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西方服装史

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西方服装发展史：古代、中世纪、近代、20与21世纪(格式整齐)

西方服装发展史：古代、中世纪、近代、20与21世纪(格式整齐)

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22
阿尔玛提卡：基督教徒穿用的一种套头式外衣，男女皆可穿。将布料裁成十字 形，中间开口，在袖下和体侧缝合，两袖很长，衣身拖地，腰部扎一腰带。 丘尼克和霍兹：上衣叫丘尼克，袖子窄小，衣身略长，下摆左右有开叉，衣身
刺绣。霍兹则像今天紧身裤，有丰富的花纹和色彩。
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23
中世纪服装
5-12世纪西欧
教盛行时代的观念和中世纪城市发展的 物质文化风貌。
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27
哥特式服饰特点——新奇、怪诞和大胆 中世纪时期最具代表性的风格就是哥特式 风格。它是以教堂的建筑特点为代表命名 的。
布料决定地位，法老的衣服用细软的亚 麻布制作，还用金丝来装饰
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10
古代服装
古代北非
古埃及服饰
赤膊 下身包缠式围裙，通常采用亚麻布 法老褶裙后会垂下狮尾，士兵则穿着带有条纹 的或彩色布料的褶裙。 卡拉西里斯，征战美索不达米亚的战利品 筒型上衣，穿在半身围裙外的罩衣，长而宽松， 没有褶皱纹样，腰上缠绕着毒蛇的图案
新埃及王朝时期，假发发展到极致， 镶黄金饰代，五彩玻璃，珠宝
装饰
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15
古代服装
古代欧洲
古希腊服饰
着 多
希腊的多里克
式希顿用毛织物，衣褶厚重、粗犷，具有 简朴、庄重的男性特征。
里
克
式
西 用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和、
顿 优雅的女性特征。
的
女
子
浮
雕
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16
古代服装
古代欧洲
古希腊服饰
希玛纯：穿在希顿外面的所有外衣，
巴比伦穿这种缠绕式的衣服， 衣长至膝下，称为卷衣．
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5

西方服装设计简史

西方服装设计简史

西方服装设计简史
西方服装设计简史可以追溯到古希腊时期，当时衣服的风格具有多样性，由于古希腊人崇尚审美，所以他们将艺术与服装完美结合。

罗马时期是服装设计的一个里程碑，罗马人注重自然与实用，他们创造出大量的服装搭配。

在中世纪，欧洲的王室和高级社会开始流行特殊的服装，给了新的启发，服装设计也发生了巨大的变化，统治者开始对时尚领域进行改革。

十七、十八世纪，服装设计受到了英国、法国、意大利、德国等国家的影响，服装搭配变得更加复杂，比如说，以英国为代表的森林风，以法国为代表的古典风，以德国为代表的田园风等等。

到了19世纪，服装设计受到了技术进步的影响，服装开始变得更加时尚，服装上出现了新的元素，比如裙子、胸衣、外套等等。

20世纪，服装设计受到了文化多元化的影响，街头文化、军旅风等新风格不断涌现，服装设计日新月异，让服装搭配变得更加时尚。

1-1.2 西洋服装的发展历史

1-1.2 西洋服装的发展历史
巴斯尔时代服装 S型时代服装
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
九：近代服装（19世纪）
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
九：近代服装（19世纪）
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
十：现代服装
1.牛仔裤
2.迷你裙
3.喇叭裤
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
服装设计基础
西洋服饰的演变
公元前3000年--公元400年
一：古埃及服装（前3200-前525）
西洋服饰文化史的研究，跨越亚、非、欧三大洲，即自埃及、西亚和西 腊、罗马而向欧洲诸国转移，具有“世界性”
1、缠腰布：鲜提 （罗印.克罗斯）
2、卡拉西里斯
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
一：古埃及服装（前3200-前525）
2：斯托拉;；3：丘尼卡；
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
四：拜占庭（395-1453） 强烈的宗教色彩
1：达尔马提卡；
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
五：哥特式（13世纪--15世纪）
1：豪伯莱德 2：椅达第亚（贵族服装：男--上衣下裤，女---连衣裙 ）
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
五：哥特式（13世纪--15世纪）
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
六：文艺复兴时期（15世纪中--17世纪）
性别极端化： 男--倒三角 2、切口样式 女---三色造型
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
六：文艺复兴时期（15世纪中--17世纪）
3、填充衬垫
服装设计基础—《西洋服饰的演变》
六：文艺复兴时期（15世纪中--17世纪）
性别极端化： 男--倒三角 女---三色造型 4、紧身胸衣和裙撑 （西班牙式a、英国式b、法国式c）

西方服装发展史(中世纪—至今)(格式整齐)

西方服装发展史(中世纪—至今)(格式整齐)
纺织品有浓厚的东方色彩并掺杂着大量基督教内容。 诸如圆象征无穷、羊象征基督、鸽子象征神圣的精神；色彩也被赋 予了宗教含义：白色－－纯洁；蓝色－－神圣；紫色－－威严；绿 色－－青春；金色－－善行等等。
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4
中世纪 — 拜占庭时代
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的 展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、 僵硬。男女服装样式差别不大，仅在裁剪和服装装饰上有细节上的区分。 而色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
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14
近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
巴洛克后期开始时兴领饰，把一块 细布打摺围在脖子上，用花边缎带 扣住。这就是领带的前身。
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17
近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。
领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
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8
中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。

(完整版)西洋服装史

(完整版)西洋服装史

披多莱帕里卷衣内穿卡拉西斯的王妃
·丘尼克和坎迪斯
·穿丘尼克和坎迪斯的贵族和平民
·宽松的坎迪斯
裤子：波斯人首先缝制了与现代裤子式样相似的裤子，有紧身的、 灯笼的。
·苏美尔的服饰
第三节 古代希腊服装
·古希腊的服装和它的建筑、雕刻与绘画一样，都表 现出对自然的人体的推崇。服饰以优雅、飘逸见长。 希腊人的服装特性：一块布的艺术
·女子服装
面料：波斯的织物多织有几何纹样或玫瑰花形连接纹样，色彩鲜艳， 黄、土黄、茶、蓝、紫色很受人们喜爱；但紫色染料非常昂贵，因 而自古以来紫色都是高贵的象征
·波斯贵族（中）和普通士兵（米和两底波侧贵斯）族战（士左（）右波）斯贵族（中）
左：戴毛毡帽和有刺绣装饰的 男子 右：穿有刺绣外衣的男子
爱奥尼亚式希顿的基本结构仍然保持原来的特色，与多里亚式希 顿不同的是：取消了衣服上的折返，同时从埃及进口轻薄的有细 碎花纹的亚麻材料取代了原来厚重的单色羊毛材料，使服装的整 个风格发生了重要变化，显得更加有垂坠感，多褶且柔软。尖头 别针由安全别针取代，安全别针呈环形结构与现代别针相仿，但 固定的位置也不再限于左右肩两处，而是从肩到袖口一段一段间 隔，有好几处固定结点。
丘尼克： 由古罗马的丘尼卡演变而里来，作为男子 内衣。不同的是袖子变窄，衣身加长，两 侧开衩，有刺绣纹样
霍兹 ： 像连裤袜的裤子， 有紧身和宽松这两种裤型。
贝尔： 即面纱，是一块长方形的布
第二节 罗马式服饰
·在形式上，一方面继承了古罗马和拜占庭的宽衣、斗篷、风 帽和面纱；而宗教服、礼仪服原封不动地承袭了拜占庭样 式；另一方面，又保留了日耳曼人那系腰带的丘尼克和长 裤等紧身的窄衣样式。
·卡拉西斯：
一种柔软的贯头衣。

西方服装发展史

西方服装发展史

精品课件
近代前期服装
洛可可时期
艺术及服装风格
洛可可特点是在图案造型上运用凸起的贝壳 纹样曲线和呈锯齿状的叶子， C形、S形和 涡旋状曲线纹饰婉蜒反复。创造出一种非对 称的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻 巧、华丽繁复的装饰样式。
巴洛克那洋溢的生气、庄重的量感和男性的 尊大感，都洛可可的艳丽而纤弱柔和的女性 风格所取代。
两个重要历史事件给西方服装的发展过程带来一线曙光,从而促进了西 方服装的发展,具有划时代的意义。
精品课件
中世纪服装
5-12世纪西欧
早期北欧服装
地处于严寒地带，首先从御寒的生 存目的出发，形成了封闭式的、窄 小紧身的、四肢分别包装的体行型 样式，为了便于活动，这种体形型 自然分成上衣和下衣二部式结构。
这是洛可可风结束、新古典主义服饰样式兴起的 转换期。
这个时期开始从洛可可“优美但轻薄”的文化向 “朴素、高尚、平静而伟大”的古典文化转移， 此倾向被称为新古典主义。
穿着大致分：全身包裹式、肩部固定 式、单肩式、双肩披挂式 毛织物上多有植物、动物图案和几何 图形。
精品课件
古代服装
古代欧洲
古罗马服饰
内
古罗马服饰特点——豪华富丽、庄严
穿
丘
尼
古罗马十分崇拜紫色，但与希腊相同，以白
卡
色和乳白色为主体。
外
穿
托
加
托加：它是世界上最大的衣服，同时罗马法
的
律规定只有罗马男公民才能穿。
巴比伦穿这种缠绕 式的衣服，衣长至膝下，称为卷 衣．
精品课件
古代服装
古代西亚
亚述服饰
种类繁多的服饰
精品课件
亚述服饰
这个时期的服装更加注意服装外表的装饰设计，流苏 装饰得到频繁的运用

(完整版)西方服装史


蹒跚裙
二、20世纪20年代的服装
1、女装现代形态的确立 职业女装：简洁且轻柔，无花边无累赘，裙子变 短露出膝盖，忽略腰、臀、胸部曲线。 女装中性化 2、时尚与流行 男孩风貌：平胸、松腰、束臀的男性化外观 小黑衫：夏奈尔作品，“时装界的福特”，无袖 无领的连衣裙，纯粹、利落、帅气、潇洒。 妆饰：各种妆容，指甲蔻丹、棒状口红、防水睫 毛油等等面世。 牛津裤：裤型宽大、裤口翻卷。 3、名师 可可·夏奈尔：设计风格简练、流畅、雅致等， 代表作“无领粗花花呢套装”、“黑色连衣裙”、 “真假珠宝混合的项链”。夏奈尔作品
洛可可末期男子装束
3、妆饰与饰物
假发时代
假发庞大要用支架支撑，形式多种多样
18世纪60年代后半期，女子盛行高发髻，
发髻上装饰各种饰物，做成模型；但是高
发髻带来的社会问题如裙撑一样引起人们
重视，因其违反自然，很快就消失了。
法国香水称为时尚
扣子受到青睐
黑色缎带索立台儿
洛
可
可
时
路易十六，玛丽安
期
托瓦内特王后持续
六、20世纪70年代服装
1、时尚与流行 朋克风：廉价低俗的衣服、乱七八糟的 饰物。 牛仔裤：国际性 热裤、喇叭裤、高底鞋 2、名师 三宅一生：运用披挂、包裹、缠绕、褶 皱，风格十分独特；代表作“Pleats please”系列。 山本耀司：主张披挂、缠绕；代表作， 与阿迪合作的Y-3品牌。 高田贤三：多元文化，以简洁的线条体 现幽默、青春和超意识得交融，凸显宽松、 舒适与无束缚。
曼特尔
三、哥特式服装（新奇、怪诞与修长）
1、主要服装
（1）丰富的外衣：
筒形外衣科特 男女同型（布里奥演变）
套头式筒形外衣修尔科 （内衣演变）

西方服装发展史


古希腊服饰
• 古希腊服饰特点——优美、典雅 • 主要采用披挂方式、但以优美、典雅为目标，崇尚女性柔美。 • 古希腊服饰面料大多采用毛织物，其次为亚麻织物。白色为其主要
色彩，搭配红、蓝、黄、紫图案，图案纹饰涵盖各种植物、动物的 图形，还有几何图形。
古罗马服饰
• 古罗马服饰特点——豪华富丽、庄严
• 古罗马十分崇拜紫色，但与希腊相同，以白色和乳白色为主体。 • 古罗马人的服装 • 一般服装男士服装用羊毛织物，女士服装用亚麻布。 • 特尼卡：筒形长裙，相对宽松，在腰间扎带
20世纪服饰的发展表现出了前所未有的多元和多极特征： 流行的多中心性， 风格和表现手法的多样化
• 20世纪初的女装是讲求优雅的，尤其是一顶精心装饰的女帽为 着装者增添了光彩。
第一次世界大战前S型曲线裙子
20世纪初女性的日装
20世纪30年代女性服饰形象
克里思汀·迪奥的第一件设计作品
• 一、二十世纪50、60年代现代工业革命——现代工业成衣发展 时期。
第九、十、十一章
西洋服饰史是现代服饰的重要组成部分，它一般泛指古代西亚、 罗马、希腊等时期服饰起源阶段，以及近代西方服饰的风格潮流与精 神。
1） 古代埃及服饰特点 2） 美索不达米亚服饰 3） 古波斯服饰 4） 古希腊服饰 5） 古罗马服饰 6） 拜占庭服饰 7） 哥特式服饰 8） 文艺复兴时期服饰 9） 巴洛克服饰 10） 洛可可服饰
洛可可服饰
• 洛可可服饰特征——将女人推到繁华至极的盛装 • 男装基本继承了巴洛克时期的形式，只是将繁复装饰去掉，渐渐吸
收英国绅士风格，简洁、严谨、实用。
• 女装强调温润柔艳、装饰琳琅，将浮华装饰于女子的服饰上。
第十二章 近代后期服装
19世纪无论是政治、经济，还 是从社会的状态直至文化、服装，都 发生了日新月异的变化。也是产业革 命的成果，转化为近代工业社会的变 革世纪。如与服装有关的新发现就有 1846年发明的缝纫机、1856年发现 染料、1884年发明人造丝等。

西方服饰发展史


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三、爱琴文明的服装文化 （1）克里特、迈锡尼的男装 1. 克里特安装极为单纯、朴素富有活力，一般只穿罗印•克罗斯。 2. 迈锡尼的男装的罗印•克罗斯略长，是有裆的短裤形。 3.袖子“T”字型构成的直线裁剪的丘尼克，领口有点弧，有边饰。 4.男子穿半长靴，克里特男子的装饰集中在勒细的腰身、**鞘和发型 的变化上。 （2）克里特、迈锡尼的女装 1.层叠式卡吾那凯斯。 2.利比亚风格的长裙（是无袖紧身上衣与裙子的组合，领子高耸，只 有袖窿没有袖子，系着粗壮的腰带，下穿向左右膨大化的裙子）。 3.象裤裙的裙子。 4.各种罗印•克罗斯。 5.迈锡尼第四节 关于人类穿衣动机的学说
• 一、物理的保护—保护说－气候适应说、人体 保护说。 • 二、心理的防护－道德性的－隐蔽说－羞耻 说、 礼仪说；宗教性的－护符说－巫术说、魔力说。 • 三、心理的表现－艺术性的－装饰说－猥亵说、 性的魅力说、拥有说、象征说。
第二章 古代服装 第一节 古代服装文化的特点
古希腊服装
古希腊服装
古希腊服装
古希腊风格服装
古希腊风格服装
• 第五节 古罗马的服装 • 一、罗马服装的特性 • 1.罗马人注重服装的象征意义，色彩单纯，边饰强烈，用服装表征人 的社会地位和阶级意识，有制服的作用。在古代世界，罗马人最先明 确在服装上表现阶级差别。 • 2.与希腊一样，罗马时代有了纺织业的行会组织，是经营者的组织。 • 3.紫色衣服在罗马是高贵的王权的象征。 • 二、伊特鲁利亚人的服装 • 尖头鞋、帽子、大胆的滚边装饰、女子长长的紧身丘尼克、螺旋状的 装饰。品种有： • 1.丘尼克：很短、有边饰；女性较长且紧身，领口和后面有开衩，肩 缝和腋下侧缝有编带边饰，刺绣的花纹。 • 2.泰本纳：是一种披肩或斗篷，后来发展成罗马的斗篷“帕鲁达门托 姆“。 • 3.菲莱特：是把泰本纳做成带状的饰物。 • 4.斗篷：类似希腊的希玛纯，有边饰的铅垂。 • 5.鞋：皮条凉鞋，半长靴，尖头鞋，有边饰。 • 6.男子头发短，女性头发长，戴尖角帽或圆锥帽。

西方服装发展史

巴罗克那洋溢的生气、庄重的量感和男性的尊大感，都被洛 可可的艳丽而纤弱柔和的女性风格所取代。
如果说17世纪的巴罗克风服饰是以男性为中心、以路易十四 的宫廷为舞台展开的奇特装束，与此相对，18世纪的洛可可风服 饰则是以女性为中心，以沙龙为舞台展开的优雅样式。
近代前期 — 洛可可时期
主要服饰
一百多年前的裙撑又一次出现，并 成了后来几十年中女服不可缺少的 重要道具。
近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。 领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
近代前期 — 洛可可时期
主要特点
洛可可特点是在图案造型上运用凸起的贝壳纹样曲线和呈锯 齿状的叶子， C形、S形和涡旋状曲线纹饰婉蜒反复。创造出一 种非对称的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、华丽繁复 的装饰样式。
主要特点
19世纪末-20世纪初，西欧地区的新艺术运动崛起。该艺术是由 英国伦敦传播到欧洲大陆的。该艺术运动从本质上可以说是唯 美主义的。它讲究趣味的精致与优雅，并且含有世纪末的颓废 倾向，但它对设计从实用艺术向现代又起了积极的推动作用。 常被用在建筑装饰和工业设计领域，在服装发面特点是否定传 统样式，采用流畅的曲线造型突出线性装饰风格。
中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
中世纪文化的重要特征 就是其宗教性，它渗透 与中世界文明的各个层 面，这一时期人们开始 把服装作为一种时尚， 尽管这种时尚带有宗教 的烙印，但不得不承认， 这是人们服装观念的一 次拓展。
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顶峰时期的巴洛克出现了一种前所未见 的短上衣，没有袖子、没有领子的短小
精干的坎肩；

17 世纪末，淘汰了有衬垫的瓜型裤，取 而代之出现了灯笼裤，因极具立体感和
层次感，一时间成为时代的风尚，遍于
人们的生活中。
荷兰风格时期

17世纪欧洲战争频繁，骑士装开始普遍流行； 到了中期，男装整体造型变宽松，衣服变长了， 盖住臀部，肩线倾斜度大；

帽子：

女子与男子帽型差不多；

翻领与围巾领

男子高跟鞋更贴合人的设计
洛可可时期
(Rococo)
男装时期

整体款式 现代西装的原型，男性外套 逐渐变成直线条，伴随前短 后长的设计；

裤子多用亮色，用料多为丝
绸，布料上常有印花或条纹
图案；

而袜子多为白色或浅色的长
袜，并伴有黑色丝绒花装点。
女装时期


整体款式：
洛可可时期的女性挖 空心思装扮自己。主
要表现在用紧身胸衣
勒细腰部以及用裙撑 增大下半身体积，以
及众多的装饰和淡雅
的着色。

“华托服”是巴洛克时期向洛可可
时期过渡的其中一典型代表

特点：从后颈处向下做出一排整齐 规律的褶裥，向长垂拖地的裙摆处 散开。

华托服很少用琐碎装饰，面料选用 图案华美的织锦或素色绸缎。

上衣的南线有所提高，并出现了更多的收腰。 领子则仍是高领，但由原来车轮状的拉夫领变 成了大翻领或平铺在肩上平领和披肩领，称为 “拉巴领”。

下半身则是出现了细腿的半截裤，长及腿肚子 的筒形长裤。
大翻领 平领
法国风格时期

法国风格兴起后，男子衬衫更加趋向华丽。男 子衬衫十分肥大，多用白和色或浅色的柔软丝 绸制作而成。腰部和袖子上多用饰带系结，形 成多层的灯笼袖。

路易十六时期，洛可可风格开始隐退，新古
典主义兴起的过渡时段。服装样式变化复杂， 大型的“巴尼尔”只在盛装时使用。

受波兰服装影响，“阿·拉·伯罗内”罗布
出现，下垂的裙子，露出衬裙的长袍或晚礼 服，裙子后侧分两处像窗帘似的上提，臀部 出现三个柔和膨起的团，通过接缝处的许多 随着形成裙子的体积感。

各种装饰的帽子
《绝代艳后》

各种装饰的帽子2
《绝代艳后》
各式各样的帽子 ——《绝代艳后》
收腰设计 下摆张开
华托服
巴尼尔
双巴尼尔
双巴尼尔 颜色甜美，额外装饰多
各式各样的鞋子，鞋跟变高，鞋头变尖
前襟的双排扣设计
裙撑 流行于16～19世纪，裙撑是用来撑开 裙褶的撑架物，与束缚上半身白勺紧 身衣具相比，裙撑支撑了女子的下半 身，使上下形体形成强烈对比，完成 了女性理想形体的整体造型。
巴洛克风格时期
男装特点

整体特征：

第一次出现了男裤，摆脱了文艺复兴时
期的臃肿；

17 世纪因战争频繁所以骑士服装普遍流
行；

右图男士身着拉夫领的普尔波万和长筒 袜

德意志时期，出现道伯利特（Doublet） 式短上衣，与前一时期的普尔波万构成 类似，有普利兹褶饰，立领很高。

男子下半身在紧身肖斯外面穿膨臌的短 裤布里齐玆（ Breeches ），布里齐玆中 间用一块楔形布挡住裆部。

西班牙风格时期，男服的最大特点是大 量使用填充物，普尔波万的肩部和腹部 用填充物垫平，袖子也塞进填充物。
文艺复兴时期（14-16）
男装特点

男服强调上体的宽大魁梧和下体的瘦劲， 构成了V形造型；

德意志时期，强调男子强健的体魄，突 出了肩部的设计；

西班牙时期，追求服装极端的奇特造型 和夸张的表现。

意大利时期，男子组合仍为仍为普尔波 万（ Pourpoint ）和肖斯（ Hose ）组合 的服饰。

16—17 世纪流行一种称 作拉夫的领饰，它呈车 轮状造型，周边是8字形 连续的褶襞 ，外口边缘 处用花边和雕绣为饰。

鸠占鹊巢

腰部有接缝的“罗布”； 领口开得很大，胸口袒露很多，高腰身，袖 子有紧身筒袖和一段一段扎起来像莲藕的袖 子 切口装饰的服装造型


头饰
电影《鸠占鹊巢》剧照

鞋子做工精致，鞋筒增高， 鞋跟较低。


特点：
下摆放开、 前门襟 有一 排扣子 、
下摆放开
排扣

特点：


下摆放开、
收腰款式设计
下摆放开
收腰
配饰


假发：
洛可可初期流行
白色假发；

路易十五时期，
流行灰色假发，


帽子
1700-1780一直流行 翘边三角帽

1780 年以后出现不 翘边或翘两边的帽 子，帽边上装饰羽 毛、流苏或丝带；

而到了法国时期，经济上获得了更大的繁荣。 路易十四继位后，因为凡尔赛宫的建立，此时
的女装采用了大量的装饰。
荷兰风格时期

荷兰风时代女装不再过于人工夸张，去掉了笨 拙的填充物，腰身上移，摆脱了西班牙时期所 有的僵硬感。

紧身裙撑被大而多褶裥的裙子套穿，为了便于 提裙子，面料多采用薄织物，并常配以鲜艳的 里料。
整齐规 律的褶 裥

裙子逐步由圆锥形发展 成为半圆形，分为两层， 外罩袍时常敞开露出内 裙。此时“巴尼尔”裙 撑再次出现。

路易十五时期，出现“双巴尼尔” 裙撑；

裙撑在路易十五时期越来越大， 1740 年以后，裙撑逐渐变成前后 扁平、左右横宽的椭圆形。

此时裙撑周长已达 5.5米，分为左
右两个，中间用绳子或带子系在 身上，使行走相对方便许多。

后来裙子缩小，变成高领，为使裙子 膨大，常在里面穿好几层亚麻内裙， 并在外罩上有普利兹褶饰的围裙。

西班牙时期，女子服饰开始使用裙撑， 流行款式为西班牙式、法国式、英国 式；领型则变更为呈“8”字形连续褶 锏的拉夫领。

强调了男士服装半身的宽大魁梧，以 及填充物的应用；

大量使用填充物来装饰肩部和袖子
同的方式打结来形成各异的装饰效果。

巴洛克时期男子都喜欢戴假发来作为装
饰，并在假发上喷洒大量的香粉和金粉；

假发造型越来越庞大，并从中间向两边 梳成两个高的山形，然后垂至肩膀。

帽子则为帽檐向上翻卷的三角帽，并
装饰有金银纽扣、羽毛或饰带；
女装特点

整体特征： 由于荷兰时期经济发展达到顶点，各个方面都 十分发达，因此，自由活跃的设计风格传遍了 欧洲。荷兰风样式的服装把西班牙风时代分解 的衣服部件组合起来，整体趋向于柔和、宽松 的方向变化。

下半身的短裤布里齐玆也用填充物鼓起 似南瓜状。
女装特点

意大利风时期，女服出现在腰部有接缝 的连衣裙罗布（ Robe ），领口开得很 大，胸口袒露很多，高腰身，衣长及地， 袖子有紧身筒袖和一段一段扎起来像莲 藕的袖子。

德意志时期，德国女服初期仍为罗布， 方形低领口，裸露的脖子和胸口装饰 着叫做科拉（ koller ）的带立领的小 披肩。

袖子或为宽袖或为半袖，上半截常有裂口装饰， 下半截多为一层层的装饰花边。

领子或为齐脖子的花边领，或为袒露到胸口，
或为方形的披肩领。
法国风格时期

法国风格女装的特点是大量褶皱和花
边。无数的花饰。

领口边缘用花边镶嵌，或是系一小段 丝绸打上花结。衬衫肥大，袖子有长
有短，都镶着大量花边，有时候袖子
打成很多段，每段都镶嵌花边，非常 华丽。

女上衣出现短装，为
了穿裙子方便并露出 纤细的腰身，短装下
摆涉及到齐腰。此类
上衣采用立体裁剪法 制作，非常合身。
配饰

洛可可时期，女帽样式
众多，包括头巾帽，带
檐帽和三角帽。帽上经
常装饰羽毛、绸带及其 他饰物。

从17世纪初就出现了今天的高跟鞋设计，与巴洛克设计，鞋跟变 高，鞋头变尖，但几乎都是用丝绸、织锦、缎子或亚麻布做鞋面， 也有少数使用柔软的小羊皮。

巴洛克风格达到顶峰时期，出现了一种短上衣， 衣襟短到肋下，前整排的扣子只扣上一半，下 面敞开。最后发展成为没有领子也没有袖子的 短小精干的坎肩。

裤子则由有衬垫的瓜型裤发展成为穿着松紧适
当、长至膝盖以下的马裤；17世纪中叶出现了 灯笼裤
长外套下摆 处有开衩
腰间采用饰带系结
配饰

17世纪末，男装中出现了围巾领饰，采用长1-2 米，宽约 3厘米以上的丝绸缠绕脖子两周后用不