荷兰风格派ppt课件

吉瑞特·托马斯·里特维德
吉瑞特· 托马斯· 里特维德， 出生于荷兰名城乌特勒支， 他父亲是当地一位职业木匠， 里特维德从7岁起就开始在父亲的作坊 中学习木工手艺。l911年他开设了 自己独立的木工作坊，同时开始以 上夜校的方式学习建筑绘图。里 特维德不是建筑学或设计方 面的科班出身，但他对所学的任何实际知识都非常用心，并始终 有 独到的理解。在现代设计运动中，里特维德是创造出最多的“革命性” 设计构思的设计大师。
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荷兰风格派运动
在一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其 他国家在政治上和文化上相互隔离。在极少外来 影响的情况下，一些接受了野兽主义，立体主义 ，未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷 兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且卓尔不 凡的独特成就，形成了著名的风格派——“荷 兰风格派”其思想起源于蒙德里安的绘画探索
《进化》1909-1911
• 艺术以足够的明确、秩序和 简洁建立起精确严格且自足 完善的几何风格。风格派的 设计作品让我们感觉是理性 与秩序的天地。
《静物》
风格派的代表人物：
• 蒙德里安 Piet Mondrian (1872~1944) • 泰奥·凡·杜斯伯格 • 吉瑞特·托马斯·里特维德
泰奥·凡·杜斯伯格——抽象主义的扩张 1921年（38岁），加入达达运
杜斯伯格是一位热情而口才出色的艺术活动家。他经常举行各种艺术研讨会，与包豪斯艺术家们交 往。1921年他受邀到魏玛包豪斯学院访问。1921年至1923年住在魏玛期间，他传授了"风格派"抽象主义 艺术思想与创作原则，这吸引了大量的包豪斯学生前去听他的讲学。当塔特林创作了《第三国际纪念碑 》的抽象主义雕塑时，杜斯伯格于1922年在包豪斯学院为其作出有力的理论解释："现代艺术朝着抽象-普遍性观念发展，即远离客观存在性和个性，朝着一个超出个人和民族的集体风格方向发展--它形象化
荷兰风格派
荷兰风格派运动背景
• 19世纪和风格派处于同一时期的艺术流派有：达达主义 · 野兽派 · 新野兽派 · 新艺术运动 · 包豪斯 · 荷兰风 格派运动 · 装饰艺术运动 · 波普艺术 · 未来主义 · 至上主义 ·超现实主义 • 荷兰风格派运动，和以上一些主题鲜明、组织结构完整的的 运动不同，同时又与像包豪斯那样的学院完全两样。 • 俄国的构成主义、荷兰的风格派、以德国包豪斯设计学院为 中心的设计流派。这三个运动互相影响，特别是构成主义、 荷兰的风格派一些人物参与包豪斯的工作，三个运动出现相 互结合的现状。
凡·杜斯伯格（图１）， 1883年出生于荷兰的乌得勒 之。他在早期撰写过寓言、 剧本以及通过临摹博物馆的 名画自学绘画。25岁那年， 他首次举行个人作品展。其 后，他开始发表艺术评论， 创作了诗歌作品《满月》。 自1916年（33岁）起，他 参加了先锋派的所有重要活 动，相继成为斯芬克司派运 动及其同名杂志社的创始人 之一。1917年（34岁）， 杜斯伯格在荷兰莱德创建"风 格派"及其同名杂志。 动组织，进行达达艺术活动 926年（43岁），在《风格》 杂志上发表《元素主义宣言》 ，标志着他与新造型主义的早 期原则的彻底决裂，同时也与 蒙德里安分道扬镳。1930年（ 47岁），杜斯伯格成为"具体艺 术派"和同名杂志的创始人之一 。1931年（48岁）创建发展了 抽象--创造团体。同年，他在 瑞士的达沃斯去世，"风格派" 也因其早逝而解散。 [3](P.281)在风格派期间，杜 斯伯格领导整场运动并以《风 格》杂志为纽带维系成员的关 系，传播"风格派"抽象主义的 艺术理念
地表现了最高、最深和最普遍的、所有民族的美好的愿望。"在这以后的几年里，他开始主张"少风格"，
以期能够找到更加简单、更加国际的术语来建立国际风格基础。他日益深入到"减少主义"的简单几何结 构的研究当中去。这种艺术观点为包豪斯所吸纳并产生重大影响，抽象艺术也因此逐渐成为现代设计的 一种国际风格，引导了整个20世纪的产品造型。他通过包豪斯提升"风格派"在国际上的地位，极力拓展 抽象艺术的范围。"风格派"也因此与俄国的"构成主义"、德国的建筑和现代设计运动一起成为现代艺术设 计运动的重要组成部分。由此而言，杜斯伯格成为国际主义设计运动的思想奠基人之一。
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蒙德里安
蒙德里安（Piet Mondrian, 1872-1944） 荷兰画家，抽 象风格派最核心的人物，风 格派运动幕后艺术家和非具 象绘画的创始者之一，对后 代的建筑、设计等影响很大 。
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德里安的艺术语言是以几何图形为绘画的基本元素。在艺术批评家的 文章中，蒙德里安总是被赋予"冷抽象"这三个字然后被匆匆带过。实际上 蒙德里安对当代抽象艺术和建筑设计的影响远远大于他同时期的很多艺术 家。
风格派的转变：
• 风格派从一开始就追求艺术的“抽象和 简化”，而且颜色只使用黑与白的原色 。也被称为新塑造主义。它反对个性， 排除一切表现成分而致力探索一种人类 共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。艺 术家们共同关心的问题是：简化物象直 至本身的艺术元素。因而，平面、直线 、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至 红黄蓝三原色及黑白灰三非色。
他的早期绘画从学院派写实主义起步，受到过象征主义、印象 主义、表现主义等风格影响。从一开始，对于形体构成因素的 偏爱，便在其画中清楚地反映出来。
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由蒙特里安的作品所带来的荷 兰风格派的特征和基本原则：
把这些几何结构单体进行结构组合，形成简单 的结构组织，但在新的结构组织当中，单体依 然保持相对独立性和鲜明的可视性 对于非对称性的深入研究于运用 强调运用几何结构，三原色和中性色（极色）
里特维德极富轰动性的“红蓝椅”系列的首 批家具设计首先在“风格派”的专业艺术杂志上 刊登出来，立即引起同仁和社会的广泛关注， 随后这批作品于l923年又在德国包豪斯展览中 亮相，对许多同时代设计师。
.8cm×7.1cm，1916年。
《构图Ⅺ》，画布油彩，56.9 cm×101.3cm，1918年
《反构图五号》，画布，油彩，100cm×100cm，1924年。
《玩牌者》，116．5cm×106cm，荷兰海牙市立博物馆藏，1917年
凡·杜斯伯格对包豪斯的影响：减少主义