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诗文对仗口诀
诗文对仗口诀有很多，以下是一些常见的：
1. 云对雨，雪对风，晚照对晴空。
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
三尺剑，六钧弓，岭北对江东。
人间清暑殿，天上广寒宫。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
2. 沿对革，异对同，白叟对黄童。
江风对海雾，牧子对渔翁。
颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
3. 天对地，地对天。
日月对山川。
祥云对瑞雪，暮雨对朝烟。
北斗七星三四点，南山万户十千年。
4. 渔对猎，钓对耕。
玉振对金声。
雉城对雁塞，柳枭对葵倾。
5. 红对紫，白对青。
渔火对禅灯。
唐诗对汉史，释典对仙经。
龟曳尾，鹤梳翎。
月榭对风亭。
6. 明对暗，淡对浓。
上智对中庸。
镜奁对衣笥，野杵对村舂。
这些口诀都是用来帮助诗人和作家创作对仗工整、意义相应的诗文。
通过对仗，可以增强诗文的节奏感、韵律感和美感，使其更加易于记忆和传颂。
需要注意的是，这些口诀并不是固定的规则，而是参考和指导，具体的对仗还需要根据具体的诗文内容和语境进行调整和变化。
古诗对仗工整基本知识
古诗对仗是中国古代诗歌的一种特色表现形式，它是指在古诗中，通过音韵、字义等方面的相互呼应，使得诗句之间产生一种平衡、和谐的美感。
下面我来简要介绍古诗对仗的基本知识。
韵脚对仗
韵脚对仗是古诗中最常见的对仗方式，它主要通过诗句末尾的韵脚字来实现。
在古代，韵脚主要分为平声、仄声和声调两类。
平声指韵脚字的声调为轻声，如“江”、“花”；仄声指韵脚字的声调为除轻声外的其他声调，如“鸟”、“风”；声调是指韵脚字的声调特点，如平声的声调为轻声，仄声的声调为除轻声外的其他声调。
在古诗中，一般要求相邻的诗句的韵脚字要相同或相近，使得整首诗的音韵和谐。
比如杜牧的《秋夕》中有句“银烛秋光冷画屏”，这里的“屏”和后面的“清”正好形成了平仄相间的对仗。
词义对仗
除了韵脚对仗外，古诗还常常通过词义的对仗来增加诗歌的意境和表现力。
词义对仗是指诗句中的两个词语在意义上相对应或相对照，形成一种呼应的效果。
比如杜甫的《月夜忆舍弟》中有句“戍鼓断人行，边秋一雁声”，这里的“行”和“声”正好形成了词义上的对仗。
对仗的分类
古诗对仗可以分为平仄对仗、押韵对仗、对仗句对仗等多种形式。
平仄对仗是指平声和仄声的对仗，押韵对仗是指韵脚字的对仗，对仗句对仗是指整个诗句的对仗。
这些对仗形式的运用，可以使古诗更加工整、优美。
古诗对仗是中国古代诗歌的一种重要表现形式，它通过韵脚对仗和词义对仗等方式，使得古诗在音韵和意境上达到一种平衡和谐的美感。
对于学习和欣赏古诗，了解古诗对仗的基本知识是非常重要的。
古文中的对仗格律知识点总结古文是中华民族文化的瑰宝，其独特的对仗格律形式是其独特之处。
在古代文学中，对仗格律具有非常重要的地位，它丰富了古文的表达方式，增添了文章的韵味。
本文将对古文中的对仗格律知识点进行总结，供读者参考。
一、对仗格律的定义与特点对仗格律是指在作品中，通过音义、形象、结构等多方面的对仗、呼应关系，使整篇文章既有整体的和谐统一之感又有节奏感，形成一种音韵美和形式美。
它是古文中独特的修辞手法，常用于诗词、辞赋等文体中。
对仗格律的特点主要有以下几个方面：1. 音韵对仗：通过相同或相近的音韵关系来达到对仗的效果，如平仄对仗、押韵对仗等。
2. 意义对仗：通过相同或相近的词语或意义来达到对仗的效果，如同义对仗、反义对仗等。
3. 词句对仗：通过对句子结构、用词的对称和对比来达到对仗的效果，如对称句、并列句等。
4. 篇章结构对仗：通过整篇文章的结构、内容的呼应和照应来达到对仗的效果，如首尾呼应、中心突出等。
二、对仗格律的种类对仗格律的种类繁多，常见的有以下几种：1. 平仄对仗：平仄对仗是指通过平声和仄声的交替搭配，使诗句在音韵上达到对仗的效果。
平声指声调平缓的字音，仄声指声调高低变化的字音，它们相互对立、相互呼应。
2. 押韵对仗：押韵对仗是指通过诗句末尾的韵脚或词语的韵脚相同或相似，使诗句呈现出一种和谐的音韵美。
3. 同义对仗：同义对仗是指通过使用意义相同或相似的词语，使文章在表达上产生呼应和对仗的效果。
4. 反义对仗：反义对仗是指通过使用意义相反的词语，使文章在表达上产生对比和对仗的效果，以增强表达的冲突和辩证性。
5. 对称句：对称句是指将两个句子通过结构、语义或词语呼应达到对仗的效果，常见的有平行句、对偶句等。
6. 并列句：并列句是指将两个或多个分句并列排列，通过句子结构的对称性来达到对仗的效果。
三、古文中的对仗格律的应用在古文中，对仗格律是一种修辞手法，被广泛地运用于各种文体中，其主要作用有：1. 音韵美：对仗格律通过音韵的呼应和对比，增加了文章的音乐感和韵律感，使文章更加优美动听。
古诗对仗歌诀2016-03-29 22:33阅读：79上平声篇【一东】天对地，雨对风。
大陆对长空。
山花对海树，赤曰对苍穹。
雷隐隐，雾蒙蒙。
日下对天中。
风高秋月白，雨霁晚霞红。
牛女二星河左右，参商两曜斗西东。
十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅;三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。
河对汉，绿对红。
雨伯对雷公。
烟楼对雪洞，月殿对天宫。
云叆叇，曰曈朦。
蜡屐对渔篷。
过天星似箭，吐魄月如弓。
驿旅客逢梅子雨，池亭人挹藕花风。
茅店村前，皓月坠林鸡唱韵;板桥路上，青霜锁道马行踪。
山对海，华对嵩。
四岳对三公。
宫花对禁柳，塞雁对江龙。
清暑殿，广寒宫。
拾翠对题红。
庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。
北牖当风停夏扇，南帘曝曰省冬烘。
鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月;凤翔台上，紫箫吹断美人风。
【二冬】晨对午，夏对冬。
下饷对高舂。
青春对白昼，古柏对苍松。
垂钓客，荷锄翁。
仙鹤对神龙。
凤冠珠闪烁，螭带玉玲珑。
三元及第才千顷，一品当朝禄万钟。
花萼楼间，仙李盘根调国脉;沉香亭畔，娇杨恃宠起边风。
清对淡，薄对浓。
暮鼓对晨钟。
山花对石菊，烟锁对云封。
金菡萏，玉芙蓉。
绿绮对青锋。
早汤先宿酒，晚食继朝饔。
唐库金钱能化蝶，延津宝剑会成龙。
巫峡浪传，云雨荒唐神女庙;岱宗遥望，儿孙罗列丈人峰。
繁对简，叠对重。
意懒对心慵。
仙翁对释伴，道范对儒宗。
花灼灼，草葺葺(茸茸?)。
浪蝶对狂蜂。
数竿君子竹，五树大夫松。
高皇灭项凭三杰，虞帝承尧殛四凶。
内苑佳人，满地风光愁不尽;边关过客，连天烟草憾无穷。
【三江】奇对偶，只对双。
大海对长江。
金盘对玉盏，宝烛对银釭。
朱漆槛，碧纱窗。
舞调对歌腔。
汉兴推马武，诛夏着龙逄。
四收列国群王伏，三筑高城众敌降。
跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。
步辇对徒杠。
停针对搁竺，意懒对心降。
灯闪闪，月幢幢。
揽辔对飞艭。
柳堤驰骏马，花院吠村尨。
酒量微洒琼杳颊，香尘没印玉莲双(原字=左足右双)。
诗写丹枫，韩文幽怀流节水;泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
【四支】泉对石，干对枝。
诗词写作指导：诗词格律基础知识之对仗文学中运用字句的对称和意义的相关来增强内容表达效果和文字语音效果的一种修辞手法称为'对偶'。
在诗词中,对偶也称'对仗'(意思是像仪仗队一样两两相对而整齐地排列。
(一)对仗的要求对仗的具体要求是上下两句(分别称为'出句'和'对句'必须字数相等,平仄相对,词类相同,词义相关。
1字数相等字数相等是指出句的字数与对句的字数相等。
如在五言诗中,出句和对句都是五字;在七言诗中,出句和对句都是七字。
2平仄相对平仄相对是指出句和对句中每一个相对应的字的平仄声调要相对,即平声对仄声,仄声对平声。
3词类相同词类相同是指出句和对句中每一个相对应的词语的类别要相同,即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词。
如果是词组,则要求偏正词组对偏正词组,动宾词组对动宾词组。
出句与对句的词类相同也就决定了这两个句子的句形结构一致。
4词义相关词义相关是指出句和对句中所对应的词语意义上的关联性。
词语意义的范畴极广,我们可以将其划分为若干大类,如天文类、地理类时令类人类、物类等。
这些大类还可以细分,如物类可以细分为动物类、植物类、无生命类等。
它们仍可以再分,如无生命类可再分为食品类、工具类、书画类,等等。
如果两个词在意义上同属于某一类别,则认为这两个词的词义是相关的,即具有一定的关联性。
如果两个句子的字数相等,平仄相对,词类相同且词义相关,则称此对仗为'工对',即对得工整。
如果字数相等,平仄相对,词类相同但词义不相关,则只能算是'宽对'。
词义关联性越强,即两个词的词义同属的类别越细,则对得越'工'。
下面举一些近体诗中对仗的例子:八阵图杜甫功盖三分国,名成八阵图。
(对仗)江流石不转,遗恨失吞吴。
山居秋暝王维空山新雨后,天气晚来秋明月松间照,清泉石上流。
(对仗)竹喧归浣女,莲动下渔舟。
(对仗)随意春芳歇,王孙自可留。
诗词对仗口诀
1. 名词对名词，动词对动词呀。
就像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，“黄鹂”对“白鹭”，都是名词，“鸣”对“上”，都是动词。
2. 数量对数量，可别瞎对付哟。
看看“七八个星天外，两三点雨山前”，“七八个”对“两三点”，多工整呀！
3. 形容词对形容词，这样才合适呢。
像“大漠沙如雪，燕山月似钩”，“如”和“似”这两个形容词用得多妙呀！
4. 平仄要相对，读起来才顺溜哇。
比如“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”，读起来多有节奏感！
5. 语义要相关，别乱扯一起呀。
像“举头望明月，低头思故乡”，望月和思乡多有关联呀！
6. 天文对天文，地理对地理嘞。
“星垂平野阔，月涌大江流”，星星对月亮，都是天文呀。
7. 时令对时令，季节不能混哈。
“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”，清明就是时令呀。
8. 颜色对颜色，那才叫漂亮咧。
“白毛浮绿水，红掌拨清波”，白色和绿色、红色多鲜明呀！
9. 方位对方位，可别搞颠倒啦。
“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，横侧、远近高低都是方位呢。
10. 虚字对虚字，实字对实字哟。
“欲穷千里目，更上一层楼”，“欲”“更”是虚字，“穷”“上”是实字呀。
我的观点结论就是：诗词对仗口诀真的很重要呀，掌握了这些口诀，才能更好地欣赏和创作诗词呀！。
诗词知识：格律诗的五大对仗要素，涨知识，值得学习格律诗的三大要素，也就是人们平常所说的平仄、对仗和押韵。
格律诗与古体诗不同的地方，主要有四点：一是句数固定。
绝句四句，律诗八句，排律一般在十句以上。
二是押韵严格。
一般要求押平声韵，很少押仄声韵。
三是讲究平仄。
而且有一定的规则，要求诗有定句，句有定字，字有定音。
四是要求对仗。
特别是八句的律诗，中间两联一般都要用对仗。
一、对仗是构成律诗的重要因素之一什么是对仗？对仗又叫对偶。
就是在韵文中，上下两句中的词组结构和词性要相同，互相成对，而平仄声调则要相反，如同古代的仪仗队一样，两两相对。
刘勰在《文心雕龙》中说：“造化赋形，文体必双；神理为用，事不孤立。
夫心生文辞，运裁百虑，高不相须，自然成对。
”他在这里把对仗看成是事物的客观存在和文艺创作的规律。
可见古人对对仗这种行文形式和修辞方法已经有了很有见地的认识。
汉字是一字一音，最适于对仗。
古代诗文如《诗经》中就多有对仗的句子。
后来对仗形式更为发展，并逐渐衍化为骈体文、律诗和对联等诸多文学样式。
对仗的作用就是能使读者在接受作品思想内容的同时，也能欣赏到作品的一种形式的整齐、对称和协调之美，而作品的这种形式美又能反过来增强作品思想感情的感染力。
从某种意义上说，我国传统诗歌中的律诗，其艺术生命力之所以历经千年而不衰，对仗这种修辞手段的运用，恐怕是一个很重要的原因。
因此，在诗词创作中，凡按格律要求应该对仗的地方，一般都要尽量使用对仗，以增加诗词的美感。
而不使用对仗或使用的不正确，就不能称作律诗。
二、对仗的基本要求1、本句平仄相间，对句除韵脚外，要平仄相对。
这在前面已讲到，这里就不再重复。
但有一点仍然要提请同学们注意，即在对仗句中，一般都是“两—两”或“三—两”相间与相对。
这种现象，恐怕与我们汉语言的词组结构、语音音节、节奏等因素有很大的关系，不可忽视。
2、出句和对句的字数、句型和词类要相同，义类要相对。
如王勃的诗句：海内——存——知己天涯——若——比邻从句型、词类上讲，上下两句是相同的：“海内”与“天涯”都是主谓结构的方位词组，“知己”与“比邻”都是动宾结构的名词词组，而中间的“存”与“若”都是动词。
