玩偶之家评论分析

文学评论·影视文学浅谈《玩偶之家》中的女性意识觉醒李方蓝 重庆师范大学涉外商贸学院摘 要：“女性主义”主要强调男女之间平等的关系，摆脱男权、父权，女性独立，肯定女性在社会和家庭中的地位。

男性编写了关于女性意识觉醒的剧本《玩偶之家》，这是一部揭露当时资本主义资产阶级背景下的家庭关系的剧本，作品通过描写女主娜拉与丈夫海尔茂之间发生的一系列由娜拉治疗海尔茂的病而借贷展开的故事。

女主娜拉开始对丈夫完全依赖，沦为“玩偶”而不知，她完全的顺从，并且一直接受着丈夫所有要求。

直到她所期待的“奇迹”破灭，她的丈夫大声呵斥并且辱骂瞒着为了替他治病借贷的娜拉，她看清了丈夫自私自利的性格和丑恶的嘴脸，决定放弃一切，离开家庭。

充分的表达了女性“玩偶”的意识觉醒，她想要真正的夫妻生活，而不是做一个“泥娃娃”或者“玩意儿”。

关键词：家庭；地位；女性意识；觉醒作者简介：李方蓝（1994-），女，汉族，重庆永川人，重庆师范大学涉外商贸学院文学与新闻学院2014级汉语言文学（师范）专业学生。

[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-02-141-02著名的剧作家易卜生的《玩偶之家》，让资产主义背景下受到父权，夫权的女性意识觉醒过来，自此从“玩偶”的身份解放，女性意识引人深思。

《玩偶之家》通过描写塑造一位典型的“玩偶”女性角色娜拉，在父权与夫权的束缚下，经历人生大起大落之后，觉醒女性主义思想，争取独立与自由还有尊严的故事。

这部作品所表现出的女性主义与当时的资产阶级思想、法律、道德背景格格不入，但是在我们现在的社会看来，那无疑是一种超时代的思想与智慧。

一、男权下薄弱的女性意识著名的剧作家易卜生的《玩偶之家》，让资产主义背景下受到父权，夫权的女性意识觉醒过来，自此从“玩偶”的身份解放，女性意识引人深思。

《玩偶之家》通过描写塑造一位典型的“玩偶”女性角色娜拉，在父权与夫权的束缚下，经历人生大起大落之后，觉醒女性主义思想，争取独立与自由还有尊严的故事。

玩偶之家女主人公娜娜人物评论作文全文共8篇示例，供读者参考篇1《玩偶之家》真是一部让我难忘的童话故事!故事中最吸引我的就是那位勇敢而善良的主人公——娜娜。

每次读到她的精彩故事,我都会被她那独特的个性和做事的风格深深吸引。

娜娜是一个聪明伶俐、勇敢果断的好姑娘。

她从小就很有主见,做事非常独立自信。

在玩偶之家里,大家都听她的话,因为她做事总是头头是道,从来不会乱来。

比如有一次其他玩偶想把窗帘拆掉重新挂,但是娜娜就反对了,因为她觉得那样会把窗台弄脏。

大家听了她的话,果然省了不少麻烦事。

不过有时娜娜也有点小任性,做事比较固执。

比如有次弟弟索林想让她一起玩捉迷藏游戏,娜娜就是不愿意,因为她觉得捉迷藏太小孩子气了。

弟弟再三央求她,她还是执拗地摇了摇头。

不过虽然有点小任性,娜娜的本性还是很善良的。

最让我佩服的是,娜娜在面临危险的时候从来不害怕,反而表现得相当勇敢果断。

有一次,坏蛋芭比想抢走她们家的宝贝,娜娜毫不犹豫地就跟芭比理论,严词拒绝了她。

后来芭比派了几个小跟班来欺负她们,娜娜居然一点也不怕,反而机智地从玩具箱里找出了玩具枪,把坏蛋们全吓跑了!更了不起的是,有一次玩偶之家着火了,大家吓坏了乱作一团,就是娜娜冷静指挥大家灭火,最后终于把火扑灭了。

如果没有娜娜的英勇指挥,后果不堪设想啊!大家都夸她是位小小英雄。

总之,娜娜是一个既聪明勇敢、又善良友爱的好姑娘。

她独立自信、勇于担当,处事不拘小节,而且乐于助人。

作为朋友,我都被她的品质深深打动了。

如果将来我也能像娜娜一样勇敢善良、勇于负责就好了!篇2女主人公娜娜是一个非常勇敢又善良的女孩。

她虽然身材娇小,但内心却很坚强。

娜娜最大的梦想就是能够自由自在地生活,不受任何束缚。

娜娜一家人的生活过得很辛苦,父亲是一个只会挥霍钱财的人,母亲则整天操劳忙碌。

可怜的娜娜小小年纪就得帮着家里做家务活。

尽管生活如此艰难,娜娜却从未放弃梦想和希望。

有一天,娜娜收到了一份来自精灵国度的神奇信件,她被邀请前往精灵王国做客。

易卜生《玩偶之家》赏析作者：佚名出处：不明更新时间：2005年12月15日(请下载本站专用文字编辑软件正版office！)易卜生之所以被称为“近代欧洲的戏剧大师”，首先因为他是一个戏剧艺术的革新者。

他将戏剧当做表现当代社会生活的镜子，把舞台当做讨论当代政治问题的论坛。

《玩偶之家》便是他有关妇女问题的一部杰作。

剧中描写了海乐茂夫妇的家庭关系由和睦转为决裂的故事，通过娜拉逐渐觉醒的过程，深刻揭露出资产阶级社会的法律、宗教、爱情、婚姻等的虚伪和不合理。

此剧在艺术上取得了很高的成就，突出体现了易卜生戏剧的特点：主题突出，人物鲜明，结构严密，情节集中，语言精炼。

娜拉和海尔茂8年的“恩爱”生活在一纸票据面前竟然显得那么不堪一击，这不由令人想起一位作家的慨叹：你怎么夸张了夸张不过生活，你怎么想像民想像不过现实！复杂的生活矛盾背后隐藏着深刻的社会问题，这一切却在情节的发展中让读者看了个明白。

剧情被巧妙安排在圣诞节前后3天之内，突出表现了节日的欢乐气氛与家庭悲剧之间的对比。

作者以柯洛克斯泰被海尔茂辞退，利用借据要挟娜拉为他保住职位一事为主线，引出了多种矛盾的错展开；娜拉也在这短短3日内，经历了一场激烈的复杂的内心斗争，从平静到混乱，从幻想到破裂，在痛苦中自我觉醒，取得了强烈的戏剧效果。

由作家使用的“回溯法”，我们可以了解到：娜拉出身中产阶级家庭，从小就是父亲的玩偶，结婚以后又是她丈夫的玩偶，如她自己所说，是父亲的“泥娃娃女儿”，是丈夫的“泥娃娃老婆”。

但她热爱生活，热爱家人，为了他们的幸福，她不惜牺牲自已。

海尔茂是一个自私和虚伪的资产者形象，在外人眼中，他无疑是一个“正人君子”“模范丈夫”；随着剧情的发展、矛盾的展开，他的面具被层层剥离，我们很容易得出结论：在家庭中他是一个大男子主义者，在社会上他是一个资产阶级道德、法律、宗教的维护者，他的生活目的就是追求金钱和地位，他不得爱，亦不知被爱，妻子只是他的一件私有财产。

易卜生的悲剧观作者：谭德方来源：《牡丹》2019年第12期《玩偶之家》是19世纪挪威剧作家易卜生创作的一部社会问题剧，它真实反映了当时挪威社会中存在的一些问题，包括女性在家庭中的地位、夫妻及朋友关系的脆弱等。

本文将从剧本中的故事情节、人物关系以及艺术形式三个方面分析《玩偶之家》的悲剧观。

文学史上的悲剧观有很多，每个时代都有自己的代表作。

通过这些悲剧，人们不仅可以体会到作家对于这个世界和人际关系的一些别致看法，更能透过反面了解到这个世界的不同。

“社会问题剧”是指易卜生响应丹麦评论家勃兰克斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧。

在《玩偶之家》中，易卜生通过一个生活在资产阶级社会中的家庭妇女形象展示了资产阶级社会中的男女地位、妇女在社会中所受的束缚以及性疾病对现代社会的侵扰等问题。

这部剧作只有短短的三幕，但易卜生通过这短短的三幕情节揭示了资本主义社会中存在的现实问题。

剧本的开头，向人们呈现了一个幸福的家庭。

娜拉是家庭中的女主人，她快乐、幸福，她的丈夫海尔茂年轻有为，马上就要升任银行经理，儿女健全。

娜拉曾因为海尔茂的重病偽造父亲的签名向柯洛克斯泰借款。

事后，她辛苦地做些简单的抄写工作，对家庭的生活费用精打细算，省吃俭用还债。

一切都因为柯洛克斯泰的威胁而起了波澜，他利用娜拉曾经的借款事件威胁娜拉。

娜拉以为海尔茂会为自己承担一切，但是一切并不如她所想象的那样。

最终，她认清了海尔茂的虚伪面目，并以离家出走作为自己的反抗。

她想通过离家出走到社会中寻找自己作为一个独立的人的真正意义。

目前对于《玩偶之家》这部剧作的研究主要集中在娜拉的女性意识、“玩偶”以及这部剧作影响的讨论，基于这一研究现状，笔者认为对于易卜生悲剧观方面的研究还不够深入，还可以进一步进行研究。

因此，本文拟从《玩偶之家》内容出发，结合易卜生当时所受的影响，具体分析易卜生的悲剧观及其在《玩偶之家》中的体现。

另外，对前人的研究进行分类归纳，结合作品进行新的论证和阐释。

娜拉为什么不肯回家? ——评卢卡斯· 纳斯《玩偶之家·下集》作者：陈军来源：《艺术评论》 2019年第3期一美国剧作家卢卡斯·纳斯(Lucas Hnath)根据易卜生名作《玩偶之家》续写的《玩偶之家·下集》(A Doll抯 House, Part2)于2017年在纽约百老汇上演,并一举获得了当年托尼奖中包括最佳剧作奖在内的八项提名。

易卜生的《玩偶之家》作于1879年,剧中,女主人公娜拉因不满丈夫以及当时的社会制度愤然出走,震惊了欧洲。

138年后,易卜生笔下出走了15年的娜拉在纳斯的《玩偶之家·下集》中回来了,不过,娜拉的此番回归并不太友好,她是回来离婚的。

在纳斯续编的故事中,出走后的娜拉成为一名畅销书作家。

她以单身女性的身份宣扬女性独立生存之道,一时名利双收,颇有几分当代女性精神导师的风采。

没承想,在娜拉出走的这段时间,海尔茂一直没有办理离婚手续,“在婚”状态的娜拉遂构成“欺诈”。

为了恢复单身,娜拉回家离婚,而海尔茂却因其难言之隐拒绝办理手续,这一来一回构成了《玩偶之家·下集》故事的主线。

明眼人当然很容易见出,在纳斯的这出戏里,娜拉和海尔茂的冲突是次要的,它只起到稍稍推动情节,让舞台“动”起来的作用——这是走内心化路线的现代戏剧的惯常招数;重要的是娜拉向保姆、女儿和海尔茂所抒发的有关两性关系的感慨,其中最有代表性的一段是:爱情与婚姻不同,婚姻是约束的契约,而爱情是——爱情必然与契约对立。

爱情需要自由,它是自由的,直到你结婚的那一刻,它的性质改变,你们不再像婚前那样自由——因为你们从两个分开的人,变成更像是一个人。

[1]剧末,为了个人自由,娜拉比当年更坚定也更决绝地离开了。

“环球同此凉热”。

不用说美国读者,即便是当代中国读者看来,娜拉的这段“爱情宣言”听上去也异常“亲切”,它精准地表达了当代社会青年男女对自由、爱情与婚姻的理解与想象:自由与爱情是彼此不可分割的“一家人”,但这“一家人”并不迈向婚姻,甚至婚姻还是爱情的“坟墓”、自由的“敌人”。

品位·经典文艺评论4【作者简介】　潘登，河南大学文学院研究生，研究方向：外国文学。

被摆布的玩偶——浅析《玩偶之家》中娜拉的形象○潘　登（河南大学　文学院，河南　开封　475000）【摘　要】　《玩偶之家》是易卜生重要的戏剧代表作品，是一部优秀的社会问题剧，享有极高的声誉。

娜拉作为《玩偶之家》这个三幕剧中的女主人公，在剧本中，易卜生将娜拉、海尔茂结婚八年时间的所有定格在圣诞节的前后三天，围绕着婚后娜拉隐瞒并冒名借钱为海尔茂看病一事，逐渐将娜拉的性格变化展示出来，体现了娜拉对独立和自由的向往，对现代女性意识的觉醒有参考价值。

【关键词】　《玩偶之家》；……娜拉；……意识觉醒一、娜拉的家庭主妇形象“‘母亲妇人’是当时女性的理想化形象，妻子理所当然应是虔敬、纯洁的，对丈夫应该是温顺与恭从的。

”[1]在第一幕开始时，娜拉向我们呈现的是一个善良单纯的家庭主妇形象。

在圣诞节即将到来之际，脚夫送来了圣诞树，本来手头就不宽裕的娜拉却不用脚夫找零，体现她对劳动人民的同情，也从侧面反映了娜拉善良的一面。

身为家庭主妇的娜拉，为了迎接圣诞节，一直在积极地给这个家和孩子们及佣人准备礼物，却不曾为自己买些什么。

“一间屋子，布置得很舒服雅致，可是并不奢华。

”[2]她用心爱着自己丈夫和孩子们，用自己最大的力量去付出，却不曾求得回报；当自己的丈夫得了重病之后，她倾尽全力并隐瞒丈夫向柯洛克斯泰借钱，对丈夫百依百顺，娜拉宁愿做丈夫眼中玩偶妻子，也不会违背他的意思，只是想为了维持这个和睦的家庭状态，足见娜拉对丈夫深深的爱。

在婚前，就被父亲视为单纯“玩偶娃娃”的娜拉，在婚后也是丈夫海尔茂眼中的“玩偶娃娃”，对于吃自己最爱的杏仁饼干都要在家中藏着掖着，生怕被海尔茂发现。

从丈夫对她“小鸟儿”“小松鼠儿”“乱花钱的孩子”这些称呼中，我们看，在海尔茂的眼中的娜拉是一个单纯、不涉世事且无忧无虑的大孩子，是应该被时刻保护着的，她的一切行动都要受自己的支配和指挥，可见娜拉在家中是没有什么地位可言，十分单纯。

易卜生：《玩偶之家》内容梗概娜拉是个性情活泼、思想单纯的年轻女人，结婚八年来衣食无忧，生活在丈夫的宠爱和三个孩子之间，感到十分幸福。

这些天她尤其快活，丈夫海尔茂刚刚升任银行经理，他们要过一个开开心心的圣诞节。

但是娜拉也有自己的烦恼。

几年前，海尔茂身患重病，必须去南方疗养，可是却没有钱。

万般无奈之下，娜拉瞒着丈夫，假冒父亲的签字，通过银行职员柯洛克斯泰借了一笔款子。

事情已经过去多年，可她还在偷偷地省吃俭用积钱还债。

现在海尔茂当上银行经理，娜拉暗暗松了口气，把债还清的日子不远了。

不料这天柯洛克斯泰突然找上门来，以借债一事要挟娜拉。

原来他被海尔茂解雇了。

他要娜拉向海尔茂求情，否则就将伪造签字的事公布于众。

娜拉闻言顿感惊慌失措。

她把这件事告诉了女友林丹太太，后者建议她向丈夫坦言相告。

娜拉深感为难，她不想让丈夫知道这件不光彩的事，她更害怕丈夫会因此而断送前途和社会地位。

海尔茂总是对她说，他爱她，愿意为她献出自己的性命，那么他一定会把整件事的责任都拉到自己身上。

娜拉不愿看到这一切发生，她决定牺牲自己保全丈夫的名誉。

柯洛克斯泰没能达到目的，就把娜拉的事写信告诉了海尔茂。

海尔茂读信后大发雷霆，一反平日的温柔体贴，大骂娜拉是个“坏东西”。

他得知娜拉想一死了之，非但不安慰，反说她是骗人，死了也洗不清罪过，还扬言要剥夺她抚养孩子的权利。

娜拉惊呆了。

就在此时，海尔茂接到了柯洛克斯泰的第二封信，信中附有娜拉冒名签字的借款单据，并向娜拉致歉。

原来柯洛克斯泰受到林丹太太的感化，改变了主意。

危险解除了，海尔茂的前程和名誉保住了，他顿时又变得温存起来，口口声声唤娜拉“我的小鸟儿”，可是娜拉已经看清了丈夫的真实嘴脸，不再相信那一套虚情假意。

她感到好像跟一个陌生人共同生活了八年，彼此都不了解。

娜拉看清了自己所谓的幸福家庭的实质，毅然离家出走。

在她身后传来响亮的关门声。

研究综述易卜生是19世纪挪威最杰出的戏剧大师，他一生共创作了二十多部剧作，在世界各国拥有广泛的影响。

[标签:标题]篇一：浅析玩偶之家浅析《玩偶之家》摘要：《玩偶之家》是易卜生一部著名的社会问题剧，在当时产生了不小的影响，它引起了当时的社会大众对妇女自由这一人性权利的关注，这对男权至上的社会思想观念无疑是巨大的撼动，这也促进了当时社会女性的觉醒进程。

剧中娜拉的女性形象揭示着人性权利的解放，向往自由的主题，同时也在批判着以海尔茂为代表的资产阶级内心的丑恶和虚伪。

这种思想在当时是具有超越性的，所以也不难理解《玩偶之家》演出后为何在当时会引起巨大地社会性争论。

可正是作品的超越性给《玩偶之家》附上了更深的含义，隐含的政治性问题更是增加了作品的深层次内涵，但是这也正印证了社会意识对社会存在是具有反作用的哲学性命题，换言之，《玩偶之家》作为一部优秀的剧作品，是带有哲学性思考的。

关键词：玩偶觉醒爱情观性疾病《玩偶之家》是易卜生所创作的名剧之一，此部剧作品是社会问题剧的典型代表。

所谓“社会问题剧”是指丹麦评论家勃兰克斯所提出的“文学要有生气，就必须提出问题来”，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧，社会问题剧作品中的人物不具有单独的审美价值，而只是代表某个问题或某种思想的符号，剧作家通过这些符号和问题来表达主题和战斗性。

《玩偶之家》贯彻了这一特点，通过鲜明的人物性格、行为来具体抒发主题的目的。

海尔茂、娜拉都是易卜生塑造的这类典型，易卜生也正是通过对两人的动作、语言的描述，从而表现出作品的思想内涵。

这使得作品更加有品味性，能够使读者自觉地去思考、领悟作品所传达出的意义，使其能够有一个较为深刻持久的印象，甚至是影响读者现实生活的行为，二十世纪的欧洲、中国都是受其影响较大且突出的地区，可见其影响力。

《玩偶之家》作为一部社会问题剧取得了巨大成功，但其原因何在？我认为主要应归功于主题思想的深刻性，主题思想贯穿于整部剧作品当中，任何读者想要真正去了解作品，这都是不可回避的而且需要认真感悟地。

《玩偶之家》主题深刻性表现在其具体三大主题上，即本篇文字需讨论的三大方面。

浅析‘玩偶之家“中娜拉女性意识的觉醒王成雨 高彤彤(太原师范学院教育学院 山西 晋中 030619)作者简介:王成雨(1997.06),女,汉族,山东省临沂市,硕士,语文课程与教学论㊂高彤彤(1995.04),女,汉族,山东省临沂市,硕士,语文课程与教学论㊂ʌ摘要ɔ ‘玩偶之家“是挪威戏剧作家易卜生的作品,这出戏共分为三幕剧,讲述了娜拉和海尔茂夫妻从看似和谐到破裂对立的家庭生活故事㊂该戏剧以娜拉在家庭中的自我觉醒与反抗为主线,探讨资产阶级社会中的婚姻问题和家庭中的伦理道德问题,揭示娜拉的出走对现代女性的启示意义㊂ʌ关键词ɔ 女性主义;玩偶;觉醒;出走ʌ中图分类号ɔG 632 ʌ文献标识码ɔA ʌ文章编号ɔ1672-7851(2021)04-0258-01一㊁‘玩偶之家“中女性主义意识出现女性主义意识是女性的自我觉醒的产物,是女性把自己定义为有着独立人格的自然人㊂具备女性主义意识的女性通常有着独立的思考能力,追求自由平等的人格㊂在面对社会强加给自己的性格特质和责任时,她们会自己进行独立的思考㊁辨别以及有选择的去接受㊂女性主义一词起源于19世纪末左右,世界上掀起了首次妇女解放运动的浪潮㊂女性主义意识的出现,在一定程度上冲击了当时的男权社会,使得广大妇女开始争取属于自己的权利㊂‘玩偶之家“作为一部反映家庭生活的社会剧,探讨了资产阶级的婚姻问题以及伦理道德的问题,暴露了当时男权社会下妇女解放的艰辛,充分展现了娜拉的女性主义意识的一步步觉醒㊂二㊁娜拉女性主义意识的觉醒易卜生的‘玩偶之家“作为一部史诗级的著名话剧,被誉为 妇女解放的宣言书 ㊂在‘玩偶之家“中娜拉的反叛精神以及她追求女性人格的独立,是易卜生向我们所传达的主题㊂(一)甘做泥娃娃式的玩偶㊂戏剧开场时的娜拉的善良㊁天真㊁单纯,活脱脱的像一个孩子㊂她深情地爱着丈夫海尔茂,享受着海尔茂的 疼爱 ,海尔茂会称呼娜拉 我的小鸟儿 ㊁ 小松鼠儿 ㊁ 乱花钱的孩子 ㊁ 不懂事的小孩子 ㊁ 爱吃甜的孩子 ,这些称呼看似宠溺与疼爱,实则暗示着娜拉与海尔茂两人之间的畸形的并不平等的爱情㊂海尔茂不愿娜拉有自己的思想和性格,置娜拉于自己的掌控之下,只想让娜拉像玩偶小鸟似的逗自己开心,娜拉也并没有反对,并习惯了这种被丈夫当做玩偶宠物的生活方式,蒙蔽于丈夫的所谓 呵护 与 疼爱 之中㊂娜拉在丈夫海尔茂的 甜言蜜语 的假象下,毫无自我㊂她完全依附顺从于海尔茂,完全没有自己的思想与自由可言,倾情地奉献着自我㊂娜拉也并没有觉得这有什么不妥,甘于丈夫的无情束缚㊂娜拉会按照丈夫的意思来化装舞会,丈夫不喜欢娜拉做针织活计,她就只能在晚上的时候偷着做来挣钱还债,顺从于丈夫的掌控之下㊂娜拉自己也对阮克大夫说过跟托伐在一块儿有点像跟爸爸在一块儿 ㊂[4]然而这一切娜拉都在心甘情愿的接受并没有觉得丝毫委屈和屈辱,并天真地认为自己在家与孩子们在一起玩耍,家里的事情按照丈夫的意思来安排,完全不需要自己操持,即是她心目中理想且美好的生活㊂(二)幻想破灭绝望下的觉醒㊂娜拉从来都将自己假冒签名借钱救丈夫性命一事视为令自己 又高兴又得意 的事情,因为是她救了自己深爱着的丈夫㊂可是在柯洛克斯泰的威胁及丈夫海尔茂评论他人的恐吓之中,娜拉越来越不安,每天都在提心吊胆,担心事情有一天会败露,海尔茂会从信箱里看到信㊂但是娜拉时刻也在期盼着奇迹的发生,她觉得海尔茂会与自己站在一边,会帮她把柯洛克斯泰的钱还清,然后会与债主划清界限,把一切都承担下来㊂)况且在听到丈夫对她许下的那句承诺,娜拉视作定心丸,斩钉截铁地认为自己期待的奇迹会发生,便自信满满地让海尔茂看信㊂可事与愿违,娜拉的幻想破灭了㊂危险降临时海尔茂大声呵斥,并没有如他所说的那样拼命保护娜拉,牺牲自己的一切来救娜拉㊂他像发了疯似的怒吼和唾骂,从前亲昵的称呼也都变成了 伪君子 ㊁ 撒谎的人 ,更甚者骂娜拉是 下贱女人 ,认为娜拉是自己光明前途的绊脚石,葬送掉了自己的一生幸福㊂这刚刚所发生的一切都与娜拉的想象背道而驰,使娜拉开始真正意义上的觉醒㊂娜拉清醒地认识到自己不过是丈夫呼之即来挥之即去的泥娃娃,自己在丈夫手里犹如玩偶一般,被他玩弄来玩弄去,海尔茂只在乎自己的名誉㊁地位与尊严,而她只是丈夫的玩偶罢了!面对丈夫的责备和谩骂,娜拉也越来越清醒,表现得冷静与安详,这时候的娜拉对丈夫已经死心,不再抱有任何幻想与奢望㊂(三)觉醒之后的决绝出走㊂事情迎来了转机,在林丹太太的帮忙劝说下,危机得到了解除,柯洛克斯泰将借据随信还了回来㊂发现信里柯洛克斯泰寄来的借据时,海尔茂马上快活起来高呼 我没事了 !觉醒的娜拉发出惊人的一问 我呢? 娜拉已经完全看透了丈夫的虚伪自私,唯金钱利益至上的丑恶嘴脸㊂借据烧毁确认自己完全没事的时候,海尔茂的态度发生了一百八十度大转弯,又开始哄骗娜拉㊂ 我知道你干那件事是因为爱我 ㊁ 我已经饶恕你了 ㊁ 你只要一心一意依赖我,我会指点你,教导你 ㊁ 我的翅膀宽,可以保护你 ㊁ 只要你老老实实对待我,你的事情都由我做主,由我指点 ......娜拉并没有像从前一样再被海尔茂的甜言蜜语所哄骗,这一次她有了自己的意识与思考,不再受海尔茂的控制与左右,勇敢地与丈夫反抗㊂她开始有了自己的思想,娜拉要教育自己成为一个人,成为自己,而不是丈夫的老婆,儿女的母亲㊂娜拉一层层撕开丈夫的伪善面孔,控诉着丈夫的虚伪㊁自私㊂危险来临时海尔茂不能与自己同担风雨,等危机解除,海尔茂又露出虚伪的面孔装作像什么都没有发生一样,娜拉看在眼里,也明白于心㊂她彻底明白自己在婚姻㊁在家庭中的地位,她一直都是受丈夫摆布的玩偶,没有思想,没有自由,更丢失了自己,于是娜拉决定出走,去寻找自我㊂易卜生在‘玩偶之家“中塑造的的娜拉是挪威社会小资产阶级妇女寻求自身解放的代表,娜拉从安于和谐到产生冲突,从对丈夫抱有幻想再到幻想的破碎,从享受玩偶式的家庭到觉醒决绝出走,都展现了娜拉的觉醒苦难过程㊂戏剧也随着娜拉在砰的一声关大门的声响中落下帷幕㊂娜拉是勇敢的,关上大门的那一刻,娜拉开启了寻求自身价值的旅程,那一声清脆的砰的响声,也代表了娜拉前所未有的快乐与轻松㊂参考文献[1] 尼玛措.浅析‘玩偶之家“中娜拉女性意识的崛起[J ].品牌,2014,000(011):267-267.[2] 林瑞敏.爱情的幻觉, 玩偶 的觉醒 浅析‘玩偶之家“[J ].戏剧之家,2019,301(01):46.[3] 苗文敬.女性主义意识的觉醒 以‘玩偶之家“中娜拉为例[J ].北方文学,2016(14):61-62.[4] 潘家洵.易卜生戏剧选[M ].北京:人民文学出版社,2013.852。

050《名家名作》·评论［摘 要］ 挪威戏剧家亨利克·易卜生是享誉世界的“现代戏剧之父”，他的社会问题剧代表作《玩偶之家》在世界范围内有着强烈的影响，引起了人们对人性和社会的思考。

剧作最为精彩的是第三幕，这部分也是全剧的高潮。

以《玩偶之家》（第三幕）为参照，通过作品情节及人物言行前后的变化，分析娜拉、海尔茂的人物形象以及人物形象形成的原因，来窥见男女主人公之间矛盾冲突的本质，从而更好地理解作品所表现的妇女解放、个性解放、社会解放的鲜明立场。

 ［关 键 词］ 《玩偶之家》；女性觉醒；人物形象；矛盾冲突浅析《玩偶之家》（节选）中的人物形象杜金璞《玩偶之家》是被誉为“现代戏剧之父”的亨利克·易卜生的名作，它一问世便给欧洲社会带来如同暴风雨一般猛烈的震撼。

作品尖锐地提出了家庭中妇女地位的问题，对当时社会进行了深刻的揭露与批判，有力地维护了女性的社会地位，给当时欧洲保守而又伪善的社会道德一记响亮的耳光，也敲响了女性觉醒的大门。

基于此，本文将通过《玩偶之家》（第三幕）中的剧作情节及人物言行前后的变化来分析娜拉、海尔茂的人物形象。

一、娜拉形象剧中的娜拉，是一名教养良好、善良、有责任心的中产阶级女性。

她与丈夫海尔茂结婚八年，一直相信海尔茂深爱着自己，像个玩偶一样安安分分地存在于海尔茂身边，爱护他、信赖他。

这个时候的娜拉，是当时社会家庭妇女的典范，她美丽、善良、坚强、天真、听话、任劳任怨。

在保护自己爱的人方面，她从来都是坚决而有想法的。

通过观察可以发现，她几乎是把自己的一生奉献给了家庭，自己却从来没有得到过什么。

她在拒绝阮克大夫对她的追求时十分干脆利索，并且发表了一大段关于她和丈夫相爱的言论，人物台词中无不展现着她的天真、对爱情的坚定向往和追求。

然而当海尔茂知晓娜拉曾经向柯洛克斯泰冒名举债后大发雷霆，不顾缘由便谴责、辱骂娜拉，而危机解除后海尔茂又恢复了“好丈夫”的样子，仿佛什么也没发生过，露出一副饶恕娜拉的伪善面目，这使娜拉终于看清了海尔茂自私自利的本质。

《玩偶之家》评论|影评|解读女性主义的影评被誉为“近代欧洲的戏剧大师”、“欧洲现代戏剧之父”的挪威剧作家亨里克·易卜生所著的《玩偶之家》写于1879 年,它通过海尔茂与娜拉夫妻之间的矛盾冲突, 描写了女主人公娜拉从信赖丈夫到与丈夫决裂, 最后终于脱离“玩偶”家庭的自我觉醒的过程, 深刻揭露了资本主义社会的丑恶, 热情歌颂了妇女的解放。

作品从家庭夫妇之间的矛盾冲突来揭示社会矛盾,对娜拉和海尔茂的不同性格,可淋漓尽致地体现在作品之中。

三幕家庭剧《玩偶之家》是体现易卜生思想和艺术成就的典范作品，描写的是娜拉与丈夫海尔茂之间由“和睦”转为决裂的故事。

戏剧的高潮在结尾，看清了家庭的虚伪，社会的不合理，觉醒的娜拉毅然离开伪善的丈夫，抛开子女走出玩偶之家，“砰”地一生关上大门，寻找精神独立的自我，为欧洲和世界留下了巨大的震惊。

本文通过对《玩偶之家》的解读，分析娜拉由一个和睦家庭里丈夫的金丝雀到凭自己的努力觉醒，认识世界，认识自我，毅然出走，寻找精神独立的过程，反映女性追求精神独立的必要性，也希望对现代女性的精神追求起到一定的借鉴意义。

一、戏剧人物性格反差分析《玩偶之家》用戏剧化的手段，通过前后强烈的反差来剖析社会现实，展示资产阶级的虚伪和社会对妇女精神的束缚。

本文主要通过分析剧中主要人物的前后反差来解读戏剧所要表达的意义。

娜拉的形象分析娜拉是易卜生的“精神的反叛”的典型。

但是这个叛逆女性除了一颗觉醒的心，其他毫无准备。

虽然她离开了海尔茂的家，但却逃不出那个自由的资本主义社会，正如鲁迅说的：“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。

”“因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面又有鹰，有猎，以及别的什么东西之类。

”如果我们要娜拉不走这两条路，唯一的办法就是要她在社会上有独立的经济地位。

因为“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去。

”“男子在婚姻上的统治是他的经济统治的简单的后果，它将自然地随着后者的消失而消失。

易卜生的《玩偶之家》和《野鸭》之间的差异易卜生一生写有25部戏剧，其创作活动大致可分为三个时期：中期创作是他的成熟期，期间创作的九部社会问题剧，例如《玩偶之家》，从各个不同的角度来剖析社会矛盾，宣扬个人的反叛精神易卜生后期的作品是在对社会现实失望的情绪下创作的。

社会的日益黑暗使他看不到改革的可能性，因受当时各种现代主义文艺思潮特别是克尔凯戈尔和尼采哲学的影响，他创作的内容从社会批判逐渐转向了对人物内心活动的描写和精神世界的剖析，在诗意的抒情中注入了象征的意蕴。

《野鸭》接下来所要分析的两部作品，《玩偶之家》和《野鸭》分别是作者的中期和后期作品。

它们之间的差异总共一下几点：一．表达主题：《玩偶之家》主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的自我觉醒的过程。

这部戏剧曾被比作“妇女解放运动的宣言书”，在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人，至少我要学会做一个人。

”以此作为对男权为中心的社会传统观念的反叛。

同时，这部戏剧再现了十九世纪挪威资本主义总体社会制度的背景。

在易卜生笔下的社会中，法律的制定反映了剥削阶级意志并为剥削阶级利益服务，它们都是镇压人民的工具。

资产阶级婚姻、家庭、伦理、道德、宗教必须在法律这个强制性的“固有模式”之中，挪威社会的最高统治者才是真正的“操控者”，他们从内部操纵，“法律”就是从外部制约人，在这样的操纵之下，人彻底失去了自由与自我。

剧中的海尔茂就是资本主义制度的维护者，是资产阶级婚姻、家庭、伦理、道德、宗教和法律这个“固有的模式”的拥护者。

他复杂多变失去了自我的性格特征，顺应了”适者生存”人的两难处境。

娜拉却是争取婚姻自由、男女平等、妇女解放挣脱“固有模式”活在真实中的自由人。

它表现了易卜生《玩偶之家》戏剧的社会讽刺性，凸现反社会性，并希望以此来对资本主义社会，包括法律、道德、宗教和受金钱支配的结构进行严厉的判决《野鸭》这部五幕悲喜剧围绕威利和艾克达尔两家的背景展开，是一部看似平常的家庭悲剧，实际上却是易卜生的第一部也是最重要的一部象征主义戏剧。

《玩偶之家》赏析（艾·赫斯特）“我的上帝，《玩偶之家》是多么美的一出戏”──当瑞典戏剧评论家斯丹·塞兰德谈到挪威国家剧院的访问演出时，这是他激动地说出的第一句话。

该演出于1939年春在斯德哥尔摩举行──据称是“戏剧”史上最伟大的成功。

“观众不仅疯狂地喝彩，还用脚跺地板，并且把椅子摇得嘎嘎作响。

”在赫尔辛基，演出激起同样的轰动；在奥斯陆，演出竟达上百次之多，而且把剧院从声誉不佳和经济拮据导致的不景气中挽救出来。

这一巨大成功给批评家们提出了问题，即使它得助于一个独一无二的演员阵容，首先是托蕾·塞盖尔克，那也是因为演员和导演需要某些能够有所凭依的东西，某些他们能够为之效力的东西。

谁会想到，一出上个世纪的倾向剧能够产生如此直接、如此令人着迷的效果？《玩偶之家》得以产生的那种特殊环境早已不复存在，而它所涉及的问题对于大多数人来说也已化为尘埃了。

况且剧本还有着明显的艺术上的缺陷──尽管如此，它的生命力经久不衰，以一种独特的魅力，不断获得新的成功。

不可否认的时代特点与不容忽视的有效期之间的这种荒谬的矛盾现象，要求得到一种解释。

以下我们就试图进行这种说明。

首先，这出戏的效果是通过主人公娜拉产生的；成败与否全在于她的表演。

《玩偶之家》很特殊的是一出主角戏，而且几乎是一出女主角戏。

支撑全戏的是一种情感，它集中于一个人，并且单独从她那里迸发出来。

基于这个原因，娜拉·海尔茂在欧洲的保留剧目中成为一个传统的角色；不断有世界上最优秀的演员在这个角色身上检验她们的才能。

自从1879年夏天，当她在意大利的阳光下从她的大师的头脑里诞生以来，娇小的律师夫人已经飞遍了全世界的舞台，用她的小杏仁饼和她的塔兰泰拉舞置几代剧院观众于她的小脚面前。

究竟是什么给她以这种活力和永久的魅力？答案并不是即刻就能找到的。

从它本身的主题或形式来看，《玩偶之家》并不至于算作伟大的艺术。

戏发生在一个富裕的中产阶级住宅的四堵墙内，描写的是日常生活当中某一特定的时间里的冲突。

[玩偶之家]《玩偶之家》：《玩偶之家》篇一: 《玩偶之家》：《玩偶之家》-作品简介，《玩偶之家》-作者简介《玩偶之家》写于1879年，它通过海尔茂与娜拉夫妻之间的矛盾冲突，描写了女主人公娜拉从信赖丈夫到与丈夫决裂,最后终于脱离“玩偶”家庭的自我觉醒的过程，深刻揭露了资本主义社会的丑恶,热情歌颂了妇女的解放。

作品从家庭夫妇之间的矛盾冲突来揭示社会矛盾，对娜拉和海尔茂的不同性格，可淋漓尽致地体现在作品之中。

玩偶之家剧本_《玩偶之家》-作品简单介绍[）《玩偶之家》是19世纪挪威最伟大的戏剧家亨利克?易卜生的著名社会问题剧及社会心理剧。

作于1879年。

女主人公娜拉出身中等《玩偶之家》家庭，美丽活泼，天真热情。

她热烈而真诚地爱着自己的丈夫海尔茂。

为替丈夫治病，她曾冒名举债，又熬夜抄写文件，挣钱、省钱，偷偷还债。

如果需要，她甚至表示可以为丈夫而死。

但她的丈夫，却是个虚伪自私的资产阶级市侩，他平时管她叫“小鸟儿”、“小松鼠儿”，可一旦知道娜拉曾冒名举债，危及自己的社会名声和地位时，便一反常态，大骂她是“犯罪女人”，还扬言要剥夺他教育子女的权利，要对她进行法律、宗教制裁。

后来，当债主受女友感化，退回了冒名借据时，他又转变态度，表示要永远爱她和保护她。

经此转折，娜拉终于看清了自己的“泥娃娃”处境，发现自己不过是丈夫的“玩偶”，于是对保护这家庭关系的资产阶级法律、道德、宗教，提出了严重怀疑和激烈批判，并毅然离开了这个“玩偶之家”。

娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。

她对社会的背叛和弃家出走，被誉为妇女解放的“独立宣言”。

然而，在素把妇女当作玩偶的社会里，娜拉真能求得独立解放吗？茫茫黑夜，她又能走向何处？玩偶之家剧本_《玩偶之家》-作者简单介绍易卜生易卜生，挪威人，世界近代社会问题剧的始祖和最著名的作家，商人家庭出身。

一生共写剧本26部。

《觊觎王位的人》、《厄斯特洛的英格夫人》等早期剧作，大多以历史题材表现爱国主义思想，浪漫色彩浓郁；中期创作就有意识地揭示当时的各种社会问题，有《培尔?金特》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《国民公敌》等剧作。