下载文档原格式
西安这座城贾平凹的观后感贾平凹笔下的西安啊，就像一个装满故事的大宝藏箱，一打开就有无数奇妙的东西蹦出来。
读完这篇文章，我感觉西安就像是一位饱经沧桑却又精神矍铄的老者。
那些古老的城墙，就像是老者脸上深深的皱纹，每一道都藏着历史的秘密。
走在城墙上，仿佛能看到古代的士兵在巡逻，能听到金戈铁马的声音，那风里都像是带着过去的呼喊呢。
贾平凹写的西安的小巷子也特别有意思。
这些小巷子就像城市的毛细血管，看起来小小的，但是却充满了生机。
巷子里的那些小馆子啊，飘出的香味能把人的魂儿都勾走。
感觉每一家馆子都有自己拿手的绝活儿，就像武林高手都有自己的独门秘籍一样。
走进小巷子，就像走进了一个美食江湖，羊肉泡馍、凉皮啥的都在争奇斗艳，看谁能把食客的胃征服得服服帖帖。
还有西安的人，那也是一绝。
他们身上有着一种独特的气质，既有着古城的那种沉稳大气，又不失热情好客。
就像我想象中如果在街上跟一个西安大哥问路，他肯定会操着那口浓浓的西安腔，特别热情地给你指半天路，可能还会拉着你唠几句家常，跟你讲讲这附近哪哪又有啥新鲜事儿。
西安的文化呢，那更是深厚得像大海一样。
那些历史遗迹就不用说了，兵马俑啊，大雁塔啊，随便拿出一个都能在世界文化舞台上闪闪发光。
而且这种文化不仅仅是摆在那里让人看的，它已经融入到了西安人的生活里。
在公园里，说不定就能看到几个老人拿着毛笔在地上写大字，那字写得龙飞凤舞的，感觉每个笔画里都透着文化的底蕴。
这篇文章让我特别想去西安看看，想去亲手摸一摸那古老的城墙，想去小巷子里吃个够，想跟那些热情的西安人唠唠嗑，去感受一下那种从古代一直延续到现在的独特韵味。
西安啊，就像一块巨大的磁石，贾平凹的文字就像磁石散发的磁力，把我这个读者的心啊，紧紧地吸引过去了。
现当代文学论贾平凹《废都》中的情爱书写高宁河北大学摘要：1993年6月，长篇小说《废都》问世，作者贾平凹模拟《金瓶梅》的手法，描写了庄之蝶在市场经济的大潮中极其荒唐、放纵的个人生活。
其中在情爱书写方面，因其人物之间混乱的性关系和露骨的性描写，使小说饱受争议。
本文通过对主人公庄之蝶及其身边的四个女人的相关内容进行分析，得出《废都》中大量情爱书写具有“肉体欲望的机械宣泄”、“标签化的‘爱情’”以及“道德与爱情的畸变”这三大突出特征，从而体现了小说在男女情爱描写的背后，对人性的复杂与幽微和肉体与精神互补的思考。
关键词：废都；贾平凹；情爱书写；爱情一、直白机械的写实：对肉体欲望的宣泄在情爱书写中，对性爱的描写是最常见且最能展现情爱之深重的。
《废都》在讲述庄之蝶与四位女性角色的感情发展时，进行了大量的性描写。
作者直白而机械地展现了一场又一场不伦不德的性爱。
通过裸露式表达的写实手法，对动作描写细致无遗，极尽渲染，使得情爱的神秘与审美意义荡然无存，丧失了情爱的朦胧美感。
此外，不论是唐宛儿、柳月或是阿灿，庄之蝶对他们的爱不是从精神上、情感中、心灵里迸发出来的，而是单纯的性吸引。
男女之爱的全部内容都是肉体的享受、宣泄，如一段唐宛儿与庄之蝶的性爱场景描写：“血水就吧嗒吧嗒滴在地上的纸上，如一片梅瓣……倒在那里了，深沉低缓的哀乐还在继续流泻”[1]，小说中的性爱书写抽去了情爱意识里人的社会性与道德感，用袒露的话语，暧昧的氛围来修饰原始的兽性的肉体欲望，使其产生强烈的反差感，从而更深刻地体现出赤裸裸的狂欢式肉体宣泄，背后则是精神上的巨大空虚。
二、“废都”中人的心灵窥探：追求标签化“爱情”瓦西列夫在《情爱论》中谈及性欲和爱情时提出自己的观点：“男女之间柏拉图式的非肉体的‘虚幻’爱情，即性欲客观上不起作用的爱情，在社会生活范围内是不存在的。
”[2]在《废都》中，西京城的人们在现代都市文明的浸淫下，都追求着一种外在的光鲜。
市长不整治内部腐败而致力于旅游开发打造城市的良好形象，四大名人外表风光私生活混乱，柳月作为一个农村来城市的务工者，也把辛苦挣来的钱全买作衣裳打扮自己。
昭通学院学报第42卷 第6期Vol.42 No.6Journal of Zhaotong University 2020年12月Dec.2020收稿日期：2020-10-19作者简介：魏梦茹（1997— ），女，安徽六安人，在读研究生，主要从事现当代文学研究。
作家贾平凹在2016年出版的长篇小说《极花》讲述了一位被拐女子的辛酸遭遇与心路历程，贫困地区的拐卖现象是小说叙事表面上的出发点与落脚点，笔端触及偏远山区男性的无偶问题，而在这浅层结构之下也深刻反映着作家对乡村衰落的担忧与焦虑。
在《极花》中，贾平凹依然对乡土世界投入深厚浓烈的情感关照并将其转化为一笔一画的文本描叙，采用全息体验的方式、第一人称的叙述角度不仅说明了被拐女子蝴蝶的悲惨境地，同时以这位外来者的陌生眼光完成了对当下乡村世界的真实描摹，为读者展示出一幅西北农村美丽的乡土画卷。
地方色彩与风俗画面的描写是乡土小说两大重要的构成内容与艺术审美源泉，正如丁帆在《中国乡土小说史》所言：“‘三画’即风景画、风俗画和风情画，它们是形成现代乡土小说美学品格的最基本的艺术质素，赋予了乡土小说区别于其他文类的美学风格，以及魅力四射的生命力度。
”[1]24从“三画”入手对《极花》进行全方位的剖析，将会揭示贾平凹乡土想象的骨骼构成和生存基质，美丑、善恶、真假互相交织，构成了其乡土世界的立身之本。
一、西北农村人文与地理的全景书写进入小说叙事空间的乡土风景以其独特的美学风貌与异域情调呈现出所表现地区的地方色彩，在《极花》中，贾平凹也撷取了西北农村的人文与地理景观融入创作主体笔下乡土世界的构想中。
妇女拐卖事件是故事的出发点与着手处，农村重男轻女观念根深蒂固、女性大量往城市迁徙等原因导致男女比例严重失衡，间接促使了贩卖女性这一行业的兴起。
按理说妇女拐卖这类违法犯罪行为是应该全盘否定并严厉打击的，但在小说中，作者透露出的情感立场却并不如此。
圪梁村的女性大部分嫁到外地或者奔向城市，并没有新的面孔入住，这里的人口一味往外流动，女人越来越少，光棍越来越多，遂发生妇女拐卖现象。
《废都》读后感贾平凹的都市废墟与人性沉沦读完贾平凹的《废都》，感觉像是经历了一场混沌而又真实的梦。
这本书里的世界，就像一座繁华表象下的废墟，让我深陷其中，难以自拔。
故事发生在一个叫西京的城市，这座城市看似热闹非凡，实则千疮百孔。
庄之蝶，这个被众人追捧的大作家，在名利的漩涡中越陷越深。
他原本有着才华和名声，可在这都市的喧嚣中，渐渐迷失了自我。
贾平凹笔下的西京，到处是破败的景象。
那些老旧的街道，散发着腐朽的气息；拥挤的人群，脸上写满了疲惫和迷茫。
就像我曾经去过的一个老旧小区，墙皮脱落，电线杂乱地交织在空中。
楼道里堆满了杂物，散发着一股难闻的气味。
每次经过那里，我都能感觉到一种压抑，仿佛能听到这座建筑在叹息。
庄之蝶的生活也是一团糟。
他周旋于几个女人之间，看似风流快活，实则内心空虚。
他与牛月清的婚姻，从最初的相敬如宾到最后的分崩离析，让人唏嘘不已。
这让我想起了身边的一对夫妻，曾经也是恩恩爱爱，可随着时间的推移，生活的琐碎和压力让他们渐行渐远，最终走向了离婚的结局。
他们的故事和庄之蝶的经历有着相似之处，都是在生活的洪流中失去了方向，忘记了最初的承诺和真心。
书中的唐婉儿，一心追求所谓的爱情和自由，却最终落得悲惨的下场。
她以为逃离了原来的生活就能获得幸福，却不曾想陷入了更深的泥潭。
这让我想到了一个认识的女孩，为了追求所谓的梦想，不顾一切地离开了家乡。
然而，外面的世界并没有她想象中的那么美好，她遭遇了种种挫折和欺骗，最后伤痕累累地回到了原点。
还有柳月，这个聪明却又无奈的女子，在权力和欲望的夹缝中生存。
她的命运仿佛被一只无形的大手操控着，无法自主。
这多像我们在生活中遇到的那些为了生存而不得不妥协的人啊！他们放弃了自己的原则和底线，只为了能在这个残酷的世界里有一席之地。
《废都》里的人物，都在这座废墟般的城市中沉沦。
他们追逐着名利、欲望，却失去了最宝贵的东西——自我和真情。
这让我不禁思考，我们生活的这个社会，是不是也有这样的一面？我们在追求物质和成功的道路上，是不是也忽略了内心的声音？就拿现在的社交媒体来说吧，大家都在展示自己美好的一面，炫耀着自己的成就和财富。
徘徊在城市与乡村之间的贾平凹与《废都》甘肃省卓尼县第一中学高小运邮编：747600内容提要：作为一个从乡村走向城市的作家，贾平凹与乡村生活，乡村人文有着自然天成的默契。
面对世纪末城市的激变，他试图把握城市，由于感觉的贫乏和深后的乡土经验的束缚，贾平凹与《废都》游离于城市和乡村的夹缝中。
关键词：贾平凹废都城市乡村《废都》是贾平凹第一部专注于书写城市的长篇小说，对他来说也是一部在他生命的苦难中唯一能安妥他破碎灵魂的书。
贾平凹对乡村题材得心应手，书写城市无疑是一种大胆的尝试。
也是对自己的一次新的挑战。
作为一个把视角更多地投入外部现实而不是内心世界的作家，他开始关注自己生活了二十多年的城市。
但正如他在“商州系列”前言中所说“不写商周已经多年了，但在商周的故事里浸淫太久，《废都》里的人和事也有了商周的气息。
对于以乡村题材为主要叙述对象的他，面对城市的诱惑是却踌躇不前，在城市与乡村之间徘徊不定，《废都》也就成了介于城市与乡村之间的作品。
这主要是以下三种原因造成的：一、由于贾平凹的生平和深厚的乡土之恋，使得他不能义无反顾地投入城市生活，对城市进行体验与思考。
作家的经历对他的创作有着很大的影响，贾平凹的创作也与他的生平有着密切的关系。
他出生在陕西丹凤县棣花乡一个地地道道得农民家庭，在许多有关他的叙述中可以看出他的生活习惯，行为方式，思想观念等，至今仍保留着农民的习性。
我们强烈的感受到作为一个农民的意识在贾平凹心中的根深蒂固，牢不可摧。
在贾平凹来看：“许许多多的城市，实在像一个县城，难听点，是大的农贸市场”。
正是由于这种认识，他虽然身处城市，商周却成了一面镜子，从中可以看到他要表达的东西。
贾平凹认为：“现实的情况，城市与乡村的界际开始混淆，再也不一刀分明，社会生活的变化需要作家在关注城市的同时岂能不关注农村，在关注农村的同时也不能不关注到城市”。
所以，《废都》自然也就城与乡的界限不甚清晰了。
但贾平凹毕竟在城市生活了二十多年，不肯能对于城市无动于衷，作为一个作家，他是敏感的，他对城市的认识是通过与乡村的比较而更加明确的，况且，他一开始在西安工作，但并没有过上真正的城市生活。
西安这座城读后感贾平凹笔下的西安啊，就像一个装满故事的大宝藏。
他一开篇就说对西安有一种说不出来的爱，我读完就特能理解这种感觉。
这西安啊，不像那些到处都是玻璃高楼的新兴城市，它是那种骨子里透着厚重历史的地方。
走在西安的街上，脚底下踩的可能就是千百年前古人走过的地儿，那感觉，就像和历史来了一场跨越时空的握手。
我印象特深的是他写西安的城墙。
那城墙就像一个忠实的老伙计，静静地守着这座城，经历了风风雨雨，看遍了城里城外的变迁。
它可不是那种仅供观赏的景点，它就像是西安的脊梁，把整个城市的精气神儿都给撑起来了。
我就想啊，要是我能在城墙上走一走，吹着风，看着城里的烟火气，那得多惬意啊，仿佛能看到古代的士兵在城墙上巡逻，还能听到金戈铁马的声音在耳边回荡呢。
还有西安的文化，那简直是多得能把人淹没。
秦腔、碑林、大雁塔……这些名字光听着就觉得特别有韵味。
秦腔那可是西安的灵魂唱腔，贾平凹写那些唱秦腔的人，我就感觉自己能看到他们在舞台上扯着嗓子吼，那股子豪爽劲儿，把西安人的性情都给唱出来了。
碑林就更厉害了，一块块石碑就像一个个历史的小匣子，里面装着古人的智慧和艺术。
大雁塔呢，就像一个慈祥的老人，站在那儿给大家讲述着唐僧取经的传奇故事。
西安的人也特别有意思。
他们身上有着一种老祖宗留下来的淡定和从容。
在这个快节奏的现代社会里，西安人就像一股清流。
他们能慢悠悠地坐在街边的小馆子里，吃一碗泡馍，从早到晚都不着急。
这种生活态度啊，真让人羡慕。
我觉得他们就像这座城市的守护者，把西安的文化和传统在日常的生活里传承下去。
这篇文章就像一个导游，把西安的好一股脑儿地介绍给我这个外人。
读完我就特想去西安看看，亲自去感受一下那种历史和现代交融的独特魅力。
我想尝尝贾平凹说的那些美食，看看那些古老的建筑，再跟当地的人唠唠嗑，那肯定是一次超级棒的体验。
总的来说，这篇文章让我对西安这座城充满了向往，就像一只无形的小手，在挠我的心，让我迫不及待地想要走进这座充满故事的城市。
西安这座城贾平凹的观后感朋友，今天咱就聊聊那座古老而迷人的城市——西安，顺带感受一下贾平凹笔下的这座城。
我第一次真正关注到西安，是因为课本中那些动人的故事，但自从看了贾平凹的作品，我对西安的感受简直就像喝了一壶浓郁的老酒，令人难以忘怀。
贾平凹笔下的西安，那是一个汇聚了时光和记忆的地方，就像那盘扣子扭得严严实实的老锁，里面关着无数耐人寻味的故事。
他总是能把这座城市描绘得如此鲜活，仿佛一个慈祥又有些古怪的长者，默默地注视着每一个匆匆的过客。
你知道吗？走在西安的街头，那感觉就像穿越了千年的时光隧道。
城墙上斑驳的砖石，仿佛还在低吟那些古老的传说；而钟楼上的钟声，那是把时光里的尘埃都震掉的震慑。
贾平凹说话间的西安，既是现代的，也是古老的，让人总是忍不住想要一探究竟。
我记得有一次，读到贾平凹关于西安的小吃摊，那细节写得让人馋得不行，就像面对一桌子的水蜜桃，恨不得一口气全吃掉。
他总能把那火爆的肉夹馍描绘得如同震撼的交响乐，热气腾腾的油光，如同城市脉搏一样跳动着，充满生活的气息。
当然喽，贾平凹的文字也总是把西安的四季描绘得如诗如画。
春天的大唐芙蓉园，秋天的碑林，那是心灵漫步的天堂。
他似乎总在不经意间，把这座城的灵魂给揭开，让读者如同漫步在这座城中，随时可以驻足，细细品味那些属于西安独有的时间味道。
如今的西安，发展巨变，但贾平凹笔下的那份古朴与宁静，不断提醒我们这座城市深藏的韵味，就像那老张头的果园里真正的水蜜桃，总有让人心头一软的温暖。
西安就像一坛千年老酒，那香醇，那厚重，贾平凹善用文字的魔法，让这座城镌刻在每一位读者的心里。
我呢，就坐在字里行间，品读着贾平凹的西安，感受着这座城如同水蜜桃般多汁的故事，也许你也有自己独特的西安记忆，记得分享给我哦。
近年来长篇小说中的城市书写——时空拓展、人物新变与叙
事特征
李小红;孙丁凡
【期刊名称】《陕西理工大学学报:社会科学版》
【年(卷),期】2022(40)3
【摘要】进入21世纪,全球化浪潮席卷中国大地,商品经济与消费文化的耦合,让作家开始重新审视、书写城市。
近年来长篇小说中的城市书写,表现出如下的新特质:首先,从时空双重维度拓展的城市书写,在时间上不仅有对城市现实的描写,更有对城市历史的追溯;在空间上,既书写大城市也对新兴的小城市给予关注。
其次,小说书写的主角也发生了变化,除传统市民形象之外,形成了以知识分子、打工者以及城市新人类为代表的人物群像。
最后,城市书写在叙事结构、叙事角度、叙事语言上呈现出以空间为主体、第三人称与第一人称交互使用以及语言上的诗性追求等新特点。
【总页数】7页(P18-24)
【作者】李小红;孙丁凡
【作者单位】西北民族大学中国语言文学学部
【正文语种】中文
【中图分类】I247.5
【相关文献】
1.中国城市文学书写新变——以张柠长篇小说《三城记》为例
2.《无名之辈》:书写小人物的叙事策略和艺术特征
3.新世纪长篇小说的图谱——读周景雷《叙事的
壇变与转型——二十一世纪前十年长篇小说研究》4.华人抗日史书写与“雨林美学”新变——论张贵兴长篇小说《野猪渡河》5.家族叙事的新突破与现实书写的新高度——论罗伟章长篇小说《谁在敲门》的审美建构
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
西安这座城贾平凹的观后感《西安这座城贾平凹的观后感：篇一》读完贾平凹写的关于西安的文章，我就像被一阵古老而醇厚的风吹拂着，思绪也跟着飘进了那座充满故事的城。
贾平凹笔下的西安，就像是一位饱经沧桑的老者，默默地坐在时光的角落里，身上满是岁月的痕迹。
他写西安的城墙，那可不是简单的一道墙啊，在我脑海里，它就像一条巨大的、沉默的龙，盘踞在城市的周围，守护着这片土地上的人们和他们的故事。
我以前也去过西安，当时站在城墙上，我就想，这墙得见证过多少的悲欢离合啊。
也许有年轻的小伙子，为了保家卫国，从这儿雄赳赳气昂昂地出发，又或许有姑娘在这儿，望着远方出征的爱人，默默流泪。
这城墙就像是一个巨大的史书，一页页写满了故事，可不像我们现在，发个朋友圈就当记录生活了，这城墙记录的可是真真切切的历史的脉搏。
西安的美食在贾平凹的描写下也特别诱人。
羊肉泡馍、肉夹馍啥的，我之前吃过，那味道就像在舌尖上开了一场盛大的派对。
我记得我第一次吃肉夹馍的时候，那酥脆的馍夹着多汁的肉，咬一口，哎呀，就感觉像是嘴巴在进行一场奇妙的冒险。
贾平凹说这些美食背后也是一种文化的传承，我觉得他说得太对了。
现在好多地方的美食都变味了，成了那种流水线上的东西，可西安的美食还保留着那种传统的韵味，就像一个坚守着老祖宗手艺的手艺人，不被外界的浮躁所干扰。
可是呢，我又有点小矛盾。
贾平凹把西安写得那么美好，那么充满古韵，可现在的西安也有很多现代的东西啊。
那些高楼大厦，车水马龙，在文章里好像被淡化了。
我在西安的大街上走着的时候，看着那些古旧的建筑旁边耸立着崭新的大楼，就感觉像是两个时代在对话。
也许这就是西安的魅力吧，它能把古老和现代融合在一起，就像一杯鸡尾酒，既有古老的香醇，又有现代的活力。
这篇文章让我对西安有了更深的感情，我就想啊，下次再去西安的时候，我得更加用心地去感受这座城，去寻找那些被我忽略的小细节，就像寻找散落在时光里的珍珠一样。
西安啊，就像一个神秘的宝藏，每一次挖掘都会有新的惊喜。
浅析贾平凹都市小说中的城市文化分析绪论 (1)1.《废都》和《高兴》简介 (1)1.1《废都》简介 (1)1.2《高兴》简介 (2)2.贾平凹都市小说城市文化分析 (3)3.《废都》贾平凹对城市认知的变化 (4)4.《高兴》贾平凹对城市认知的变化 (6)4.1小说内容里对城市认知的变化 (6)4.2小说里的“城市边缘人” (6)总结 (7)参考文献 (7)绪论城市是生活的容器。
[1]文学与建筑相互因借，用它们各自擅长的手法，共同记录着时代的印痕，人类生活在自己创作的空间里，这个空间便充满了人类的思想情感和审美倾向，城市无疑是人类为自己创作的最复杂、最精巧的物质和文化的空间，其间必然弥漫着人类的生存体验和文化记忆。
1.《废都》和《高兴》简介1.1《废都》简介《废都》40余万字，载《十月》1993年第4期。
[2]小说以历史文化悠久的古都西安当代生活为背景，记叙“闲散文人”作家庄之蝶、书法家龚靖元、画家汪希眠及艺术家阮知非“四大名人”的起居生活，展现了浓缩的西京城形形色色“废都”景观。
小说核心人物庄之蝶，在他身上可能影印了作者的痕迹。
他集合了现代都市生活赋予一个名人复杂多面的特征：不喜拘束、洒脱行意、豪饮畅谈、学识渊博，颇具“魏晋风度”。
[3]然而，透过这些表象，古城墙夜里的埙声，实则契合了他内心深处最孤独的痛苦。
40万字篇幅中，作者以庄之蝶与几位女性情感的纠葛为主线，以阮知非等诸名士穿插叙述为辅线，笔墨浓淡相宜，时有“笑口常开”一类时政幽默小景展现，活跃了气氛，激活了读者思路，令人叫绝。
贾平凹不愧为写女性系列的大手笔，在诸多女性中，唐宛儿、柳月、牛月清为他塑造最为成功也最倾心的鲜明人物。
[14]在这些充满灵性、情感聪慧而富有古典悲剧色彩的人物身上，体现出作者至高的美学理想。
这种美学观念植根于西京城现实生活的土壤上，却又被浸染了理想的光辉，因这理想的璀灿，造就了不同凡俗的品味，为作品埋下不可挽落的悲哀。
