全画幅和APS-C画幅介绍

拍摄视频：APS-C 和全画幅相机选择比较当前，有越来越多的视频拍摄者选择用相机来拍摄视频作品，除了看重使用相机拍摄灵活方便的特点外，更看重画面的品质；那么，单纯是为了拍摄视频而购买相机，全画幅还是APS-C画幅该怎样选择呢？本文根据拍摄视频的技术要求来比较一下全画幅还是APS-C画幅的优劣。

1、片幅尺寸的差异先快速了解一下片幅基本尺寸。

以现在的无反相机来说，市场上最常见的感光组件，分为：35mm全片幅、APS-C以及Micro43等三种规格，实际上同等级规格的感光组件在各机型上的尺寸可能有些微差距。

CMOS是感光组件，作为相机最核心的组件之一，它的功能就是将镜头透过来的光线转换成数字信号。

看似一片金属板，中间却布满了密密麻麻的晶体管，而各家在新机上的晶体管排列方式又不尽相同(比如：背照式、堆栈式…等等)，但这并不重要，对于我们而言，最主要的差异在于：大小决定了价格。

2、片幅的选择很关键为什么这样说? 因为一旦选择了片幅，大多时候你就必须做出系统的选择，之后镜头就必须采用相对应的规格。

也就是说，你选了全画幅，之后要购买全画幅镜头。

如果是APS-C，那就会有更多的选择机会。

如果你在一开始，以经济为主要考虑、决定使用Micro43(简称M43)的片幅，那接下来就必须采用MFT的镜头系统，所选择的机身就会是Panasonic、Olympus或是Blackmagic Design等等，这些品牌一样也是大厂，在拍片的性能上并不差，身边也不乏影像工作者专以M43执行不小的项目。

M43的优点：以相同的素材等级来说，M43机身的价格最便宜，镜头也较便宜，整体成本低了许多。

市面上M43的镜头卡口皆为MFT，所以各家M43的镜头可以交互使用，无须转接。

同时，可以通过转接环，使用APS-C或全片幅的镜头，只是镜头的成像会被裁切，广角镜头会变中焦段、中长焦会变长焦，等效焦段(在全画幅机上的焦段)几乎乘以2倍，例如：24mm的镜头会变成50mm的焦段。

APS-C画幅与全画幅的区别，（转载部分原创)想知道为什么APSC画幅机器没有全画幅机器拍人像虚化效果更理想么，读了本文希望对大家在理论上有所收获。

文章开头部分为我在网上转载的某达人的文章，看过之后通过自己的计算验证了他的说法。

在评价数码相机等小片幅机器镜头的成像，包括视角和景深、焦外成像效果，将其与全幅机器相比较时，其等效焦距、等效光圈值都要用原值乘上“等效倍率”例如，一个50/f1.4的标准镜头安装在等效倍率为1.6的APS-C机器上，等效焦距和等效光圈是80/f2.24。

这个等效光圈只影响景深、焦外成像效果，不影响曝光量。

本人是做技术工作的，对各种技术原理都比较感兴趣，又爱好摄影，所以就认真研究了一下相机的焦距、光圈、景深之类的参数之间的关系。

或许正是因为搞技术的思维习惯的原因，摄影玩儿了有些年头了，拍片总是没大长进，总觉得入不得门，但一谈起技术方面好像倒经常是一套一套的。

好吧，闲话少说，开始正题。

本人过去玩儿135胶片机。

第一台数码相机是02年买的Canon G3。

看着说明书上：焦距：7.2-28.8mm(等效于135机35-140mm)；最大光圈F:2.0-3.0。

觉得参数真不错，照人像一定好。

只有点儿奇怪：为什么最小光圈只有8，而不是一般135机的22或更小？能保证照风景所需的景深吗？想想看，片幅变了、焦距变了，景深肯定变。

但是会怎么变？跟过去的经验有什么关系？搞不清楚。

不管它，先玩儿起来再说。

等用G3拍了些片子才发现，跟最初的猜想正好相反。

照人像时无论光圈开多大，背景总是不够虚；可拍风景，景深真是不错！看看这张阿姆斯特丹中央火车站的照片，用的是f=7.2mm(等效35mm)，F=2.2，从近处的地面一直到最远处的顶棚和铁轨都是那么清楚。

阿姆斯特丹中央火车站 Canon Powershot G3 f=7.2mm(等效35mm) F=2.2看来需要认真了解一下是怎么回事儿了。

上网上找找文章，看到有一篇说是同一个镜头，装在全幅机器上与在APS-C机器上成像是相同的，APS-C机器只是截取了其中一部分，因此景深是一样的。

全画幅相机相比APS-C画幅相机的4大优势展开全文所有数码相机都有一个共同点：图像传感器。

但是，并非所有影像传感器都是相同的。

对于佳能EOS数码单反相机，有两种主要的图像传感器尺寸：APS-C传感器（也称为半幅传感器）和全画幅传感器。

全画幅相机所采用的图像传感器，约相当于传统的35mm胶片尺寸。

由于成本较高，且与过去的135画幅胶片相机镜头有几乎相同的像场，能与更多镜头兼容，因此厂家在早期研发产品中，通常将全画幅图像传感器用于专业机型，而APS-C传感器尺寸较小，则最常见于入门级和中高端的相机。

如佳能的全画幅相机就有：EOS 6D Mark II、EOS 5D Mark IV、EOS 1DX Mark II等。

佳能的APS-C规格相机就有：EOS 1500D、EOS 200D、EOS 800D、EOS 77D、EOS 80D、EOS 7D Mark II、EOS M100、EOS M50、EOS M5、EOS M6等。

从APS-C画幅规格的相机切换到全画幅规格相机，无论是对产品性能、功能和成像质量，都是有质的提升的，也为摄影师提供了更好的创作工具，适用于更多方面的拍摄。

而由于APS-C画幅规格的相机系统的局限性，例如在广阔的景观或建筑摄影中因裁切细数的而缩减了镜头等效焦距视角，以及因通光量损失和视角变化带来的低光照拍摄性能下降等，都使得用户在探索新的拍摄手法和摄影类型时，收到了限制。

当然，在相机性能上，如自动对焦速度、电池寿命等也会因此而出现变化。

那全画幅相机的好处都有哪些呢？总结起来，相比APS-C画幅规格相机，其主要有4大优势。

1.视野无''裁切''当在APS-C和全画幅两种规格的影像传感器上，使用相同规格镜头时，你会发现APS-C画幅相机上的图像是被放大的，其视野也更窄。

这是因为APS-C图像传感器的物理尺寸小于全画幅图像传感器，使用相同规格的镜头，会导致像场缩小，部分图像被裁切。

全画幅和半画幅单反是什么意思？很多⼈在⼀开始学习摄影或是选购相机时，都会听⼈提起这个概念“全画幅”，那么到底什么是相机画幅？除了全画幅⼜有哪些画幅类型呢？下⾯就给⼤家简单介绍⼀下相机的画幅。

⼀.全画幅与135画幅全画幅的概念是相对于135画幅来说的，胶⽚相机时代，相机使⽤的胶卷尺⼨为电影胶卷的尺⼨，长边为35mm。

相机胶卷是装在暗盒中使⽤的，并且盒⼦可以重复使⽤，也就是说胶⽚⽤完之后就重新装⼊。

后来摄影⼚家⼜发明了⼀次性使⽤的胶⽚暗盒，就是我们所接触的当代胶卷的前⾝。

⼤家应该知道，通常的胶卷有36张底⽚，是装在⼀个塑料或纸质的圆盒⼦中使⽤的，并且是⼀次性的，⽤完后需要再购买。

135画幅其实是指35mm画幅，⽽35前⾯的1指的是⼀次性。

135画幅的底⽚尺⼨是36（35）mmX24mm。

到了数码单反时代，最初⼤多数单反相机的感光元件CCD/CMOS的尺⼨要⼩于135画幅的胶卷尺⼨，感光元件的⼤⼩，也反映了画⾯视⾓的⼤⼩和成像画质的优劣，感光元件越⼤，视⾓越⼤，成像质量越好；反之则越差。

随着技术的发展，逐渐出现了感光元件尺⼨⼤约等于35mm胶卷尺⼨的数码单反相机，也为36mmX24mm，这种相机就成为全画幅相机。

胶⽚相机的成像主要是通过化学胶⽚记录所拍摄的画⾯信息，并且在胶⽚上所成的像为反相的，经过暗房冲洗后才能⽣成我们⾁眼所见的照⽚。

数码相机⽤于成像的元件为感光物理元件CCD或CMOS。

感光元件内有复杂的光学器件和电⼦线路。

最初的CCD 或CMOS⼀般尺⼨较⼩，⽆法达到135画幅的尺⼨，多为APS画幅。

⼆.APS画幅在胶⽚相机时代，相机⽣产⼚商设计了APS胶⽚系统。

有APS-H、APS-C、APS-P三种画幅规格。

到了数码单反时代，各⼚商仍然沿⽤了这种感光元件命名⽅法，APS-H型是满画幅（30.3mmX16.6mm），长宽⽐为16:9；APS-C型是在满画幅的左右两头各挡去⼀端，长宽⽐为3:2（24.9mmX16.6mm），与135底⽚同⽐例；APS-P型是满画幅的上下两边各挡去⼀条，使画⾯长宽⽐例为3:1（30.3mmX10.1mm），称为全景模式；当前的数码单反机型中，⼊门级的机型，如佳能的450D、500D、550D、50D，尼康的D5000、D90、D300等都是APS-C画幅（尼康公司⼀般称⾃⼰的APS-C画幅为DX画幅）。

全画幅与APS-C对⽐及详细介绍其实在⼀、两个⽉前⾃⼰对APS-C画幅与全画幅的区别还不太了解，后来也是在论坛各位的帮助下逐渐了解到APS-C与全画幅除了在视⾓上的区别外还有很多不同。

本次对⽐将通过视⾓、景深、暗⾓、细节等⼏个⽅⾯来展现APS-C画幅与全画幅的差别。

希望这篇帖⼦中的⼀些说明，能对⼀些纠结在APS-C画幅与全画幅之间的朋友有所帮助与参考。

同等焦距下APS-C画幅与全画幅照⽚对⽐：在同样使⽤80mm焦距以f4.0的光圈及1/5的快门速度进⾏拍摄↑前为APS-C画幅照⽚；后为全画幅照⽚视⾓：同等焦距下APS-C画幅与全画幅最⼤的区别就在于视⾓。

虽然焦距相同但由于APS-C画幅的CMOS尺⼨为29.3mm⽐35mm的全画幅CMOS⼩，故APS-C画幅⽐全画幅照⽚视⾓更⼩，所包含的内容更少。

相当于相同的画⾯投影在更⼩的背景布上，在背景布上呈现的画⾯内容更⼩。

同为80mm焦距可APS-C画幅由于CMOS更⼩其照⽚视⾓相当于约128mm的视⾓。

将之前两幅照⽚进⾏1:1放⼤后截取同等区域：↑前为APS-C画幅照⽚；后为全画幅照⽚景深：在同样使⽤80mm焦距相同光圈及快门速度的情况下，APS-C画幅照⽚焦外的虚化效果与全画幅照⽚基本相同，也就是说在同等焦距下两种画幅在景深上基本相同将两幅照⽚进⾏1:1放⼤后截取左上⾓：、↑前为APS-C画幅照⽚；后为全画幅照⽚暗⾓：在同样适⽤80mm焦距的情况下，全画幅在四个⾓上出现了明显的暗⾓，⽽APS-C画幅则未促销暗⾓。

使⽤等效焦距下APS-C画幅照⽚与全画幅照⽚对⽐：全画幅使⽤80mm焦距以f4.0及1/5的快门速度进⾏拍摄，APS-C画幅以50mm焦距（等效80mm）并以同样的光圈及快门进⾏拍摄：↑前为APS-C画幅照⽚；后为全画幅照⽚视⾓：由于使⽤80mm等效焦距进⾏拍摄，两张张⽚视⾓上基本⼀致，照⽚内内容基本相同。

将之前两张照⽚1:1放⼤后截取相同位置画⾯↑前为APS-C画幅照⽚；后为全画幅照⽚景深：等效焦距下全画幅较为虚化效果明显⽐APS-C画幅强，也就是等效焦距下全画幅景深更前。

单反画幅：全画幅与APS-C(半画幅)单反画幅全画幅与非全画幅(APS-C)数码相机释疑，距离单反135相机至今已过去10年，期间科技日新月异，带领人们来到了数码时代。

单反相机也不例外，数码单反(DSLR)成为时代的主流，135单反相机成为历史。

1、两种画幅的由来135胶卷十九世纪二十年代，德国研制出使用拍摄电影的35mm(36mm×24mm)胶片的徕卡照相机后，35毫米胶卷又叫“徕卡卷”，后来世界各厂生产用于拍摄35毫米胶片的照相机越来越多，“徕卡卷”这个名称已不能适应了，于是就按胶卷的宽度改为“35毫米胶片”。

直到五十年代之后，为了区分35毫米电影胶片和照相机用的35毫米散装胶卷，在胶卷盒上印有135的代号。

后来大家就公认把35mm胶卷称为135胶卷，把用135胶卷的相机称为135相机。

讲到这里相信大家会有个疑问，135（35）胶卷尺寸规格不是36*24mm吗？为什么叫35mm胶卷呢？因为是以胶卷的宽度为35mm来命名。

36*24mm 这是胶卷的成像尺寸。

成像画幅比例：4：3 。

胶卷的宽度为35mm 胶卷成像尺寸为36*24mmAPS胶卷（即在前面所讲135胶片上面的升级改进）共有高清、经典、全景三种，见下：1996年由富士胶片、柯达、佳能、美能达和尼康五大公司联合开发的APS（Advance Photo System）胶片系统问世。

APS开发商在原135规格的基础上进行了彻底改进，包括相机、感光材料、冲印设备以及相关的配套产品上都全面创新，大幅度缩小了胶片尺寸，使用了新的智能暗盒设计，融入了当代的数字技术，成为了能记录光学信息、数码信息的智能型胶卷。

APS定位于业余消费市场，共设计了三种底片画幅（H、C、P）：APS-H(高清)型，画幅尺寸30.3×16.6mm，长宽比为16:9；APS-C(经典)型，在APS-H画幅的左右两头各去一点，画幅尺寸24.9×16.6mm，长宽比为3:2与135底片同比例；APS-P(全景) 型，是在APS-H画幅的上下两边各挡去一条，使画面长宽比例为3:1，画幅尺寸30.3×10.1mm，长宽比11:4。

如果单从APS-C画幅上来说就是数码单反的感光元件（如CCD,CMOS）的大小比135相机的小。

APS定位于业余消费市场，共设计了三种底片画幅(H、C、P)：H型，(30.3×16.6mm)，长宽比为16:9；C型就是你说的APS-C规格,是在满画幅的左右两头各挡去一端，长宽比为3:2(24.9×16.6mm)，于135底片同比例，是目前用得最多的画幅；P型是满幅的上下两边各挡去一条，使画面长宽比例为3:1(30.3×10.1mm)，被称为全景模式。

另外还有高端数码单反上的全画幅，全画幅数码单反的感光元件和135相机的底片尺寸一样大（36×24mm）。

现在市场上在售的数码单反基本上就是全画幅，APS-C画幅，还有奥林巴斯的4/3系统（17.3×13mm）全画幅一般来讲是针对135画幅说的135画幅就是一张普通胶卷的大小，过去称为小画幅，中画幅及120画幅，其面积远远大于135画幅！中画幅相机过去、现在、将来都是高端专业广告摄影的主力军。

135的优势在于体积相对小巧，机身功能异常强大，什么高速连拍啊、超高ISO、防尘防水、高速对焦什么的。

120的优势则是画质优异，而且是异常的优异！即便是用最惨的120对上最强135，120的画质也依旧有一定优势，比如玛米亚ZD 和佳能1Ds Mark3都是2000多万像素的，但放到100%看时ZD 的像素质量要好于1Ds Mark3，如果是宾得645D的话优势就更明显了，如果你有幸用过哈苏H3D 39那么你就会知道135画幅的机器谈不上什么画质。

数码相机按档次和画质依次可分为中画幅，单反，单电（索尼叫微单），旁轴，类单反，卡片等。

中画幅相机，高档专业机，感光元件尺寸大于全画幅。

这类都是专业用的，价格昂贵。

代表品牌有哈苏，飞思，潘泰克斯等产品型号索尼A580套机(18-55mm)佳能600D套机(18-55mm II)产品图片参考报价￥54002011.07.07437商家报价￥52002011.07.14 765商家报价用户点评4.6星16名用户点评4.1星15名用户点评主要性能索尼A580套机(18-55mm)佳能600D套机(18-55mm II)发布日期2010年08月2011年02月机身特性APS-C规格数码单反单反操作方式全手动操作全手动操作传感器类型Exmor APS HD CMOS CMOS传感器尺寸23.4×15.6mm 22.3×14.9mm有效像素数1620万1800万光学变焦3倍3倍最高分辨率4912×3264 5184×3456图像分辨率3:2L（16M）：4912×3264 M（8.4M）：3568×2368 S（4.0M）：2448×162416:9L（14M）：4912×2760 M（7.1M）：3568×2000 S（3.4M）：2448×1376高清摄像高清（1080）高清（1080）机身马达支持不支持传感器描述长宽比：3:2除尘功能：自动，手动，添加除尘数据最大像素数1870万影像处理器DIGIC 4镜头特点索尼A580套机(18-55mm)佳能600D套机(18-55mm II)等效35mm焦距27-82.5mm 29-88mm镜头结构7组8片（2片非球面镜片，ED色散镜片）9组14片镜头说明镜头型号：DT 18-55mm f/3.5-5.6 SAM实际焦距：18-55mm镜头型号：EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 ISII实际焦距：f=18-55mm广角镜头是否长焦镜头否否对焦方式对焦系统：类型（TTL）相位检测系统传感器：CCD线性传感器对焦点：含3个十字形对焦点的15个对焦点感光度范围：EV-1-18（ISO100）对焦模式：自动对焦，手动对焦自动对焦方式：自动，单次，连续预测对焦控制（AF-A，AF-C）焦点锁定类型：TTL辅助影像重合，相位检测测光范围EV -0.5 - 18（23℃，ISO 100）对焦模式：单次自动对焦，人工智能伺服自动对焦，人工智能自动对焦，手动对焦（MF）对焦区域广域（15个局部区域可选，使用取景器时为11点），中央定点，局域（15个局部区域可选，使用取景器时为11点）对焦点数15区9点对焦辅助TTL闪光辅助自动对焦辅助光：由内置闪光灯发出的短方式促连续闪光对焦范围250mm-无穷远250mm-无穷远近拍距离250mm-无穷远250mm-无穷远最大光圈F3.5-F5.6 F3.5-F5.6变焦方式变焦环变焦环显示功能索尼A580套机(18-55mm)佳能600D套机(18-55mm II)显示屏尺寸3英寸3英寸像素及类型92万像素可折叠式Xtra Fine液晶屏亮度控制：自动，±2.0级视野率：约100%可调角度：上下可折叠90度104万像素液晶屏，7级亮度调节屏幕功能旋转屏，高清屏旋转屏，高清屏实时取景支持传感器：实时取景影像传感器测光：1200-区域评价测光测光范围：EV1-17（全部测光模式，F1.4镜头，ISO100）视野率：约90%功能：柱状图显示，实时图像调整（曝光补偿，白平衡，创意风格中的黄昏和黑白）实时取景MF检查：传感器：Exmor APS HD CMOS视野率：约100%放大倍率：7.5倍/15倍支持长宽比设置：3:2，4:3，16:9，1:1对焦：实时模式，面部优先实时模式（反差检测）快速模式（相差检测）手动对焦（能放大约5倍/10倍）测光模式：使用图像感应器进行评价测光测光范围：EV 0-20（23℃，使用EF 50mm f/1.4 USM镜头，ISO 100）显示网格线：两种类型取景器光学光学取景器描述取景器类型：固定式眼水平系统光学取景器视野率：约95%放大倍率：0.8倍（使用50mm镜头，无限远对焦，屈光度为-1m-1时）眼距：距目镜约15mm,屈光度为-1m-1时距目镜约15mm,屈光度为-1m-1时屈光度调节：-2.5-+1.0m类型：眼平五面镜视野率：垂直/水平方向约95%（眼点约为19mm）放大倍率：约0.85倍（-1m-1，使用50mm镜头对无限远处对焦）眼点：约19mm（自目镜透镜中央起-1m-1）内置屈光度调节：约-3.0-+1.0 m-1（dpt）对焦屏：固定式，精确磨砂反光镜：快回型景深预览菜单语言25种（含简体中文）快门性能索尼A580套机(18-55mm)佳能600D套机(18-55mm II)快门类型电子控制纵走式焦平面快门机械电子快门快门速度30-1/4000秒，B门闪光同步速度：1/160秒1/60-1/4000秒（场景智能自动模式），闪光同步速度1/200秒30-1/4000秒，B门（总快门速度范围。

从实际使用来看，APS-C画幅与全画幅各有各的优势目前，全画幅数码单反无敌论充满了各大摄影论坛，无数摄影爱好者都义无反顾地升级到了全画幅数码单反或者直接就上全画幅，我也是其中一位。

难道全画幅真的相比APS-C除了价格其它方面就一定有绝对优势吗？我仔细思考了一段时间，发现其实APS-C画幅与全画幅相机是尺有所短寸有所长各有各的优势。

主要在以下几个方面：1.对焦点分布：大家比较一下佳能的1DS与7D,尼康的D3系列与D300会发现，全画幅的对焦点相对集中在中央，而APS-C机几乎分布在全画面。

APS-C这样的分布对拍摄动态运动的照片还是好用些。

那为什么全画幅相机为什么对焦点不能分布散开些呢？这个问题困扰我一段时间，现在想明白的了，那是因为自动对焦单反相机的反光板后面的副反光板尺寸不可能与全画幅反光板尺寸接近。

看一下全副单反结构图就知：如果副反光板纵方向接近反光板那它就“戳”到快门里了。

而APS-C画幅本身反光板就小，副反光板能做到接近APS-C画幅反光板大小。

因此，在对焦点分布上，APS-C画幅相对全画幅是有一定优势的。

2.浅景深：全画幅真的景深就一定比APS-C画幅浅吗？变焦镜头由于最大光圈F2.8因此，在同等拍摄条件下用同样的光圈全画幅用更长的焦距，景深比APS-C画幅浅（如1.5或1.6系数大约浅一级光圈）。

但两者用定焦就不一定了。

大家仔细看看常用的定焦镜头焦距35、50、85、135、200各级之间比例刚好是1.5~1.6左右，根据景深公式计算，如果APS-C用端一级焦段但光圈大一级的定焦与全画幅景深是一样的。

例如：APS-C用35 F1.4与全副用50 F2.0、APS-C用50 F1.2与全副用85 F1.8、APS-C用85 F1.4与全副用135 F2.0、APS-C用135 F2.0与全副用200 F2.8景深是差不多的。

因此，在浅景深方面，APS-C用超级牛定焦于全副用一般定焦浅景深方面并不弱。

全画幅和APS-C画幅介绍传统相机的感光材料是胶片，数码相机的感光材料是感光元件（CCD或COMS），感光器面积的大小与35mm胶片面积相比，如果接近或相等，就是全幅规格，采用该规格尺寸的单反相机就是全幅单反相机。

举个例子：传统135相机底片尺寸为36×24mm，佳能EOS-5D数码单反机采用的CMOS 尺寸为35.8×23.9mm，接近36×24mm的尺寸。

所以，佳能EOS-5D就属于全幅数码单反机。

全幅单反机的感光器面积由于与35mm胶片相等或相近，因此所配置的各种镜头的焦距也和传统相机一样。

基于现有的制造技术和工艺水平，大尺寸全幅感光元件制造困难，价格昂贵，因此目前大多数数码相机采用的感光元件都不是全幅的，其尺寸介于135相机底片和家用数码感光元件之间，最常见的就是“APS-C”规格。

因为35mm胶卷的广泛使用，让36×24mm成为一种规格。

在这个规格之下，35mm就成为了我们判定镜头视角的一个标准。

例如28mm镜头就可以实现广角，35mm为标准视角而50mm 是比较接近人眼的视角等等。

不过到了数码时代，数码单反相机上采用的感光器目前更多的是采用非36×24mm尺寸，于是就有了倍率问题。

APS-C尺寸，倍率1.5（佳能为1.6）；4/3系统，倍率2；适马X3系统，倍率1.7；佳能APS-H尺寸；倍率1.3等。

以佳能EOS400D （APS-C画幅）及一支18-55mm镜头为例，乘以1.6倍率后，相机上镜头等效焦距将会变为28.8-88mm，但如果是全画幅单反搭配18-55mm镜头，其焦距将保持不变。

因此，全画幅的优势显而易见，不仅可以让老镜头物尽其用，还因为感光元件CCD/CMOS 面积大，这样一来捕获的光子越多，感光性能越好、信噪比越低。

说全画幅单反是未来数码单反发展的一个大趋势，原因也就在此。

相机小贴士：35mm胶卷的来历十九世纪二十年代，德国徕卡公司研制出拍摄35mm电影胶片（36×24mm）相机后，35mm 胶卷又叫“徕卡卷”，后来世界各厂生产用于拍摄35mm胶片的照相机越来越多，“徕卡卷”这个名称已不能适应了，于是就按胶卷的宽度改为“35Mm胶片”，直到五十年代之后，为了区分35mm电影胶片和相机用35毫米散装胶卷，在胶卷盒上印有135的代号。

APS-C画幅和全画幅相比，最大的差别在哪里？我们经常会听到别人讨论全画幅相机，好像想要成为一名摄影师就得有一台全画幅相机。

但是你对画幅真的了解吗？全画幅、中画幅、APS-C画幅（或者被人戏谑的称为残幅），甚至是 M43 画幅都有什么区别吗？首先来说全画幅，其实所谓的全画幅格式就是指传感器大小和传统135 胶片的感光部位的尺寸大小相同，因为和中画幅甚至是大画幅相比，135 格式在胶片时代是最为便携的，因此得到了最广泛的应用。

下面这张照片，左边是 6*6 格式的中画幅，右边是 135 画幅，也就是我们常说的全画幅的尺寸，这样一对比就知道中画幅和全画幅在尺寸上的差距有多大了。

尽管在胶片时代，APS 的尺寸标准就已经制定，但是由于 135 格式已经流行了几十年，无论是机身还是胶片本身都已经非常实用，因此 APS 标准在胶片时代并没有流行开来。

不过进入数码时代，受制于传感元件的制造成本，才让小尺寸的传感器成为了入门（家用）主流。

发展到今天，即使是比 APS-C 更小的传感器，像是 1英寸的传感器（索尼黑卡）也能有非常出色的画面表现。

相对于全画幅尺寸传感器，我们将小尺寸的传感器称之为裁剪传感器，裁剪传感器对于入门用户来说并没有什么不好，但是我们还是要知道在上面安装不同的镜头的时候会发生什么。

由于过去大部分的镜头都是基于全画幅格式设计的，所以它们都可以用在较小的传感器的相机上，但是，在使用全画幅镜头用在裁剪传感器上的时候，由于传感器较之镜头设计幅面更小，所以只有中心区域的一部分能够覆盖到裁剪传感器上，因此捕捉到的画面会在感觉上相应放大。

比方说，下面这张照片是使用全画幅相机 28mm 镜头拍摄的。

当我们使用同样一支28mm 镜头在APS-C 画幅相机上拍摄的时候，由于传感器更小了，所以传感器能够捕捉到的画面就只有原来画面中心的一块地方（红框大小是我随便画的，并不严谨，实际更小，懒得改了，只是为了示意）。

这个时候，单纯看这个中心区域，也就是 APS-C 画幅能够拍摄到的部分，就看起来好像是画面被放大了，也就是说不像是 28mm 拍摄的了，像是用 40mm 镜头拍摄的。