国家美术馆东馆及草模图片

国家美术典藏边寿民（1684—1752），初名维祺，字寿民、颐公，又字渐僧、墨仙，号苇间居士，晚年又号苇间老民、绰翁、绰绰老人，江苏山阳县（今淮安）人，出身寒门，自幼聪颖，诗文书画为世人所称赞。

成年后鬻画远游，虽境遇困穷，却能坚守寒士清操。

因画芦雁驰名江淮，乃至南北。

晚年结庐于山阳城东梁陂桥畔芦荡里，名所居为“苇间书屋”。

工诗词、精书法，与郑板桥、金农等人齐名，被列为“扬州八怪”之一。

边寿民留下了大量作品，有“边芦雁”之称。

其所绘花卉、禽鱼、果品、茶具等皆生动隽永，各异其趣。

边寿民师法前人，兼取众长，尤其用力于徐渭、陈淳一派。

他论画云“画不可拾前人，而要得前人意”，亦要师法造化，熟悉描绘的对象。

边寿民所居苇间书屋，周围芦苇成片，往来候雁往往停憩于苇间水际。

在长期接触观察当中，他对雁的形体、动作、情态、习性了如指掌。

他的难能可贵、大过人处，在于他热爱关怀往来栖止的雁，视之如友朋，知情着意，体贴入微，从而构思顿生妙谛，下笔每聚深情，由此形成边氏芦雁笔墨疏简、写意传神、出神入化的特色。

就构图风格而言，边寿民喜于并善于在作品中题诗，其赋诗“只不过一抒胸臆”，作画“也只算自抒心绪”，是抒情寄意的手段。

边寿民的书法古劲浑朴，使画面增辉，但诗画配合和谐更具重要意义。

诗画映照交融、争辉竞美，形成意境，也是“边芦雁”的重要特色。

寥寥数语，使疏简静寂的画面平添意趣。

文_周晓路中国美术馆中国美术馆藏边寿民《蟹菊酒香图》作品赏析清　边寿民　蟹菊酒香图89cm ×170.5cm 1740　中国美术馆藏192023/06 No.256就绘画技法而言，其绘画风格主要分为两类。

一是泼墨写意，通过墨、色呈现出的浓淡来表现物象的造型、动态。

二是用淡墨勾出物象的轮廓，再用干笔皴擦来表现物象的阴阳向背。

题材以泼墨芦雁为主，兼花卉、蔬果、虫鱼、芭蕉、湖石以及生活用具等小品，诸多题材中以螃蟹最为生动，北京故宫博物院以及中国国家博物馆均藏有边寿民“菊蟹”题材绘画作品，内容、构图与表达方式极为相似，足见画家对画蟹的痴迷。

读《建筑空间组合论》有感——美国国家美术馆东馆浅析美国国家美术馆东馆，给人的最大感觉确实是他的几何形构图，和与老馆的呼应关系，关于一个博物馆建筑咱们也很期待它的内部功能空间是如何的。

因此，以下将从东馆的形式美、外部形体的处置和内部空间的处置等方面对其进行分析。

一．外部形体的处置与形式美1.以主从分明而达到统一在建筑设计的领域中，从平面组合到立面处置，从内部空间到外部体形，从群体布局到细部装饰, 应处好主从关系达到统一。

贝聿铭设计的艺术博物馆东馆，平面由两个三角形所组成。

它的主体和重点是在等腰三角形平面的艺术博物馆上，而不是在其一侧的直角三角形平面的艺术研究所上。

从博物馆本身来讲，它的重点和中心那么在中央大厅上。

2.以不对称的均衡达到统一贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。

一个等腰三角形和一个直角三角形。

等腰三角形的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，又与直角三角形的直角边相平行，增强了二者的联系。

研究中心的入口偏处一隅，不引人注目。

划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线,清楚的阴影,使两个入口既分又合，整个立面既对称又不完全对称。

尽管并非完全对称，但却在大体上维持了均衡，达到了一种稳重和统一。

3.以相似形求得和谐统一古代一些美学家曾声明原始的形体如三角形、圆形、方形是美的形体，它们能被清楚地识别，因此运用这些形状构图能够达到高度的完整、统一的境界。

众所周知，贝聿铭先生擅长运用三角形元素，在东馆中贝先生是将三角形地块转化为梯形平面然后再划分为几个三角形、最后呈此刻咱们面向的是几个菱形体块的组成，高度的图一与和谐，幸免了更多的繁琐。

一切造型艺术，都存在着比例关系是不是和谐的问题，和谐的比例能够引发人的美感。

不同类型的建筑需要不同的尺度去营造不同的空间气氛和不同的建筑形象，比如说：体育馆建筑通常体量都专门大，因此很多都是大尺度的空间，表现一种博大的感觉，教堂建筑内部空间一班都很挺拔，表现一种向上的感觉，别墅建筑的尺度都很小，知足人们的生活舒适、亲切感。

美国国家美术馆东馆“它不但是华盛顿市和谐⽽周全的⼀部份，⽽且是公众⽣活与艺术情趣之间⽇益增强联系的象征。

”美国总统卡特在美国国家美术馆东馆的开幕仪式上如说，称贝⾀铭是“不可多得的杰出建筑师”。

在美国，能引起如此轰动的建筑在历史上寥若星⾠。

东馆的揭幕式成了可与⽕箭发射或是总统宣誓就职相提并论的全国性⼤事。

⼈们成群结队地前往，在⼤楼七星怪状的通道和丰富的艺术品之间穿⾏。

在开始的⼀个星期中，有⼀百多万⼈穿过低矮的前庭，抬头仰望那尊红⿊两⾊额考尔德雕塑在空中⾃如地旋转。

贝⾀铭的设计把⼈们引进⼤厅，踏上楼梯、天桥、平台，在各陈列室之间进进出出。

美国国家美术馆东馆是原西馆的扩建部分,由著名美籍华⼈建筑师贝⾀铭主持设计,1978年落成。

东馆位于⼀块3.64公顷的梯形地段上(右图红⾊部分)，东望国会⼤厦,南临林荫⼴场，北⾯斜靠宾⼣法尼亚⼤道,西隔 100余⽶正对西馆东翼。

附近多是古典风格的重要公共建筑。

该地形是建筑师颇难处理的不规则四边形，且三⾯临街，建筑必须以完美的姿态展现在公众的⾯前，且⼜要与周围的建筑取得⾼度的和谐。

建筑界⼈⼠普遍认为贝⾀铭的建筑设计有三个特⾊：⼀是建筑造型与所处环境⾃然融合。

⼆是空间处理独具匠⼼。

三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。

这些特⾊在东馆的设计中得到了充分的体现。

1、造型与周围环境融合的三⾓型建筑该地块地处美国的权⼒中⼼，位置特殊。

要建的新美术馆需要有纪念感，同时也需要谦逊风度。

不远处就是⽩宫，如果太招摇过市会引来太多的注意⼒。

另外，对⾯是原来的西馆，贝⾀铭必须寻找⼀种优雅得体的⽅式，将新馆与它的旧馆连成⼀体。

贝⾀铭综合考虑各种因素，⽤⼀条对⾓线把梯形分成两个三⾓形。

西北部⾯积较⼤，是等腰三⾓形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。

三个⾓上突起断⾯为平⾏四边形的四棱柱体。

东南部是直⾓三⾓形，为研究中⼼和⾏政管理机构⽤房。

对⾓线上筑实墙，两部分在第四层相通。

这种划分使两⼤部分在体形上有明显的区别，但⼜不失为⼀个整体。