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文学翻译之诗歌翻译

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中国古典诗的英文翻译

中国古典诗的英文翻译

【导语】中国古典诗歌是中国⽂学的瑰宝,意象是诗歌的灵魂。

诗歌翻译是⽂学作品翻译中的难点,诗歌中的意象由于其⾃⾝蕴涵了丰富的民族⽂化⾊彩,加⼤了诗歌翻译的难度。

下⾯是由⽆忧考带来的中国古典诗的英⽂翻译，欢迎阅读!【篇⼀】中国古典诗的英⽂翻译 李商隐 凉思 客去波平槛，蝉休露满枝。

永怀当此节，倚⽴⾃移时。

北⽃兼春远，南陵寓使迟。

天涯占梦数，疑误有新知。

Five-character-regular-verse Li Shangyin THOUGHTS IN THE COLD You are gone. The river is high at my door. Cicadas are mute on dew-laden boughs. This is a moment when thoughts enter deep. I stand alone for a long while. ...The North Star is nearer to me now than spring, And couriers from your southland never arrive -- Yet I doubt my dream on the far horizon That you have found another friend.【篇⼆】中国古典诗的英⽂翻译 李商隐 北青萝 残阳西⼊崦，茅屋访孤僧。

落叶⼈何在? 寒云路⼏层。

独敲初夜磬，闲倚⼀枝藤。

世界微尘⾥，吾宁爱与憎。

Five-character-regular-verse Li Shangyin NORTH AMONG GREEN VINES Where the sun has entered the western hills, I look for a monk in his little straw hut; But only the fallen leaves are at home, And I turn through chilling levels of cloud I hear a stone gong in the dusk, I lean full-weight on my slender staff How within this world, within this grain of dust, Can there be any room for the passions of men?【篇三】中国古典诗的英⽂翻译 温庭筠 送⼈东游 荒戍落黄叶，浩然离故关。

英美文学诗歌【英美文学中经典诗歌翻译】

英美文学诗歌【英美文学中经典诗歌翻译】

英美文学诗歌【英美文学中经典诗歌翻译】英美文学中经典诗歌翻译英美文学中经典诗歌翻译To Helen——Edgar Allan Poe Helen，thy beauty is to me Like those Nicean barks of yore，That gently，o“er a perfumed sea，The weary，way-worn wanderer bore To his own native shore. On desperate seas long wont to roam，Thy hyacinth hair，thy classic face，Thy Naiad airs have brought me home To the glory that was Greece. And the grandeur that was Rome. Lo! in yon brilliant window-niche How statue-like I see thee stand! The agate lamp within thy hand，Ah! Psyche from the regions which Are Holy Land! 海倫，我視你的美貌如昔日尼西的小船于芬芳的海上輕輕漂泛疲憊勞累的遊子轉舵駛向故鄉的岸久經海上風浪，慣于浪跡天涯海倫，你的艷麗面容，你那紫藍的秀髮你那仙女般的丰采令我深信光榮屬於希臘偉大屬於羅馬看呀,在遠遠明亮的壁窗裏你站立著,如同一尊雕塑手上提著一盞光亮的明燈塞姬女神啊,那些神聖的土地才是你的宿地She Walks In Beauty——George Gordon Byron She walks in beauty, like the night Of cloudless climes and starry skies;And all that’s best of dark and bright Meet in her aspect and her eyes;Thus mellowed to that tender light Which heaven to gaudy day denies. One shade more, one ray less, Had half impaired the nameless grace Which waves i n every raven tress, Or softly lightens o’er her face;Where thoughts serenely sweet express How pure, how dear their dwelling-place. And on that cheek, and o’er that brow, So soft, so calm, yet eloquent The smiles that win, the tints that glow. But tell of days in goodness spent, A mind at peace with all below,A heart whose love isinnocent! 她在美中徜徉，她在美中穿行;象深邃的苍穹缀满繁星，象皎洁的夜空万里无云。

文学翻译鉴赏-----西风颂

文学翻译鉴赏-----西风颂
翻译鉴赏的目标:
传达原诗的“意美”、“音美” 和“形美”，使异国读者能够从译 作中获得尽可能与本国读者一样多 的共鸣和美的享受。
Make me thy lyre, even as the forest is: What if my leaves are falling like its own! P212
王佐良： 犹如从未灭的炉头吹出火花， 把我的话散布在人群之中！ 对那沉睡的大地，拿我的嘴当喇叭， 江枫： 就象从未灭的余烬飏出炉灰和火星， 把我的话语传遍天地间万户千家， 通过我的嘴唇，向沉睡未醒的人境，
此句的结构是Scatter my words among mankind!, （which）is （like）from an unextinguished hearth Ashes and sparks, 对比两者的译文,可以看出: 1、虽然江的译文依旧繁复，但“传遍 天地间千家万户”的确比王的更有气 势。 2、王的“那我的嘴当喇叭”太平白， 没有诗意，不如“号角”好。
The trumpet of a prophecy! O Wind, If Winter comes , can Spring be far behind?
王佐良： 吹响一个预言！呵，西风， 如果冬天已到，难道春天还用久等？ 江枫： 让预言的号角奏鸣！哦，风啊， 如果冬天来了，春天还会远吗？
对比两者的译文,可以看出:
王佐良： 让我做你的竖琴吧，就同森林一般， 纵然我们都落叶纷纷，又有何妨！
江枫： 象你以森林演奏，请也以我为琴， 哪怕我的叶片也象森林的一样凋谢！
对比两者的译文,可以看出: 1、王的译文较符合中文遣词造句 的风格；江的行文更偏于欧化 2、前者简洁明了，易上口；后者 稍微繁复，有点绕口。

英语诗歌带翻译

英语诗歌带翻译

英语诗歌带翻译英语诗歌是英美文学中的珍宝。

在英美文学中,尤其是早期作品中,如史诗及戏剧都是以诗歌的形式出现。

小编精心收集了唯美的英语诗歌带翻译，供大家欣赏学习!唯美的英语诗歌带翻译1日出 The Sun RisingBUSY old fool, unruly Sun,忙碌的老傻瓜，任性的太阳，Why dost thou thus,为什么你要穿过窗棂，Through windows, and through curtains, call on us ?透过窗帘前来招呼我们?Must to thy motions lovers' seasons run ?难道情人的季节也得有你一样的转向?Saucy pedantic wretch, go chide莽撞迂腐的东西，你去斥骂Late school-boys and sour prentices,上学迟到的孩童，怨尤的学徒，Go tell court-huntsmen that the king will ride,去通知宫廷的猎人，国王要起驾，Call country ants to harvest offices ;吩咐乡下的蚂蚁完成收割人的劳作;Love, all alike, no season knows nor clime,爱情呀，始终如一，不使节气的变换，Nor hours, days, months, which are the rags of time.更不懂钟点、日子和月份这些时间的碎片。

Thy beams so reverend, and strong为什么你竟然会自认Why shouldst thou think ?你的光线如此可畏和强壮?I could eclipse and cloud them with a wink,我只须一眨跟，你便会黯然无光，But that I would not lose her sight so long.但我不愿她的倩影消失隐遁：If her eyes have not blinded thine,倘若她的明眸还没使你目盲，Look, and to-morrow late tell me,好好瞧瞧.明天迟些再告诉我，Whether both th' Indias of spice and mine盛产金银香料的东西印度Be where thou left'st them, or lie here with me. 在你今天离开的地方，还是躺在我身旁，Ask for those kings whom thou saw'st yesterday, 去问一下你昨天看到的所有帝王，And thou shalt hear, "All here in one bed lay." 那答案准保都将是“全在这一张床上”。

英国文学翻译诗歌

英国文学翻译诗歌

夏雨给大地带来了喜悦，送走了土壤干裂的三月，沐浴着草木的丝丝经络，顿时百花盛开，生机勃勃。

西风轻吹留下清香缕缕，田野复苏吐出芳草绿绿；碧蓝的天空腾起一轮红日，青春的太阳洒下万道金辉。

小鸟的歌喉多么清脆优美，迷人的夏夜怎好安然入睡——美丽的自然撩拨万物的心弦，多情的鸟儿歌唱爱情的欣欢。

香客盼望膜拜圣徒的灵台，僧侣立愿云游陌生的滨海。

信徒来自全国东西南北，众人结伴奔向坎特伯雷，去朝谢医病救世的恩主，以缅怀大恩大德的圣徒。

我怎能把你比作宜人的夏天？你比它更加可爱也更加温婉：狂风把五月钟爱的蓓蕾摧残，夏天延续的时间未免太短暂：苍穹的眼睛有时照得太灼热，金色的容颜常变得朦胧暗淡：遭受机缘或自然变化的摧折；美好的事物终究会不免雕残。

但是你永恒的夏天不会衰败，你拥有的美丽会永伴你身旁，死神不夸耀你在他影里徘徊，当你在不朽诗行里与时同长。

只要人类能呼吸眼睛能看清，此诗万世长存并赐予你生命。

我怎能把你比作宜人的夏天？你比它更加可爱也更加温婉：狂风把五月钟爱的蓓蕾摧残，夏天延续的时间未免太短暂：苍穹的眼睛有时照得太灼热，金色的容颜常变得朦胧暗淡：遭受机缘或自然变化的摧折；美好的事物终究会不免雕残。

但是你永恒的夏天不会衰败，你拥有的美丽会永伴你身旁，死神不夸耀你在他影里徘徊，当你在不朽诗行里与时同长。

只要人类能呼吸眼睛能看清，此诗万世长存并赐予你生命。

What though the field be lost? “失却了阵地算得什么？并非罄尽无望，All is not lost; the unconquerable will, 遗存有：不可征压之意志，And study of revenge, the immortal hate, 永不服屈之勇气，无休止之仇恨，And courage never to submit or yield. 百变难惩之报复决计—And what is else never to be overcome? 不可摧折，不可胜计。

英国文学中诗歌翻译

英国文学中诗歌翻译

英国文学选读课诗歌中文译文June, 2009威廉·莎士比亚（1564—1616）十四行诗（第十八首）我怎能把你来比作夏天？你不独比它可爱也比它温婉：狂风把五月宠爱的嫩蕊作践，夏天出赁的期限又未免太短：天上的眼睛有时照得太酷烈，它那炳耀的金颜又常遭掩蔽：被机缘或无情的天道所摧折，没有芳艳不终于雕残或销毁。

但你的长夏永远不会雕落，也不会损失你这皎洁的红芳，或死神夸口你在他的影里漂泊，当你在不朽的诗里与时同长。

只要一天有人类，或人有眼睛，这诗将长存，并且赐给你生命（朱生豪译）商籁第十八将君比作夏日兮如之何？君子俊秀谦和兮胜之多。

五月蓓蕾兮难禁狂风之摧折，夏季何短促兮转眼便过。

天之目兮光炎炎而炽烈，其颜如金兮有时亦昏黑；佳人之倩丽兮终将衰减，时运之多变兮有损其颜色，独君之长夏兮无有终止，君之美好兮永葆而不逝，死神亦茫然兮不知君何之。

君托身于诗篇兮将与天时而共存，当人能呼吸兮其目能审，此诗必传兮赋君以永生。

（赵增辉译）威廉·布莱克扫烟囱的小孩白雪里有个黑黑的小东西，“扫烟，扫烟”凄凉地喊叫。

“孩子！你的父母呢？”“他俩都去教堂做祷告，“只因为我在荒野上很欢快，又在冬天的雪地里能欢笑，他们便给我穿上这丧衣，还教我唱这凄凉的曲调。

“又因为我唱歌跳舞很欢畅，他们认为对我不曾有损伤，便去赞颂上帝，牧师和君王，用我们的痛苦建造了一个天堂。

”（赵增辉译）老虎，老虎老虎，老虎，火一样的辉煌，燃烧在那深夜的丛莽。

是什么超凡的手和眼睛塑造出你这可怖的匀称？从何处取得你眼中之火？取自深渊，还是取自天国？凭什么翅膀他有此胆量？凭什么手掌敢攫取这火光？什么样的臂力，什么样的神工把你心脏的筋拧制成功？在什么样可怕的手中你的心脏开始最初的博动？什么样的铁锤？什么样的铁链？什么样的熔炉把你的脑子烧练？什么样的握力？什么样的铁砧？敢把这无人敢碰的材料握紧？当群星向下界发射金箭，把泪珠洒遍那天宇之园，他可曾对自己的作品微笑？莫不是他，羔羊的作者把你造？老虎！老虎！火一样的辉煌，燃烧在那深夜的丛莽。

大学汉英翻译教程第九章 文学翻译之诗歌翻译PPT资料59页

众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山。
——李白《独坐敬亭山》 All birds have flown away, so high;
A lonely cloud drifts on, so free, We are not tired, the Peak and I,
Nor I of him, nor he of me. （英译文押abab韵） ——许渊冲译
（3）三重韵（triple rhyme） 指的是在最末三个音节上押韵，且第二三音节弱读： Touch her not scornfully, Think of her mournfully. 碰她时别轻蔑， 想她时要悲切。 本句中就是有三个音节押韵的，但是就主体严肃的诗歌而言，押韵很少超过 两个音节。
1. 根据押韵的位置，可以分为三种形式：
（1）押尾韵（end rhyme/rime） 这是最常见的押韵，出现在每行诗的末尾。如： Up from the meadow rich with corn, Clear in the cool September morn. 在生产玉米的草原附近， 在九月的一个凉爽的早晨。 （2）押头韵（head rhyme/rime） 即每行诗的第一音节押韵。这与押尾韵恰好相反。如： Mad from life’s history; Glad to death’s mystery. 人生的遭遇使她发了狂， 她乐于追求死的神秘。 （3）押中间韵（internal rhyme/rime） 这个也称押腰韵，指同一行诗中出现两个或两个以上的押韵。如： I bring fresh showers for the thirsty flowers From the seas and streams 我为焦渴的鲜花，从河川，从海洋， 带来清新的甘霖。

翻译_文学_诗歌

翻译_文学_诗歌
当今，文学翻译变得比以往更加重要。

随着社会的进步，人们越来越能够将自身的思想和文化融入到更广阔的世界中。

文学翻译既可以表达人们的思想，也可以建立多元文化的社会。

诗歌翻译作为文学翻译的一种，具有独特的魅力和挑战。

诗歌翻译首先要符合语言的节奏。

诗歌是是一种有句式结构的文学形式，需要翻译者在节奏上保持原作尽可能的一致性，将原文中的情感和风格传达给读者。

这牵涉到翻译者使用标点符号，因为它可以帮助翻译者控制诗中的情绪和句式。

这同样也可以应用在形容词的使用上，形容词不仅能表达情感，还可以增加句式的强度。

诗歌翻译也需要平衡多种因素。

诗词翻译不仅要把原文的意思表达出来，还要让翻译的效果尽可能的和原诗的韵律和句式保持一致。

翻译时要把原文中的情绪和想法尽可能的表达出来，同时也要注意保留原诗的语句和生动性。

这就要求翻译者在翻译诗歌时能够灵活地使用语言，使诗词自然而美妙地呈现。

还有一点就是翻译者需要在翻译诗歌时注意语言的用法。

不同的句型会产生完全不同的效果，而且有些句型在某些语言中可能就没有了，这也让诗歌翻译变得更加具有挑战性。

诗歌翻译既要对原文保持忠实，又要将原文中的意思转化成本地语言，这样才能使本地读者得以理解。

诗歌翻译比普通文学翻译更为棘手，翻译者需要具备深厚的文学功底，同时也要熟悉本地语言以及所翻译语言的文化，才能最大
程度地诠释原文中的情感和文字。

翻译诗歌不仅仅是将原文的意思转化成本地语言，更是让文学的精髓跃然纸上。

诗歌翻译的精髓是帮助读者理解原文，同时也给读者带来更多的思考，让诗歌翻译变得有其价值和意义。

文学翻译


二、 散文的翻译
(一) 本小节所讨论的散文是指狭义的散文，即那些记事、记人、抒发情感、发表议论的文章。 它与小说的主要区别在于它的非虚构性质。散文语言与小说中的叙事和议事语言十分相
似，但更为清新自然、活泼灵秀、洗炼畅达，能带给人更多的美感。 （二） 散文的翻译
翻译散文，首先要准确把握原文的内容与风格，因为内容与风格是统一的。譬如英国 早期的散文多为说明性文字、教育用文字和劝谕性文字，用古英语写成，以简洁朴实 见长，且有明显的口语化倾向。另外要认真体会散文的时代风格与作家风格，如培根 的散文多用排比并列句式，形式工整，而这同时也是英国十七世纪散文的一大修辞特 点。十八世纪的散文，初中期口语化盛行，代表作家是艾迪生(Joseph Addison)和斯梯 尔(Richard Steele)，但到了末期却又转向典雅华丽。到了十九世纪，虽然一部分作家仍 坚持散文朴实无华的特点，但在整个文学艺术界浪漫主义思潮的影响下，浪漫派散文 似乎一直占据上风，作家常直抒胸臆，表现自己鲜明独特的个性。这类散文句式灵活、 语言新颖，富有极强的感染力。其生动的比喻、强烈的节奏感、飞扬的文采形成了散 文的时代特色。但进入二十世纪后，英国散文的主流又回到了以正规口语为基础的朴 实自然语言。
婴儿的睡眠，最为优美；疲劳的人在户外睡眠，最为酣畅；水手在艰苦航程之后 的睡眠，最为圆满；为某种意念所苦的人，对睡眠最为欢迎；哭泣后的母亲的睡 眠，最动人心弦；一个顽皮小孩的睡眠，最为轻松；一个深受爱慕的新娘的睡眠， 最为骄傲。
三、诗歌的翻译 （一） 英语诗歌的特点
1） 语言的音韵美和节奏感
押韵是是诗体与其它文体的最大区别之一。英诗常用的韵有①头韵(alliteration)，即词首音 素的连续重复（如Thomas Gray 的 Elegy Written in a Country Churchyard中的The plowman homeward plods his weary way一句，plowman与plods, weary 与way都形成头韵）；②谐元 音/腹韵(assonance)，即词中重读元音的重复（如sweet与sleep, cradle与grave）；③尾韵 (rhyme)，即词尾相同音素的重复。诗歌除了音韵美外，其有规律的轻重抑扬变化连同韵 式的变化，一同构成了诗的节奏美。英语格律诗分为诗节（stanza），诗节又分为诗行， 每一诗行又分为几个音步(foot)。音步是由一个重读音节和一个或数个非重读音节有规律 地排列构成，常见的有抑扬格五音步，扬抑格四音步，抑扬格七音步以及扬抑抑格两音步、 抑抑扬格三音步等。无韵诗(blank verse)虽然不讲究押韵，但传统的无韵诗仍十分讲究节 奏，一般是以抑扬格五音步为一行，如莎土比亚的诗剧。至于当代诗人写的一些无韵自由 诗(free verse)则完全不受韵式和音步的限制，完全听凭思想的自然流露和语言自然节奏的 流动。

诗歌翻译


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Star If you are A love compassionate You will walk with us this year We face a glacial distance,who are here huddled At your feet
• 传输负载，指某一文本所含信息的绝对总量。其实很简单， 比如在These desks are fine.这个句子中，当人们接触 到第一个信息these的时候，就自然地联想到了desk必然 是复数，而后面的形式也必须是复数are.所以说前面三个 单词的信息含量几乎很少，整个句子的信息含量就在于 desk和fine.这能给我们以怎样的启示呢？我认为当我们 在诗歌翻译中，我们会发现几乎所有的“物”都涵盖有其 特有的传输负载。那么，从某句中选取最能表达其信息、 最能为译入语文化者带去新鲜感的传输负载应该被翻译者 有效的保留下来。比如上文中的诗歌，我认为这种宝塔似 的结构应该是其创造的最大特色，那么在信息传输的过程 中，做到达意并保留其结构，而其他负载则可以在传输过 程中可以省略，比如音韵。 • 这也算是从中寻求一种新的平衡点。
• 但是笔者还认为在当今讲究创新的环境之 下，夸大其他信息而省略原文本本身所最 富特色的负载会不会成为另外一种创新呢？ 尽管这种创新，可以说是一种“背叛”、 一种“误读”，但这种误读或许会在译入 语文化中又产生新的效果，从而使原文的 意义得到延展，这对需要创新的社会来说 未必不是一件坏事。
• 信道量，指的是人们在接受信号时单位 时间所能获得的信息量。所以说在单位时 间内的信息量的输入就可以认为是信息传 输效率。而从理论上讲，传输负载是等于 信道容量的。所以当负载太低时，效率很 低；当负载过高时又容易引起信道堵塞， 传输不畅。所以诗歌翻译存在的问题就是： 如图！
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英国诗人W. Words Worth 的诗句：
O lis︱ten! For︱the vale︱ profound
Is o︱verflow︱ing with︱ the sound.
英汉语节奏对比—comparative Study of Chinese and English Rhythm
15
（三）诗体
Is hung with bloom along the bough, a
And stands about the woodland ride b
Wearing white for Eastertide
b
Now of my threescore years and ten, c
Twenty will not come again,
（2）三行体（tercet）
A. Tennyson: The Eagle He clasps the crag with crooked hands, Close to the sun in the lonely lands, Ring’d with the azure world, he stands.
例如：
One prospect lost another still we again, And not a vanity is giv’n in vain. 失去了一种前景，我们还有另一种希望； 凡事只要追求，就不会失之徒劳。
如果两行诗中的第二行含义不完整，而要依靠下 一个双行诗来续完，称为开放偶句（open couplet）。
1）格律 英诗中最常见的格律有下面四种： ①抑扬格（iambus）（由一个非重
读音节和一个重读音节组成） ②扬抑格（trochee）（由一个重读
音节和一个非重读音节组成） ③抑抑扬格（anapaest）（由一个
重读音节和两个非重读音节组成） ④扬抑抑格（dactyl）（由一个非
1. 押韵 2. 节奏
（一）押韵
汉语中的绝句诗的押韵是在每一首诗的第一、 二和第四句的末一字，用同一个韵目的字做 韵脚；但第一句的末一字可以用邻韵，也可 以不押韵。而第二、第四两句末一字，要同 属一个韵并且同是平声的字做韵脚。说绝句 第一句可不用韵也只是就五言绝句而言；但 七言绝句的第一句以用韵的为多，因为用了 韵可以增加美感。此外，一首诗用于韵脚的 字不能重复。下面分别以第一句不用韵和第 一句押韵的五言绝句为例，并各配以一种英 译。
将上述七种格律（用形容词）的形式之 一和八种音步（用名词）的形式之一组 合在一起，就构成了说明诗行的节奏的 类型。其种类很多，但常用的只是其中 少部分。例如： And swings∣or sinks |or wades |or creeps| or flies
上面这一行共五个音步，每音步为抑扬 格，和起来称为五音步抑扬格（iambic pentameter）。
还有一种两行诗，叫做英雄双体诗 （heroic couplet），每行五音步，十音 同韵。乔叟（Chaucer）和坡 （Alexander Pope）是酷爱这种诗体的 著名诗人。
坡在长诗《卷发遇劫记》中这样写道：
The hungry Judges soon the sentence sign, And wretches hang that jury-men may dine. 饥肠辘辘的法官们立即签署了宣判书， 不幸的人们上了绞架后陪审官便可用餐。
重读音节和一个重读音节组成）
英语诗歌很讲究节奏，而节奏则来自诗歌的
格律和音步。在英诗中。每行诗行包含一个 或一个以上的音步（foot），共有八种音步： 单音步（monometer）、双音步 （diameter）、三音步（trimeter）、四音 步（tetrameter）、五音步（pentameter）、 六音步（hexameter）、七音步 （heptameter）和八音步（octameter）。
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。

——李白《独坐敬亭山》
All birds have flown away, so high;
A lonely cloud drifts on, so free,
We are not tired, the Peak and I,
Nor I of him, nor he of me.
上面的两个例子中的绝句都是押韵的，其英译文也是 押韵的。但我们可以看到，中文的押韵和英文的押韵 颇不相同。这里面就涉及到英诗的韵律问题，当然还 有译者对译文的主张（是否以韵律诗译韵律诗）以及 诗的韵律的可译性的问题。下面简单介绍一下英诗的 韵律。同汉语诗歌一样，英语诗歌可以押韵也可以不 押韵，押韵（rhyme; rime）在诗歌中不仅仅是纯粹 的写诗技巧，它还作用于人的感觉器官而给人以美的 享受。英诗押韵不但要求重读音节中的元音及元音后 的辅音相同，而且要求元音前的辅音发音相异，例如： spent, bent, prevent, present是同韵；wide, hide,
Yellow, and black, and pale, and hectic red, b Pestilence-striken multitudes: O thou, c Who chariotest to their dark wintry bed b
The winged seeds, where they lie cold and low, c Each like corpse within its grave, until d Thine azure sister of the Spring shall blow c
雨飘飘洒洒，落在四面八方， 落在泥土中，掉在树叶上; 雨拍打着步行者的雨伞， 还伴着水手乘船出海远航。
——毛华奋译
广义的四行诗是一首包括许多诗节，每诗节 四行的诗。以下是几首诗的节选，押韵的形 式有所不同：
A.E. Houseman: The loveliest of trees
Loveliest of trees, the cherry now a
Tiger! Tiger! Burning bright In the forest of the bright, What immoral hand or eye Could frame the fearful symmetry? 老虎，老虎，你灿灿发光， 将黑夜的森林照得通亮。 什么样超凡的手和眼睛 塑成了你这可怕、匀称的体形？
chide, denied 也是同韵的。
（二）节奏
1. 汉诗的节奏 2. 英诗的节奏
（2）平仄对立
绝句诗中的第一句和第二句，第三句和第四句中的 节拍上（不包括句末的一字）的平仄用字，要做到 相互对立。以七言绝句来说，第一句中的第二、第 四、第六字如果是平仄平，那么第二句相同地位的 字就用仄平仄；相反，如上句的这三字用的仄平仄， 下句就用平仄平。第三四句也是一样。例如：
碧玉装成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
——贺知章《咏柳》
此诗中第一行和第四行的第二、第六字 用仄声字，第四字用平声字；第二、第 三行的第二、第六字用平声字，第四字 用仄声字。如是五言，就在两句间的第 二、第四两字平仄对立，如果上句用的 平仄，下句就用仄平；相反，上句用的 仄平，下句就用平仄。
三行体诗后来有一个重要发展：产生了推陈出 新的隔句押韵的三行诗体（terza rima），是 从意大利诗人那里借来的诗体，其韵律通常为 aba，bcb，cdc，一次类推。例如：
P.B. Shelley: Ode to the West Wind
O wild West Wind, thou breath of autumn being, a Thou, from whose unseen presence the leaves dead b Are driven, like ghosts from an enchanter fleeting. a
1，中诗的诗体
中文里真正的古体诗主要是《诗经》、《楚 辞》《乐府》等。我们平常说的中文格律诗 是唐朝开国以后确立的。以唐诗为代表的格 律诗中最为现代读者及外国读者所熟悉的是 五绝、七绝和五律、七律。另外，从年代发 展过程来看，除唐、宋、元、明、清各朝的 诗以外，宋词和元曲也是诗歌的变种。这些 诗体合起来就是我们平时所说的古诗词。把 古诗词译成英语成了合成诗体？
第四章 文学翻译之诗歌 翻译
9.1 汉英格律诗的特点和诗歌英译要求 9.2 名老和传统的诗体，结构严谨，字数、行数、平仄 或轻重音、用韵都有一定的限制。不同的国家有不同的格律诗。 如中国的近体诗(绝句、律诗)、西方的十四行诗、五行打油诗、 四行诗、西班牙的八行诗、意大利的三行诗等。因此，凡格律 诗，不但字数有规定，而且字句间的声律安排和用韵上，都要 受到严格的约束。同样，英诗在韵律、节奏、格式等方面也都 有一定的规律，懂得这些规律能够加深对诗歌的理解与欣赏。 为了能够更好的翻译汉语诗歌，加深对汉语诗歌和英语诗歌的 韵律了解是非常有必要的。下文将分别从以下三个方面对汉英 两种诗歌的格律特点进行分析。
The wrinkled sea beneath him crawls; He watches from his moutain walls. And like a thunderbolt he falls.
丁尼生：《雄鹰》 他用弯曲的利爪抓住危岩， 靠近太阳的地方一片寂静， 他傲立着，与苍茫的世界齐鸣。 波涛汹涌的大海在他足下蠕动， 他从悬崖峭壁上举目巡风， 然后犹如一道闪电向下俯冲。 ——陈才宇译
（2）平仄相连
以七言诗来说，如果第二句的第二四六字用 的平仄平，那么第三句中相同地位的字也用 平仄平；相反 ，第二句节拍上的字用的仄 平仄，第三句相同地位的字也用仄平仄。例 如：
西江浪接洞庭波，积水遥连天上河。 乡信为凭谁寄去，汀州燕雁渐来多。