(整理)中国古典园林史考试复习资料

《中国古典园林史》考试复习资料1.园林发展的4个阶段人与自然的关系；亲和亲和对立，敌斥亲和2.中国古代的瑶池和悬圃，基督教的伊甸园，佛教的极乐世界，伊斯兰教的天园3.园林四个基本要素；山，水，植物，建筑四项工作；筑山，理水，植物配置，建筑营造4.按园林基址的选择和开发方式的不同分为人工山水园和天然山水园。

人工山水园分为小中大型，天然山水园分为山地园和山水园的水景园5.园林隶属关系，皇家园林，私家园林的寺观园林6.人工和天然山水园的区别；基址不同，人工多建于平地，以城镇内居多，天然建在城镇近郊或远郊的山野风景地带7.园冶论造园相地以“山林地”为第一8.皇家园林分为大内御苑，行宫御苑，离宫御苑9.大内御苑；建在首都的宫城和皇城以内，紧邻皇居，便于日常临幸，西苑和慈宁宫花园和大明宫。

行宫御苑：都城近郊远郊的风景优美的地方，供皇帝偶尔游憩，静宜园和静明园和南苑。

离宫御苑；都城近郊远郊的风景优美的地方，作为皇帝长期居住和处理朝政的地方，畅春园和避暑山庄和圆明园和颐和园10.私家园林分为宅院和别墅园的游憩园11.寺观园林分为佛寺和道观的附属园林，寺观内部庭院和外围地段的园林化环境12.中国古典园林的全部发展历史分为生成期（殷，周，秦，汉）转折期（魏晋南北朝）全盛期（隋唐）成熟期（两宋到清初）成熟后期（清中叶到清末）中国古典园林的特点：一，本于自然，高于自然。

中国古典园林有意识的对山水植物这些构景要素加以改造调整加工剪裁，从而表现出一个精炼概括的自然.典型化的自然。

突出表现在人工山水园的筑山理水和植物配置方面。

筑山即堆筑假山，包括土山，土石山，石山，许多优秀叠山作品高不过8-9米，却都能以小尺度创造峰峦悬崖峭壁等形象的写照，园林假山都是真山抽象化，典型化的缩移摹写，能在很小地段上表现咫尺山林。

园林之所以能体现出高于自然的特点，主要是得之于叠石艺术创作。

2.水体。

人工理水务必做到“虽有人做，宛自天开”。

在有限的空间内尽量模仿天然水景全貌3.植物配置。

以树木为主调，往往以三株五株虬枝古干而予人蓊郁之感，运用少量树木的艺术概括而表现天然植被的气象万千。

二．建筑美与自然美的融糅建筑力求山水花木三造园要素有机组织在一系列风景画面中，突出彼此协调，互相补充的积极一面，甚至把后者转化为前者。

1.木框架结构的个体建筑，内墙外墙可有可无，空间可虚可实，可隔可透，建筑群体自由随宜，因山就水，高低错落，强化了建筑与自然的嵌合。

2.为使建筑更好的协调融糅于自然环境中，特别重视细节处理。

例如临水之舫.陆地上的船亭.水廊。

游廊.爬山廊.漏窗.小空间处理等。

三.诗画的情趣诗情，不仅在于把前人诗中场景在园林中以具体形象浮现出来，或运用景名.匾额.楹联等文学手段对园景直接点题，还在于借助文学艺术的章法手法如对比等。

中国园林是把作为大自然的概括和升华的山水画又复现到生活中。

在人工山水园中，从假山尤其是山石的堆叠章法和构图经营，植物配置，建筑外观中都体现得十分明显。

四.意境的含韵。

表达方式丰富多样，大体三种情况1.借助人工叠山理水把自然山水风景缩移模拟于咫尺间2.先设定一主题，后借助山水花木建筑所构成的物境将其表现出来3.并非预先设定，而是园林建成之后再据现在的意境特征作出文字点题即匾额等12.最早见于文字记载的园林形式是囿，园林里的主要建筑物是台。

中国古典园林的雏形产生于囿与台的结合，时间在公园前十一世纪，奴隶社会后期的殷末周初。

园圃是第三个源头13.囿用于栽培圈养，台用于通神望天14影响着园林向风景式发展的三个重要意识形态方面的因素：天人合一思想.君子比德思想.神仙思想15.贵族园林中见于文献记载最早的两处是：殷纣王的沙丘苑台和周文王的灵囿，灵台，灵沼16.东周形成了以王宫为中心的“前朝后市”的格局。

17.始皇“大咸阳计划”内容：1信阳宫与渭北的咸阳宫构成南北呼应的格局。

2按天上的星座的布列来安排地上皇家宫苑布局“天人合一”的体现3以咸阳宫为中心，具有南北中轴线的大宫苑集群。

18兰池宫利用挖池筑岛摹拟海上仙山，在生成期的园林发育中占重要的地位。

1引渭水为池，池中建筑岛山，乃是首次见于时在的园林筑山，理水之举。

2堆筑岛山模拟仙境，从此皇家园林又多了个求仙功能。

19西汉众多众多宫苑中较有代表性的有上林苑，未央宫，建章宫，甘泉宫，兔园。

20汉代的上林苑是中国历史上最大的一座皇家园林。

山水动植物宫台观，生产基地1上林苑是一个天然山水环境2疏朗的随意的“集锦式”布局。

3上林苑是一多功能园林21建章宫的总体布局成为后世“大内御苑”规划的滥觞，它的园林一区是史上第一座具有完整的三仙山的仙苑式皇家园林。

22铜雀园内铸有三台铜雀台，金虎台，冰井台是一座兼军事坞堡功能的皇家园林。

23仙都苑中封土堆筑五座山象征五岳，引漳河之水分流四读为四海。

24洛阳宫城正门前形成一条直达南城门的御街——铜驮街，重要的衙署分布两侧，御街与其后的宫苑构成城市的中轴线，开创了我国皇都规划的新格局。

25干道——衙署——宫城——御苑自南向北构成城市中轴线，建立此后皇都格局模式26寺观园林的三种类型1毗邻寺观而单独建置的园林2寺观内部殿堂庭院的绿化或城市化3郊野地带的寺观外围的园林化环境27公共园林——兰亭28唐长安是当时世界上规模最大，规划布局最严谨的繁荣城市29大内御苑：大明宫洛阳宫禁苑兴庆宫西苑（清）慈宁宫花园建福宫花园宁寿宫花园离宫御苑：畅春园避暑山庄圆明园颐和园行宫御苑:静宜园静明苑南苑30禁苑包括禁苑西内苑东内苑31一池三山：隋西苑建章宫32.隋西苑是一座人工山水园.小园林集群,其建成标志着中国古典园林全盛期到来.33.前宅后院布局:履道坊.拙政园.34.唐代别墅园分三种情况:1.单独建筑在离城不远.交通往返方便而风景优美的地带.(平泉庄.浣花溪草堂)2 单独建在风景名胜区内.(庐山草堂)3 依附庄园而建。

（辋川别业.嵩山别业）35.杜甫:浣花溪草堂. 白居易:履道坊.庐山草堂36.长安城内,公共园林包括三种情况:1利用城南一些坊里内的岗阜——“原”。

乐游园。

2利用水渠转折部位的两岸而创为以水景为主的浏览地。

曲江。

3。

街道绿化。

37．宋东京的皇家园林只有大内御苑和行宫御苑。

大内御苑有后苑，延福宫.艮岳.行宫御苑有景华苑,琼林苑.玉津园.38.论述.艮岳的造园成就.1.筑山.万岁山为主位.万松岭–侧岭,芙蓉城为余脉.寿山-宾位.形成宾主分明,有远有近呼应.有余脉延展的完整山系.既把天然山岳作典型化的概括.又体现了山水画论的构图规律.假山的用石方面也有许多独到之处.山上道路是斩石开径.万岁山上多设奇特石景.2置石.大量运用石的单块特置.重要峰石均有命名.3理水,园内形成完整水系.河.湖.沼.溪.涧.瀑.潭.水系与山系配合形成山嵌水抱的态势.是大自然山水成景最理想的地貌的概括。

4植物配置。

品种多，配置方式孤植。

丛植。

混交.成片栽植.按景分区,许多景区,景点均以植物为主题.林间放养珍禽奇兽。

5。

建筑。

几乎包罗同当时全部形成.建筑布局充分发挥点景.观景作用.艮岳称得上一座叠山理水,花木建筑完美结合的具有浓郁诗情画意而较少皇家气派的人工山水园,代表着宋代自家园林的风格征和宫廷造园艺术的最高水平.39.金明池是一座以略近方形的大水池为主体的皇家园林.40.宋代文人园林的风格特点.: 1．简远。

景象简约而意境深远。

造园诸要素。

不追求品类之繁复。

不滥用设计之技巧。

也不过多地划分景域或景区。

意境的深化除了以视觉景象的简约向留有余韵之外。

还籍助于景物题署的诗化来获致像外之旨。

疏朗。

园林筑山往往主山连绵。

客山拱伏而构成一体，山势多平缓不作故意大起大伏。

水体多半以大S来造成园林空间的开朗气氛。

P配置以大S丛植。

林植为主。

建筑低数量少。

个体多于群体。

③雅致，园中种竹十分普遍且呈大面积栽植，作为园林雅致格调的象征，此外还有菊，梅；盛行太湖石“特置”，表现文人爱石的高雅情趣；建筑多用草堂，草庐，草亭，不流俗；曲水流觞；景题而名抒发情趣④天然，a力求园林本身与外部自然环境的契合b园林内部的成景以植物为主要内容40楠溪江苍坡村是迄今发现的唯一一处宋代农村公共园林41楠溪江布局：纸笔墨砚的文房四宝象征寓意整个村落略近方形，作为一张铺开的纸，长方形水池像一方大砚池，池北岸放置的三块长条石代表墨锭，水池北岸是一条笔直的通向村西的街道，正对着村外西面的笔架山，仿佛一支笔搁在笔架前42中国古典园林中规整式的有御花园，金明池，慈宁宫花园43畅春园是人工山水园44畅春园，避暑山庄，圆明园是清初的三座大型离宫御苑，也是中国古典园林成熟时期的三座著名的皇家园林45寄畅园是一座以山为重点，水为中心，山水林木为主的人工山水园。

远借惠山优美山形，锡山龙光塔。

水体划分：①水池南北长而东西窄，于东北角上的出水尾，以显示水体有源有流②中部西岸的鹤步滩与东岸的知鱼（木监）对峙收束，把水池划分为似隔又合的南北二水域，适当地减弱水池形状过分狭长的感觉③北水域的北段又利用平桥“七星桥”及其后廊桥，再划分为两个层次，南端作成小水湾架石板小平桥，自成一小巧水局，于是北水域又呈现为四个层次，从而加大景深46清华园是一座以水面为主体的水景园47造园家：张南垣张然计成三步代表作：园冶一家言长物志《园冶》计成全书共分三卷，第一卷包括“兴造论”一篇，“园说”四篇，第二卷专论栏杆，第三卷分论门窗，墙垣，铺地，（）山，选石，借景“兴造论”泛指营园要旨，是全书总纲，好的园林评价标准：“巧于因借，精在体宜”“园说”论述园林规划设计的具体内容及细节（4篇）两个规划原则“景到随机”“虽由人作，宛自天开”第一篇“相地”山林地，城市地，郊野地，村庄地，旁地宅，江湖地。

第二篇“立基”总体布局。

第三篇“屋宇”园林建筑。

第四篇“装折”装修。

第二卷‘栏杆’信手化成，以简便为雅第三卷一二三篇讲门窗，墙垣铺地的常见形式和做法。

四，‘掇山’讲述叠山的施工程序，构图经营的手法和禁忌。

五，‘选石’应考虑，开采和运输成本。

六，‘借景’远借，邻借，仰借，俯借，应时而借《一家言》李渔叠石土石相间土多于石《长物志》文震亨共十二卷与造图右直接关系的为室庐花木水石禽鱼四卷。

‘室庐’卷中，把不同功能，性质的建筑及门，阶窗，栏杆，照壁等分门结论述‘花木’42种另用园林观赏树木花卉‘水石’常见水体，石料18节‘一峰则太华千寻，一勺则江湖万里’48乾隆时北京西北邻主要分布：静宜园，静明园，清漪园，圆明园，长春园，漪春园，畅春园49琼华岛的建置：东坡，北坡，西坡，南坡南破永安寺，是一组堆成均齐的山地佛寺建筑群，从山门到白塔，构成南破明显的中轴线西坡地势陡峭，建筑布置依山优势配以局部的叠石而显示其高下错落的变化趣味。

主要的一组建筑群居中，后殿甘露殿，前殿琳光殿与临水码头三者构成中轴线。