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产品形态设计的美学法则工业产品的形态美法则，主要是研究产品形态美感与人的审美之间的关系，以美学的基本法则为内容来揭示产品造型形式美的发展规律，满足人们对产品审美的要求。
事物的美往往也反映着事物的发展规律。
形式美的基本法则，诸如对立与统一、比例与尺寸、对比与调和、对称与均衡、稳定与轻巧、过渡与呼应、节奏与韵律等等。
（1）统一与变化——活跃、运动、新异——视觉张力/零乱琐碎，引起精神上的动荡；——呼应、关联、程序、规律性——治乱——艺术的条理性——程序、和谐、整体的美感。
统一中求变化，产品显得统一而丰富；变化中求统一，产品显得丰富而不紊乱。
在产品造型设计中，结构的样式、外观的造型、色彩的搭配都是离不开统一与变化，在统一中求变化，在变化中求统一是设计的准绳。
总揽全局，并以此形式和谐之美，程序之美，变化之美等具体的形式美感。
（2）比例与尺寸（3）比例与调和对比：对比即事物内部各要素之间相互对立，对坑的一种关系，对比可产生丰富的变化，使事物的个性更加鲜明。
调和：调和是指事物内部具有差异性的形态进行调整，使之成为和谐的整体，形成具有统一因素的关系。
调和是统一之源。
两者关系反映事物内部发展的两种状态，有对比才有事物的个别形象，有条河才有某种相同特征的类别。
对比——活泼、生动、个性鲜明/杂乱、动荡不安/呆板、平淡。
对比与调和在实际设计中药根据不同的产品类别、不同功能乃至不同的消费群体来协调把握。
总之既要使产品生动、丰富，又要合理美观而实用。
（4）对称与均衡对称与均衡反映事物的两种状态即静止与运动。
对称具有相应的稳定感，均衡则具有相应的运动感。
对称——具有稳定的形式美感，同时体现着功能的美感。
均衡——如果说对称是造型各方同型同质的体现，那么均衡就是异形异质的体现。
均衡所表现的形式美要比对称更丰富。
均衡是指造型在上下、左右、前后双方在布局出现等量不等形的状态，即事物双方虽外形的大小不同，但在分量上、运动上却是对应的一种关系。
产品造型设计基础知到章节测试答案智慧树2023年最新四川音乐学院绪论单元测试1.我们在进行产品造型设计的时候，只需利用感性思维便可实施构想。
（）参考答案:错2.合理性和审美性是产品造型设计考虑的主要方面。
（）参考答案:错3.通过本门课程，可以帮助同学们（）。
参考答案:建立起产品造型正确的认知;培养产品造型设计的完整技能。
;树立以逻辑推导为基础的产品造型设计基本理念;掌握产品形态塑造的基本规律和方法4.系列说法正确的是（）参考答案:学习本门课程是需要前期基础课程作铺垫才能更容易理解相关理论和完成相关设计任务的5.本课程的难点是（）。
参考答案:熟练灵活地运用产品造型设计的程序与方法来解决产品造型设计的问题6.《产品造型设计基础》这门课程的重点是（）参考答案:是要深刻理解产品功能、产品语意、产品审美对产品造型的影响7.关于《产品造型设计基础》课程正确的说法有（）参考答案:是产品设计专业的核心课程；;是学习将抽象的设计构想转化为具象的三维造型的重要课程；;是以立体构成理论为基础，结合产品设计专业的特点建构的适用于产品造型设计的规律和方法；8.《产品造型设计基础》它既能独立成为一门完整的课程，也是课程《产品设计程序与方法》课程中重要的部分之一。
（）参考答案:对9.本课程授课内容的前提是（）参考答案:基于功能主导型产品10.本课程授课内容包括产品造型设计各阶段的理论与技能训练，涵盖了进阶部分——产品造型创新设计。
（）参考答案:错第一章测试1.“结构”和“材质”要素是本课程学习研究产品造型的重点。
（）参考答案:错2.在产品设计范畴里，“产品造型” 和“产品形式”一般可视为是相同的意思。
（）参考答案:对3.关于产品功能对产品造型的影响，说法正确的有（）参考答案:同类产品之所以一般会呈现类似的造型特点，这是与“产品功能”紧密相关的;产品功能影响着产品结构，产品结构影响着产品造型;产品功能是影响产品造型最基本的重要的因素;产品的主次功能对齐造型设计有一定的影响4.产品结构涵盖了产品内外结构和机构两个部分，产品内外结构、机构共同作用影响产品的造型。
On the Dialectical Unity of Functions and Forms in
the Product Design
作者： 孔雪清 [1];马宁 [1];任来双 [2]
作者机构： 郑州工业高等专科学校,河南,郑州,450007[1] 郑州中原显示技术有限公司,河南,郑州,450001[2]
出版物刊名： 河南工业大学学报：社会科学版
页码： 41-42页
主题词： 功能合理性;形式美原则;辨证统一
摘要：现代设计是一门综合性应用科学.产品设计在实际操作中,首先要突出其功能,其次是突出产品的形式.功能总是要靠形式得以显现和展开;而形式总是以不断优化的方式来显现和展开功能的内容.实现功能与形式的辨证统一是设计师追求的永恒主题.。
10177设计基础专项突破一、单项选择题1.文字是平面设计中信息传达最直接、最可靠的构成因素。
2.艺术形象是个性与共性的统一，凡是成功的艺术形象，无不具有鲜明而独特的个性，同时又具有丰富而广泛的社会概括性。
3.设计艺术美包括功能美、形式美、文化美。
4.1969年，美国学者赫柏特·亚历山大·西蒙首次提出“设计科学”这一学科门类的概念。
美国学者赫柏特·亚历山大·西蒙撰写的著名论文《关于人为事物的科学》5.在众多的标志设计中，创意是标志设计的生命。
6.构成设计是图形、标志、文字、色彩在平面媒介上的经营布局，也可称之为构图。
7.电视包装形式要素包括声音（语言、音响、音乐、音效等）、图像（固定画面、活动画面、动画）、颜色等诸要素。
8.电视包装要素包括形象标志、颜色、声音。
9.绿色设计最重要的方法论就是强调“产品生命周期”的全程设计的思想。
10.美国工业设计师协会会长马克·德杰尔斯克更是认为“现在是设计的黄金时代”。
11.孔子主张“文质兼备”，认为“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子”（《论语，雍也篇》）。
12.产品的功能是重要的，但形式也不能忽视，忽视了形式产品的附加值会受到极大的损失，直接影响产品的经济效益。
13.包豪斯成立于1919年，“包豪斯”的全称是“国立魏玛建筑学校”，是一所建筑和实用艺术设计与工业生产相结合的学校，也是当时最著名的设计学校。
14.莫霍伊·纳吉于1937年在芝加哥创立了“新包豪斯”新包豪斯学校。
15.在广告设计中，具象的图形能直接将信息传达给受众，具有一定的亲和力和认知度，使受众容易接受。
16.普通丹麦人的家居设计大都十分简洁而实用，偏爱自然的色彩与质感，给人一种温馨、宜人的感受，为家庭成员度过漫长而寒冷的北欧严冬提供了重要的心理依托。
17.电视包装的定义是对电视节目、栏目、频道甚至是电视台的整体形象进行一种外在形式要素的规范和强化。
疋，科技，凰．产品设计中的功能美与形式美吕文静口X H r(盐城纺织职业技术学院，江苏盐城224005)睛善露现俄碰计中。
产品功能与形式的关系问题，长久以来是个争论不休的话题。
笔者认为，产品的形武‘{雯计应该以功能为基本点，从而满足人的生理、心理等各方面需要，达到形式与功能的高度统一。
联蓦翻剐形式美；功能美；辨证统一一、产品的形式形式是材料和结构的外在表现，是由一定的线条、形式、质地、音响等可以为人直接感知的物质属性所构成的整体。
而产品只有通过形式才能成为人的知觉对象，使人对它产生认知和相适应的情感体验，进而发挥其精神功能。
产品的形式总是与其所处的社会环境、政治、经济的发展状况有着密切的联系。
正如唐代服饰的袒胸露肩是与外来的波斯文化有关，而清朝的旗服开衩则是与蒙古人骑马的习惯有关。
当然科技的进步更大的推动了产品形式的不断变化，就近来讲，电子管时代的电视机只能像一只木箱子一样陈列在居室里，而科学技术高速发展的今天，我们可以将电视机像画儿一样的挂在墙壁上去欣赏。
二、产品的形式美●一)形式美的哲学含义哲学概念中的形式美，同样适用于产品设计中。
产品的形式设计，在依据一定的功能之上，就是要满足与其设计对象的心理需求。
从现代社会市场经济的角度可以很容易的发现，形式美在产品的市场经营中，以及^们对产品的消费观念中占据着主导作用。
不同层次的消费者，以其年龄、性别、职业的各异，而产生不同的消费欲望。
形式美在介绍新产品，引导人们购买新产品，起到了很好的作用。
㈡形式美法则形式美普遍存在于自然物、社会物和艺术之中，是自然美、社会美、艺术美的组成部分。
产品形式美的要素是能给人以美感的物质材料、手段，如语言、形状、线条、色泽、声音等以及和谐完全的组织结构。
当产品形式要素组合符合对称与平衡，调和与对比等形式的美学原则时，使人产生美的感觉。
产品设计的形式美与所有事物的形式美一样，遵守着共同的美学原则。
这个原则就是美的形式法则。
理论研究098摘要：设计是满足人行为需求和功能技术层面要求的实践活动，研究和理解设计中的美学，设计便能更好地服务于人。
设计美学必须从审美的角度去感受和分析设计，不论是产品设计，空间设计亦或其他设计领域都有着类似的艺术美学体现手法，并贯穿于整个设计过程和环境中。
其中以功能美与形式美的协调统一最为关键。
形式美追随于功能美，并与周围环境相协调，由小及大，涉及诸多方面。
关键词：设计美学 功能美 形式美中图分类号：J0 文献标识码：A 文章编号：1003-0069（2019）09-0098-02Abstract：Design is a practical activity that meets people's behavioral needs and functional technical requirements. Studying and understanding the aesthetics of design that can better serve people. Aesthetics of design is to feel and analysis design from the aesthetic point of view ，Whether it's product design ， space design or other design areas ， there are similar tactics that run through the entire design process and environment. Among them ， the most important combination of functional beauty and form beauty. Formal beauty follows the function of beauty ， and coordinate with the surrounding environment. From micro to macro ， it involves many aspects.Keywords：Aesthetics of design Functional beauty Form beauty 引言“Design-设计”虽然是后来所创造出来的词汇，但设计活动是随着人类的产生而存在发展的一种社会实践，与人的生产活动和生活实践密不可分，更是一个时代文化创造的综合体现[1] 。
浅谈建筑设计中的形式美与功能美作者：施财财来源：《建材发展导向》2013年第01期摘要：设计具有功能美和形式美双重属性，笔者通过学习认为建筑设计中形式美与功能美也是密不可分，相互促进的。
作为设计初学者应该重视去认知设计中形式美与功能美，从而能更好地设计创作符合形式美与功能美原则的作品。
关键词：建筑设计；形式美；功能美1、概述功能美与形式美的关系设计具有功能美和形式美双重属性，功能美是形式美的前提与基础，形式美反过来也可以突出功能美，笔者认同功能美与形式美构成了设计最进本的原则和特征，建筑设计中的功能美与形式美也是相互促进，密不可分的。
关于形式与功能谁更重要的问题众说纷之。
在建筑设计领域，像贝律铭设计的华盛顿国家美术馆东馆在功能美与形式美的处理上就是一个非常成功的例子。
他采用一个等腰三角形和直角三角形组成东馆的基本结构，把等腰三角形的部分设计成大众的场所，把直角三角形的部分设计成专家的空间，从而使大众和专家各得其所。
又像上海“新天地”，人们认为是建筑设计中的成功之作，因为它很好的处理了功能美与形式美的关系。
在那里，石库门老房子的外形作为一个“壳”留下来了，但内部掏空了，变成了现代化的餐饮休闲空间，室外的环境按欧美式小街的标准作了整治，成为既是一个对二、三十年代上海的怀旧场所，又具有欧美情调的环境和现代化的休闲设施。
在这里形式和功能相互协调，达到了功能美与形式美的统一。
建筑功能美与形式美的关系，是长期以来设计领域争论的焦点话题。
建筑的功能问题依旧是建筑设计中的核心问题。
生活中不仅建筑设计，包括衣，食，住，行方方面面无处不存在功能美与形式美，这就更需要设计师了解其理论知识，才能为人类创造出更多的符合功能美与形式美的事物。
2、建筑设计中的功能美与形式美建筑设计首先是实用功能，建筑是人类生活、休息等特殊场所，同时在决定形式美前，建筑首先要满足需求和愿望。
建筑设计真正的美存在于功能美想适应的形式美之中。
不同的实用艺术种类具有自己不同的形式美的规律与法则。
浅谈工业时代的美学——设计美学摘要：人类的艺术活动是一种整体性的创造活动，是一种以创造、接受为主要形式的感性审美活动,也是一种包含着批评、阐释、争论、总结、反思、超越在内的理性认识活动。
人类从最早的造物开始，就存在有一种对形式和对形式美的认识和追求，随着工业时代的发展，在艺术设计中,设计师越来越多的考虑到产品形式美和精神美的因素，从而提升生活质量和审美品位。
关键词：美学；设计;工业一、引言设计成为一个独立的职业，是工业革命以后的事情，工业产品的生产和市场经济的发展显示了设计的社会意义，使之成为生产—市场-消费者之间的纽带。
以哲学思想为根基的美学观念和艺术设计的发展关系密切，哲学作为文化的一种特有形式,是具体的自然科学、社会科学和思维活动的概括和总结,对人类社会文化和科学技术的发展有着指导和启迪的作用。
伴随着工业时代的发展,怎么样在设计中体现人们的生活方式和审美需求，成了工业时代和社会发展过程中必须解决的问题，而这些问题就是设计美学的问题，主要包括功能美、材料美、科学美和技术美等几个方面。
二、从手工业时代到工业时代的美学在手工业时代，设计是在手工业方式和条件下进行的,因此，手工业时代的设计之美具有明显的手工艺术的特征,如青铜器、金银器、刺绣表现出的.错彩镂金、雕饰满目之美，青花瓷、明清家具所表现出的清谈雅致、纯朴自然之美,所以，由于都是手工制作，可以概括为工艺之美。
18世纪开始的工业革命，使人类的社会生产进入了一个新的阶段，大机器的生产方式，不仅极大地增加了产品产量，改变了产品的质量和形态，改变了人类传统的造物方式，艺术生产方式实际上也逐渐改变了.以机械设备为手段的艺术生产,如摄影、电子音乐、录影乃至当代的数字化图像艺术等，都具有现代工具和科技的色彩和特征，因而在艺术形态上，艺术图像的形式不仅符号化、抽象化了,更趋于多元化、综合化.这一切,最终改变的是人的生活方式乃至视听接受方式，从而产生了一种与大机器工业和高科技性能相适应的感受能力和审美标准，产生了工业社会特有的新美学:设计美学。
产品设计中的功能性设计与美观性设计在产品设计中，功能性设计与美观性设计是两个极为重要且不可或缺的方面。
功能性设计强调的是产品的使用性能，包括产品的功能性能、易用性、可靠性等方面；而美观性设计则是为了提升产品的审美效果，使其更具吸引力和舒适感。
功能性设计是产品设计中的基础，通过科学合理地设计产品的功能性能，可以保证产品实现预期的性能指标，并满足用户的需求和期望。
在功能性设计中，需要考虑产品的功能需求、用户的使用习惯、产品的可靠性和耐久性等方面。
例如，在设计一款智能家居产品时，需要确保产品具备稳定的无线连接、灵敏的反应速度、方便的操作界面等功能，以满足用户控制家居设备的需求。
另一方面，美观性设计则是产品设计中不可忽视的一部分。
美观性设计可以增加产品的吸引力、提升用户体验、树立品牌形象。
在美观性设计中，需要考虑产品的外观设计、色彩搭配、材质选择等方面。
例如，在设计一款手机壳时，可以选择时尚简约的设计风格，采用优质的材质和炫目的色彩，以吸引消费者的眼球。
功能性设计和美观性设计是相辅相成的，二者不能割裂开来。
一个好的产品应该在功能性和美观性上都能达到一定的水准，才能真正赢得用户的认可和喜爱。
因此，在产品设计过程中，需要综合考虑功能性设计和美观性设计，确保产品在性能和外观上都能满足用户的需求和期望。
总的来说，功能性设计和美观性设计在产品设计中起着至关重要的作用。
功能性设计保证产品的使用性能和可靠性，美观性设计提升产品的外观吸引力和用户体验。
只有两者合理结合，才能打造出受用户喜爱的优质产品。
因此，在进行产品设计时，务必注重功能性与美观性的平衡，不仅要实现产品的功能需求，还要提升产品的外观设计，从而更好地满足用户的需求和期望。
制造一切所需要的工具和物品! 。
我 们不能 怀疑第 27 卷第 4 期 2 00 6 年 8 月衡阳师范学院学 报Journal o f Heng yang N o rmal U niv ersit y论产品设计的功能美和形式美的统一王志成1, 2( 1. 衡阳师范学院 美术系, 湖南 衡阳421001;2. 苏州大学 艺术学院, 江苏 苏州215021)N o. 4V o l. 27 A ug . 2 0 0 6摘要: 产品 设计是为人的设计。
功能美能给人带来生 理和心 理上的 愉悦感 和满足 感, 形式美 能给人 带来美的 精神享受。
功能和形式是既对立又统一的关系, 美的设计产品应是功能美和形式美的有机统一。
关键词: 产品设计; 为人造物; 功能美; 形式美; 配比维度 中图分类号: J52文献标识码: A文章编号: 1673 0313( 2006) 04 0169 04作者简介: 王志成 ( 1975 ) , 男, 湖南祁阳人, 讲师, 硕士生, 从事装饰艺术设计研究。
产品设计是寓美于有用性的为人造物! 活动,为人义! 理论的某些真理性因素, 产品设计必然与使用 相联系, 造物! 这一理念决定了产 品设计 的出发 点和最终 目的 都是功能虽不是产品设计的唯一目标, 但却是造物的首 要目的, 为了人。
设计的是物, 用 物的对 象是 人。
产品 设计具有产品的设计和 生产 必须 满足 人们 的某 种使 用 功能 的需 求, 不可否认的艺术性, 但又与有用 性不可 分离! ∀ 。
产品 的功 能美与形式美必然是合 二为一 的, 没有 功能、华 而不 实的 产品是对消费者的欺骗 和对社 会资源 的浪费, 而 缺少 形式 功能美是产品的最 基本、最普 通的属 性, 是人 们审 美的物 质基础, 也是产品设计的核心。
如果说艺术品是按照 人的精 神上内 在美的 需要 而创作 美的产品则是粗糙的物 品, 也可 以说是 一种 视觉垃 圾。
因 出来的, 与功利性无 关, 而产品 必须 具备两 种基 本的特此, 我们既要反对华而不 实的产 品设计, 同样也 要反 对虽 实用却粗糙简陋的产品 设计。
产品 的功能 和形式 是相 互依 存的, 同时又具有一定的 对立性。
如 何把 握产品 设计 的功 能美和形式美的关系, 使其 在产品 中得到 最佳的 合理 的体 现是设计师所要解决的重要问题。
一、功能美第一性设计原则产品的功能是指产品所具有的某种特定的功效和性 能, 由产品这种有用性功效在使用过程中给人们带来的愉悦 感, 我们称之为功能美。
首先, 我 们必须 强调 产品设 计的 功能 美的第一性原则。
性: 一是产品本身的 功能; 二是 作为 产品 存在的 形态。
功 能即其使用的价值, 是 产品之所 以作为 有用物 而存 在的最 根本的属性, 没有功效 的产品 是废品, 有用性 即功 能是第 一位的! 。
由 于实用价值 ( 即物的功能 价值) 能满 足人生 命存在的需要, 合乎人 的目的 性, 因而 使人感 觉到 满足的 愉悦, 进而体验到一种美, 即 功效之 美! # 。
在产品 的设计与生产过程中, 功效与 美是联 系在一 起的, 是 产品 设计的 一种本质性的存在。
产 品是适 应实际 生活 需要的 产品, 合 目的功能的有效性是判断产品价值的重要标准。
从古至今, 物的功 能 都是 设 计所 要 考虑 的 首 要因 素。
我国古代青铜器因不 同的需 要产生 了众多 的品类, 它们产 产品设计是为了满足人们的实际生活需要的。
从石器 生的依据主要是各 自的功 能。
如青 铜簋, 大 多数 簋都有开始, 人类就一直不断地 在造物, 为 生命 的生存 为生 活而一个与簋身相连的 器座, 从现 在的眼 光看, 这 个器 座是没 #功 能主有必要的, 但当我们设想一下当时的生活方式是席地而坐 ,!!就能理解工匠艺术家们设计这一器座的原因了! # 。
计的目的是人而不 是产品。
就 像一句 谚语所 说的衣食足格罗塞在 ∃ 艺术的起源% 一书中认为:把一件 用具磨而知礼节! , 人 在满足了生理欲求之后, 就转向社会性的欲 成光滑平正, 原来的意思, 往 往是为 实用 便利比 审美 的价 值来的多。
一件不对称的 武器, 用起 来总 不及一 件对 称的 来得准确; 一件琢磨光滑的 箭头或 枪头也 一定比 一个 未磨 求。
设计不只是创造一 种物质 形式, 更 重要的 是创 造一种 令人满意的生活方 式。
它影响 着人们 的物 质生活、 情感生 活和文化生活, 它作用 于人的 整体生 活和 心理情 感。
设计 光滑的来得容易深入。
&是人类有目的的创 造行为, 人 又是具 有社 会性的, 所以设 索尼公司的产品在当今 世界已 成为最 优秀产 品的 同义 词。
它 创 造市场! 的产品 设计和 开发的 八大原 则的 第一 计也是一种文化表现。
因此, 设计是为人的 设计, 是 为满 足人们 的物 质生活 原则就是:产品必须具有良好的功能性。
产品的功 能必须和文化生活而进行的 文化行 为。
功能主 义设计 理论 把设计 在产品处于设计阶段时 就给予 充分考 虑, 不但要 在使 用上 的价值维度和审美维 度限制 在功能 这一维 度, 的确 有它的 具有良好的功能, 并且还要方便保养、维修、运输等。
#局限性。
它严重 地忽 视产 品和 文 化产 品其 他 方面 的因 素, 这些例子无不说明产 品设计 作为一 种为 人造物! 的如文化的因素和美学的因素, 以及人与物体之间的 文化的、 活动, 它不可能完全忽视 产品的 功能价 值。
产品 的功 能之 审美的和情感的交 流关系。
产 品形式 缺乏人 情味的 国际美, 能给人带来生理和心 理上的 愉悦感 和满 足感, 无 论社 会生活如何从物质性社 会向非 物质性 社会转 变, 产品 的功 能永远是产品 设计 的核 心, 它体 现 着社 会 生产 的目 的 性。
作为人们生活和文化需 要的产 品设计, 强 调产品 功能 价值 仍然是设计的基本逻辑, 它 是产品 的文化 意味和 美学 价值 得以生长的基点。
风格! , 这已成为历史教 训。
随着 物质生活的逐渐富裕, 产 品设计不再是只注重 实用性 的使用 功能, 而应 该在 产品中 包含更多的文化的和 审美的 内涵。
人们 所消费 的不 仅是一 种单纯的有用性产 品, 而且是 在消费 一种 文化。
人 们希望 通过购买和消费设计 产品, 同时 也是在 购买一 种生 活风格 和消费一种文化趣 味, 产品的 功能价 值、审美 价值 与人文二、功能不是设计的最终目的价值在未来社会的 设计中 与的关联。
现代 功能主义! 有着 更密切人作为社会 的 人、 文 化 的 人, 对 物 的 占 有 不 仅 仅 是 赤裸裸的有用性! , 只满 足于人 自身的 物质 需求, 除 了物 质的享用外, 还有精神的 需求。
要求 日常 生活中 的一 切对 象, 诸如器 物、服饰 、住 房、交 通工 具等, 都 能在 设 计审 美上引起美感愉快和精 神享受。
也就是 说, 要使 人的 生活三、产品形式美的精神功能产品的形式具有 审美功 能、精神 功能、认 知功 能及道德功能等社 会功 能, 各民 族各 地 区都 有各 自 的传 统语 言, 因此也必然要求产品 的形式 语言具 有多样 性和民 族性。
抹 环境更 合 乎人性! , 使人与物的关系构成一种和 谐的、审 杀形式多样性就必 然会犯国际 风格! 、 功能主 义! 同样美的感性关系。
功 能性 和有 用性 并 不是 设 计的 唯一 目 的, 的毛病。
王受之先生在 ∃ 产品的故事% 中这样写道:我去尤其在当今这个物质生产 和文化 生产已 经变得 相对丰 富的 时代, 设计除了满足人们 的物质 性的实 用需 要外, 还 是一 种赋予物品以视觉形象 和意义 的的创 造行为, 其 目的 在于 为人们的生活增添文化的内涵和审美的意味。
设计产品作为一种审美 文化的 创造物 置身于 人们 的生 活环境和文化环境之中, 它 们与人 们的生 存环境 和人 们的 行为构成一个整体。
设计 不仅是 设计一 种单 纯的物 品, 不 仅是设计物品的有用性, 而 且把它 作为人 们的生 存环 境和 包豪斯档案 馆的 时候, 看 了不 少 当时 学生 做 的产 品设 计, 那种严谨、工整, 在叹 服之 余, 也吸 了一 口冷气, 如果全 世界的产品都 是这 个样 子, 世界 会多 单调 啊! ! ) 形式 的多 样化是社会多样性的 需求所 决定的, 形 式美具 有功 能美所 无法替代的社会价值, 产品的形 式设计 有满足 和丰 富社会 生活的责任。
产品除了供人们使 用外, 它始 终伴 随着使 用者 而存在 于人们的生活空间, 产 品的外观 形式无 时不在 影响 人们的 文化环境中的一个因素来设计。
例如,当查尔斯 ∋ 依姆斯精神生活。
当然, 艺术在 人的精 神生活 中占有 极其 重要的 设计出他的椅子之时, 他 其实并 不是设 计了 一把椅 子, 而 是设计了一种 坐 的方 式。
也 就是 说, 他 设 计了 一种 功 能, 而不是为了一种功能而设计。
他认为功能不是一种生理 的、 物理的系统, 而是一种文化系 统! (。
在相 当的程 度上, 设 计产品构成了人们生活 情景的 重要组 成部分。
每 一件 设计 物品, 既作为一件单独的 对象性 存在, 同 时也是 作为 一种 情景性的关系存在。
后现代 文化和 设计对 于现代 功能 主义 的批判和指责, 其中重要 的原因 之一, 就 是现代 功能 主义 尤其是现代建筑设计中的情景性的丧失。
设计审美的中心问题 是人与物 的审 美和 谐, 从某 种意 义上说, 设计审美研究 的出发 点是人 。
现代 设计强 调: 设地位, 但就人类整个生 活来看, 艺术毕 竟不是 人类 生存的 必需品, 人对艺术的创 造和鉴 赏受到 种种 制约。
而 人们花 费大量的时间专门从 事着生 产劳动, 使 用着各 种日 常生活 用品。
因此, 日常生活 用品 的审美 化, 对 于人类 而言, 更 具重要性和迫切性。
在 当今时 代, 设计 在人们 的物 质生活 和精神生活中扮演着 极为重 要的角 色。
设计不 只是 一种赋 予物体以功能和创造 商业价 值的行 为, 而且是 一种 赋予物 体和世界以文化和审 美的行 为。
设计不 仅是物 的艺 术化设 计, 它还是美的方式的 设计; 艺 术设计 的产品 不仅 具有物 质的使用功能, 它们还 具有美 的精神 功能, 是 两者 结合的 产物。
! 于社会大环境应 具有 和谐、 美化 的作 用。
