论产品设计的功能美和形式美的统一
摘要: 产品设计是为人的设计。功能美能给人带来生理和心理上的愉悦感和满足感, 形式美能给人带来美的
精神享受。功能和形式是既对立又统一的关系, 美的设计产品应是功能美和形式美的有机统一。
关键词: 产品设计; 为人造物; 功能美; 形式美; 配比维度
产品设计是寓美于有用性的
为人造物! 活动, 为人义! 理论的某些真理性因素, 产品设计必然与使用相联系,
造物! 这一理念决定了产品设计的出发点和最终目的都是功能虽不是产品设计的唯一目标, 但却是造物的首要目的,
为了人。设计的是物, 用物的对象是人。产品设计具有产品的设计和生产必须满足人们的某种使用功能的需求,
不可否认的艺术性, 但又与有用性不可分离! ?。产品的功能美与形式美必然是合二为一的, 没有功能、华而不实的产品是对消费者的欺骗和对社会资源的浪费, 而缺少形式功能美是产品的最基本、最普通的属性, 是人们审美的物质基础, 也是产品设计的核心。
如果说艺术品是按照人的精神上内在美的需要而创作
美的产品则是粗糙的物品, 也可以说是一种视觉垃圾。因出来的, 与功利性无关, 而产品必须具备两种基本的特
此, 我们既要反对华而不实的产品设计, 同样也要反对虽实用却粗糙简陋的产品设计。产品的功能和形式是相互依存的, 同时又具有一定的对立性。如何把握产品设计的功能美和形式美的关系, 使其在产品中得到最佳的合理的体现是设计师所要解决的重要问题。
一、功能美第一性设计原则
产品的功能是指产品所具有的某种特定的功效和性能,
由产品这种有用性功效在使用过程中给人们带来的愉悦感,
我们称之为功能美。首先, 我们必须强调产品设计的功能美的第一性原则。性: 一是产品本身的功能; 二是作为产品存在的形态。功
能即其使用的价值, 是产品之所以作为有用物而存在的最
根本的属性, 没有功效的产品是废品, 有用性即功能是第
一位的! 。由于实用价值( 即物的功能价值) 能满足人生
命存在的需要, 合乎人的目的性, 因而使人感觉到满足的
愉悦, 进而体验到一种美, 即功效之美! # 。在产品的设计
与生产过程中, 功效与美是联系在一起的, 是产品设计的
一种本质性的存在。产品是适应实际生活需要的产品, 合
目的功能的有效性是判断产品价值的重要标准。
从古至今, 物的功能都是设计所要考虑的首要因素。我国古代青铜器因不同的需要产生了众多的品类, 它们产
产品设计是为了满足人们的实际生活需要的。从石器生的依据主要是各自的功能。如青铜簋, 大多数簋都有开始, 人类就一直不断地在造物, 为生命的生存为生活而一个与簋身相连的器座, 从现在的眼光看, 这个器座是没
# 功能主有必要的, 但当我们设想一下当时的生活方式是席地而坐,
收稿日期: 2006 01 18
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制造一切所需要的工具和物品! 。我们不能怀疑
! 就能理解工匠艺术家们设计这一器座的原因了! # 。
计的目的是人而不 是产品。就 像一句 谚语所 说的 衣食足 格罗塞在 ? 艺术的起源% 一书中认为: 把一件 用具磨 而知礼节! , 人 在满足了生理欲求之后, 就转向社会性的欲 成光滑平正, 原来的意思, 往 往是为 实用 便利比 审美 的价 值来的多。一件不对称的 武器, 用起 来总 不及一 件对 称的 来得准确; 一件琢磨光滑的 箭头或 枪头也 一定比 一个 未磨 求。设计不只是创造一 种物质 形式, 更 重要的 是创 造一种 令人满意的生活方 式。它影响 着人们 的物 质生活、 情感生 活和文化生活, 它作用 于人的 整体生 活和 心理情 感。设计 光滑的来得容易深入。 &
是人类有目的的创 造行为, 人 又是具 有社 会性的, 所以设
索尼公司的产品在当今 世界已 成为最 优秀产 品的 同义 词。它 创 造市场! 的产品 设计和 开发的 八大原 则的 第一 计也是一种文化表现。
因此, 设计是为人的 设计, 是 为满 足人们 的物 质生活 原则就是: 产品必须具有良好的功能性。产品的功 能必须 和文化生活而进行的 文化行 为。功能主 义设计 理论 把设计 在产品处于设计阶段时 就给予 充分考 虑, 不但要 在使 用上
的价值维度和审美维 度限制 在功能 这一维 度, 的确 有它的 具有良好的功能, 并且还要方便保养、维修、运输等。
# 局限性。它严重 地忽 视产 品和 文 化产 品其 他 方面 的因 素, 这些例子无不说明产 品设计 作为一 种 为 人造物! 的 如文化的因素和美学的因素, 以及人与物体之间的 文化的、 活动, 它不可能完全忽视 产品的 功能价 值。产品 的功 能之
审美的和情感的交 流关系。产 品形式 缺乏人 情味的 国际 美, 能给人带来生理和心 理上的 愉悦感 和满 足感, 无 论社 会生活如何从物质性社 会向非 物质性 社会转 变, 产品 的功
能永远是产品 设计 的核 心, 它体 现 着社 会 生产 的目 的 性。 作为人们生活和文化需 要的产 品设计, 强 调产品 功能 价值 仍然是设计的基本逻辑, 它 是产品 的文化 意味和 美学 价值 得以生长的基点。 风格! , 这已成为历史教 训。随着 物质生活的逐渐富裕, 产 品设计不再是只注重 实用性 的使用 功能, 而应 该在 产品中 包含更多的文化的和 审美的 内涵。人们 所消费 的不 仅是一 种单纯的有用性产 品, 而且是 在消费 一种 文化。人 们希望 通过购买和消费设计 产品, 同时 也是在 购买一 种生 活风格 和消费一种文化趣 味, 产品的 功能价 值、审美 价值 与人文
二、功能不是设计的最终目的
价值在未来社会的 设计中 与 的关联。 现代 功能主义! 有着 更密切 人作为社会 的 人、 文 化 的 人, 对 物 的 占 有 不 仅 仅 是 赤裸裸的有用性! , 只满 足于人 自身的 物质 需求, 除 了物 质的享用外, 还有精神的 需求。要求 日常 生活中 的一 切对 象, 诸如器 物、服饰 、住 房、交 通工 具等, 都 能在 设 计审 美上引起美感愉快和精 神享受。 也就是 说, 要使 人的 生活
三、产品形式美的精神功能
产品的形式具有 审美功 能、精神 功能、认 知功 能及道 德功能等社 会功 能, 各民 族各 地 区都 有各 自 的传 统语 言, 因此也必然要求产品 的形式 语言具 有多样 性和民 族性。抹 环境更 合 乎人性! , 使人与物的关系构成一种和 谐的、审
杀形式多样性就必 然会犯 国际 风格! 、 功能主 义! 同样 美的感性关系。功 能性 和有 用性 并 不是 设 计的 唯一 目 的, 的毛病。王受之先生在 ? 产品的故事% 中这样写道: 我去 尤其在当今这个物质生产 和文化 生产已 经变得 相对丰 富的 时代, 设计除了满足人们 的物质 性的实 用需 要外, 还 是一 种赋予物品以视觉形象 和意义 的的创 造行为, 其 目的 在于 为人们的生活增添文化的内涵和审美的意味。
设计产品作为一种审美 文化的 创造物 置身于 人们 的生 活环境和文化环境之中, 它 们与人 们的生 存环境 和人 们的 行为构成一个整体。设计 不仅是 设计一 种单 纯的物 品, 不 仅是设计物品的有用性, 而 且把它 作为人 们的生 存环 境和 包豪斯档案 馆的 时候, 看 了不 少 当时 学生 做 的产 品设 计, 那种严谨、工整, 在叹 服之 余, 也吸 了一 口冷气, 如果全 世界的产品都 是这 个样 子, 世界 会多 单调 啊! ! ) 形式 的多 样化是社会多样性的 需求所 决定的, 形 式美具 有功 能美所 无法替代的社会价值, 产品的形 式设计 有满足 和丰 富社会 生活的责任。
产品除了供人们使 用外, 它始 终伴 随着使 用者 而存在 于人们的生活空间, 产 品的外观 形式无 时不在 影响 人们的 文化环境中的一个因素来设计。例如, 当查尔斯 ? 依姆斯 精神生活。当然, 艺术在 人的精 神生活 中占有 极其 重要的 设计出他的椅子之时, 他 其实并 不是设 计了 一把椅 子, 而 是设计了一种 坐 的方 式。也 就是 说, 他 设 计了 一种 功 能, 而不是为了一种功能而设计。他认为功能不是一种生理 的、 物理的系统, 而是一种文化系 统! (。在相 当的程 度上, 设 计产品构成了人们生活 情景的 重要组 成部分。每 一件 设计 物品, 既作为一件单独的 对象性 存在, 同 时也是 作为 一种 情景性的关系存在。后现代 文化和 设计对 于现代 功能 主义 的批判和指责, 其中重要 的原因 之一, 就 是现代 功能 主义 尤其是现代建筑设计中的情景性的丧失。
设计审美的中心问题 是人与物 的审 美和 谐, 从某 种意 义上说, 设计审美研究 的出发 点是人 。现代 设计强 调: 设 170
地位, 但就人类整个生 活来看, 艺术毕 竟不是 人类 生存的 必需品, 人对艺术的创 造和鉴 赏受到 种种 制约。而 人们花 费大量的时间专门从 事着生 产劳动, 使 用着各 种日 常生活 用品。因此, 日常生活 用品 的审美 化, 对 于人类 而言, 更 具重要性和迫切性。在 当今时 代, 设计 在人们 的物 质生活 和精神生活中扮演着 极为重 要的角 色。设计不 只是 一种赋 予物体以功能和创造 商业价 值的行 为, 而且是 一种 赋予物 体和世界以文化和审 美的行 为。设计不 仅是物 的艺 术化设 计, 它还是美的方式的 设计; 艺 术设计 的产品 不仅 具有物 质的使用功能, 它们还 具有美 的精神 功能, 是 两者 结合的 产物。
索尼公司产品设计和开发的八大原则之二是: 产品对组合, 才有事物的丰富性。无论从设计活动本身还是从产
#
产品不能是只有使用功能的视觉垃圾, 索尼公司产品设计
强调整体的设计美。产品设计是一种审美的文化创造活动,
它的文化使命就在于为世界的物质文化进程创造出更美好
和更人道的物体形式和视觉结构, 为丰富人们的物质需要
和文化需要提供富有美感的文化产品。设计和创造出更富
有人生内涵的产品, 既提高人们的物质生活, 也丰富人们
的文化和情感生活, 以全面提高人类的生活品质。
设计中的形式美存在于人的精神世界, 有社会的、文
化的、民族的烙印。设计师既要研究人类认知的、心理的、
社会的、文化的共同特点, 又要研究各民族之间的差异,
只有不断发掘人造事物的美的根源, 才能创造出新的美。如果说产品的功能具有国际的共性, 许多产品的功能可以
适合不同国家人们的生产和生活, 而形式则具有明显的民
族性, 各民族都有自己传统的审美习惯。产品形式美设计
是民族文化精神和内涵的载体, 能给人带来艺术上的美感
和享受。
四、形式美的相对独立性
形式并不是完全依附于功能, 产品的形式设计具有相
对的独立性。虽然, 功能是产品的决定性因素, 功能决定
着产品的造型, 但功能并不是决定造型的唯一因素, 而且
功能和造型也不是一一对应的关系。造型有其自身独有的
方法和手段, 同一产品功能, 往往可以采取多种造型形态,
这也是工程师不能代替产品设计师的根本原因所在。正是
因为其不完全对应性, 才形成了丰富多彩的产品世界。当
然, 造型不能与功能相矛盾, 不能为了造型而造型。形式
美是在符合实用要求的前提下发展的, 只有成功地把功能
效用与形式美感结合在一起, 才能创造出优秀的产品。品消费的需要来看, 都应该尽可能地创造出丰富和多样的
形式结构, 赋予产品多维的、文化的、美学的内涵, 既增
强产品本身的可选择性, 也满足消费者选择的丰富性。
同时, 高科技的发展也为产品的形式设计提供了更大
的自由空间, 例如芬兰著名建筑师和设计师阿尔瓦?阿尔
托, 他创造性地利用薄而坚硬但又能热弯变型的胶合板来
生产轻巧、舒适的现代家具, 这种家具造型优美而又毫不
牺牲其舒适性。采用胶合板和弯木制这种新型技术和材料
做的家具, 充分利用了材料的可塑性, 为形式设计提供技
术的可能。由于高科技的发展, 产品的内部结构由繁而简、
由大而小, 逐渐变得轻、薄、小( 如笔记本电脑) , 已由原
来的三维向二维发展, 形式设计不再受到功能的严格限制,
对形式设计的要求必然越来越高。可见, 技术的进步给造
型设计创造了更大的自由的独立的空间, 形式美的超越性
和相对独立性将成为一种趋势。
五、功能美和形式美的配比维度
美的设计产品必须是功能美和形式美的交融统一。技
术与艺术的统一, 实用和审美的统一, 并不是哪一个人的
发明, 而是客观规律的必然, 只是在不同的历史框架里,
其中的?配比+ 有所不同! ?。在不同的历史时期, 人们对
于产品功能美和形式美所要求的配比维度必然不同, 最典
型的特点就是在生活艰难、物资短缺的时期, 人们重视的
主要是产品的功能, 而随着物质生活的丰裕, 人们对精神
的需求就会加强, 对形式美的重视程度相应提高。不同时
期的产品功能美和形式美存在着不同的配比维度, 同一时
期不同产品之间的功能美和形式美也存在着不同的配比维度。
形式和功能必然是合二为一的, 但是两者并没有孰高
笔者曾听过中央工艺美术学院( 现清华大学美术学院) 孰低之分。?论语?雍也% 指出: 质胜文则野, 文胜质则柳冠中教授的一次学术讲座, 他说一定不要被现有产品的史。文质彬彬, 然后君子。孔子非常强调质! 与文! 观念和造型限制住我们的设计思维, 比如我们如果要设计的和谐统一, 也就是功能与形式的完整统一。形式不必完
一个灯的造型, 就完全可以抛开我们所要做到的只是去设计一个
灯! 的固有的概念, 而
发光的物体! , 这样一来
全追随于功能, 而功能也不必完全让位于形式。在不同的
产品设计中, 具体问题具体对待才是实事求是的设计作风。
就可以完全摆脱灯! 的概念形态, 那么我们的思维就会产品设计不是技术+ 美化; 不是工业+ 美化; 不是内容+
变活跃, 设计也就会变得更自由了。可见只要在不影响功能的前提下, 产品形式设计是具有相对独立性的。例如英形式, 也并非先实用, 再经济, 可能条件下才讲美观。设计是一个不可分割的全过程, 在讲功能的同时, 经济性与
国最杰出的工业设计师朗?阿拉德设计的开合环境气氛美感享受是同时交融的! ,。好的产品是实用功能与形式完
灯! , 缩起来是个球型, 拉开就成了橢圆锥型, 其夸张的造型完全不同于我们概念中的灯, 但却并不失其照明的功能。美的有机结合。我们不必断定究竟哪个重要, 如果非要强行定义一个方面的重要性, 那只会造成不切实际的设计作
满足同一功能的形态本来就不是唯一的, 在供大于风, 不利于设计的进步和学习更迭。如何在技术与人文、
求! 的形势下, 在各公司各厂家的技术水平趋于平衡的情况下, 人们尤其注意挑选产品形态的花色品种, 这种对形态创新的要求反过来又促使形态的创新。在大量的日用产品中, 产品的功能并不是只有一种形式, 一种功能可以用物质与审美之间寻找一种相互统一的美学中介, 仍然是我们今天和未来的设计所应思考的问题。在实际的设计案例中, 我们只需要知道两者都很重要就足矣。正如人有千面,
各不相同, 产品也有着不同的属性和侧重点。
多种形式来表现。?国语?郑语% 指出: 声一无听, 物一比如机械产品、工具等可算是功能为主的产品, 技术
无文。多种音调的和谐, 才有音乐的旋律; 多样化要素的功能的优劣居于首要地位, 形式可退居其次; 而家电、家
具、服装等日用生活用品, 美学功能就特别重要, 可算作
功能和形式各一半的产品, 两者都很重要; 例如服装除了
必须具有保暖、遮体等实用功能外, 款式设计是否时尚也
成为人们选择服装的重要标准; 而首饰、展览品等属于形
式优先的一类, 功能很简单, 无需过多考虑。这其中还有
!
会文化和生 活 习 惯 有全 面 的 分 析, 从人 的 需 要 出 发, 即 实用 、经济、美观! 的基本原则 出发, 以 造物的实用功能
或实用价值的实现为 基点, 运用 科学技 术和大 工业 生产的 条件, 以设计出符合时 代需要的 融功能 美和形 式美 为一体 的既实用又美观的产品。
很多分类, 有的产品功 能和形 式紧密 结合, 难以割 裂, 例 综上所述, 作为 为人 造物! 的产 品设 计, 功能 美是 如工业机械; 有的产品功能居于内核, 形式可以相对自 由, 例如 IT 类产品 ? ?这样一来, 形式和功能之争就显得更为 繁乱且大无必要, 到头来还得就事论事, 按部就班。
设计毕竟是讲灵感的, 在 形式美 和功 能美发 生不 可调 和的矛盾时, 取 舍可 以 按直 觉大 胆 假设, 然后 小心 求 证, 一切以满意适度为原则 , 寻找一 个最佳 的配 比维度。 追求 设计的功能性与形式美 之间的 平衡关 系, 它不仅 不会 阻碍 设计的发展, 反而会使艺 术与设 计走向 有机 的结合。 追求 形式美与功能美在配比 维度上 的和谐 一致性, 除 了功 能上 满足人们的欲望或生理 要求外, 还 要考虑 人们通 过感 觉所 达到的心理要求, 即美感。对 产品的 认识 和对人 不同 产品 的心理要求的把握是设 计配比 维度的 重要依 据, 关键 是把 产品设计的第一性, 但 功能并 不是设 计的 最终目 的, 设计 的最终目的是人, 而人 对产品的 需求不 只是停 留在 有用性 上, 同时还有审美 性、精神 性、文化 性等 社会性 需求。随 着社会的发展, 人们对 产品的 形式需 求也 越来越 丰富, 而 科技的发展又为产品 的形式美 的多样 性发展 提供了 技术保 证和自由空 间。只有 使功 能美 与 形式 美完 美 结合 在一 起, 创造出丰富多彩的产 品, 才能满 足人们 多元的 丰富 性的需 求。而发展形式美并不 是以牺 牲功能 美为 前提, 设 计是一 种直觉的灵感, 但这种 直觉是 建立在 工学 基础之 上的, 设 计师必须全面考虑和 衡量产 品的功 能、审美及 社会 性等多 方面因素, 分析不同产 品功能 美和形 式美 的配比 维度, 以 设计生产出既具有合理功能美, 又具有适度形式美的产品 。 握一个 度! 的问题, 即不能太过又不能没有。比如:设
计出来的工业产品的美 感与手 工艺品 不一样, 如 汽车 外表 具有工业化特征则令人 喜欢, 如在 汽车的 外表雕 饰上 花草
鱼虫、飞 禽 走 兽, 就 不 符 合 时 代 的 生 活 节 奏, 令 人 讨 厌。 . 而在汽车上 进行 适当 的流 线型 装饰, 既 可以 减 少运 动的阻力, 又可以增加形式美感。
我在这里所说的 配比 维 度, 并 不 是配 比 的数 比 关 系。 设计师解决问题的方式主要是直观判断能力 ( 即感觉) , 但 这种直观判断必须建立 在人机 工程学 的基 础上, 否 则, 将 不具有实际效益。换句话 说, 设计不 是从 人机工 程学 的数 注释:
? 诸葛铠. 图案设计 原 理[ M ] . 南 京: 江 苏 美术 出版 社, 1991: 68, 55.
# 李砚祖. 产 品设 计艺 术[ M ] . 北 京: 中 国 人民 出版 社, 2005: 25, 379, 172, 338.
& [ 德] 格 罗 塞. 艺 术 的 起源 [ M ] . 北京: 商务 印 书 馆, 1984: 89.
( 韩 巍. 孟 菲 斯 设 计 [ M ] . 南 京: 江 苏 美 术 出 版 社, 2001: 151, 152. 学计算中得到的, 而是在满 足人机 工程学 要求的 基础 上的 ) 王 受 之. 产 品 的 故 事 [ M ] . 北 京: 青 年 出 版 社,
艺术创造。例如, 一把餐椅、一张书桌, 已经完全 按人体
2005: 162.
工程学的原则 去设 计完 成, 为什 么 仍然 有 人用 起来 舒 服, , 柳冠中 . 历史 怎 样 告诉 未来 [ C] / 装饰 艺 术文 萃. 而有人用起来不舒服呢 ? 在这里, 人 体工 程学已 经不 能解 北京: 北京工艺美术出版社, 1991: 318. 释 ? 舒服+ 的意义了! (。
. 邱承德. 设计为明天而存 在 少一点装 饰, 多一点设 这种对产品功 能美 和形 式美 设 计的 配 比维 度的 把 握, 需要设计师对产品的功 能性质 有一个 准确的 把握, 对 所设 计[ C] /装饰 艺 术文 萃. 北 京: 北 京 工艺 美 术 出版 社, 1991: 79.
计的产品有全面的了解 和认识, 对使用 产品 的人, 以 及社
Research of Combination of Function Beauty and Form Beauty in
the Product Design
WA N G Zhi cheng
1, 2
( 1. A rt Dept, Heng yang N or mal U niv ersit y, H engy ang Hunan 421001;
2. A r t Institut e, SooChow U niver sity, Suzhou Jiang su 215021, China )
Abstract: P ro ducts are desig ned fo r people. F unctio n beauty o f the pr oducts can make people happy and being satisfied. And peo ple w ill have a go od sense of beauty fro m the form beauty o f the pr oducts. Funct ion and for m ar e mutually oppo site and con sistent. So beautiful pr oducts sho uld hav e a goo d co mbination of function beauty and form beauty. Key words: product desig n; pro duct being made fo r people; funct ion beauty ; fo rm beaut y; pr opor tion
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第1章 工业产品造型设计是一门涉及工程技术、人机工程学、价值工程、可靠性设计、生理学、心理学、美学、市场营销学及CAD等领域的综合性学科。 发展时期：第一时期——19世纪中叶至20世纪初 第二时期——20世纪20年代至50年代 第三时期——20世纪50年代后期至今 ★现代产品观念——产品是为了满足人们的某种需求而设计生产的具有一定用途的物质产品和非物质形态的服务的总和。产品包含实体、形式、延伸。 工业产品造型设计的要素，主要有功能、物质技术和艺术造型3个基本要素。 ①功能。是指产品的功用，是产品赖以生存的根本所在。 ②物质技术条件。包括材料、制造技术和手段，是产品得以实现的物质基础。 ③艺术造型。是指综合产品的物质功能和技术条件所体现出来的精神功能。 产品的三要素同存在于一件产品中，它们之间有着相互依寸、相互制约和相互渗透的关系。 产品造型设计的任务 对批量生产的工业产品，赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质和资格。 简单而言，产品造型设计的任务就是确定结构和形状——赋予材质——选择产品色彩，最终创造出符合人们使用需求和操作功能，并同时满足形态、色彩、视觉和情感需要的产品。 为了达到这样的目的，我们需要掌握的知识体系有：美学法则；色彩设计；人机工程学等。 产品功能主要包括物质功能和精神功能两个方面。物质功能，一般指产品的实用功能和对环境的功能（系统与环境是外部联系的）；精神功能，包括产品的美学功能、象征功能和对社会的功能。 实用功能即是指产品的具体用途。环境功能是指对人和放置产品的场所影响，周围环境条件在人和产品方面所发生的作用，其中物理要素是环境功能的主体。（生态平衡，保护环境） 美学功能是产品的精神属性，它是指产品外部造型通过人们视觉感受而产生的一种心理反应。 社会功能对社会或社会环境产生的作用。 产品的物质技术条件： ①材料：实现造型的最基本物质条件。 ②结构：指系统内部诸要素的联系。（舒适，安全，省力和高效） ③机构：是实现产品功能的重要技术条件之一。 ④生产技术和加工工艺：是产品设计从图纸变成现实的技术条件，是解决产品设计中物与物之间的关系（如产品的结构和构造、各零部件之间的配合、机器的工作效率、使用寿命等问题）的技术手段或途径。 ⑤经济性：通常制约造型方案的选用，加工方法的选择和面饰的采纳。 产品造型：产品的艺术造型是产品设计的最终体现。 工业产品造型设计的3个基本原则是实用、美观、经济。实用是产品的生命，美观是产品的灵魂，经济则是两者的制约条件。 实用：指产品具有先进而完善的物质功能。产品的用途决定产品的物质功能，产品的物质功能又决定产品的形态。功能范围即产品的应用范围；工作性能通常是指产品的功能性能，如机械、物理、电气及化学等
关于艺术设计构成的调研报告 三大构成作为基础课程是艺术设计专业课程结构中的重要组成部分，它对创造意识培养具有开发性效应，对艺术设计人才专业素质培养与专业潜能的训练具有独特作用，并在艺术设计教学过程中的先行性及对专业设计课程的影响力，取得了在课程结构中的重要位置。 通过查阅资料和文献，不难发现关于艺术设计学科基础课程体系进行系统、全面的研究成果并不多见，对艺术设计基础课程体系整合中的理论课程问题的研究也不多见，因而有必要对艺术设计教育基础课程体系和模式建构理论进行较为深入的探讨。 通过对目前各大院校使用的设计基础课程教材和课程安排的考察可以发现．现今的设计基础课基本以三大构成为主，这几门课程基本上以构成规律的学习练习为主，基本上摒除了绘画性和主观性练习，是以“规律性”传授为主的教学。并且对三大构成的学习还是在各自独立的状态进行，这样容易造成将色彩、平面、立体结构分离开来，而且老师们教的一些规律，提供一些范例。然后学生根据这些例子依样做类似的例子。这就导致了学生更多是模仿而不是体验和创造，在整个学习过程中所获得的思维锻炼极其有限。 从课程开发模式来看，传统的课程设置过于注重课程目标的实现。忽略了课程实施的过程性；从课程目标的确立来看，没有注重素质教育与艺术设计教育基础课程体系的关系。从而不能确立正确的课程培养目标。使知识、技能和情感态度价值观几个重要的培养标准在学生学习中得以贯彻和实现；从课程的组织结构和内容划分来看，没有考虑到基础课程内部的有机整合与基础课程和专业课程的承接关系，导致课程核心内容被不合理的分割和组合。课题千篇一律毫无新意，主要体现在以下三方面：①三大构成(平面构成、色彩构成、立体构成)几个独立学科作为基础课程主体内容；②各基础课程自成相对封闭的系统。与专业设计课程之间缺乏内在联系；③课题资源贫乏、简单重复，缺乏设计创意的课题设计；④课程局限于技艺技巧的训练，忽视将创造性思维培养贯穿于这一设计素质塑造的初始阶段。 通过研究各大院校艺术设计专业的基础课程体系可以知道，在知识结构上确立学生以递进式的训练来完成设计基础课程的训练，重点突出对学生造型技能和设计思路训练的同时，挖掘学生个性思维，提升创造能力，加强审美修养，提高视觉表达方法，调动学生对设计学习的兴趣，为培养学生的实践动手能力和设计创新能力奠定扎实的基础，为后续职业技能课做好充分的准备。那么，在教学过程中，对学生思维方式的训练，通过一系列的课题设计，提高学生的设计思维和创造创新能力是设计专业基础课程的首要任务。具体方案是将平面构成、色彩构成、立体构成整合为构成与设计，重新整合和构建教学内容，使设计造型基础和传统三大构成的学习更有连贯性和整体性．从而让学生掌握从二维空间到三维空间的基本视觉语言，启发学生丰富的构想、敏锐的观察力及较好的创造力，更好地实现将学生从必备的设计基础知识和能力的培养引向设计专业课程。在教学过程中边改革改摸索，整合后的构成与设计的课程被设计成以下教学情境： 1.构成的形态基础：理解自然形态和抽象形态，培养学生丰富的构想、敏锐的观察力，学会提取和概括的表达。 2．基本设计造型的要素与情感表达。本学习情境的主要学习内容是：掌握其基本形态要素点、线、面和构成要素，感受视觉形态的力感、动感、节奏感，感受视觉形态的情感表现，认识和体会艺术造型的本质规律培养对形态和形象的感悟能力．训练造型感觉。 3．设计形式美惑的对比研究。本学习情境的主要学习内容是：掌握和理解艺术表现的形式语言。理解分析艺术设计的基本视觉要素，如形态、线条、体积、空间、光影、肌理、色彩和比例、节奏、装饰构成等。
《设计基础》试题(第三章) （课程代码10177） 班级_________姓名__________ 一、单项选择题 1．下列招贴内容属于社会公共招贴的是（） A．企业形象招贴 B.音乐演出宣传画 B.电影海报 D.“预防爱滋病”宣传海报 2．包装设计必须以市场调查为基础，以下可不考虑进行定位的是（） A．生产者 B.商品 C.销售渠道 D.销售对象 3．下列不属于包装设计审美的是（） A．材料美 B.结构美 C.文化美 D.装饰美 4、连接封面和内页，目的在于封面和内页牢固不脱离，常采用抽象的肌理效果制作的版面叫（） A．封面 B.扉页 C.环衬 D.目录 5．企业形象设计是围绕（）为主体的一系列视觉符号的设计。 A．标志 B.标准字 C.标准色 C.吉祥物 6．具有实用价值和美感作用的包装外观形体，是指包装审美的（）A．结构美 B.造型美 C.装饰美 D.材料美 二、多项选择题 1.下面关于“平面设计”的说法正确的是？（） A 1922年美国设计师德维金斯在讲述自己的书籍装帧设计时第一次使用了这个名词 B 其设计的对象和范围限定在“二维”的空间维度之中 C 它的一个现代特征是与现代印刷技术的结合 D 在一定意义上体现了一个国家工业生产水平的标志 E 包括图形、字体、文字、插图、色彩、标志等基本元素 2.下面属于平面性广告的是（）。 A 杂志广告 B 报纸广告 C 广播广告 D 路牌广告 E 车身广告 3.下面属于招贴内容美的有（）。 A 社会现实 B 图形 C 文字 D 文化内涵 E 思想情感 4.标志按构成要素分类可分为（）。 A 公共标识 B 文字标志 C 图形标志 D 文字与图形结合的标志 E 徽标 5．下列选项中属于企业的外部视觉形象要素的是（）。 A 标志 B 标准字 C 企业的各种制度 D 名称 E 标准色 6.在我国，用于公益或文化宣传的招贴可称为（） A 广告招贴 B 公益招贴 C 文化招贴D宣传画 E 商品宣传画 三、填空题 1．平面设计的构成要素是______、________、__________、_________。其中______是信息传达最直接、最可靠的构成因素。______是最具煸动性的要素。 2．招贴按服务对象可分为：_______________、_____________、_______________。3．CI系统是由__________（MindIdentity简称MI）、_______（BehariourIdentity简称BI）和_________（VisualIdentity简称VI）三方面所构成。 4.招贴构成设计是图形、文字、色彩和________。 5.包装设计有___________、__________、___________和____________的作用。
论产品设计的功能美和形式美的统一 摘要: 产品设计是为人的设计。功能美能给人带来生理和心理上的愉悦感和满足感, 形式美能给人带来美的 精神享受。功能和形式是既对立又统一的关系, 美的设计产品应是功能美和形式美的有机统一。 关键词: 产品设计; 为人造物; 功能美; 形式美; 配比维度 产品设计是寓美于有用性的 为人造物! 活动, 为人义! 理论的某些真理性因素, 产品设计必然与使用相联系, 造物! 这一理念决定了产品设计的出发点和最终目的都是功能虽不是产品设计的唯一目标, 但却是造物的首要目的, 为了人。设计的是物, 用物的对象是人。产品设计具有产品的设计和生产必须满足人们的某种使用功能的需求, 不可否认的艺术性, 但又与有用性不可分离! ?。产品的功能美与形式美必然是合二为一的, 没有功能、华而不实的产品是对消费者的欺骗和对社会资源的浪费, 而缺少形式功能美是产品的最基本、最普通的属性, 是人们审美的物质基础, 也是产品设计的核心。 如果说艺术品是按照人的精神上内在美的需要而创作 美的产品则是粗糙的物品, 也可以说是一种视觉垃圾。因出来的, 与功利性无关, 而产品必须具备两种基本的特 此, 我们既要反对华而不实的产品设计, 同样也要反对虽实用却粗糙简陋的产品设计。产品的功能和形式是相互依存的, 同时又具有一定的对立性。如何把握产品设计的功能美和形式美的关系, 使其在产品中得到最佳的合理的体现是设计师所要解决的重要问题。 一、功能美第一性设计原则 产品的功能是指产品所具有的某种特定的功效和性能, 由产品这种有用性功效在使用过程中给人们带来的愉悦感, 我们称之为功能美。首先, 我们必须强调产品设计的功能美的第一性原则。性: 一是产品本身的功能; 二是作为产品存在的形态。功 能即其使用的价值, 是产品之所以作为有用物而存在的最 根本的属性, 没有功效的产品是废品, 有用性即功能是第 一位的! 。由于实用价值( 即物的功能价值) 能满足人生 命存在的需要, 合乎人的目的性, 因而使人感觉到满足的 愉悦, 进而体验到一种美, 即功效之美! # 。在产品的设计 与生产过程中, 功效与美是联系在一起的, 是产品设计的 一种本质性的存在。产品是适应实际生活需要的产品, 合 目的功能的有效性是判断产品价值的重要标准。 从古至今, 物的功能都是设计所要考虑的首要因素。我国古代青铜器因不同的需要产生了众多的品类, 它们产 产品设计是为了满足人们的实际生活需要的。从石器生的依据主要是各自的功能。如青铜簋, 大多数簋都有开始, 人类就一直不断地在造物, 为生命的生存为生活而一个与簋身相连的器座, 从现在的眼光看, 这个器座是没 # 功能主有必要的, 但当我们设想一下当时的生活方式是席地而坐, 收稿日期: 2006 01 18 169 制造一切所需要的工具和物品! 。我们不能怀疑
《设计基础》试题(第三章) (课程代码10177) 班级_________姓名__________ 一、单项选择题 1.下列招贴内容属于社会公共招贴的就是( ) A.企业形象招贴B、音乐演出宣传画B、电影海报D、“预防爱滋病”宣传海报 2.包装设计必须以市场调查为基础,以下可不考虑进行定位的就是( ) A.生产者B、商品C、销售渠道D、销售对象 3.下列不属于包装设计审美的就是( ) A.材料美B、结构美C、文化美D、装饰美 4、连接封面与内页,目的在于封面与内页牢固不脱离,常采用抽象的肌理效果制作的版面叫( ) A.封面B、扉页C、环衬D、目录 5.企业形象设计就是围绕( )为主体的一系列视觉符号的设计。 A.标志B、标准字C、标准色C、吉祥物 6.具有实用价值与美感作用的包装外观形体,就是指包装审美的( ) A.结构美B、造型美C、装饰美D、材料美 二、多项选择题 1、下面关于“平面设计”的说法正确的就是？( ) A 1922年美国设计师德维金斯在讲述自己的书籍装帧设计时第一次使用了这个名词 B 其设计的对象与范围限定在“二维”的空间维度之中 C 它的一个现代特征就是与现代印刷技术的结合 D 在一定意义上体现了一个国家工业生产水平的标志 E 包括图形、字体、文字、插图、色彩、标志等基本元素 2、下面属于平面性广告的就是( )。 A 杂志广告 B 报纸广告 C 广播广告 D 路牌广告 E 车身广告 3、下面属于招贴内容美的有( )。 A 社会现实 B 图形 C 文字 D 文化内涵 E 思想情感 4、标志按构成要素分类可分为( )。 A 公共标识 B 文字标志 C 图形标志 D 文字与图形结合的标志 E 徽标 5.下列选项中属于企业的外部视觉形象要素的就是( )。 A 标志 B 标准字 C 企业的各种制度 D 名称 E 标准色 6、在我国,用于公益或文化宣传的招贴可称为( ) A 广告招贴 B 公益招贴 C 文化招贴D宣传画 E 商品宣传画 三、填空题 1.平面设计的构成要素就是______、________、__________、_________。其中______就是信息传达最直接、最可靠的构成因素。______就是最具煸动性的要素。 2.招贴按服务对象可分为:_______________、_____________、_______________。 3.CI系统就是由__________(MindIdentity简称MI)、_______(BehariourIdentity简称BI)与_________(VisualIdentity简称VI)三方面所构成。 4、招贴构成设计就是图形、文字、色彩与________。 5、包装设计有___________、__________、___________与____________的作用。 6、标志设计根据功能与用途分类可分为___________、_________与_________。 7、创造出既能给人以_________,又能给人以__________的设计,就是现代书籍艺术的基本理
美学与设计期末论文形式美法则在产品设计中的应用
形式美法则在产品设计中的应用 [摘要]产品设计已不只是“形式追随功能”单纯的功能主义，产品设计已成为提高生活质量及生活品位的一门艺术。产品设计虽然以物质功能为表现前提，却也越来越关注人类精神的需求，并且随着这种对人类精神需求关注的深化，在产品设计上表现出一种人性化的关怀。[关键词]形式美；工业设计；美学；产品设计；审美 引言 探讨形式美法则，是产品设计中的一个重要的课题。任何一件有存在价值的事物，必定具备合乎逻辑的内容和形式。单从形式条件来评价某一事物或某一视觉形象时，对于美或丑的感觉对于大多数人存在着一种基本相通的共识。这种共识是从人们长期生产、生活实践中积累的，它的依据就是客观存在的美的形式法则，称之为形式美法则。1在产品设计的过程当中，形式美法则的应用十分重要和普遍，无论是产品的定位、初期的构想、还是设计的过程，都离不开形式美法则。时至今日，形式美法则已经成为现代设计的理论基础知识。 一、形式美法则的概念 作为美学理论中的一个专属名词“形式美”，指的是客观事物和艺术形象在形式上的美的表现，也指涉及社会生活、自然中各种形式因素（线条、形体、色彩、声音、灯）的有机组合。罪行是美的探讨几乎是艺术各门类的共同课题。 多个世纪以来“人体”提供了一种比例与准则，人和动物的许多特征像是“经过设计”一般的完美,特别是人的脸。很大程度上影响着我们潜意识的合适干和秩序感，一忙活到我们追求平衡与和谐，“我们的天性中必定有一种审美和爱美的最根本最普遍的倾向”（乔治·桑塔耶那《美感》） 所以，对审美的追求与探索是人类永恒的主题。造型艺术设计的各学科更是离不开对美的追求，审美的法则平面构成、立体构成、色彩构成也成为设计基础学科。 1、变化统一： 形式美法则形式的高级形式，又称多样统一，也叫和谐。从整一律、对称均衡到多样统一。变化统一体现了生活、自然界中对立统一的和谐的整体。“变化”或“多样”体现了各个事物的个性的千差万别，“统一”体现了各个事物的共性或整体联系。多样统一是客观事物本身所具有的特性。 2、对比与和谐： 同一因素差异程度比较大的条件下才会产生对比，差异程度小则表现为协调。对比强调差别，以达到相互衬托、彼此作用的目的。 事物和现象的各方面相互调合和协调一致，多样变化中的统一。和谐在造型中泛指一切组成部分有机联系，是优秀作品的重要特征之一，现实本身合乎规律的过程是和谐的本源。 3、比例与尺度： 造型各部分之间的尺寸关系。部分与部分之间，部分与整体之间，整体的纵向与横向之间等相互之间尺寸数量间的变化对照，都存在着比例。适度的尺寸数
三大构成在平面设计中的应用 [摘要]随着社会经济的发展，人们的审美追求越来越高。三大构成理论以艺术设计规则和美的构成法则为基点，其在平面设计中的应用形成了二维和三维效果，给受众带来了极大的视觉冲击力，满足了人们日渐提升的审美要求。三大构成在平面设计中的应用具有十分重要的作用和意义，有关方面的研究受到了业界的广泛关注，本文对此进行了深入分析。 [关键词]平面设计；色彩构成；平面构成；立体构成 信息化时代背景下，平面设计得到了长足的发展，并在丰富人类精神文化生活方面创造了巨大价值。目前，平面设计已被广泛地应用至Ⅱ多个领域，如平面设计、室内设计等。而三大构成以其独特、多维的特点，在平面设计中担当起了多种角色，并在增强设计作品感染力、冲击力方面发挥了积极作用。新时期，三大构成在平面设计中的应用已然成为一种时尚和趋势，其发展空间巨大。因此，我们应该重视三大构成研究，并不断创新其在平面设计中的应用，以增强应用效果，使其发挥更大的经济价值和审美价值。 一、三大构成与平面设计的关系 三大构成主要包括色彩构成、平面构成以及立体构成，
并以各自特点在平面设计中发挥不同作用。其中，色彩构成通过还原自然中的色彩现象，对受众感知、心理产生刺激，满足人们的审美需求。同时，色彩构成还可以利用空间、质、量等的可变幻性，重组各要素关系，从而呈现丰富多样的效果。在日常生活中，广告彩页、产品包装等都直观形象地展示了色彩构成与平面设计之间的密切关系。我们在欣赏平面设计作品的过程中，首先会关注其色彩，只有协调的色彩构成才能够引起人们继续看下去的兴趣。因此，很多设计师都会将色彩视为主题与情感的依托应用到平面设计中：平面构成涵括了点线面三大元素，其应用增强了二维平面设计的实用性、创造性。一般意义而言，平面构成在平面设计中的应用价值最大。只有理顺点、线、面之间的构成关系，并学会灵活地运用，从视觉需求的角度进行重组，才能设计出自然、平和的平面作品。平面构成与平面设计之间的关系，多在招贴、书籍出版等形式中得至0体现；立体构成又被称作空间构成，它是以力学理论为依据，在人类视觉规律和材料基础上按照一定规则排列造型要素的技术。从本质上讲，立体构成就是在平面设计的基础上增添空间造型，其应用能够有效提升平面设计作品的立体感、视觉冲击感，为受众营造了巨大的联想空间，将设计师意图展示得更加清晰、透彻。 二、三大构成在平面设计中的应用 根据前文提到的三大构成与平面设计之间关系的分析，
设计美的构成 设计美的构成是产品造型观念转化为审美实体的重要环节。本章通过对(产品)设计美构成要素的分析和构成法则的探索，来研究如何运用材料、结构、功能、形态、色彩、语意等视觉要素，创造现代科技与艺术造型相结合的产品以及相关的设计文化氛围，以提高生活质量，促进社会的文明发展，不断满足人们日益增长的审美需求。 第一节设计美的构成要素 产品的设计美是内容与形式高度统一的复合体。构成产品的材料、结构、功能等内容要素，是使设计构想变为现实产品的物质基础，也是形成产品设计美的重要媒介；而构成产品的形态、色彩、功能等形式要素，则是在满足人们对产品使用需求的基础上同时满足审美需求的重要手段，也是企业提供高附加值产品以增强市场竞争力的有效途径。下面分别就各要素在产品艺术设计中所产生的审美功能进行逐项分析。一．设计美的构成要素——材料
金属材料能吸收并辐射出金属表面的光能，给人以坚硬、富丽的质感效果，具有良好的承受塑性变形的能力，易于加工成型。 ?工程塑料质轻比强度高，特别适用于需减轻自重或强度高的机械工业产品，其特有的弹性和柔度，往往给人以亲切柔和的触觉质感。?工业陶瓷的高温抗蠕变能力强，导热性比金属小，多为较好的绝热材料。尤其是各种晶质玻璃、刻花玻璃、宝石以及建筑上用的玻璃大理石、玻璃饰面砖等，都已经广泛应用于艺术造型之中。 ?复合材料能将一些不同性能的材料组合在一起，相互取长补短，它不仅体现最新科技的材质美，而且开创了人类在材料利用上的新时代。
这是意大利设计师设计的一组镍钢咖啡茶具，利用金属材料反光效果透出冷傲的贵族气息，用加大的底部显示其稳定，用相互呼应的对比造型使产品更为生动有趣。
谈产品设计中的人性之美 摘要:工业设计发展到了21世纪,已经到了一个比较完善的阶段,对人的关 心并以实际行动即产品来证明和表达着产品的人性化是当代工业设计的一个趋势。设计师在把握时代的特征和需求人群的特征,愉悦人的视觉的同时,更应该加强对消费者自身的需求、情感、心理等方面的关心。本文从产品设计的精神、产品设计的文化、人性化的精神内涵、人的审美尺度等方面论述了在产品设计中人性化的深层意义及其在产品内的具体表现。强调了“天人合一”这一产品设计的完美境界,倡导运用创新精神将产品的实用性与审美性统一起来,带给人以美的 享受,从美的角度实现对人性的关心。 关键词:产品设计人性化心理情感精神愉悦 一、产品设计的精神 工业产品设计就是对工业产品的功能、材料、构造、工艺、形态、色彩、表面形式、装饰等诸因素从社会、经济、技术等方面进行综合处理,在这过程中既要符合人们对产品物质功能的要求,又要兼顾人们审美情趣的需求。也就是在对工业产品进行外观设计时,不仅要研究工业产品制造的可能性、操作时的可靠性、经济上的合理性、形态表现的艺术性等,同时还要研究工业产品对社会的价值, 对环境的影响,对人的生理和心理的作用。消费者行为研究是工业设计研究的重要支持系统,但现在工业设计领域内的大多数研究基础还停留在狭义的人性化设计,即对产品与人的关系的讨论上,关注的焦点是微观的人机界面,这是不全面的。 人的使用需求贯穿了整个工业设计的研究,“人性化”频繁地出现在各种场合,“以人为本”中的“人”包含着不同层次和方向的理解,从心理学的基础出发看现代消费者对于产品的观念。面对产品,剥离了功能,剥离了形式美的法则,能给人带来怎样的精神层面的影响决定了这件产品生命的长短。 二、产品设计的文化 设计创造本不存在的具体器物,体现着人们对生活的不同认识和态度,并在 体现这种精神因素的同时以具体的器物存在设定人们的日常行为,从而引起人们生活方式的变化。生活方式的变化,会引发人们对于产品更深层次的需要:产品的内涵。 优秀的设计师应该善于根据时代的特征和需求人群的特征,在愉悦人们的视觉的同时,关怀人的情感和社会生产的理性走势。这样的关怀即使是细微的或者片面的。也会令人感动,而感动本身也会产生美感。因此以心理学的角度分析设计中人的因素;分析产品语意中情趣的元素显得尤为重要。 人生活于世间,需要寻找各种方式来表达,表达他的情感、理念、信仰,即他的存在。对于设计师(狭义上)来说,设计是一种表达方式,他通过线条、面积、体
论设计艺术中的形式美 一件优秀设计作品的美感和对受众的视觉冲击力,在很大程度上是取决于设计中的形式美因素,形式美既是一种时代潮流的体现,也是艺术风格的体现。对形式美的应用与表现反映了设计中对美的内在规律性的把握,是设计者在设计中表现美的有效方法和途径。好的设计就是美的。 探讨形式美的法则，是所有设计学科共通的课题，我们现在研究形式美在各个设计领域中的应用时，更应该注意到这种影响对设计风潮的意义。从定义上来说，形式美是指自然、生活、艺术中各种形式因素及其有规律的组合所具有的美。 单从形式条件来评价某一事物或某一视觉形象时，对于美或丑的感觉在大多数人中间存在着一种基本相通的共识。这种共识是从人们长期生产、生活实践中积累的，它的依据就是客观存在的美的形式法则。简单来说我们平常所看到的自然景物或者人为景观，例如高大的杉树、耸立的高楼大厦、巍峨的山峦尖峰等，它们的结构轮廓都是高耸的垂直线给人以上升、高大、威严等感受；而水平线则使人联系到地平线、一望无际的平原、风平浪静的大海等，因而产生开阔、徐缓、平静等感受。这些源于生活积累的共识，使我们在以后的应用中不自觉的按照这种法则进行设计，逐渐形成了形式美的基本法则。时至今日，形式美法则已经成为现代设计的理论基础知识艺术创作的范围很广，根据数学中举证的原理，我选择了产品设计、建筑艺术、平面艺术和雕塑与绘画这几个具体的方面举例来说明形式美在设计中的表现。 1．产品设计 从产品设计的角度来说，代写硕士论文沿用本身的材料美，维持材料特征，从而创造出新的使用形式，就数芬兰的设计师阿尔瓦·阿尔托，他的作品是应用当地材料，结合现代工业精神与波罗的海地区传统进行创新，已成为国际上驰名的芬兰产品。“创造一种新的造型形式来表现具有特殊功能的产品的依据有产品的特有的功能、设计师平时的审美素养和设计技巧、现代时尚的审美趣味、现代先进的制造技术、入机工程学的原理。不同的经营理念导致产品个性异样化与风格统一化并存的状况。”这便是对产品设计中体现形式创作的精辟解释。 2．建筑艺术 建筑艺术语言和表现手段包括空间、形体、比例、均衡、节奏、色彩、装饰等许多因素，正是它们共同构成了建筑艺术的造型美。例如希腊帕提农神庙，它距今已经有2400年的历史了，在建筑风格上采用的是多立克柱式，在形式上具有造型端庄，比例匀称的特点，千百年来的建筑设计师们在对希腊帕提农神庙进行了研究后一致认为，希腊帕提农神庙之所以这样美，就是因为他的长、宽和高都符合形式美的法则。由于形式美在建筑艺术中具有如此重要的作用，所以意大利文艺复兴时期的著名建筑家帕拉第奥在谈到建筑的形式美时，甚至认为“美产生于形式，产生于整体和各个部分之间的协调”。 3．雕塑与绘画中的形式美
造型的要素： 形态结构材料工艺色彩肌理 （1）设计本质 设计本质是创造人人都具有创造力（设计潜力） （2）创造性思维 创造性思维：指有创见的思维，即通过思维揭示事物的本质，提供新的、具有社会价值的产物。发散性思维：在思维过程中，通过对所得到的若干概念的重新组合，散发出各种各样的答案、设想或解决方案。——它是创造性思维的主导成分 特点：a）思维模式——树形空间模型b) 设计过程中的形象思维——感性思维 聚合性思维：在思维过程中，通过对所得到的若干概念的重新组合，使之指向于唯一正确的答案、结论或最好的解决方案。 特点：a）思维模式——线形空间模型b) 设计过程中的抽象思维——理性思维 形式美的基本法则： 统一与变化、比例与尺度、对称与均衡稳定与轻巧、节奏与韵律、对比与调和 过渡与呼应、主从与重点、比拟与联想单纯与和谐 1. 形式美定义各种外形形式因素（点、线、体、色彩、音像等）有规律的组合。 2. 形式美特点 形式美是许多美的形式的概括反映，是各种美的形式所具有的共同特征；具有相对的稳定性；形式美是一种规律，研究形式美有利于人们认识美、欣赏美和创造美，它是指导人们创造美的形式法则形式美将随时代发展而变化，研究形式美揭示造型形式美的发展规律，满足人们的审美需求。统一与变化是造型艺术形式美的基本法则，是诸多形式美的集中与概括，反映了事物发展的普遍规律。 2.1.1统一统一：指组成事物整体的各个部分之间，具有呼应、关联、秩序和规律性，形成一种一致的或具有一致趋势的规律。 统一的作用：（1) 增加形体的条理性，体现出秩序、和谐、整体的美感。 （2) 治乱、治杂——有利于产品的标准化、通用化和系列化（3）过分的统一使造型显得刻板单调，缺乏艺术的视觉张力。——统一需要有变化 统一的依据：造型要素的内在联系和整体性变化：事物各部分之间的相互矛盾、相互对立的关系。变化的作用： （1)使事物内部产生一定的差异性，产生活跃、运动、新异的感觉（差异感）；（2) 使形体具有动感，克服呆滞、沉闷感，重新唤起新鲜活泼的韵味。（3）过度的变化将导致造型零乱琐碎，造成视觉上不稳定、不统一感。 （2)统一与变化的表现形式： 线条——粗细、长短、曲直、疏密…… 形——大小、方圆、规则与不规则…… 色彩——明暗、鲜灰、冷暖、轻重、进退…… 2.1.3 统一与变化的相互关系：统一与变化是一对相对的概念，存在于同一事物中。（1)统一与变化不能平均对待必须以一个为主，其余为辅；为主者体现统一性，为辅者起配合作用;切忌不同形体、不同线型、不同色彩的等量配置. （2) 统一中有变化，变化中有统一——造型的主要手法完美的造型必须具有统一性——统一增强造型的条理、和谐、宁静之美感 完美的造型必须具有差异性 ——差异增强美的情趣和持久性
产品形态设计的美学法则 工业产品的形态美法则，主要是研究产品形态美感与人的审美之间的关系，以美学的基本法则为内容来揭示产品造型形式美的发展规律，满足人们对产品审美的要求。 事物的美往往也反映着事物的发展规律。 形式美的基本法则，诸如对立与统一、比例与尺寸、对比与调和、对称与均衡、稳定与轻巧、过渡与呼应、节奏与韵律等等。 （1）统一与变化——活跃、运动、新异——视觉张力/零乱琐碎，引起精神上的动荡；——呼应、关联、程序、规律性——治乱——艺术的条理性——程序、和谐、整体的美感。 统一中求变化，产品显得统一而丰富；变化中求统一，产品显得丰富而不紊乱。 在产品造型设计中，结构的样式、外观的造型、色彩的搭配都是离不开统一与变化，在统一中求变化，在变化中求统一是设计的准绳。总揽全局，并以此形式和谐之美，程序之美，变化之美等具体的形式美感。 （2）比例与尺寸 （3）比例与调和 对比：对比即事物内部各要素之间相互对立，对坑的一种关系，对比可产生丰富的变化，使事物的个性更加鲜明。 调和：调和是指事物内部具有差异性的形态进行调整，使之成为和谐的整体，形成具有统一因素的关系。调和是统一之源。
两者关系反映事物内部发展的两种状态，有对比才有事物的个别形象，有条河才有某种相同特征的类别。 对比——活泼、生动、个性鲜明/杂乱、动荡不安/呆板、平淡。 对比与调和在实际设计中药根据不同的产品类别、不同功能乃至不同的消费群体来协调把握。总之既要使产品生动、丰富，又要合理美观而实用。 （4）对称与均衡 对称与均衡反映事物的两种状态即静止与运动。对称具有相应的稳定感，均衡则具有相应的运动感。 对称——具有稳定的形式美感，同时体现着功能的美感。 均衡——如果说对称是造型各方同型同质的体现，那么均衡就是异形异质的体现。均衡所表现的形式美要比对称更丰富。 均衡是指造型在上下、左右、前后双方在布局出现等量不等形的状态，即事物双方虽外形的大小不同，但在分量上、运动上却是对应的一种关系。例如，静止的人表现为一种对称，运动的人则表现为一种均衡。对称与均衡是事物的两种状态，对称是比较规则的形式，可视为均衡的完美形式。一般，形体规则的造型比形体复杂的造型更具有均衡感，色彩关系明确的要比关系混乱的更具有均衡感，装饰图案简洁的要比其复杂的更具有均衡感。 （5）稳定与轻巧 稳定——静止、平稳；轻巧——运动与轻盈感 在产品设计中追求稳定与轻巧的美感与很多因素有关，如物体的重
制造一切所需要的工具和物品! 。我 们不能 怀疑 第 27 卷第 4 期 2 00 6 年 8 月 衡阳师范学院学 报 Journal o f Heng yang N o rmal U niv ersit y 论产品设计的功能美和形式美的统一 王志成1, 2 ( 1. 衡阳师范学院 美术系, 湖南 衡阳 421001; 2. 苏州大学 艺术学院, 江苏 苏州 215021) N o. 4V o l. 27 A ug . 2 0 0 6 摘 要: 产品 设计是为人的设计。功能美能给人带来生 理和心 理上的 愉悦感 和满足 感, 形式美 能给人 带来美的 精神享受。功能和形式是既对立又统一的关系, 美的设计产品应是功能美和形式美的有机统一。 关键词: 产品设计; 为人造物; 功能美; 形式美; 配比维度 中图分类号: J52 文献标识码: A 文章编号: 1673 0313( 2006) 04 0169 04 作者简介: 王志成 ( 1975 ) , 男, 湖南祁阳人, 讲师, 硕士生, 从事装饰艺术设计研究。 产品设计是寓美于有用性的 为人造物! 活动, 为人 义! 理论的某些真理性因素, 产品设计必然与使用 相联系, 造物! 这一理念决定了产 品设计 的出发 点和最终 目的 都是 功能虽不是产品设计的唯一目标, 但却是造物的首 要目的, 为了人。设计的是物, 用 物的对 象是 人。产品 设计 具有 产品的设计和 生产 必须 满足 人们 的某 种使 用 功能 的需 求, 不可否认的艺术性, 但又与有用 性不可 分离! ? 。产品 的功 能美与形式美必然是合 二为一 的, 没有 功能、华 而不 实的 产品是对消费者的欺骗 和对社 会资源 的浪费, 而 缺少 形式 功能美是产品的最 基本、最普 通的属 性, 是人 们审 美的物 质基础, 也是产品设计的核心。 如果说艺术品是按照 人的精 神上内 在美的 需要 而创作 美的产品则是粗糙的物 品, 也可 以说是 一种 视觉垃 圾。因 出来的, 与功利性无 关, 而 产品 必须 具备两 种基 本的特 此, 我们既要反对华而不 实的产 品设计, 同样也 要反 对虽 实用却粗糙简陋的产品 设计。产品 的功能 和形式 是相 互依 存的, 同时又具有一定的 对立性。如 何把 握产品 设计 的功 能美和形式美的关系, 使其 在产品 中得到 最佳的 合理 的体 现是设计师所要解决的重要问题。 一、功能美第一性设计原则 产品的功能是指产品所具有的某种特定的功效和性 能, 由产品这种有用性功效在使用过程中给人们带来的愉悦 感, 我们称之为功能美。首先, 我 们必须 强调 产品设 计的 功能 美的第一性原则。 性: 一是产品本身的 功能; 二是 作为 产品 存在的 形态。功 能即其使用的价值, 是 产品之所 以作为 有用物 而存 在的最 根本的属性, 没有功效 的产品 是废品, 有用性 即功 能是第 一位的! 。 由 于实用价值 ( 即物的功能 价值) 能满 足人生 命存在的需要, 合乎人 的目的 性, 因而 使人感 觉到 满足的 愉悦, 进而体验到一种美, 即 功效之 美! # 。在产品 的设计 与生产过程中, 功效与 美是联 系在一 起的, 是 产品 设计的 一种本质性的存在。产 品是适 应实际 生活 需要的 产品, 合 目的功能的有效性是判断产品价值的重要标准。 从古至今, 物的功 能 都是 设 计所 要 考虑 的 首 要因 素。 我国古代青铜器因不 同的需 要产生 了众多 的品类, 它们产 产品设计是为了满足人们的实际生活需要的。 从石器 生的依据主要是各 自的功 能。如 青 铜簋, 大 多数 簋都有 开始, 人类就一直不断地 在造物, 为 生命 的生存 为生 活而 一个与簋身相连的 器座, 从现 在的眼 光看, 这 个器 座是没 # 功 能主 有必要的, 但当我们设想一下当时的生活方式是席地而坐 ,
《创造美的艺术》 教学目标：通过欣赏美术作品了解美术作品的创作过程，体会美术作品的立意和表现。 教学重点：学会从多角度欣赏与认识美术作品，理解美术作品与自然，文化的多重关系。 教学难点：引导学生领悟作品的思想内涵，培养学生的理解能力教学准备：教具准备：多媒体课件、教案、视频等。 准备：图画纸；橡皮；铅笔、钢笔等。 教学方法：讨论法和讲授法相结合 课堂教学：<一>引导阶段： 以歌曲《我和我的祖国》为背景音乐，观看祖国秀美山川的实景照片，感受祖国山河的壮丽。 提问：1>这样一组画面及歌唱家深情地演绎让你感受到了什么 2>同样是歌颂祖国，除了歌曲你还能想到那些艺术表现形式(舞蹈、诗歌、绘画） 学生：倾听歌曲，观看视频，积极思考，回答问题。 教师总结：美术是一种视觉艺术也是一种造型艺术。符号化的形象很难传递出身后的情感，想通过图形引发观者情感上的共鸣就需要进行美术作品的创作，点明课题《创造美的艺术》 （2）发展阶段：
引导学生一起欣赏毛泽东的着名诗词《沁园春雪》的配乐诗朗诵视频，教师介绍创作背景 提问：1>用几个词语描绘一下你对这首诗词的感受。 2>如果让你根据词意进行创作，你会怎样表现，请用单线勾勒出你的想法。 学生：倾听诗词，观看视频，积极思考，大胆绘图。 教师：选出三位同学，展示绘画草图，教师引导学生诠释自己的创意。 学生：积极思考，展示作品，说出想法。 让我们一起走进《江山如此多娇》，以讲故事的形式介绍作品背景。教师讲述： 1>首先这幅作品是为庆祝中华人民共和国建国十周年而绘制，悬挂在人民大会堂主会场外大厅的显要位置。作品完成是集合众人智慧的结晶，中央领导人对这幅画的绘制工作给予了特别的关心和指导。周总理选定《沁园春雪》为主题，陈毅提出了画面的设想，在郭沫若、吴晗等人的具体指导下，由傅抱石关山月设计小稿，又经过多次推敲直至最后定稿。 2>这幅画放置在雄伟的人民大会堂主会场外大厅的正面，需要同时满足于远视点和近视点观看的需要，画幅的构思、尺寸、比例、色调等都要满足筑物内外格调的高度和谐统一。 3>这幅作品融合了两种流派：
尚薇 （吉林大学，吉林长春130000） 摘要：文章对“功能性与美观性”两者在产品设计中的应用关系进行研究。以当今用户的需求为出发点，通过其消费行为去分析多元化消费需求对工业产品设计产生的影响。在经过经济、技术的快速发展下，消费者不再像过去一样单单为产品本身的价值买单，他们在精神消费上有着大量的资金投入，意味着用户愿意在经济能力范围之内去换取更多产品带来的附加价值（比如精神愉悦感、产品体验感、优质的品质氛围等等）。在此背景下，“功能性和美观性”相辅相成更能增进用户对于产品的好感度，提升对于企业品牌的忠诚度。 关键词：用户需求；瞬间决策；消费升级；KANO模型；精神消费 中图分类号：J05文献标识码：A文章编号：1671-1602（2019）07-0054-04 On the“Functionality”and“Aesthetics”of Product Design from the Perspective of User Demand SHANG Wei （Jilin University，Changchun130000，China） Abstract:This paper studies the application of functional and aesthetic in product design.Starting from the demand of current users,this paper analyzes the impact of diversified consumer demand on industrial product design through their consumption behaviors.After the rapid development of economy,technology,consumers are no longer as in the past only pay for the value of the product itself,they have a lot of money on the spiritual consumption,means that the user would you like to go to for more products in the range of economic capacity of additional value(such as mental pleasure,product experience,excellent quality of atmosphere,etc.).In this context,“functionality and aesthetics” supplement each other,which can enhance users'favorable impression of the product and enhance their loyalty to the enterprise brand. Keywords:user demand;instant decision;consumption upgrade;KANO model;spirit of the consumer 引言 功能性和美观性在工业产品的设计中 是必不可少的两个设计原则，但两者“何为 工业设计的第一性设计原则”这一问题时常 引发设计师和工程师们的探讨。工程师认 为，对于一款产品来说，其实际功能性应该 是首要的，形式服从功能。从产品价值的角 度来说，用户需求决定产品的价值，在不同 的经济环境下，用户对于产品呈现的需求则 不同，单一的功能性需求无法满足多元化的 用户需求，因此，功能性在现今则不再是用 户首要购买意图。 1功能不再是设计的第一性设 计原则 在早期，工业设计的“实用功能性”是第 一性设计原则，生产一件产品最先考虑的是 产品的实用功能是否能满足人们生活所需， 为人们所用。就像家电，最先考虑的是它能 否改善人们的生活使之更加便利；房子，从 物质功能角度要满足人类的居住用途；座 椅，满足日常办公和短暂的休息需要。尤其 是十九世纪下半叶以来，工业革命机器生产 开始取代了手工业，技术得到巨大的发展， 科技长足进步，实现了机械化大批量的生产 工业产品，“形式追随功能”可以说是对当时 产品设计特征的概括。那时，功能与艺术开 始产生分化。 而如今，随着我国经济的快速发展，经 济品质的改变，现在社会群体更加追求创新 和改变，新的消费亮点纷呈，尤其以“体验式 消费”表现突出，人们注重高品质高颜值高 舒适的生活体验。消费升级使传统消费向新 兴消费转变，从商品消费向服务消费转变， 用户消费需求逐步从模仿型、同质化、单一 化向差异化、个性化、多元化升级。在此变化 下，人们对产品的要求也由单一的功能需求 上升为审美与功能的完美统一[2]，产品一味 强调功能性，忽视美学设计，没有创新，企业 将很难与同类产品市场竞争。 在不同时代背景下对形式与功能的从 属概念有所不同,时代在发生变化的时候形 式与功能也在不断变化调整,以便适应社会 的发展以及提高人们的生活品质[5]。陈之佛 曾在《谈工艺美术设计的几个问题》一文中 提到“要很好掌握适用、经济、美观三个原 则，不是一件很容易的事，并且这三个原则 也不是各自孤立着的，而必须是有机统一的 [9]。”在设计产品的过程中，三者缺一不可，要 “个中见全”，注重小节而不忽略全局，注重 功能而不忽略美观，反之其次。 在消费升级的状态下，如何提高企业对 市场需求的响应能力和对市场变化的反应 能力[7]，提升产品的吸引力，需要挖掘用户的 内心需求，坚持设计为人所用、以人为本设 计原则，用科学的、合理的设计衡量标准来