意大利兰特庄园

兰特庄园有关书籍
- 《世界著名庄园鉴赏》：该书展示了全球各地的著名庄园，其中包括了兰特庄园。

读者可以通过文字和图片对兰特庄园的风貌有一个直观的了解。

- 《西方园林史》：书中介绍了兰特庄园的景观布局，包括其全园高差、台层设置、水景序列和中轴线焦点等方面的内容。

此外，书中还提到了维尼奥拉和他的徒弟利戈里奥，以及他们所倡导的“用精确的方法再现古代建筑的辉煌”的建筑理念。

- 《法尔奈斯庄园_兰特庄园_埃斯特庄园1（1）》：该书探讨了意大利古典园林在西方造园史上的重要地位，以及其代表作兰特庄园、法尔奈斯庄园和埃斯特庄园的设计与特色。

如果你想深入了解兰特庄园的历史、文化和建筑特色，可以参考这些书籍。

意大利传统园林特点意大利园林式在古罗马园林基础上发展起来的，起源于文艺复兴时期，意大利台地园可以相应分为简洁、丰富、装饰过分（巴洛克）三个阶段。

1、修坡筑台意大利的自然地理环境为多低山和丘陵，意大利人却巧妙的将山坡改造成一级级台地的形式为造园提供了空间。

所谓台地，就是以人工的方式将坡地改造成平坦的地块，他的宽窄取决于坡地的陡峭程度，而长短则取决于地形的需要。

台地的前面面一般有挡土墙，墙面上还常建有洞府、壁龛、喷泉等，而墙顶部则建有栏杆。

有时为了追求变化，也将平地用土堆成阶梯形状。

台地的数量也依地形和需要而定。

台地除用于建造别墅之外，主要用于修筑喷泉和花坛、栽种绿丛植坛、陈列雕塑作品等，此外它还是欣赏院内外景色的观景台。

2、规划设计从总体上说，意大利园林有规则式和非规则式两类。

规则市园林一般规模较小，位于庄园的主要位置，是庭院的主要部分。

形式整齐划一，布局均衡，讲究对称和谐，层次清晰。

这种设计起源于古罗马园林，设计时常以一定的轴线为主，通常以纵横相交的轴线为中心，辅以方格式的布局规划。

在规模较大的花园中，除了主轴线，常常还有若干条副轴线。

非规则式的园林则有两种形式，一是作为规则式小花园的背景与陪衬，多以自然林地为主；二是作为规模较大庄园的林苑，立面保罗有葡萄园、菜园、林地及小花园。

局部以规则式规划，但总体是非规则式。

3、理水万千水是意大利园林中的重要要素。

由于意大利夏季炎热，故在花园中需要降温增湿以增加其舒适性。

常采用搭建凉亭、凉棚、凉架等方式，但更主要的还是通过各种理水形式来进行。

有四种理水方式：喷泉、水池、瀑布、水剧场。

其他的理水方式还有水风琴等形式。

4、植物使用在植物的运用上，数目多采用对植、行植、带植、丛植及片植的方式。

在植物的造景方式上，常将单株、或带植、或从植的树木按照设计者的意图修剪成各种造型。

常见的造型有各种几何体，如球形、方形、圆锥形等；有各种动物造型和人物造型；还有将他修剪为建筑造型，如拱门、壁龛等。

意大利文艺复兴中期园林植物应用--以埃斯特、兰特、冈贝里亚庄园为例尹航【摘要】意大利文艺复兴园林以规则的几何布局、统领全园的长轴和绿篱围合成的植物空间为主要特征。

当时园林景观常常作为建筑在室外的延续，其形式也与建筑有所关联。

而文艺复兴园林之所以能形成这些特征、形式，园林植物的作用至关重要。

本文结合笔者对意大利文艺复兴中期几个具有代表性园林的实地调研，对园林植物类型和其对园林整体布局的影响做了阐述。

%Italian renaissance classical garden is famous for its geometry structure,long axis and the plant space which is encircled by hedges. At that time the garden was often used as a continuation of the building,and its form was related to the buildings frequently.The landscape plants play an important role to make these characteristics come ture.This essay expounds the types of landscape plants of several Italian middle renaissance classical gardens combining with the field research by the author,and reveals the landscape plants’ impact on the overal layout of the garden.【期刊名称】《建筑与文化》【年(卷),期】2015(000)007【总页数】2页(P200-201)【关键词】文艺复兴园林;园林植物;埃斯特庄园;兰特庄园;冈贝里亚庄园【作者】尹航【作者单位】北京林业大学园林学院【正文语种】中文意大利古典园林常以15世纪到17世纪中叶的文艺复兴园林为代表。

15撰文/苏静茹，刘亚洁欧洲的文艺复兴使人们思想得到改变，为人类文明进步做出巨大贡献，自由主义至上的思想逐步代替神学思想。

在此之上，纵观意大利各个时期的造园思想，尤其是文艺复兴盛期台地式园林，以兰特庄园与波马佐圣林为例解读意大利文艺复兴时期园林的象征性，为此后园林设计的隐喻之美提供思路。

欧洲在经历了漫长而黑暗的中世纪后，最终迎来了崭新的曙光，即文艺复兴运动。

这不仅带动了欧洲的人文主义思潮的复兴，同时也推动了整个造园的思想变迁。

文艺复兴初期，以意大利佛罗伦萨为主要发源地，涌现了大批的人文主义者，反对上帝的权威并提倡以人为本的思想，宣扬个性解放，追求自由平等，反对等级制度，崇尚理性并反对无知。

而初期的美第奇家族统治整个佛罗伦萨，创造了著名的美第奇式园林风格。

别墅园林在设计上受当时人文主义的影响，具有很好的比例和尺度，遵循严格的规则——对称平衡，体现了人们对自然的征服欲望和追求科学理性的态度。

随着文艺复兴的高潮与没落，意大利园林的发展也展现出了时代变迁的印记。

解读意大利文艺复兴时期台地式园林的象征性以兰特庄园和波马佐圣林为例解析象征性《新编大不列颠百科全书》中将象征性定义为：“一种交流的基本方式，用来简明地表示或代表人、物、群体和思想观念”。

这一象征性符号源于人的无意识行为，反映了人的生命本质，是意义表达的桥梁和中介；它反映了客观世界在主观自我中的反映。

也是一种抽象的物质联系，使某一具体形象中隐含着某种东西或普遍意义，是人们行动和思想之间的一些无意识的冲突，以主观内在的精神追求代表世界的某种外在特质。

阿尔贝蒂的和谐论。

阿尔伯蒂是文艺复兴时期著名的建筑师和造园家，其建筑理论在美学范畴内可归结为“和谐论”，他领悟到自然的几何秩序，并且把看到处于和谐状态的自然视为快乐的源泉。

按照他的理论：别墅应建在和缓的高地上，这样可看到周围乡村的景色；花园中应设置柱廊，既有阳光又有阴凉，而且还可作为建筑上的联系，使园林空间成为建筑空间的延续；为了满足大型聚会的需要，他指出园林中要设计有庆祝用的露天场所；设置喷泉来满足人们对宁静的愿望；路径应被树木包围，并应根据是否喜欢阳光或遮阳来布置植物；设计师可以添加花瓶、雕像和其他艺术品，以增加花园的趣味性。

兰特庄园(VillaLante)西方景观设计意大利巴尼亚奥：伊特园班级：建筑学09-1班姓名：刘方宁学号：11‘号指导教师：顾韩兰特庄园为在空间尺度和整体布局上，身为建筑师维尼奥拉设计的兰特庄园，从主体建筑、水体、小品、道路系统到植物种植，都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度和巴洛克式的夸张气息。

它的园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明，各层次间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体。

1568年红衣主教冈伯拉在这里设计了他的新住宅——两栋简单的对称建筑。

与大多数意大利别墅不同的是，朗特园并没有将主建筑放在构图的中心部位，而是把中轴位置让给了层叠的喷泉，两桌护卫对称的主建筑物则退居两侧，好像花园的配角。

花园为严格的对称结构，由分为四级的喷泉来突出中轴效果。

最底层的台地被划分为18个方格。

中央4格是水池，4座桥通往中间的小岛，岛上有一个圆形的喷泉，是封丹纳·莫里(FontanadeiMori)设计的。

喷泉中央有四个裸体的男子举着红衣主教蒙达多的冠冕。

各个水池中有一条小船，令人想起过罗马文学中记载的海战演习的场景。

周围的12个方格为法国式的模纹花坛，主要由黄杨组成，格子状的绿篱和棉毛荚(Viburnumtinu)穿插其中，并由果树镶边。

各个方格内还种植着一些草本花卉。

一块长方形斜坡的两边设有两层台阶，斜坡上四条斜坡道围合成杏仁状菱形直通第二层台地。

台地周围围有挡土墙，围墙中央是卢瑟尼喷泉，有160个喷嘴从墙上的小杯中喷射出水来。

台地上种植着高大的法国梧桐。

20世纪在喷泉周围种植的八仙花和山茶破坏了绝妙的建筑形式。

在第三级台地的中轴，通过一个餐桌喷泉来强化其轴线效果。

桌面当中是一条水槽，令人回想起小普利尼在一世纪的描述——餐碟浮在水面上，水槽里的水同时还可给酒和水果降温。

巴尼亚奥：朗特园(Bagnaio通过两层台阶上到第三级台地，这里的主景是河神喷泉，水从上一级台地落入一个贝壳形状的水池中，又从这里流入到另一个刻有象征海妖的半浮雕的水池。

意大利文艺复兴各时期重要园林一、卡雷吉奥庄园是美第奇家族的第一座庄园，主人柯西莫，设计师米开罗佐，建筑形式保留中世纪城堡的特点，开窗很小，稚堞式屋顶；文艺复兴建筑特点仅仅体现在开敞的走廊处理；花园位于建筑正面，几何对称式布局。

庄园中设有果园，观赏植物多。

二、菲耶索勒美帝奇庄园园主人乔万尼，设计师米开罗佐。

是意大利文艺复兴初期的代表作。

庄园选址巧妙，坐落在海拔250米的阿尔诺山腰的一处天然陡坡上。

府邸建筑位于陡坡西侧的拐角处，整个庄园座东北山体、而面向西南山谷，依山就势，浑然一体。

视野开阔、景色优美，冬季寒冷的东北风有山体阻隔、夏季清凉的海风自西而来，四季如春。

庄园由三级台地构成，受地势所限，各台地均呈窄长条状，上、下两层稍宽，中间更加狭窄。

上层台地面积最大，极目所至山川尽收眼底；中层台地用地局促，起到联系上下台层的作用；下层台地布置图案式植坛。

三、文艺复兴初期园林特征1、位置：庄园多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地，选址注重周围环境，要求有远眺的前景。

2、轴线：园地顺山势辟成多个台层，但各层相对独立，还没有贯穿各个台层的中轴线3.建筑：往往位于最高处以借景园外，建筑风格尚保留一些中世纪痕迹，如窗小，屋顶有雉堞。

4、造园要素：喷泉、水池作为局部中心，并且与雕塑结合。

水池形式则比较简单，理水技巧也不复杂。

绿丛植坛是常见装饰，但图案简单，多设在下层台地。

四、望景楼花园罗马建造的第一个台地式花园，是布拉曼特为教皇尤里乌斯二世设计的，总体开辟三层露台，顶层为装饰性花园，以十字形园路将露台分成四块，中心饰以喷泉。

两侧柱廊相汇合，在中轴线上形成高大的半圆形壁龛状柱廊，底层露台是竞技场。

两侧为柱廊。

柱廊的外侧为墙，内侧为柱，围合成一个封闭的内向空间五、玛达玛庄园设计师拉斐尔，常用圆形、半圆形、椭圆形设机构图，使内外相呼应，同时注重花园中各部分与整体的比例关系，在变化中寻求统一的构图，顺应地势开辟出三个台层，各台层正中都有折线型宽台阶联系上下。