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中央民族大学硕士学位论文中国电视纪录片的市场化出路姓名：***申请学位级别：硕士专业：新闻学指导教师：***20050401摘要在当前市场经济的大环境中，出于多方面的原因，中国电视纪录片面临严峻挑战。
大量纪录片属于知识性、教育性节目，不象娱乐节目那样轻松，易于带来广告效益，在电视频道越来越多，竞争日趋激烈的形式下，纪录片正受到严重的冲击。
目前大部分纪录片已从黄金时间退到一般时间播出，在未来电视频道继续增加，昼夜播出的形式下，纪录片将受到更强劲的冲击。
而纪录片作为人们认识世界，感受丰富多彩的生活的一种艺术形式，是不会消亡的，但它必须发展。
文章思路是先描述中国电视纪录片的现状继而将其明显缺陷指出，把问题摆出来，然后从国内外成功的案例中提炼经验，最后找出解决问题的方案。
本文分三个大部分，第一章将中国纪录片的兴起和发展做了较为详尽的介绍，并将其划分为发展初期、繁荣期、低潮期和回升期。
发展初期中国电视纪录片基本上仍没有摆脱跟政治主题密切相关的模式；在繁荣期，纪实主义标举人文关怀的精神旗帜；而在低潮期，中国电视纪录片开始走下坡路，逐渐陷入低迷困境。
回升期ＤＶ多少扮演了英雄的角色。
第二章着重分析国外的成功案例——美国探索频道和国家地理频道，根据这两个同为专业化的科普频道的不同特色分别从市场指导创作和多元经营的不同角度提炼市场化的观点，前者值得借鉴的综括为四点：一是故事性，能够吸引观众；二是知识性，可以留住观众；三是不可替代的专业性；四是让纪录片成为一种享受的审美性。
后者值得借鉴之处可展述为如下三点：其一是知识性与教育性相结合；其二是开展国际合作，走全球化路线；最后是积极发展衍生产品。
文章的第三章则对此详细的从创作理念、制作理念和播放发行平台等三个角度分不同层次提出相应的解决方法——首先，创作理念必须重新定位，包括目标受众和题材。
纪录片的普及程度与国民素质有关，义务教育的推行使我国人民的文化素质大幅度提高，最新调研报告表明，纪录片拥有潜观众群数量与娱乐节目观众并列，为３３．７％，可以得到充足的广告支持。
地市台纪录片拍摄的意义和运作模式每座城市都有它悠久的历史和厚重文化，它的民俗、古迹、奇技绝巧需要挖掘与宣传，尤其是随着国家经济建设的飞速发展和人文社会的不断变化，大量即将消亡的非物质文化遗产亟待传承与保护，丰富的资源与厚重的历史需要地方台去承载。
城市台拍摄纪录片的意义一、纪录片既可以是对外宣传和城市台之间的节目交流材料，又可以是生动的历史教科书和史料。
南昌广播电视台曾经的纪录片栏目《解密南昌》7年播出了将近600期节目，也就是600个小纪录片，拥有一大批稳定的高端忠实观众。
这些节目后来被刻成光碟，成为旅游、招商、宣传的名片，并在全国城市台局域网广为传播，对观众认识南昌、了解南昌起到了较好的推广作用。
二、纪录片同样能吸引广告并出售。
大型纪录片在地市台难成气候的一个主要原因是投入大、生产周期长，小台容不下慢工出细活。
但是，央视《舌尖上的中国》第二季8000万的广告拍卖价，让大家看到了广告商对优秀纪录片价值的认可。
其实，很多民营传媒公司和纪录片爱好者早已开始出售自拍的纪录片，有些已有盈利，这也必将是地市台纪录片发展的一个方向。
地市台必须转变观念走出去，走市场营销的道路。
三、培养高端优秀电视人才。
纪录片是电视的精品，相比新闻的短、平、快，注重报道的准确和无误，纪录片更强调节目的思想、深度和风格，无论从撰稿、画面还是制作都要求更高，创作手段和形式更多样，当然也更锻炼人。
综上所述，地市台对纪录片不仅不能放弃，反而应该加以足够重视。
在第十届“中国纪录片国际选片会”上，由南昌广播电视台独立创作的纪录片《把战犯送上绞刑架的中国人》荣获社会类纪录片一等奖，并被国家新闻出版广电总局作为重大理论文献片立项。
经审看后，将在央视纪录片频道和北京电视台、凤凰卫视、上海电视台等全国七十余个电视台同步播出。
这是南昌广播电视台在纪录片式栏目《解密南昌》封镜三年后又重拾纪录片拍摄的大突破，也是该台纪录片运作上的一次成功尝试。
城市台纪录片的运作模式一、纪录片栏目化模式。
中国纪录片发展的趋势及对策近年来，中国纪录片迅速发展，播出平台日益拓展，观众需求日趋旺盛，官方支持与民间热情形成合力，创作空前活跃，一批制播与发行主体不断发展壮大，国际影响力扩大，纪录片发展的政策红利持续跟进，这些现象表明，我国纪录片发展已从自发时代进入自觉时代。
发展纪录片成为文化建设、国际传播与影视产业发展的战略选择。
目前，我国纪录片已进入一个新的发展周期，处在新高潮形成之前的力量集聚阶段。
一中国纪录片的发展现状（一）中国纪录片的发展与进步中国纪录片已在多个领域获得突破性的进展，具体表现在以下几个方面。
1.纪录片数量不断增加，质量明显提高纪录片数量的飞速增长，一方面得益于纪录片的市场空间扩大，需求增加；另一方面得益于纪录片产业化政策所形成的发展动力。
据不完全统计，2012年全国主要省级以上电视台相关频道纪录片首播总量为10000小时，全国主要省级以上制作机构纪录片产量约为3000小时，制作总量和播出总量均为2010年的3倍。
与此同时，我国纪录片在主流制播机构的引领下，作品质量明显提高，出现了一批既叫好又叫座的优秀作品。
中央级主流制播机构能够有力地集中人力、物力、财力等优势资源，开展大制作、精制作。
《舌尖上的中国》《超级工程》《春晚》等一批内涵深、品位高、制作精的优秀纪录片热播荧屏，不仅得到广大观众的高度评价，也取得了较好的市场效益。
尤其是《舌尖上的中国》创造了我国纪录片版权销售和出口新纪录，其产业价值得到不断开发，仅450万元的投入就获得了1亿元的国内版权收入以及超过35万美元的海外版权收入，成为投入产出比最高的影视作品，树立了我国纪录片发展史上的重要标杆。
2.纪录片及纪录频道正由影视传播的边缘走向中心长期以来，纪录片处于影视节目的边缘，隐藏于电视、杂志中的某个版块，或者在非黄金时段零星播映。
如今，我国纪录片已慢慢步入主流收视视野。
其中，中央电视台纪录频道2012年平均收视率为0.08%，较2011年0.06%的收视率有较高提升，收视份额达到0.61%，在全国收视排名中进入中间阵营，在国内外好评如潮，品牌初成。
大型电视台栏目的管理与运营一、前言大型电视台是人们获取信息和娱乐的重要渠道之一，而栏目作为重要内容之一，其管理和运营也显得尤为重要。
本文将从栏目管理与运营的角度，对大型电视台的栏目进行探究和分析。
二、栏目管理1.栏目的策划和组织栏目的策划是其成功运营的关键，因此，电视台应该设立专门的栏目策划部门，合理组织策划资源，制定栏目的计划和策略，并对其实施进行全面管理和监督。
栏目的组织包括栏目主持人、制作人等策划和制作人员的招聘和管理。
2.栏目的审查和监管栏目包括节目内容和形式，对现实生活、社会道德和文化水平等有深远影响，因此，电视台应该建立严格的栏目审查制度，并严格监管栏目的执行情况。
栏目内容合规性应该成为最低要求。
3.栏目的投入和产出栏目的投入包括制作设备、人员成本等，应在考虑收视率的同时，把握栏目质量的提升；栏目的产出包括广告投放和赞助等，应充分利用栏目优势，尽可能为赞助商创造更多的商业价值。
三、栏目运营1.栏目定位和差异化大型电视台面对广泛观众，应针对不同观众需求，分阶段进行栏目分类和定位，并不断改进栏目形式、风格及内涵，打造特色化、差异化栏目。
2. 栏目运营策略拥有丰富的栏目类型、经验丰富的制片人、深厚的资源优势，栏目运营策略应立足基础，通过新媒体传播、版权合作、内容二次加工等原则，实现多渠道、多元区运作。
3. 栏目团队建设栏目的运作离不开严谨的团队建设。
便捷的信息交流、充足的人员配备、良好的团队协作能力，都是栏目团队建设的关键要素。
同时，还应完善栏目培训和能力提升计划，确保栏目与时俱进、富有活力。
四、结语大型电视台栏目的管理与运营是一个复杂而又多维度的问题。
本文仅对栏目管理与运营的几个重要方面进行了探讨，相信随着新媒体的兴起、技术的进步、观众的需求不断变化，电视台栏目一定会在未来持续发展，创造更多美好的栏目内容，提升观众体验。
电视台运营市场分析现状引言电视是一个重要的大众传播媒体，在过去几十年间一直担当着家庭娱乐和信息获取的角色。
然而，随着互联网技术的快速发展，人们对媒体的使用方式和偏好发生了变化。
本文将分析电视台运营市场的现状，探讨其面临的挑战和未来的发展方向。
市场概况目前，电视台运营市场呈现出多元化的趋势。
根据最新的市场调研数据显示，电视观众的收视率逐渐下降，尤其是年轻观众群体的收视率有所减少。
这主要归因于互联网的兴起以及流媒体服务的普及，人们更倾向于通过在线平台观看视频内容。
由于电视台在竞争激烈的娱乐市场中面临许多挑战，包括内容创新、广告变现和品牌影响力的提升。
挑战分析1. 内容创新传统电视节目的内容已经不能满足观众的需求，需要更多的创新元素来吸引观众的注意力。
许多新媒体平台在内容创作方面更具创新性，给传统电视节目带来了竞争压力。
电视台需要加大对内容创新的投入，与新媒体平台进行合作，探索出更多具有吸引力的节目形式。
2. 广告变现随着观众对广告的审美疲劳，传统的广告模式面临困难。
观众越来越倾向于跳过广告或选择使用广告拦截软件。
电视台需要采用全新的广告变现模式，如产品植入、品牌合作等，以吸引广告主的投放和观众的留存。
3. 品牌影响力电视台在娱乐市场中需要建立强大的品牌影响力。
目前，许多新媒体平台在社交媒体上拥有庞大的粉丝群体，通过粉丝互动提升品牌的认知度和影响力。
电视台可以借助社交媒体平台，与观众进行互动，提高品牌的曝光度和市场份额。
发展方向1. 多屏融合电视台可以通过多屏融合的方式来扩大观众群体。
例如，将电视节目与移动应用程序结合，提供多层次的观看体验。
观众可以通过手机、平板电脑等设备在不同的场景中观看电视节目，增加了观众的互动和参与度。
2. 内容个性化电视台可以通过数据分析和人工智能技术，为观众提供个性化的内容推荐。
通过了解观众的兴趣和偏好，电视台可以定制节目内容，提高用户粘性和观看体验。
3. 创新合作电视台可以与新媒体平台、内容创作者等进行合作，实现资源共享和创新共赢。
浅析新疆题材电视纪录片的发展现状与对策马珍（中国传媒大学，北京 100024）摘 要：新疆以丰厚的历史文化遗存、奇特的山川风物、鲜活的民俗风情为纪录片人提供源源不断的创作灵感。
同时，由于新疆所处地理位置的特殊性以及与中亚各国在语言、文化上的接近性使新疆在对外传播上独具优势。
新疆创作环境的不可复制性，使新疆纪录片在较短的发展历程中形成了独有的创作特色。
本文以新疆题材电视纪录片作为本文的讨论对象，在了解新疆纪录片的发展历史的前提下，探析新疆题材电视纪录片现阶段出现的问题以及相应的对应策略。
关键词：新疆；电视纪录片；发展作为新疆纪录片的代表人物之一，刘湘晨曾在《垂直新疆》一书中写道：“人类绝不会再有这样的幸运，把最高、最低，最冷、最热，最荒凉极致而又绿意溢透的地方同时置于一方天空。
维吾尔、哈萨克、汉、回、柯尔克孜、蒙古、塔吉克、锡伯、满、乌兹别克、俄罗斯……如此众多的不同文化类型，如一株天山雪莲不同的花瓣。
”作为呈现新疆最本真影像的纪录片，对这一载体的探析具有重要的意义。
一、新疆纪录片的发展历史新疆纪录片紧跟着中国纪录片发展的步伐，经历了一个从无到有、从单一到多元的发展道路。
随着社会的发展，创作思维的更新，数字技术等创作手法的进步，纪录片的语境在不断的发生着变化。
受社会环境和各种学术思潮的影响，在不同的社会时期，新疆纪录片呈现出不同的主题、风格和特色。
（一）新疆纪录片的译制期（1958—1973年）这一时期，新疆并没有自己的纪录片创作，主要是对纪录片进行哈萨克语和维吾尔语等语种的译制工作。
1959年，新疆天山电影制片厂正式成立，纪录电影开始进入观众视线，一批专业人才进入新疆电影创作行业，有了纪录片创作的人才储备。
1970年，新疆电视台开播。
天山电影制片厂的专业人才分流进入到电视的创作领域，这些人将电影创作的技术和观念带入到了电视的创作中，他们是新疆纪录片最初创作的领路人。
（二）新疆纪录片的初创期(1973-1987年)地方电视台的出现，中国电视纪录片的创作团体逐渐形成了以中央电视台和地方电视台相辅相成的二元格局，使电视纪录片的题材和风格及表现手法都现了新的气象。
新时代地市广播电视台发展境遇及策略近年来，随着科技的进步和市场竞争的加剧，新时代地市广播电视台面临着诸多发展境遇和挑战。
本文将就其目前的发展境遇进行分析，并提出相应的发展策略。
数字化时代的到来使得观众媒体选择多样化，人们可以通过手机、平板电脑等移动设备随时随地获得丰富多样的媒体内容，这对传统地市广播电视台构成了巨大的冲击。
观众更加喜欢个性化、定制化的媒体内容，这需要地市广播电视台提供更加多样化、具有特色的节目内容，吸引观众眼球。
新媒体的崛起使得传统地市广播电视台面临着内容创作和传播方式的重新定位。
新媒体平台的兴起让观众可以成为内容的创造者和传播者，通过社交媒体等平台传播自己的观点和意见，形成自媒体传播的格局。
地市广播电视台应积极拥抱新媒体，通过与新媒体的联动，提供更加精准、互动性更高的节目内容，拉近与观众的距离。
广告收入的下降加剧了地市广播电视台的经济压力。
在新媒体快速发展的条件下，广告主更加偏向将广告投放在互联网平台上，这造成了地市广播电视台广告收入的大幅下滑。
地市广播电视台应通过拓宽传播渠道，与互联网平台建立合作关系，共同开发广告市场，提高广告收入。
地市广播电视台应针对观众需求，加强内容的创新和独特性。
地市广播电视台可以通过聚焦本地特色、打造特色节目等方式，吸引观众目光。
要紧跟潮流，关注时事热点，及时制作相关节目，提高观众的粘性和忠诚度。
地市广播电视台应积极拥抱新媒体，并与其形成联动。
通过在新媒体平台上建立自媒体账号，积极互动，增加粉丝，提高节目的曝光率和传播力。
地市广播电视台可以与新媒体平台进行合作，通过资源整合和共同推广，增加传播渠道和受众。
地市广播电视台应积极拓宽收入渠道，减少对广告收入的单一依赖。
可以通过举办各类活动、提供咨询服务等方式开拓非广告收入，以缓解经济压力。
可以与互联网平台合作，共同开发广告市场，提高广告收入的份额。
新时代地市广播电视台面临的发展境遇和挑战需要通过积极应对和创新来解决。
浅谈地市级电视台纪录片栏目化的运营和发展发表时间：2011-05-09T09:34:47.627Z 来源：《魅力中国》2011年3月上作者：陈瑜东[导读] 纪录片栏目化是电视媒体在发展进程中创新的一种节目形式。
作者陈瑜东（清远广播电视台广东清远 511515）中图分类号：G22 文献标识码：A 文章编号：1673-0992（2011）03-0000-01【摘要】纪录片栏目化是电视媒体在发展进程中创新的一种节目形式，也是国内纪录片在大众传播时代发展产生的特有生存方式。
纪录片栏目化具有栏目定位明确、制播周期固定、播出时间连续、收视群体集中等优点。
特别是节目本土化的特色和故事性强的优势，更容易在观众的心理产生共鸣，形成固定的收视习惯。
当前地市级电视台的纪录片创作主要是以体制内的创作为主要形态。
从目前纪录片栏目化的运营体系发展趋势看来，纪录片栏目走商业化的道路是正确的。
一些地市级电视台在纪录片栏目的改革和发展过程中，过度追求单一的商业模式或纯纪录片的模式，长远看来，这些运营方式并不适合地市级电视台的运作。
只有将节目的艺术性和栏目的商业化相结合，因地制宜。
进一步完善纪录片栏目的运营体系，才能取得长足的发展。
本文对地市级电视台纪录片栏目化运营体系的现状和困境进行初步的分析和探讨。
主要以清远广播电视台的纪录片栏目化运营实况为例，从当前地市级电视台纪录片栏目化运营体系的现状入手，对今后地市级电视台纪录片栏目化的运营和发展提供一些思路。
【关键词】现状运营体系商业化品牌意识运营发展一、地市级电视台纪录片栏目化运营体系的现状从20 世纪90年代以来，纪录片栏目化的成功经验得到了广泛的应用和推广，各地市级电视台纷纷开办相关的纪录片栏目，并根据各台的实际情况建立纪录片栏目的运营体系。
从目前的发展趋势来说，栏目的运营体系要用商业化的手段去管理、设置和策划，这也是符合走市场化道路的一种方式。
地市级电视台新开辟的纪录片栏目均以当地的人文特色为构成节目的主要元素,通过讲故事的形式、艺术化的风格，去讲述发生在老百姓身边的真实故事。
例如：清远广播电视台《北江纪实》栏目就是顺应了纪录片栏目化发展的需求而创立的。
栏目以记录本土人文故事为主，选题方向走“新”、“奇”、“特”路线，同时也注重弱势群体和城市边缘故事。
节目播出后，观众透过“平民化”这一独特的视角，了解到了发生在清远本土的人和事，这些贴近群众的画面和声音使广大观众产生了亲切感，满足了精神上的迫切需求，特别是用画面语言讲故事的方式使观众对人的生存发展产生强烈的共鸣和反思。
所以，深受到广大观众的喜爱，取得了很好的收视效果。
然而，随着国内电视传媒的高速发展，电视传播业进入了营销时代，电视频道数量庞大，节目类型日新月异。
观众的收视心理也产生了更高的需求。
在电视媒体的激烈竞争中，各电视台的新闻、综合、娱乐等类型的栏目占据了大量的黄金时段，作为可以代表电视台综合实力的纪录片栏目则安排在一些非黄金时段播出。
另外，为了追求低成本高效率的运营方式，有些地市级电视台的纪录片栏目盲目地频频改版，甚至大大缩短纪录片的制播周期。
这些情况，在一定程度上造成了纪录片栏目陷入收视率滑坡的困境。
同时也暴露出了在体制内创作纪录片的很多问题。
为了扭转这个局面，使收视下跌的纪录片栏目找到新的出路，完善纪录片栏目化的运营体系是解决这一问题的根本所在。
当然，在这之前，各地市级电视台首先还是要解决好体制内创作纪录片容易出现的几个问题。
(1) 不注重叙事表达方式，缺乏故事性或故事结构连贯性不强，而且节奏缓慢、平淡无趣，造成收视率下降。
在体制内进行创作纪录片，通常会受到栏目的运作经费、制播周期等客观因素的制约，影响节目质量。
而仓促制作的节目又容易出现节奏性不强，内容不集中等现象，这就使得观众在观看节目的时候，会产生节目拖沓的感觉。
各地市级电视台对纪录片创作的重视程度不一、制播周期也有长有短。
所以，各地创作纪录片的水平也有很大的差异。
以清远广播电视台《北江纪实》栏目为例，每期节目的制作周期为10个工作日，在时间上确保了纪录片节目的制作需求。
相比较而言，有的电视台的节目制作周期只有5个工作日，在制作上很难保证节目的完整性，所以就容易出现片子缺乏故事性等问题。
很多人从小就是听故事长大的，对听故事产生了一种故事情结。
故事吸引的是达到了某种情感和智慧层次的观众，并刺激观众想要知道接下来发生了什么。
站在观众的角度上来说，具有张力和能激发感情的故事才是最有吸引力的节目。
而对于制片人和编导来说，怎样掌握好观众在看节目过程中的情绪波动是很重要的。
因为，好的拍摄技巧和好的故事情节能营造出强烈的“情绪”，这种“情绪”可以让观众全身心地投入到节目中去。
准确地说，纪录片也是要靠故事去打动观众的，一个没有故事情节或者说故事性不强的纪录片就象一具灵魂缺失的躯壳。
最终会遭到观众的抛弃。
毕竟，无论从叙事美学还是从接受美学的角度上来看，故事化是纪录片的一种有效的表述方式。
另外，一些地市级电视台的纪录片创作还有一个普遍存在的问题就是，在讲述故事的时候，叙事方法运用的不好，经常采取单一的模式或平行的叙事方式，所以给观众形成一个节目平淡无趣、甚至沉闷的感觉。
栏目化纪录片的创作除了要用对叙事方法之外，还要注重用画面语言来讲述故事。
以清远广播电视台《北江纪实》栏目摄制的纪录片《我的魔术我的梦》为例：片子在结构上采用了线性叙事的方式，纵向为主，层层铺开。
以片中主人公“小强”在街头表演魔术为引子，引出另外一个主人公“大强”，片中故事曲折、生动有趣，吸引了观众的注意力。
《我的魔术我的梦》采用以小见大，由点到面的表现手法，每个段落设伏悬念，在故事中穿插精彩的魔术表演，整体感觉生动、丰润。
在选送省台播出后，取到了很好的收视效果。
（2）纪录片作品的创作周期过短，造成节目质量和收视率下降。
业内人士都知道，在纪录片创作领域里，有一条不成文的规定，纪录片相对于其它片种而言，在创作周期上拍摄制作所花费的时间比较长，一部优秀的纪录片往往是经过了很长时间的积累才创作完成的。
例如， 2010中国（广州）国际纪录片大会“广东日”南派优秀纪录片评选活动中，清远广播电视台拍摄制作的《我为南斯塑雕像》获得了南派纪录片优秀作品奖。
这部作品从当初的选题策划到拍摄制作所用的时间就长达一年半。
佛山电视台的《佛山老字号》大型纪录片在2009年度获得了“纪录中国”栏目类一等奖，《佛山老字号》历时两年精心打造，详尽记录了佛山老字号企业的人物和故事，材料真实，极具艺术性。
还有些国外的纪录片拍摄时间甚至长达几十年。
从某种角度上来说，纪录片的摄制周期决定了纪录片作品的深度。
就目前地市级纪录片栏目化的发展趋势来看，一些地市级电视台一味追求低成本高效率的运营模式。
忽略了纪录片是要通过时间的冲刷和洗礼才能提取到最精华部分，从而捕捉到最生动、最真实的故事。
另外，地市级电视台的纪录片创作是一种流水线式的生产方式，往往缺乏艺术化、个性化。
在这样的创作机制影响下，很多地市级电视台的纪录片质量良莠不齐，栏目的收视率下降也就不足为奇了。
二、地市级电视台纪录片栏目完善运营体系的解决之道(1) 突破原有的纪录片创作模式，制作出优秀的作品。
因为纪录片栏目化的定位。
所以，各地市级电视台纪录片栏目的运营体系都大同小异，都会在节目的创作周期和节目包装形式上进行统一的规范，纪录片的创作就如同在一个生产车间流水线上的产品一样运作。
在这种情况下，要制作高质量的纪录片，首先就要突破以往纪录片栏目化形式上的固有模式。
在节目制作中要注重建立编导和摄像的创新思维。
多把创新的重点放在片子的实现手法、风格、形式和结构上。
要根据不同的选题内容采取不同的讲述风格和表现方式。
在体制内创作纪录片，常常被套于某种既定的制作模式。
形成了哪一类选题内容就套用哪一种制作模式，造成节目内容缺乏创新。
在纪录片的叙事风格上，地市级电视台的栏目化纪录片大都遵循着以“平实”为主要的叙事风格，这个特点容易造成一定的局限性。
栏目化的纪录片作为一种全新思维的视觉艺术，其文化内涵要高于一般大众传播类型的电视节目。
相比较其它节目而言，栏目化纪录片的故事性和艺术性都很强，在节目内容上会更有层次感和立体感。
因此，在纪录片的创作上要根据不同的选题，采取不同的创作手法，而由此产生不同风格的纪录片作品。
在扎根本土文化的基础上，突出“新”、“奇”、“特”的栏目特色。
进一步完善运营体系，达到提高收视率的效果。
例如：清远广播电视台的《北江纪实》栏目，就是以 “为历史记录今天的清远”为栏目的定位，以粤语播音的形式，讲述本土的人文故事。
节目以“新”、“奇”、“特”为选题方向，栏目通过完善运营体系，在制播方式上不断创新，取得了很好的收视率。
中山广播电视台和中山市外事侨务局联合创办的大型纪录片栏目《海外中山人》自2004年创办以来，获奖良多，并在央视等多家国内、国际媒体上相继播出。
《海外中山人》采用不同的角度和时空，记录了250 多位身在海外的中山人奋斗、拼搏的传奇故事。
并且荣获了第25届中国电视金鹰奖纪录片类组委会特别奖，这也是广东省在本届电视金鹰奖上唯一获得该奖项的电视纪录片。
（2）创新纪录片栏目的模式，提高收视率。
很多地市级电视台纪录片栏目的模式都是由主持人引述到故事发生，中间穿插人物的采访，最后结尾部分由主持人讲述的模式。
其实，纪录片栏目的模式创新空间很大，存在着多种可能性。
前提是必须在遵循电视传播规律和纪录片的艺术规律的情况下，吸引观众，提高收视率。
还可以采取多元化空间切换的模式，例如：可以假设纪录片为A空间，栏目为B空间；将A空间象穿珠子一样，在中间部分穿插B 空间。
而B空间又可以是多元化组合。
可以是主持人、编导、采访对象一起讲述，也可以是主持人、专家、采访对象、编导、摄像相结合的人物访谈，甚至还可以在这个空间中播放以前的节目片段，回顾历史。
总之，多元化空间切换的手法都是为了让节目生动活泼，具有层次感和立体感，增强收视效果。
这样的节目，信息量很大，通过栏目多元化空间和关注点的相互碰撞，激活节目气氛，丰富观众视点。
清远广播电视台的《北江纪实》栏目在不断创新和改革中就总结出了一些经验：要科学合理地规划栏目的表现空间，注重节目主线的定位，丰富节目信息量和层次感。
总的来说，不管是怎样的节目选题，我们都要采用不同的手法去展现，多注重观念的转变和思维的创新，对于创新纪录片栏目的模式，要不拘一格，向多种模式相结合的类型转变，提高收视率。
（3）、纪录片的创作要从观众收视角度入手。
现在，很多地市级电视台的纪录片创作的发展趋势都是以电视传媒的基本规律为出发点，以充分满足观众的收视需求为主，走商业化运营的道路。
纪录片的拍摄制作完全符合现代电视媒体的传播要求，而不是像传统模式那样，编导纯粹是按自己的意愿去策划、摄制的。
