完整word版绿皮书拉片电影节拍表

电影拉片表格范例篇一:拉片范例《影视精品赏析》结课论文班级 :广播电视编导4班姓名 :魏丹妮学号 :141305050402浅析《岁月神偷》的整体特色141305050402 魏丹妮广编4班摘要:《岁月神偷》是美亚电影、天下影画、大地时代文化联合出品的一部电影，由罗启锐执导，任达华、吴君如、钟绍图、李治廷等主演。

影片讲述了1967年到1977年10年间发生在香港深水埗一个普通四口之家的故事，一对社会底层的夫妻在经历了人生百味后，感悟到唯有岁月的变迁才是真正的“神偷”。

2010年，该片获得了第60届柏林电影节新生代单元水晶熊最佳影片奖，并在第29届香港电影金像奖上获得了最佳男主角、最佳编剧、最佳电影歌曲奖等奖项。

关键词: 岁月神偷，时间，香港精神，罗启锐，港味儿正文:160年代的香港，风云变幻。

一面要忍受港英政府的压制，一面又受到内地运动的波及，更要面对不时登陆的台风暴雨。

老字号的永利街就处在这样一个风暴的旋涡中心。

鞋匠罗一家四口，在街尾以做鞋为生。

罗先生做得一手好鞋，在那个混乱的年代仅能养家糊口;罗太太为人辛辣直率，人称“侠盗罗嫂”。

大儿子16岁，品学兼优，是运动会的冠军，全家人的希望，也是永利街的骄傲;小儿子8岁，在父母溺爱之下，天性顽劣，出了名的顽皮整蛊??一家人艰难度日，也算其乐融融。

然而大儿子与富家小姐芳菲之间一段纯美的初恋、一场扫荡整个香港的飓风暴雨、更有一场潜伏已久的噩梦，让这个普通家庭的平安幸福在一夜之间陡生变故、支离破碎??这部电影改编自罗启锐导演自己的文集，也取材自他的家庭故事。

朝花夕拾，以小见大，在这样一个极具诗意的名字背后想表达的意思是:“在幻变的生命里，岁月，原是最大的小偷??”《岁月神偷》诉说的只是一个发生在香港基层家庭的故事。

但面对艰难的生活，在那些小人物的身上却充分体现出了刻苦耐劳、自强不息的香港精神。

影片中“罗记鞋店”的招牌就是他送给这些年轻人的一个再明显不过的暗示——“鞋”字半边“难(難)”，亦有半边“佳”。

拉片表格（详细版）-最新版电影拉片单电视剧：咱们结婚吧上映时间：2013年11月6日导演：刘江编剧：孟瑶发行：完美蓬瑞影视、华录百纳影视主演：高圆圆，黄海波镜号景别视角视点运动实虚焦造型画面内容涵义声音（音乐台词）时长人物环境1 特写俯拍镜头静止人物动实手的特写相亲网办公室打字杨桃4秒2 近景平行静止实薛素梅相亲网办公室薛素梅在讲话杨呢就是杨花的杨，桃呢就是桃花的桃6秒3 特写平行静止实无办公室计算机屏幕打字音乐4秒4 人物大特写平行人物动镜头静背景需杨桃换衣间化妆换衣服现场同期声14秒5 近景平行人物动镜头静实薛素梅相亲网办公室在百合相亲网办公室登记信息职业是四星级酒店大堂经理、、、、、、24秒6 特写平行静止实果然他妈相亲网办公室在百合相亲网办公室登记信息果然，水果的果突然的然、、、、17秒7 特写平行交叉蒙太奇实果然民政局交叉蒙太奇，人物在走，一双手在盖章在民政局工作，婚姻登记处登记员、、、15秒最新范本,供参考！8 近景平行人物动实果然他妈相亲网办公室在向工作人员登记信息35岁、、、、4秒镜号景别视角视点运动实虚焦造型画面内容涵义声音（音乐台词）人物环境9 近景平行人物动实薛素梅相亲网办公室与工作人员谈话您女儿知道您来吗、、、、、3秒10 近景平行人物动实杨桃家与男闺蜜聊天相亲这件事不靠谱、、、14秒11 近景平行人物动实果然民政局办公室与好朋友聊天皇上不急太监急、、、、、7秒12 近景平行人物动实果然他妈相亲网办公室与工作人员聊天第一点、、、、4秒13 近景平行人物动实薛素梅相亲网办公室与工作人员聊天人品不好一切免谈、、、、3秒14 近景平行人物动实果然他妈相亲网办公室与工作人员聊天得漂亮、、、3秒最新范本,供参考！15 近景平行人物动实薛素梅相亲网办公室与工作人员聊天起码一米八以上、、、7秒16 近景平行人物动实果然他妈相亲网办公室与工作人员聊天也不能太漂亮、、、6秒镜号景别视角点运动实虚焦造型画面内容涵义声音（音乐台词）时长人物环境17 近景平行人物动实薛素梅相亲网办公室与工作人员聊天太帅的男人容易花心、、、、4秒18 近景平行人物动实果然他妈相亲网办公室与工作人员聊天不能超过三十岁、、、6秒19 近景平行人物动实薛素梅相亲网办公室与工作人员聊天有房、有车、有票子、、、、、3秒20 近景平行人物动实果然他妈相亲网办公室与工作人员聊天是一个健全的家庭、、、3秒21 近景平行人物动实薛素梅相亲网办公室与工作人员聊天他爸走的早、、、、、5秒最新范本,供参考！22 近景平行人物动实果然他妈相亲网办公室与工作人员聊天单亲的家庭呢我们不想考虑5秒23 近景平行人物动实薛素梅相亲网办公室与工作人员聊天对方家庭做好没有4秒24 近景平行人物动实杨桃和男闺蜜家聊天你到底想不想结婚、、、、5秒镜号景别视角视点运动实虚焦造型画面内容涵义声音（音乐台词）时长人物环境25 近景平行人物动实果然和段西风民政局办公室聊天我就不想结婚5秒26 近景平行人物动实杨桃和男闺蜜家聊天都说婚姻是什么、、、、、6秒27 近景平行人物动实果然和段西风民政局办公室聊天爱情婚姻皆是坟墓5秒28 近景平行人物动实杨桃和男闺蜜家聊天不结婚那就是死无葬身之地5秒最新范本,供参考！29 近景平行人物动实果然和段西风民政局办公室聊天结婚就是一照妖镜、、、9秒30 近景平行人物动实杨桃和男闺蜜家聊天我这个年纪也耽误不起了12秒31 全景平行人物动实一群人酒店门口结婚喜庆的场面结婚进行曲9秒32 全景平行人物静止镜头动实杨桃酒店房间里镜头慢慢摇向站在窗口向外看的杨桃音乐起22秒镜号景别视角视点运动实虚焦造型画面内容涵义声音（音乐台词）时长33 全景平行人物动实杨桃和助理酒店房间里助理走过来跟杨桃说话伴随着音乐经理又哭了、、、、16秒34 全景平行人物动实一群人酒店门口结婚喜庆的场面您什么时候结婚啊、、、5秒35 近景平行人物动实杨桃和助理酒店房间里两个人谈话结什么婚啊、、、、、22秒最新范本,供参考！36 近景平行人物动镜头动实背景虚皮特范酒店大堂打电话薛阿姨、我是、、、、、、、、28秒37 近景平行人物动实薛素梅家打电话好、我跟你讲啊、、、、、、15秒38 近景平行人物动实皮特范酒店大堂打电话嗯。

绿皮书拉片心得第一幕年纽约市的一个酒吧内，开场酒吧内开场画面：故事的开端在1962为影片奠定了1962年的纽约，的音乐和人的着装迅速把人们拉回到基调。

在影片的前十分钟里为我我们刻画主人公的现实世界里的样子和影片后面需要强化的行动力。

开始铺垫主人公是一个在酒吧看场子的白人小混混。

1•进一步加强主人公身上的社会气W 见钱眼开没有2.偷帽子为了消费，底线的形象。

回去台词埋下伏笔, 因为投了帽子导致失业。

3.戏剧性的一幕发生，开垃圾车。

【特殊技能开车】，用垃圾桶将被自己挡住的消防水管罩住，避免加强小痞子形象、4.罚单。

亲吻他们的额头表明小痞小痞子有一双可爱的儿子，救猫咪场景，5.子温情的一面。

6.主题呈现：两个黑人工人的出现，核心矛盾以整体的方式出现，一群有种族歧视的人的对话，在主人公将黑人用过的杯子扔掉达到完全的诠释。

同时妻子捡起杯子表明两个人对于种族歧视的理^军存在分歧,1是后期主人公成长弧光的前期铺垫。

十分钟出了一个事件，对赌吃热狗，作者使用了隐性的处理方式。

7.美元。

但从画面角度可以体现出他是输50用主人公的口表述他赢了美元，进一步提升主人公的窘迫状50 了比赛，当了自己的表才拿回态，如果不发生变化，主人公的处境会变得越来越狼狈。

12分整, 出推动事件及本剧赏金任务。

给黑人音乐家当司机。

8.随手将笔揣进自己兜里，继续强化主人公是一个爱占小便宜的人。

9.需要后面进行强化的行为动作。

人音乐家的出场，将矛盾的中心暴露出来，种族歧视。

还有阶黑10.—个自认为血统高贵的白人是一个生活在社会底层为了交房级矛盾：而内心充满自卑以黄袍加身来掩饰自卑心态的黑租而发愁的小痞子; 人却拥有巨大的财富，生活在社会的上层,显得高高在上。

人公面临重大选折:去还是不去？最终主人公托尼做出选折，主11.为了高昂的工资，暂时收起他种族歧视的心，准备踏上新的冒险。

然接下来的发生在酒吧的情节没太看懂,猜想应该是一个救猫虽12. 咪情节，也是主人公内心的一次争执。

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为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
不过，在[绿皮书]里唐谢利南下巡演的故事仅一年后，马丁·路德·金便在南部伯 明翰组织了一场异常轰动的大规模游行示威，全国各地积极响应，宏大的民权运动 由此进入高潮。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
《绿皮书》的简介
•在第91届奥斯卡斩获最佳影片、最佳原创剧本、最佳男配角三项大奖。 •该片改编自真人真事。 •讲述了意裔美国人保镖托尼，他被聘用为世界上优秀的爵士钢琴家唐开车。钢 琴家将从纽约开始举办巡回演奏，俩人之间一段跨越种族、阶级的友谊的故事。 •类型: 剧情 / 喜剧 / 传记
“绿皮书”终于在1966年完成使命，在发表了最后一期后退出了历史舞台， 种族隔离政策也随着声势浩大的民权运动逐渐走到了终点。
经过了几十年的努力，甚至是50年代、60年代和70年代的完整斗争，南部的 黑人们终于重新争取到了他们早早就被承诺的诸多权利。
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为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
愿意接待黑人。在这种地方，《绿皮书》就是帮助黑人寻找落脚地的一本实用指南。
各种「日落镇」上的标语
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为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
第一本《绿皮书》出版于 1936 年，几经改版，直到 1966年才随着种族隔离 的全面破除退出历史舞台。

纽约人民你们好我是鲍比·莱德尔Hello New York！I'm Bobby Rydell。

我很高兴能来到这里And I'm glad to be here。

谢谢大家今晚来看我们的演出Thank you all for coming to see us tonight。

今天是科帕俱乐部的周六狂欢夜It's Saturday night in the Copa!我们认为你们今晚会玩得很开心We think you're gonna have a great time tonight。

我们会竭尽全力确保你们玩得开心We're gonna do our best to make sure of that。

一如既往我们要特别感谢朱尔斯·波德尔先生As always a very special thanks to Mr。

Jules Podell 科帕卡巴纳夜店的运营者让我们有玩乐的可能for having us out。

开始吧Let's get started.＊我已经完全被那古老的黑魔法控制*＊That old black magic has me in its spell*＊就是你运用得如此娴熟的黑魔法＊*That old black magic that you weave so well*＊那冰冷的手指顺着我的脊柱上下探索*＊Those icy fingers up and down my spine**跟我们目光相接时你施展的巫术一样＊*The same old witchcraft when your eyes meet mine＊＊令我着迷＊*I love them so well*＊跟我彼时内心感受到的微微刺痛感一样＊＊The same old tingle that I feel inside＊＊随后电梯开始上升＊＊And then that elevator starts its ride＊*亲爱的。

可编辑修改精选全文完整版绿皮书的镜头声音画面色彩蒙太奇电影名字为绿皮书，绿皮书是一本专门为黑人而设的旅行指南。

在准备出发的马路前，镜头有一个特写讲诉到绿皮书，这暗示这段受到歧视的黑人旅程真正开始，同时绿皮书为何会被制定也隐喻了歧视的大范围化和严重性。

电影开篇的第一个场景是在酒楼，酒楼的音乐从未停止，酒楼打闹，主唱也坚持唱歌，伴随音乐，托尼拽着打架的顾客直接摔出门口，镜头连接感性强，叙事顺畅。

音乐的连续性也突出了托尼的处事能力，只要托尼出场，所有工作都能解决，都能马上回到正常轨道。

电影里刻画唐利的性格，多处用了特写镜头，特写黑人唐利的毯子、挂饰，展示了唐利的地位与富有，突出了唐利与普通的黑人工人的不同。

镜头里唐利优雅的坐姿，文化的谈吐，展示了唐利的涵养和文化。

他依靠自己的努力提升他文化、品德、修养、才能……他比多数白人优越，但却因为黑色的肤色依旧被维修工白人、白人混混等轻视，他不黑不白，他的高贵出身让他无法向普通的贫民黑人靠拢。

电影有一个场景是在农场的路边，托尼在修理绿皮车，唐利因为在车内闷而下来透气，用中景拍摄唐用高级手帕煽风的姿态，下一镜头切换远景来拍摄黑人工人在大太阳底下辛苦劳作，黑人们停下动作，看着唐利，切换中景拍摄唐利停下了煽风的动作，站直了身体看着对面的的黑人工人，接着切换黑人工人的画面，利用移的拍摄手法把停止工作的黑人工人的神态都录入进入。

画面尽显沉默，却值得让人深思，同种肤色的黑人，不同的人生轨迹。

同时电影中擅长用动与静的场景对比来突出情绪，例如：突出唐利的孤独，在其中的一个场景旅馆里，镜头里的唐利一个人坐在阳台上，吹着风喝着酒，而下一个镜头拼接的是楼下的两个乐手和白人友人们互相畅聊，安静与活跃的对比显示出唐利身为黑人无法正常与白人肆意交谈的无奈与孤独。

其二场景是在平安夜，托尼一家充满热热闹闹的过节气氛，桌子上摆满了美食，家人其乐融融并配上愉悦的背景音乐，下一个镜头紧接着是唐利和仆人在冷清的城堡住所里，没有任何背景音乐，仆人也将要回去过节，剩下唐利一个人在家，热闹的团圆过节气氛更显唐利无亲人陪伴的孤独感。

《绿皮书》1：20:10 —1:23:10二：镜头画面剧本了整个佛罗里达州。

”（博士喝酒）博士：“不过在唱片公司的劝说下，博士：“但不是谁都可以弹好肖邦，利普写的，三：机位图四：文字分析第一个镜头是博士目送托尼的离开，托尼准备去见他的“朋友”，博士见他要走了，便提出聘请托尼做他的经理人，被托尼拒绝了。

这个镜头是中景镜头，采用的是侧拍，模糊了博士的面容，加强了轮廓线，构图稳定。

这里用到的主要打光是一个背光，明亮的黄白色走廊和博士形成强烈对比，更好的突出了博士内心的不安和孤独。

挥了挥手表示告别体现了博士对托尼的不舍，这里后面没有切回楼梯拍摄托尼，只有一个博士在走廊里的镜头，我们不知道博士挥手的时候托尼是否还在楼梯里，更加突出了博士内心的不舍和孤独。

我认为这里博士之所以会挽留托尼是有两个原因，一是他害怕托尼会去做一些违法的事，二是害怕托尼会丢下他去找别的工作。

这一幕很好的表现出了博士对托尼的依赖，对博士来说，托尼已经是他重要的朋友了。

随后是一个出租车离开酒店的镜头做为转场镜头。

接下来是托尼和博士在酒店里喝酒，博士和托尼聊了自己的学习历程。

这一段都是谈话，用的都是固定摄影的技法，构图稳定。

镜头切换比较频繁，有近景镜头，中景镜头也有全景镜头，总体上中景镜头较多，同时为数不多的几个全景镜头展示了酒店精致的内部装修。

除此，镜头多为两人一前一后，再加上有透视的酒店走廊，使得镜头不那么呆板。

整体上色调偏暖黄色，暖光源，这里的暖光与前面走廊上偏亮的黄色光源不一样，是比较柔和朦胧的，打光也比较柔和。

背景声的人声，增加了环境的烟火气息，舒缓的音乐再加上暖黄色的整体色调，柔和的光，再加上柔软的座椅，一杯威士忌，舒服自如的坐姿使得整段谈话轻松自在。

从台词上，这里交代了博士的家庭环境和学习经历，信息量很大。

首先我们可以看出博士的母亲也是一位音乐家，再次这里完全没有提到父亲，博士可能是在单亲家庭中长大的。

从“走遍了佛罗里达州”“在各种教区和礼堂进行演奏”中可以猜测母亲是否也是一位进行过巡演的音乐家。

拍电影必备的20个制片表格！交流沟通请添加电影从开发到发行是一个漫长而复杂的过程，电影制作分为五个阶段：开发、前期制作、制作、后期制作和发行，每个阶段都有不同的目的，总体的目标是到达下一个阶段，并最终进行发行。

每个阶段的用时各不相同，总有一些项目会留有遗憾，甚至没有完成，因为有些项目在开发和前期制作阶段就已经失败了。

如果你真的想从事制片工作，那么下面每个阶段的概述都可以帮助你更好的了解电影制作的整体过程。

文末还分享了20个制片在工作中会用到的资料文件！01开发阶段开发阶段是项目诞生的地方，同时也是项目的创建和计划阶段。

在开发过程中，制片人会制定初步预算，拟邀主演，确定核心创意，筛选主要拍摄地点，并确定几版剧本草稿。

所有的基础工作都是为了展示这个项目将会是什么样的，以及预计花费多少。

开发阶段从制作人想到一个项目或者编剧开始在动笔的那一刻就已经开始了。

项目的开发可能需要数月甚至数年的时间才能使项目获得公司批准，或者获得投资进入前期制作阶段。

与所有其他阶段相比，开发阶段所涉及的人员非常少，只有一小群创意人员和执行人员在负责制作故事和进行相关预算。

一旦项目找到资金，就会进入前期制作阶段，重点是确定拍摄的起始日期和项目的时间表。

《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》是一个非常著名的问题开发案例。

乔治·米勒的《疯狂的麦克斯》系列电影第1部于1979年首次上映，第4部从90年代末就开始了剧本的开发和前期制作，并计划在21世纪初拍摄，但厄运接踵而至。

海湾战争发生在最初确定的拍摄地点，当拍摄地点移到澳大利亚布罗肯希尔时，长达十年的干旱爆发了。

繁茂的绿色植物和野花被取尘土取代。

经过十多年的计划和延误，这部电影终于在纳米比亚和南非拍摄。

▲《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》在这段时间里，乔治·米勒执导了《快乐的大脚》的两部电影，同时也在等待合适的时机完成他最初的项目。

《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》这部电影上映后，获得了评论界的好评和票房上的成功，这证明了有时候等待是值得的。

ELS --Extreme long shot 大远景
BG --Background后景 FG --Foreground前景
O/S (OTS) --Over the shoulder过肩 POV --Point of view 视点 LA-- Low Angle低机位仰视 R-- Right右侧 L-- Left左侧 CU/Close-up 特写
M--Mute 静音、无声 S--Sync Sound 同期声 Room Tone 环境声、背景声 Wild line 画外音、非同步台词
honk 汽车喇叭声 Squeal 嘎吱声
gungshots枪炮声 Cacophony 杂音，不和谐的声音
Vocal 人声歌唱
音乐 Music
时长Timing of each shot
场号 Scene NO.
镜号 Take NO.
景别 Range of 摄法 Camera
shot size
Movement
固Still
推Dolly/Leabharlann ruck in11
The long shot (distance shot)远 The full shot全 The medium shot中 The close shot近 The close-up特
BS/Bust-shot 胸上 SS--Shoulder Shot 肩上 WS/Waist sot 腰上 TS/Thigh-shot 大腿上 KS/Knee-shot 膝上 FS/Full figure shot 全身
M2CU/Medium two Close-up 二人近景特写 M2S/Medium two shot 二人中景 L3S/Long three shot 三人远景 GS/Group-shot 三人以上群景

姓名：
技巧
声音
备注
固定镜头，从正侧面拍 摄。 光线:光线从画面内的 屏风出投过来，浴盆和 前景中的桌子最为明 亮，人物出光线暗。 色彩：主要以黑色为 主，但画面的黑色层次 分明，营造出油画的质 感。
音乐：无 音响：走路声，倒 水声，鸟鸣声。 作用:真实自然。
固定镜头，从浴盆的正 音乐：无
面拍摄，直面屏风上投 音响：走路声，触
这个镜头隐娘并没有说话， 全程只有隐娘母亲的声音， 这段话，此时不是讲给女儿 窈娘的，而是讲给刺客聂隐 娘的。通过母亲的讲述，让 观者了解玉珏的来历及隐娘 现在的处境，隐娘与田季安 曾有婚约，而现在隐娘的师 傅命令隐娘刺杀田季安。隐 娘在影片中的矛盾处境都通 过母亲的讲述清晰。
开故事。
边。从帘子的缝隙之中可以看
光线:以烛台为打光处， 音响：虫鸣声，鸟 到聂田氏走过来的身影。
前景明亮的烛台与隐 叫声和风吹过的树 道姑公主的白衣和隐娘的黑
娘的黑衣产生较为明 叶声，这样自然风 衣产生强烈的对比，作为一种
显的反差，又与后景的 格的音响和音乐都 隐喻，为以后师徒思想上的的
烛台呼应，加深层次， 符合这部影片真实 分歧做下了铺垫，同时这种强
环境：隐娘沐浴时的镜头连接 上下镜头，和琴声的作用一 样，连接回忆与现实，并表现 出隐娘对嘉诚公主尊敬及怀 念。
广播电视编导专业
《视听语言》拉片作业
镜号 景别
时长
截图（画面内容）
9
中景
1:33:04
小景深
前实
后虚
10 近景
0:23:22
小景深
班级：
学号：
姓名：
技巧
声音
备注
固定镜头
音乐：无

B故事始于第30页。多数剧本中的B故事是“爱情故事”。同时B故事也是承载电影主题的故事。我还是觉得30页左右的B故事起点跟助推火箭一样，有助于使原本非常显眼的A故事衔接得更加平滑。仔细想想，你已经设置了A故事，并使其发展开来，现在我们突然要跳到第二幕进入全新的世界。B故事说：“足够了，现在来谈谈别的事情吧！”这就是为什么切换镜头通常与A故事相符的原因，但两者范围是不同的。
当主角需要什么或缺少什么东西时，就是插入需要弥补的6件事情时，这是我自己发明的说法，6在这里只是一个随意的数字，意思是你要向观众一而再，再而三地展现主角生活中缺失的东西。需要弥补的6件事——人物的不足和缺陷像定时炸弹一样，会在后面的剧本中爆发，让他们开窍并弥补缺陷。他们会成为反复的喙头并不断重现。我们观众必须知道他们为何要重现！看看《飞进未来》及其基本设置：“你要坐的话必须长这么高。”在需要弥补的6件事列表中，除了高度之外还有别的要求。《飞进未来》中的小伙子追不到女孩、有隐私等等，但在第二幕中变大之后，他的那些愿望都会得到满足，那些重现只有前面铺垫部分出现过才有效果。但前10页中还有很多事情要做，还有很多，你想和大孩子们一起玩，就必须完成一些任务。
我曾和我的编剧搭档谢尔登·布尔一起写过电影。在第一幕中，小伙子被赶出军校回到老家，却发现父母已经搬家了。现在，这小伙子陷于两难境地了。他既不能回军校，也不能一直呆在那里。他知道父母搬哪儿去了，因此现在要决定，要出发去寻找父母吗？这将是非常需要技巧的地方，是我们的表现机会。你能想象得到吗？由于这是个喜剧片，我们写得比较滑稽。在第一幕的结尾我们的小伙子被一个友善的出租车司机带到城市的郊区。小伙子来到一条阴森恐怖的路旁，他知道如果要找到家人的话，必须沿路走下去。当他被过路司机诘问时，恐惧袭上心头。因此，他以一种滑稽的方式做出慎重的决定——他离开那条路。

绿皮书拉片心得第一幕开场画面:故事得开端在1962年纽约市得一个酒吧内,开场酒吧内得音乐与人得着装迅速把人们拉回到1962年得纽约,为影片奠定了基调。

在影片得前十分钟里为我我们刻画主人公得现实世界里得样子与影片后面需要强化得行动力。

开始铺垫1.主人公就是一个在酒吧瞧场子得白人小混混。

2.偷帽子为了消费,进一步加强主人公身上得社会气与见钱眼开没有底线得形象。

3.戏剧性得一幕发生,因为投了帽子导致失业。

台词埋下伏笔,回去开垃圾车。

【特殊技能开车】4.加强小痞子形象、,用垃圾桶将被自己挡住得消防水管罩住,避免罚单。

5.救猫咪场景,小痞子有一双可爱得儿子,亲吻她们得额头表明小痞子温情得一面。

6.主题呈现:两个黑人工人得出现,核心矛盾以整体得方式出现,一群有种族歧视得人得对话,在主人公将黑人用过得杯子扔掉达到完全得诠释。

同时妻子捡起杯子表明两个人对于种族歧视得理解存在分歧,就是后期主人公成长弧光得前期铺垫。

7.十分钟出了一个事件,对赌吃热狗,作者使用了隐性得处理方式。

用主人公得口表述她赢了50美元。

但从画面角度可以体现出她就是输了比赛,当了自己得表才拿回50美元,进一步提升主人公得窘迫状态,如果不发生变化,主人公得处境会变得越来越狼狈。

8.12分整,出推动事件及本剧赏金任务。

给黑人音乐家当司机。

9.随手将笔揣进自己兜里,继续强化主人公就是一个爱占小便宜得人。

需要后面进行强化得行为动作。

10.黑人音乐家得出场,将矛盾得中心暴露出来,种族歧视。

还有阶级矛盾:一个自认为血统高贵得白人就是一个生活在社会底层为了交房租而发愁得小痞子;而内心充满自卑以黄袍加身来掩饰自卑心态得黑人却拥有巨大得财富,生活在社会得上层,显得高高在上。

11.主人公面临重大选折:去还就是不去？最终主人公托尼做出选折,为了高昂得工资,暂时收起她种族歧视得心,准备踏上新得冒险。

12.虽然接下来得发生在酒吧得情节没太瞧懂,猜想应该就是一个救猫咪情节,也就是主人公内心得一次争执。

2021年整理布莱克斯奈德节拍表.doc 布莱克斯奈德节拍表：2021年整理版一、引言布莱克斯奈德节拍表是一种用于分析和理解故事的工具，由美国编剧约翰·特鲁比在其著作《电影剧本写作基础》中提出。

该表将故事分为三大部分：建置、对抗和结局，每部分又细分为几个小节。

本文将对布莱克斯奈德节拍表进行详细介绍，并提供2021年整理版。

二、布莱克斯奈德节拍表概述1.建置（Setup）建置部分包括故事的开头，主要目的是介绍主要角色、设定故事背景和引出故事主题。

建置部分可以分为以下几个小节：（1）开场画面：故事的第一个画面，通常用于展示故事背景或主题。

（2）主题呈现：通过对话、行动或情节，展示故事的主题或核心问题。

（3）铺垫：介绍主要角色及其关系，为后面的情节做铺垫。

（4）触发事件：引发故事的主要事件，将故事推向对抗部分。

2.对抗（Confrontation）对抗部分是故事的主体，主要展示主角与对手之间的冲突和斗争。

对抗部分可以分为以下几个小节：（1）争执：主角与对手之间的初步冲突，揭示双方的目标和动机。

（2）挣扎：主角在面对困难和挑战时的内心挣扎和成长。

（3）第二幕衔接点：故事的一个重要转折点，将对抗部分推向高潮。

（4）高潮：主角与对手之间的最终决战，决定故事的走向和结局。

3.结局（Resolution）结局部分是故事的结尾，主要展示主角如何解决问题并达成目标。

结局部分可以分为以下几个小节：（1）结局：主角战胜对手，解决问题，达成目标。

（2）终场画面：故事的最后一个画面，通常用于展示主角的生活状态或未来展望。

（3）主题的回应：通过对话、行动或情节，回应故事的主题或核心问题。

（4）闭幕：故事的结束，留下悬念或引人深思的问题。

三、布莱克斯奈德节拍表的应用布莱克斯奈德节拍表可以帮助编剧更好地理解和分析故事结构，以及在创作过程中避免常见的问题。

例如，通过检查故事的各个部分是否完整和有逻辑，可以确保故事的连贯性和吸引力。

第一遍，先看光，每个镜头中光是怎么用的，下一个镜头的光有什么变化，有没有投影的变化，有没有黑天白天的变化，有没有阴天、下雨。

第二，空间有没有大小的变化，大房间，小房间，有没有室内室外的变化。

第三，听声音，是同期还是后期，每个镜头中有有没有表现出的音空间来，它是什么样的，下个镜头的声音空间感有什么变化。

第四，背景是什么，与前景的关系，它怎样变的（这是透视关系）。

第五遍，有没有运动，是画面内的被摄体在运动，还是摄影机在运动，是水平运动（左右横移）多还是纵深运动多。

第六遍，有没有用变焦，它是准确地表现了两个人物关系，还是造成了错误的关系。

变焦用得多不多；摇镜头有没有增加新的信息或含义；第七遍，运动的动与静的关系，是前景有运动，背景没有；或是背景有运动，前景没有；或是前后景都有，或前后景都没有；第八遍，剪辑点在哪里，起幅的画面是怎么样的，落幅的画面是怎样的，如果是一个人在跑，注意起幅的人体造型好不好，好与不好，看的时候有什么不同；是用切换多，还是用叠化多。

第九遍，在一个镜头中人物的调度是怎样的，有没有第四面墙的舞台处理（即所有镜头中的人都排成一排面向摄影机，就象幼儿园里的排排坐，吃果果。

）演员的单独表演也是力求面向第四面墙？第十，音乐用在哪里；有没有主题歌，有作用吗？音乐与人物动作（或称表演）关系，音乐与摄影机运动的关系，音乐与色彩变化的关系，音乐与对话的情绪及节奏的关系，音乐与自然音响（即噪声）的关系等等。

第十一遍，如果是故事片，情节的转折点是用什么手段来表现的，是用嘴皮子说出来的，还是无声的段落，如果是你的话，你能用无声把这一段落表现出来吗？第十二，画面上人物关系的变化，有变化，还是没有变化，A在整个镜头里始终站在B 右边，就没有走到B的左边去过，等等。

第十三遍，画外空间是怎么用的，是作为画面内的空间的延伸，还是另外一个非叙事的空间。

第十四，对话写得是否生活化，还是舞台腔，好念吗？第十五，每个镜头中人物都穿什么颜色的服装，他们之间的相互关系，也就是说，有没有色彩的调度，即作为流动色彩来使用。

5
争执【12-25页】
让主角面对以后行动的疑问，使他/她做好准备
6
7
B故事【第30页】【缓和第一幕的紧张气氛】
喘息时刻，通常是爱情故事，从另一方面承载主题
8
娱乐游戏【第30-50页】【呈现设定和背景】
精彩片段，大前提中的约定，可做海报的核心元素
9
中点【第55页】
出现解决方案
14
结尾【第85-110页】【合题时刻，一切结束，人物定型，旧世界毁灭，新世界确立】?
人物定型，创建新世界，问题被解决
15
终场画面【110页】【开场画面的对照部分，首尾呼应】
开场画面的对照，有所改变
《布莱克·斯奈德节拍表》
片名：类型：
编剧：日期：
序号
节拍
主要作用
情节
1
开场画面【第2页】
设定基调、情绪、风格，介绍主要人物，设置起点
2
铺垫【1-10页】
提出问题或做陈述，暗示电影主题
3
主题呈现【第5页】
主要人物出场，设定主角，赏金和故事目标
4
推动【第12页】【“静止=死”】
催化时刻，粉碎原来平静的世界
“伪胜利”或者“伪失败”，中点撞击，提高赏金
10
坏蛋逼近【第55-75页】【主角茫然无知而危机逐渐逼近】
内外部邪恶逐渐收紧，主角面临队伍瓦解
11
一无所有【第75页】【“死亡气息‘的出现】
与中点相对，死亡的气息，旧世界消亡
12
灵魂黑夜【第75-85页】【”最痛苦的深渊“】
黎明前的黑暗，深陷深渊
13
第三幕衔接点【第85页】【解决方案诞生】