诗歌的抒情方式
诗歌往往以语言的高度凝练取胜，然而寥寥数语却承载着诗人沉甸甸的情感。
如何透过文字把握作者的感情，就要了解诗歌的抒情方式。
诗歌的抒情方式分为直接抒情和间接抒情两大类。
直接抒情，即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直接表达出来，让强烈的感情激流直接倾泻而出。
例如，王实甫的《十二月过尧民歌为别情》：“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼，见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺，透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又昏黄，不销魂怎地不销魂，新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。
”
曲词下片采用直接抒情的方式，分别从“怕黄昏”“不销魂”“新啼痕”“断肠人”等四个角度，将少妇别后的心情表现得淋漓尽致，从中透出浓浓的相思之情，整首曲都充满了作者对爱人的挂念。
间接抒情，又可分为借景抒情、托物言志、情景交融、以景结情四种。
借景抒情，是间接抒情的一种，通过对实景的描写来抒发作者的感情。
如，杜牧的《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
”前两句写景，后两句抒情。
迷蒙的烟月，笼罩着寒水白沙，景色是那么黯淡，氛围是那么冷寂，这就给后两句写作者的忧虑情绪增添了气氛，加浓了色泽，两者情景交融，浑然一体。
再如，秦观的《画堂春》：“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。
杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归！柳外画楼独上，凭阑独捻花枝。
放花无语对斜晖，此恨谁知？”词的上阕写雨后春天的景色，落红铺径，水满池塘，小雨霏霏，杏园花残，杜鹃啼叫。
句句写景，句句寓含伤春之情。
托物言志，属间接抒情的一种，托物言志就是通对事物的描写和叙述，表达自己的志向和意愿。
王冕的《墨梅》：“我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
” 诗人先在一、二句描绘墨梅的形象，然后在三、四两句写墨梅的志愿，它不想用鲜艳的色彩去吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，让它留在天地之间。
这两句正是诗人的自我写照，“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”两句，表现了诗人鄙薄流俗、独善其身、孤芳自赏的品格。
再如，王安石的《北陂杏花》：“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
”这首诗是王安石晚年所作，诗人原先积极推行新法，晚年被迫闲居江宁，眼看着自己亲手制定的新法被废止。
诗人以水边的杏花自比，纵然被春风吹落水上，仍保持着纯洁，远胜于路边的杏花，在车水马龙中被碾碎，化为污浊的尘土。
流露出悲壮的情感，表现出坚持自己的理想情操、不愿同流合污的精神。
情景交融，指将感情融会在特定的自然景物或生活场景中，借对自然景物或场面的描摹刻画来抒发感情，是一种间接、含蓄的抒情方式。
如，杜甫的《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
”在这里，春夜雨景，饱含了诗人的喜悦心情。
再如，陶渊明的《饮酒》：“结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔，心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
”后四句，表面上是写景，而实际上则隐喻着诗人的一种超脱尘世、热爱自然、远离官场的思想境界。
在这里既是写“景”，也是写“情”，已分不开哪是“景”，那是“情”，是为情景交融。
以景结情，诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结。
使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。
可以使读者从景物描写中，驰骋想象，体味诗的意境，产生韵味无穷的艺术效果。
例如，许浑《谢亭送别》中“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”两句，上句极写别后酒醒的怅惘空寂，结句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。
这种借景寓情，以景结情，比直抒别情更富有感染力，
别具一种不言而神伤的情韵。
再如，王昌龄的《从军行七首》：“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
”诗歌的前三句均是就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三字，结句诗人轻轻宕开一笔，以景结情。
仿佛在军中置酒饮乐之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉，更加深了诗人的思想感情。
此时征戍者内心是浓浓的乡思，还是渴望建功立业？是对现实的忧虑，还是对祖国河山深沉的爱呢？不得而知，给读者留下了无限的想象空间。
