电影视听语言运动

论视听语言在电视电影中的运用论视听语言在电视电影中的运用本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！引言视听语言作为一种信息沟通的符号编码方法，其同样是复现和展示影像的中介环节。

视听语言中的元素与语言系统中的元素是不同的，一般的语言学中由音调、字词和语素等元素构成，这些元素在视听语言中是不存在的。

在电影和电视剧作品当中，视听语言有着强烈的象征和暗示等延伸作用。

因此，本文将通过一系列的实例对视听语言在电视电影中的运用展开分析。

一.视听语言概述视听语言就是广义上的蒙太奇，从文化上讲，视听语言是一种电影思维方式;从艺术角度分析，视听语言是电影的表现方法，同时也是电影的艺术表现形式;从传播的角度讲，视听语言是电影的符号编码系统，其包括镜头、镜头的分切、镜头的组合以及声音画面关系等四个方面。

在视听语言中所涉及到的视听元素为镜头，镜头作为电影视听的最小单位，摄影机在一次开机到关机之间所记录下来的连续声画过程就是镜头，视听的最基本元素是声音和画面[1]。

二.《夏洛特烦恼》影片中视听语言的运用分析《夏洛特烦恼》是一部观众反响和影视票房均较好的影片，在这部影片中集合了很多典型影片的设计元素，例如穿越、老歌情怀、平行蒙太奇以及特技的剪辑形式等，这些元素在《人在囧途之泰囧》、《重返20岁》、《港囧》等片中亦有应用，这类视听语言的完美结合使影片能够具有更好的效果表达。

《夏洛特烦恼》以主人公夏洛参加婚礼作为线索，通过良好的情节设置引出夏洛的梦，进而展示他跌宕起伏梦境，亦或是他的“新生活”。

在这样大段的梦境展示中，篇幅长且内容丰富，导演和演员将人物形象和情节都设置得细腻生动，真实感极强。

这部影片中，时空的交错、场景的切换以及镜头衔接，都很顺畅，从而使故事的发展十分自然，完全没有突兀之感。

下面主要对电影中的视听语言特征展开分析[2]。

视听语言在电影艺术创作中的变革发展与运用一、引言电影艺术是视觉和听觉的艺术，视听语言作为重要的艺术手段，在电影创作中发挥着重要的作用。

随着科技的不断进步和观众需求的变化，电影创作中的视听语言也在不断变革和发展。

本文将探讨视听语言在电影艺术创作中的变革发展与运用。

二、视听语言的起源与发展1. 电影艺术的诞生和初期的视听语言电影起源于19世纪末的实验和发明，当时的电影主要是以黑白静态影像为主，没有声音，通过运动影像来叙述故事。

这种形式的电影主要依靠图像和字幕来传递信息和表达情感。

2. 有声电影的兴起和声音的运用20世纪20年代，有声电影的兴起引领了电影艺术的新发展。

声音的加入为电影增添了新的视听表达手段，丰富了电影的语言。

配乐、对白、音效等成为新的艺术表达形式，为电影讲述故事和表达情感提供了更多的可能性。

3. 蓝光技术和特效的运用随着科技的进步，电影技术也不断发展，蓝光技术和特效的运用极大地拓展了电影的视觉语言。

蓝光技术可以提供更真实、更细腻的图像效果，特效技术可以创造出无法在现实中实现的场景和人物形象。

这种技术的运用使得电影的视听语言变得更加多样和丰富。

三、视听语言在电影创作中的变革1. 剧情叙述方式的变革随着电影创作的深入和观众需求的变化，剧情叙述方式也发生了变革。

传统的线性故事叙述不再是唯一的选择，非线性结构、多线叙事、反转等手法的运用让观众更加参与和思考。

视听语言在这一变革中起到了重要的作用，通过视觉图像的设置、音效的运用等方式，创造出更具有冲击力和感染力的故事叙述方式。

2. 音乐的运用音乐作为重要的影片配乐手段，不仅能够为电影增添气氛和情感共鸣，还能够通过主题音乐和特定音乐的运用来加强电影的表达和传达。

经典的主题音乐如《星球大战》的主题曲和《007》的主题曲等成为了不朽的经典，与电影的形象紧密联系在一起，成为电影创作中的独特视听语言。

3. 音效的运用音效在电影艺术创作中起到了不可忽视的作用。

电影视听语言总结引《荣誉》电影视听语言主要包括三个部分:1，影像。

2，声音。

3，剪辑。

一、电影的影像(一)镜头定义(马尔丹):从拍摄角度讲，镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片。

从剪辑角度讲，镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片。

从观众角度讲，镜头是两个镜头之间的那段胶片。

(二)构图构图指静态的画格的构图(镜头每秒24个画格)1，美学原则a，主体不要居中b，水平线不要上下居中，一分为二地分割画面c，色调、布光等不要一分为二地平分画面d，主体不要过分孤单e，主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主f，人或物的断线不应一字排开，应高低起伏、错落有致 g，水平线及景物连天线不应歪斜不稳h，人不要完全正面出现，应与镜头形成一定的角度i，构图不应雷同、抄袭2，主题服务原则3，变化原则(三)景别1，景别的划分注意两点:a，景别划分所指的对象是被摄主体;b，景别划分的通常做法是:以画格中截取成年人身体部位的多少为划分景别的标准。

远，全，近，特，中 2，景别在电影中的作用远景:a，介绍环境;b，抒情(1英尺,0.305米，1秒,1.5英尺) 全、近、中景: 特写:a，特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志之一。

b，特写能够有力地表现主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻画人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。

c，能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物、对生活的认识。

3，景别元素的简单评价a，景别的主观性:较小的景别，往往是创作者带有指令性地在“叫”你看什么，而较大的景别，则是“随你看什么”b，景别决定影片风格(四)角度1，垂直变化:平角，仰角，俯角2，水平变化:正面，侧面，背面(五)运动1，运动的构成由两方面组成:被摄对象运动;摄影机运动。

电影的运动又具体表现为:被摄对象运动，摄影机运动，综合运动。

2，摄影机运动的主要方式a，推:摄影机沿光轴方向向前移动，采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。

体育题材影片视听语言研究——以电影《夺冠》为例体育题材影片视听语言研究——以电影《夺冠》为例引言体育题材是近年来备受关注的电影题材之一，它以运动选手展现拼搏精神和奋斗历程，激发观众的热情。

而电影《夺冠》作为一部体育题材影片，以中国女排在2003年世界杯夺冠的真实故事为背景，通过视听语言的表达方式，深入刻画了主人公的成长、团队的凝聚力以及中国精神的传承。

本文将以《夺冠》为例，探讨体育题材影片在视听语言方面的研究。

一、角色形象的刻画和视听语言的呈现1. 主人公郎平的形象在电影《夺冠》中，郎平是一个受人尊敬和深受喜爱的形象。

她作为中国女排的主教练，曾经是一位传奇的女排选手，在她的带领下，中国女排实现了从无到有、从被动到主动的转变。

电影通过描写郎平的生活琐事、与队员们的互动以及她严格而公正的指导，展示了她坚毅、聪明和有趣的一面，同时也让观众在她与选手们的互动中感受到她的母性和领导力。

视听语言的运用，通过拍摄镜头的选择和剪辑，使得观众可以更加深入地了解和感受到郎平这一角色的复杂性和魅力。

2. 团队凝聚力的表达电影《夺冠》将团队凝聚力的表达运用得淋漓尽致。

作为一支集体运动的代表，中国女排的成功背后离不开团队的精神支持和相互间的合作。

电影通过展示队员们在训练和比赛中的团结合作、相互鼓励和互相扶持的场景，体现了他们之间的默契和默默付出的精神。

音效和配乐在这个过程中发挥了重要的作用，通过音效的使用，如球的击打声、呼吸声和队员们的欢呼声等，让观众在无声中能够感受到整个团队的动力与活力。

二、情感的传递与视听语言的塑造1. 体育竞技中的胜利与失败体育竞技中的胜利与失败是体育题材影片中最具有触动人心的情感元素之一。

在电影《夺冠》中，中国女排在比赛中经历了一次次的胜利和失败，这不仅是一场比赛的结果，更是运动员心中的梦想和追求。

电影通过视听语言的塑造，展示了运动员们在赛场上的激情与投入，以及他们赛后背负的心理困扰和挫折感。

同时，电影还通过剧情的安排和角色的内心独白，表达了选手们对于比赛结果的渴望和对自我的反思。

编导文艺常识：电影视听语言编导文艺常识:电影视听语言电影的视听语言，是编导培训中高深一些的知识。

电影是视听结合的艺术。

电影首先是视，然后是听，这些视听通过剪辑构成一部完整的电影。

电影的影象包括镜头，画面构图，镜别，角度，运动，照明，色彩。

所谓画面构图，就是指画面人物，景物的安排与布局。

总的要求应该突出那些最富有视觉表现力的内容。

构图应遵守三个原则：首先是美学原则。

主体不要居中、水平线不要上、下居中、一分为二地分割画面、色调、布光等不要一分为二地平分画面，主题不要过分孤单，人和物的断续线不应一字排开、应高低起伏、错落有致、人和物之间的距离不应均等，应有疏有密，水平线及景物线连天线，不应歪斜不稳，人不要正面出现，应与镜头形成一定角度，构图不应雷同抄袭。

再者是主题服务原则：为了表现好主题，要努力设计最合适，最舒服，最具视觉美感的构图，有时要有意去破坏画面构图的美感。

，如果某个构图优美的画面，但它与整个影片的风格，主题不符，甚至妨碍了影片主题思想的表达，我们也要割爱。

最后是变化原则。

日本影片《地狱门》中有些段落，很自然的从绘画过度到影象，编导有力地表现出当时古代战争的历史背景和时代气氛及民族特色。

许多电影导演，都不否认他们从美术创作中得到的灵感和启示。

我国宋代画家张择端有部作品《清明上河图》，以视野广阔，构图精细而闻名于世。

著名的电影艺术家郑君里在影片《枯木逢春》的创作中，曾经借鉴长卷的表现技巧，成功地采用横移长镜头，既有力地控诉了“千村薛劳人遗失，万户萧疏鬼唱歌”的旧社会，有热情的赞扬了新中国。

影片《公民凯恩》的实践表明，具有景深的场面调度的一部分。

它可以采用不同景别的镜头容纳在同一画面中，并帮助观众确定视觉重点，因而具有多意性和心理冲击力。

电影镜头的景别，编导是按照影象在画面上的大小和范围。

电影镜头可分为远景、全景、中景、近景和特写等五个主要类别。

特写镜头是电影艺术最独特和最有效的艺术手段之一，它表现人物肩部以上的头像或影象局部及场景中细节。

第四节电影影像的运动思考题：①、电影影像中的运动主要由哪些方面的内容构成？②、摄影机运动的方式主要有哪几种？各有何特点？③、举例说明推、拉、摇、移、跟在电影中的作用？④、运动在电影中有何作用？⑤、谈谈你理解的长镜头创作方法和蒙太奇创作方法⑥、电影创作中如何处理运动元素？一、电影运动的构成电影的运动主要由两方面组成：被摄对象运动；摄影机运动。

电影的运动又具体表现为以下三种情况：①、被摄对象运动：②、摄影机运动：③、综合运动：二、摄影机运动的主要方式1、推镜头（推）：两种情况：A、摄影机沿光轴方向向前移动；B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。

两种方法的区别：①、变焦距镜头往往带有强调的成分。

②、变焦距镜头的主要特征是主观性，摄影机前行的主要特征则是客观性。

推镜头的作用：马尔丹讲：①、介绍：镜头的移动把我们带入故事环境。

②、突出一个重要的戏剧元素。

③、内心表现。

我认为推镜头的作用主要如下：①、把观众带入故事环境；（摄影机前行）②、把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突出出来；③、突出人物身体某一部分的表演的表现力，如脸、手、眼睛等。

④、强调、夸张某一被摄物体的局部。

（变焦距镜头）⑤、代表剧中人物的主观视线。

（变焦距镜头）⑥、表现人物的内心感受。

（变焦距镜头）《法国中尉的女人、海边相遇》。

2、拉镜头（拉）：两种情况：A、摄影机沿光轴方向向后移动；B、采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距。

两种方法的区别：①、变焦距镜头往往带有强调的成分。

①、变焦距镜头的主要特征是主观性，摄影机后退的主要特征则是客观性。

拉镜头的作用：马尔丹讲：①、作为结论；②、表现在空间中远离；③、道德思想上的突破；④、孤独感、痛苦感、无能为力感和死亡感。

我认为拉镜头的作用主要如下：①、表现被摄主体与它所处环境的关系；②、结束一个段落或者为全片结尾。

3、摇镜头（摇）：在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动。

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