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Broadcasting & Television广电聚焦38 传媒∷MEDIA 2020.11（上）少儿电视节目传承传统文化的探索实践——以央视春节特别节目《过年啦》为例文/张潇艺 杜 亮摘要：传承传统文化是我国少儿教育重要的一环，电视以其广泛的受众决定了自身功能性载体的地位。
央视少儿频道在2020年春节播出的特别节目《过年啦》，对少儿电视节目传承传统文化这一主题进行了探索与尝试。
本文通过对该节目中传承传统文化的内容探索、路径建构、渠道拓展等实践进行分析，展现少儿电视节目与传统文化的有效融合策略，为少儿电视节目在价值引领、知识传播、情感培养等方面持续创新提供参考思路。
关键词：《过年啦》 少儿电视节目 传统文化 央视20世纪50年代，我国电视事业开始起步，少儿电视节目也随之出现，多年来分别经历了以“宣传品”“作品”“产品”为主导的不同阶段。
时至今日，少儿电视节目如同其他类型节目，也迎来了机遇与挑战并存的时代。
一方面，媒体融合为少儿电视节目拓展生存空间提供了契机，好看、好玩的节目纷纷涌现；另一方面，少儿电视节目在激烈的媒体市场竞争中，出现商业化、模式化、成人化、媚俗化趋势，忽视理应坚持的“少儿本位”创作理念而被舆论诟病。
然而，“在可预见的时间里，电视仍将是少儿最先接触的主要视听媒体，而少儿电视节目也将长时间承担着启蒙儿童心智，帮助他们认识世界、了解世界的职责”。
面对现状、挑战与机遇，少儿电视节目要积极承担自身应具备的教育引导功能，探索创优创新、转型提质的实践路径，更好地帮助少年儿童学习知识、认知世界、适应社会、全面成长。
一、薪火相传：传承传统文化内容探索少儿的健康成长离不开正向的价值观引导，正向的价值观由文化知识与道德思想共同构建而成。
中国文化传承千年，深厚的知识底蕴与道德思想是正向价值观形成的重要一环。
传承有序的中国传统文化分为经典文化与日常文化，其发展受到自身与外界的双重挑战，因而找到传统文化与现代文化的融合点成为当下中国文化发展的重要议题，而大众传播载体与传统文化的紧密融合成为必然。
|RADIO ＆TV JOURNAL2019.04播音与主持一、主持人是综艺晚会中不可或缺的搭桥者在一场综艺晚会中，主持人不仅是各个节目之间的搭桥者，将各个节目有机串联，同时，主持人也是演员和观众的搭桥者，促进台上和台下的交流，起到承上启下、传情达意的作用。
(一)主持人是各个节目的搭桥者在2014年央视春节联欢晚会上，当歌舞节目《欢歌》表演结束后，主持人董卿说道：“这一句节日的欢歌真是带来了喜庆吉祥。
”张国立接道：“带来了中华民族大家庭新春的问候啊！”主持人的这两句话对节目《欢歌》进行了总结。
随后主持人介绍这个节目是由《直通春晚》节目选拔上来的，给没有看过《直通春晚》的观众进行了信息补充。
介绍过后，主持人张国立的手机突然响了起来，原来是一条群发的新年祝福短信，由此引出了下一个节目———《群发的我不回》，十分巧妙而又自然地完成了节目之间的衔接。
综艺晚会主持人在不同的节目之间进行衔接，充当不同节目的搭桥者，使得晚会进程从一个节目自然过渡到另一个节目。
一般来说，综艺晚会涉及的艺术门类较多，其中跨越的范围也相对较大。
为了使各个节目在呈现时更具有相关性，就需要借助主持人的语言艺术来打通节目间的内在联系。
此时，综艺节目主持人就扮演起了不同节目间搭桥者的角色。
要想扮演好这一角色，需要主持人提前了解各类艺术节目的相关知识。
只有对各个艺术门类有所了解，才能在介绍节目时驾轻就熟，点出节目的亮点。
此外，主持人还需要对晚会的整体框架以及每一个节目的细节有所了解，才能明白导演和演员所要表达的意图，恰当地对节目进行介绍和总结。
(二)主持人是台上和台下的搭桥者2017年的“央视春晚”进行到1个小时59分钟时，主持人董卿站在观众席中向大家介绍了老红军王定国奶奶，并说：“今年，王奶奶已经104岁了。
确切地说，奶奶今天105岁，因为腊月三十是奶奶的生日。
朋友们，我们一起祝奶奶生日快乐，好不好？”现场的观众跟随着主持人一起喊道“王奶奶生日快乐，幸福安康！”综艺晚会主持人绝不只是舞台上的一个角色。
央视春晚农民工形象的审美流变冯资荣央视1983年举办首届春节联欢晚会，至今已29届了。
29年来，春节联欢晚会在国民生活中扮演着重要的文化角色，它建构了整个民族盛大节日狂欢叙事的公共话语空间，使人们的春节情结突破了局限于私人空间的抒怀，并逐渐由一档电视综艺节目衍变成为国家的神圣意志对国民的身份召唤、各年度的记忆文本和国家主流话语的传媒镜像、进而成为“中华民族团年饭”和举世瞩目的国度图腾。
①和春节联欢晚会一样，农民工也是改革开放的产物。
改革开放至今全国已有三亿多的农民工，他们是我国现代化建设中不可或缺的新生力量，为共和国的经济建设做出了巨大贡献。
温家宝与网友在线交流时曾说：“感谢农民工兄弟姐妹们，你们为祖国的建设贡献了很大的力量，许多工厂、矿山，一些繁重的岗位，你们常年坚守在那里，城市的高楼大厦是你们盖的，最重、最脏、最累、最危险的活是你们干的。
”②按理说，总理如此评价农民工，农民工题材的节目理应如军人、教师、体育健儿、科研人员等一样在央视春节联欢晚会上占据一席重要的位置。
可是纵观29年的春节联欢晚会，农民工题材少之又少，仅以小品为例，以农民工为主体的小品仅占春晚节目总数的9·3%，③农民工形象亦经历了由歧视性呈现到理性呈现、由同情性呈现到赞美性呈现的流变过程。
一、1983—1989：农民工形象的缺失党的十一届三中全会后, 中国开始了较大规模的改革开放，在这个过程中农民工开始出现并逐渐增多，成为一种新的社会群体和社会现象。
但由于这个群体的规模相对较小，所涉足的社会领域有限，所以未被央视这样的主流媒体所关注和反映。
因此，从第一届春晚至1989年，七年间都没有农民工形象出现在央视春晚舞台上。
七年的春晚促进了小品艺术的发展，从1989年开始，小品逐步取代相声成为春晚的第一主角。
这一年陈佩斯与朱时茂在央视春晚合演的《胡椒面》④，讲述了一个有钱却抠门的城里人和一个大大咧咧却锱铢计较的乡下人在城里某餐馆为了争一瓶胡椒粉而发生的尴尬趣事，陈佩斯扮演那个进城的农民，与朱时茂扮演的抠门城里人明争暗斗。
春晚研究报告小学生版
标题：春晚研究报告小学生版
一、引言
春晚是中国每年农历除夕晚上举行的盛大庆祝活动，也是中国传统的文化盛宴。
它汇集了众多优秀的表演者和节目，广受大家喜爱。
我们小组选择了春晚作为研究对象，通过观察和分析，来了解春晚背后的故事。
二、春晚的历史
春晚起源于上世纪六十年代，当时是以文艺晚会的形式在电视上播出。
经过几十年的发展，春晚逐渐成为了一场国家级的盛会，吸引了全球观众的关注。
三、节目类型
春晚的节目类型丰富多样，包括歌曲、舞蹈、相声、戏曲、魔术等。
每一种节目都有自己的特点和魅力，能够给观众带来不同的感受和乐趣。
四、明星表演
春晚是很多明星展示自己才艺的机会，很多著名的歌手、演员和艺术家都会在春晚上表演。
他们的精彩表演吸引了很多观众的目光，让人们感受到了他们的才华和魅力。
五、春晚的意义
春晚不仅仅是一档娱乐节目，还有着更深层的意义。
它代表了中国传统文化的传承和创新，展示了中国人民的团结和向往美
好生活的愿望。
同时，春晚也成为了一个重要的文化交流平台，吸引了来自世界各地的人们。
六、结论
通过研究春晚，我们了解了春晚的历史、节目类型、明星表演和意义。
春晚作为一场文化盛宴，丰富了人们的文化生活，传递了正能量的价值观。
我们期待每年的春晚，享受其中带来的快乐和感动。
七、参考文献
- 无。
电视真人秀节目中儿童形象文化表征研究——以深圳卫视《饭没了秀》为例近年来，电视真人秀节目在中国逐渐走红，并且儿童真人秀节目也成为一个受欢迎的节目类型。
在这些节目中，儿童们扮演着重要角色，他们的形象文化表征也对他们自身以及社会产生了重要影响。
本文将以深圳卫视《饭没了秀》为例，通过对该节目中儿童形象文化表征的研究，探讨电视真人秀节目对儿童形象塑造的影响。
《饭没了秀》是一档深圳卫视推出的儿童真人秀节目，通过一系列各类挑战环节，展现出儿童的才艺和勇敢。
然而，在这种类型的节目中，儿童形象的文化表征往往是主流价值观的体现，因此需要深入探讨其对儿童形象塑造的影响。
首先，儿童在这类节目中的表演形象往往强调孩子们的可爱和天真。
他们常常会扮演一些幼稚可爱的角色，引发观众的共鸣和快乐。
这种表演形象在很大程度上契合了观众对儿童的期待，认为他们是善良、无邪的天使，因此得到了观众的喜爱。
然而，这种表征可能会让观众忽略了儿童的真实想法和能力，过分强调其可爱与单纯。
其次，儿童真人秀节目中，儿童的形象经常被塑造成超人和英雄般的人物。
他们往往需要完成一些技巧性较高的挑战，如舞蹈、乐器演奏和体育项目等。
这种塑造形象的方式旨在鼓励儿童勇敢尝试，挑战自我的同时，也给予了他们更多的关注和赞美。
然而，这种形象的表征可能会导致观众对儿童成长的期待过快和过高，将他们视为超人而忽视他们对自身兴趣的真实追求和发展。
此外，在电视真人秀节目中，儿童的形象文化表征也体现了中国社会的一些传统观念。
例如，在《饭没了秀》中，部分儿童被安排扮演传统文化代表性的形象，如古装儿童模特、古曲演奏等。
这种表征形象一方面可以传承传统文化，让儿童接受优秀传统文化的熏陶；另一方面，也反映了中国社会对传统文化的重视和对传统文化传承者的赞美。
然而，这种形象在某种程度上也有可能给儿童带来一定的负担和压力，造成其身心健康问题。
总体来说，电视真人秀节目对儿童形象的文化表征在一定程度上代表了社会的观念和价值观。
