金文书法获奖作品欣赏

西周甲⾻⽂、⾦⽂书法（中）——中国国家博物馆典藏甲⾻⽂、⾦⽂集萃继（久远的）上期介绍商代甲⾻⽂，这期将介绍西周的甲⾻⽂和⾦⽂书法，因西周部分图⽚丰富，分为上、中、下三集介绍。

甲⾻⽂是⾄今中国发现的最早的系统性⽂字，它的结字⽅式和书写风格直接影响了中国⽂字的发展。

⾦⽂，源于青铜器上铸刻的⽂字，始于商代，盛⾏于两周，逾秦汉⽽逐渐⾛向衰微，⾦⽂内容多涉及族徽、庙号、祭祀、战争、封赐等。

此次资料收集涉及⼀些⽂物⽣僻字，如有考证失误或是信息错误之处，请留⾔“不⼀样”帮助修正！周武王克商之后，周⼈在承继商代青铜礼乐⽂明的基础上，对其进⾏了开拓性的改造和创新，⾦⽂书法⽅⾯也是如此。

西周早期，⽆论是⾸尾尖细或头粗尾细的线条处理，还是有意为之的波磔肥笔，⾦⽂均显露出浓郁的晚商遗风。

成王、康王以后，随着⼀系列政治、经济、军事体制的实施和完善，青铜礼器的铸制数量迅速增加，铭⽂涉及的内容更加丰富，⾦⽂的单篇长度和总体数量均远逾西周之前。

在此过程中，西周⾦⽂进⼀步⾛向成熟化、规范化，结体匀美、法度雍容、线条精劲、笔意纯熟的⾦⽂书法成为西周王朝⽓象的⼀种象征和体现。

厉王、宣王之后，西周政局长期动荡不稳，与政治密切相关的青铜礼器制度颇受影响，⾦⽂书法风⽓也随之发⽣转变。

部分铭⽂的书写简便率直，字势倾斜随意，结体宽疏不⼯，这种风格在打破旧有规范的同时，也赋予⾦⽂书法以新的美感和趣味。

这种趋势被秦国继承下来，成为导致战国时期秦⽂字发⽣⾪变的重要因素之⼀。

楷侯贞盨（xǔ）西周铭⽂表明这是楷侯贞⾃作⽤器。

楷侯是西周楷国国君，地望在今陕西志丹⼀带。

铭⽂字体较长，笔画均匀，与西周晚期的⼤克⿍等器特征相近。

备注：盨是汉族在古代盛⾷物的铜器，椭圆⼝，有盖，两⽿，圈⾜或四⾜。

盨是⽤来盛⿉稷的礼器，从簋变化⽽来，西周中期偏晚的时候开始流⾏。

颂壶西周铭⽂内容为周宣王在康昭宫的太室对颂进⾏册命赏赐，命颂掌管成周⼆⼗家商户，监理新设的商贾，为内廷宫室提供物资货物。

金文作品欣赏一、引言金文是古代中国的一种文字形式，主要流传于商代和西周时期（约公元前14世纪至公元前8世纪）。

它以刻在青铜器上的文字为主要载体，记录了当时社会、政治、宗教和文化等方面的信息。

金文具有独特的艺术价值和历史意义，同时也是研究古代中国社会发展、语言文字演变和思想文化变迁的重要资料。

本文将通过对几篇具有代表性的金文作品进行欣赏，探索其艺术风格、内容特点以及所蕴含的历史背景与文化内涵。

二、作品欣赏1.《毛公鼎铭》《毛公鼎铭》是商代晚期出土于河南省安阳市殷墟的一件青铜器，其铭文内容记录了毛公为周王室贡献牛羊的事迹。

这篇金文作品共有180个字，由于刻写时间较早，字形较为简单，显示出商代金文的特点。

该作品的特点是铭文内容简洁明了，文字刻画流畅有力。

铭文中使用了大量的象形和指事字，如“牛”、“羊”等，这些字形生动传神地表现了当时农牧业社会的生活场景。

2.《周公庙铭》《周公庙铭》是西周时期出土于河南省洛阳市的一件青铜器，在铜鼎内壁上刻有大篆文字。

这篇金文作品共有496个字，内容是对周公（姬旦）的赞美和祈福。

该作品的特点是铭文规模宏大、内容丰富。

文字之间排列整齐，形成方阵状布局，体现了西周时期礼制严谨、秩序井然的特点。

此外，该作品还使用了一些典型的古代修辞手法，如对偶、倒装等，使得整个作品具有韵律感和艺术美感。

3.《毛公尊铭》《毛公尊铭》是一件出土于河南省安阳市殷墟的青铜尊，其铭文内容记录了毛公为周王室贡献珍贵礼器的事迹。

这篇金文作品共有99个字，内容简洁明了。

该作品的特点是字形工整、线条流畅。

整个作品以直线和曲线相结合的方式组织文字排列，形成了独特的装饰效果。

此外，该作品还采用了很多象形和指事字，并通过组合、变形等手法使得文字更加生动有趣。

三、艺术风格与文化内涵金文作为古代中国文字的一种形式，具有独特的艺术风格和文化内涵。

首先，金文在字形上表现出一定程度上的规范性和统一性。

虽然每个时期、每个地区都有其特殊的字体变体，但整体上仍保持了相对稳定的书写规范。

金文书法作品欣赏蒋维崧金文书法欣赏蒋维崧，当代著名文字语言学家、书法篆刻家。

1915年生于江苏常州，1938年毕业于南京中央大学中文系，历任中央大学助教，广西大学讲师，山东大学中文系副教授、教授。

曾任山东大学中文系副主任、文史哲研究所副所长，山东省文史馆馆员、西泠印社顾问、中国训诂学研究会学术委员、《汉语大词典》副主编、山东省语言学会副会长、山东省书法家协会主席等职。

下面是小编为你整理的蒋维崧金文书法，希望对你有用!蒋维崧金文书法欣赏蒋维崧金文书法图片1蒋维崧金文书法图片2蒋维崧金文书法图片3蒋维崧金文书法图片4蒋维崧先生书法艺术书法是我国的国粹，是民族艺术百花园中不可或缺的一隅。

如何进行书法学科建设，培养和成就高层次的书法人才;如何进行书法创新，正确导引时代书法创作风气，特别在当今社会，显得特别有意义。

在山东大学招收文字学研究方向的博士生时，蒋维崧坚持将书法专业放在文学院，并语重心长地指出:”书法人才在汉语言文字学专业培养比较合适。

一开始写字还看不出来，以后越来越觉得不读书，没有传统国学修养，就上不去了，这是经过历史证明了的。

现实中的例子很多很多。

”这几句深入浅出且意味深长的话，表明了他不凡的学术观点和艺术见地。

关于书法的继承和创新，他讲得好:”艺术总是要创新的，这一点我们同’创新派’没有矛盾，问题是怎么创新。

有人认为，创新就得来个面目全非，把一切旧的推倒重来，有人实在无计可施，就搞丑、怪、狂、野，这是自毁传统，自毁艺术。

”他还说他七十年如一日艰苦探索，与时俱进，走出了一条正确的、科学的创新道路。

从其书法、篆刻集中可见，无论是他那”源于商周，高于商周”的金文临作，还是他”在清代以来诸家之外别出心裁地书写出当代一种融古为新、典雅俊逸的金文书法”，以及其”章法高雅脱俗、刀法流畅洗练”的篆刻艺术都充分说明:他是时时注意并坚持创新的。

清人张之屏说;作字如论史，必须有才、学、识，并认为尤须有”不震于大名，不囿于风尚”的高眼光，故”三者之中，识为尤要”。

书体的演变和时代(一)、甲骨文----商朝甲骨文为殷商时人们将文字刻在龟甲上，纪录占卜的结果。

字体很多是象形的，接近于图画。

(二)、金文----商、周朝介于文字与图像之间。

金文是指青铜器上的「铭文」。

也有人称金文为「钟鼎文」。

、周代所有铸刻的铭文内容多是关于祀典、约契之类的。

(三)、篆书大篆----春秋战国小篆----秦朝大篆：字画较繁，字体较方。

小篆：称「秦篆」。

是秦始皇时期删繁就简而创制的一种书体，以方便施政、教化。

(四)隶书----秦、汉有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

(五)草书草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就。

草书分三种。

1、章草：可用于草写奏章上，始于汉初。

2、今草：保留的隶书笔画形迹，上下字之间的笔势，往往偏旁互相假借，成为一般的草书。

3、狂草：到了唐代，张旭、怀素等人将「今草」写得更放纵。

(六)、楷书----三国时完备成形结构搭配匀称，章法形式也随之朗、整齐。

形态平稳、端正。

(七)、行书----晋代以后将楷书、草书，融汇一炉的书体。

功能是快写与简化。

历代书法家及作品秦统一后，小篆成为官方文字。

文字的统一，为书法艺术的成熟奠定了基础。

小篆具有字形扁长、笔画多为孤线、结构复杂的特点，作为官方文字不便速写。

于是，结构较为简单、笔画把圆转成方折、便于迅速书写的隶书应运而生。

秦汉时期代表作家1张芝的草书《冠军帖》《终年帖》《二月八日帖》之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气脉通于隔行。

2蔡邕的隶书《篆势》《笔赋》《笔论》《九势》笔画中丝丝露白，似用枯笔写成。

李斯的小篆《泰山刻石》《琅琊台刻石》《峄山刻石》《会稽刻石》。

两晋南北朝是我国书法史上的一个重要时期。

草、楷、行各体已完全成熟，中国书法的技法体系基本形成。

隶书简化了篆书的笔画，加上了粗细长短的变化。

产生了横、竖、撇、捺的不同形式。

甲骨文上的辉煌（十）--金文书法小史及铭文四大国宝金文是铸造和錾刻在青铜器上的铭文，从盘庚迁殷(公元前1300年)至秦灭六国(前221年)，金文实际应用了一千多年的时间，是研究商周历史和上古汉字的珍贵资料。

46.1“国”字的篆书变化过程不过相对于金文的史料价值，国人可能更多接触到的是金文书法。

金文上承甲骨文，下启秦代小篆，流传书迹多存于青铜制器之上，所以金文较其他材质所载的文献更易保存，其书法作品绵延传承三千多年，几乎从未离开人们的视线。

46.2著名书法家吴昌硕临《虢季子白盘铭》纵观中国书法发展历程，金文书法无论规模数量、艺术价值，还是影响力都很突出。

近年来，金文书法有持续回暖的迹象，各类媒体给予金文书法作品和书法家的推介很多，毋须笔者再锦上添花。

今天只为大家科普一下金文书法的发展历史，并和大家一同欣赏'铭文四大国宝'。

首先了解一下金文书法的发展历史。

一、商朝金文书法46.3戍嗣子鼎銘文释义，其中“犬鱼”即为族徽甲骨文和金文并不是两种独立发展的书体，商早期是否已有甲骨文和金文，目前尚不好定论，就考古发现来看，无论甲骨文还是金文都是疑似存在，考古实物较少，大多为图形文字或族徽符号，因划分标准不同，学界尚未达成共识。

46.4司（后）母戊方鼎及铭文盘庚迁殷后（商中晚期）：甲骨文开始大量应用，有铭青铜器也随之出现，不过当时每器铭文字数很少，一二字为主，最多四五字，以族氏和族徽为主。

该阶段的金文尚未获得礼乐文化和青铜铸造技术的支撑，始终处于甲骨文的附庸地位。

著名的有《司（后）母戊鼎铭》。

46.5我方鼎铭文及释义商末期：青铜器上的铭文字数逐渐增多，但最多未超过五十字，且多字铭文器数量较少。

这时的金文与甲骨文的笔画、字形非常相似，不同的是甲骨文是契刻的，而金文是铸造的，字形笔画略有不同。

商朝金文比较庄重、厚实、古雅，较后来的西周金文自然、随意、富于变化。

著名的有《我方鼎铭》、《小臣艅犀尊铭》等。

金代时期著名书法家十二幅经典书法名帖赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。

金代时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。

——题记金朝（1115年-1234年），是中国历史上由女真族建立的统治中国北方和东北地区的封建王朝，完颜阿骨打（完颜旻）所建。

西与西夏、蒙古等接壤，南与南宋对峙。

共传十帝，享国119年。

金朝初期采取贵族合议的勃极烈制度，后逐渐由二元政治走向单一汉制。

军事上采行军民合一的猛安谋克制度。

金朝是历史上第一次提出了“中华一统”的朝代。

金朝本是辽附庸的一个女真部落，但因当时辽受宋的影响，所以建国时就使用契丹文字和汉字，金太祖时，完颜希尹和叶鲁奉命创造女真大字，其文字参考契丹文和汉字的结构，有些则是照搬汉字。

在联合宋灭辽以后，采用汉制，后挥师南下攻破宋朝汴京，北撤时不仅掳了徽、钦两位皇帝和臣僚百官，更将公私收藏的图书文籍、名人法帖一并席卷，后来定都燕京，这对金代的书法的发展，起到了不可估量的作用，涌现出了很多名家，可以说那时候的金朝书法和南宋的书法可谓南北并立。

因为金朝的书法家，或原为宋臣，或为宋臣之后，都得益于宋人的书学传统。

金代金章宗瘦金体书法赏析金代书法受颜真卿、苏东坡、黄山谷、米芾的影响最深。

金章宗学宋徽宗的瘦金体，很有成就。

王竞擅长草隶，尤工大字，两都宫殿榜题都是竞所书。

党怀英擅长篆籀，为学者所宗。

赵沨擅长正、行、草书，亦工小篆，正书体兼颜、苏，书画雄秀，当在石曼卿上；行草书备诸家体，时人以沨配党怀英小篆，号“党、赵”。

吴激得其岳父米芾笔意，王庭筠在当时学米诸人中，造诣最深，其书法为元初巙子山诸人所不及。

任询具有多方面的才艺，书法为当时第一，《中州集》称他：“画高于书，书高于诗，诗高于文。

先秦⼤篆书法风格赏析：甲⾻⽂、⾦⽂、⽯⿎⽂名师推荐 2017-06-21 16:03:13“上古之民，结绳以记事”。

先民们最早采⽤结绳符号帮助记事和记忆，这是中国⽂字从早期有意识的利⽤⾃然⽅式到刻符，最终演化成有形象、有意味的符号⽂字的序曲。

“后之圣⼈，移之以书契”，⽂字的真正诞⽣是在黄帝时候的事了，“仓颉造字”是对中国⽂字产⽣的⽐较公认的最早说法。

从“结绳”到“书契”的进化，经历了⼀个漫长的过程。

⽽汉字真正成熟，有实物可考，确凿可靠的，则是殷商和西周的“甲⾻⽂”与钟⿍⽂。

⼈类开始造字之时，是在对⾃然现象和⽣活现象有了深刻的观察，⽽后才“依类象形”的。

在长期⽇常深刻的观察中，体现出先民们的审美意念和情致，所以“博采⾃然物像之众美，合⽽为字”。

在河南安阳等地出⼟的甲⾻、钟⿍、陶器上，可以清楚地看出当时的⽂字不论笔画、结体，还是在书法艺术中所谓的情趣，均已达到了相当成熟和完美的境界。

先秦，⼀般⽽⾔，是指从新时期时代晚期到秦统⼀六国，具有中华早期⽂化特征的⽂明发展阶段。

经历了华夏民族早期的民族融合和国家创建。

⽂字作为⽂化的表征，在这个阶段也取得了丰硕的成就。

因为⽂字的创造，作为⽂明的标志，也记录了灿烂的历史。

先秦时期流传下来的字迹，主要是甲⾻⽂、⾦⽂和⽯⿎⽂，⼴义上统称⼤篆。

甲⾻⽂甲⾻⽂就是刻在龟甲和兽⾻上的⽂字，上个世纪早期出⼟于河南安阳⼩屯村，这⾥是商王朝的故都。

甲⾻⽂的出⼟，是我国考古学的重要发现，也为研究我国早期⽂字样式提供了实物材料。

甲⾻⽂所刻的内容⼤多是⼘辞和与占⼘有关的记事⽂字，所以⼜叫“⼘辞”。

从汉字发展史来看，甲⾻⽂已有象形、会意、指事、形声等字，已是⼀种形成体系的古⽂字，具备汉字点画结构的均衡，对称、稳定的特点，为书法艺术奠定了形式上的特点。

甲⾻⽂的书法来看，在结构、笔法上则是⼀个独特的体系。

和其他书体⼀样，也经历了不同的发展阶段，有雄浑、朴拙、秀丽、⼯整不同的表现。

尽管如此，在众多甲⾻⽂作品的研究中，归结起来，我们不难发现，瘦劲单纯和朴拙宽肥是甲⾻⽂的两种典型表现样式。

金文发展史及其书法代表，每件重器都视为国宝，价值连城！金文发展史及其书法代表一、金文是甲骨文的继承和发展在我国考古学上，青铜器主要指的是夏、商、周三代用铜锡合金铸成的器物。

当时，许多青铜器上都有铭文，最初人们把它叫做钟鼎文，后来觉得这个名称不能概括钟鼎文以外的其他器物上的铭文，于是又改称金文，表示刻铸在所有金属上的文字。

因此，金文可谓是甲骨文的继承和发展。

其产生于殷商时期，兴盛于西周，主要内容包括祭祀典礼、征伐记**、赏赐锡命、训诰臣下和颂扬先祖等方面，涉及当时社会的政治、经济、军事和宗教等各个领域，为后人提供了极其珍贵的史料，引起了史学家的高度重视。

同时，金文所表现出来的特定的点画和结构形态，往往同它的物质载体一起，产生一种震慑人心的历史韵味和气量，不仅填补了商周时代书法历史的空白，成为书法理论研究者的关注对象，而且为书法艺术的发展提供了临摹和取法的对象。

从现在发掘的材料和传世品来看：金文在秦汉以前最多，最早的是在商代。

西周金文大多出于西周的政治、经济、文化中心——周原和丰镐，以及陕西宝鸡、临潼、长安等地。

自西汉神爵四年的尸臣鼎首次出土以来，往后各地又陆续出土了大量珍品。

尤其是新中国成立以来，出土的青铜器如大盂鼎、毛公鼎、散氏盘、虢季子白盘、利簋、大克鼎、小克鼎、墙盘等均为重器。

每件重器都视为国宝，价值连城。

据不完全统计：到目前为止，已见到的铸有铭文的青铜器就有4000件以上，因数量之多、制作之精美而被视为瑰宝。

绝大多数收藏于中国历史博物馆、陕西省博物馆、故宫博物院、南京博物院、上海博物馆、河南省博物馆、湖北省博物馆、河北省博物馆等。

二、金文的特征和风格根据专家和学者们的研究，金文的特征与风格大致可分为四个时期：一是殷商时期。

商代的金文一般较简短，只有一两个或十个字左右。

如“父乙”、“父丁”等主要是人名，大多数是氏族名、人名、被祭祀的祖先名、器名、制造人的名字以及族徽等。

商代的金文中有不少象形文字，种类较多，大多数是动物，如马、虎、鸟、鱼、象、猪、狗，也有兵器、家室、舟车、亚形、山形、子孙等各种形象。

高清珍藏｜三代青铜器铭文书法赏析食器·鼎铭文拓片西周早期厚趠方鼎释文：唯王来各于成周／年。

厚趠有（馈）于／溓公。

趠用作氒／文考父辛宝尊／。

其子子孙永宝。

西周早期扬方鼎释文：己亥。

扬见事／于彭。

軎叔赏／扬马。

用作／父庚彝。

西周早期征人鼎释文：丙午。

天君卿(飨)／视酉在斤。

天／君赏氒征／人斤贝。

用作／父丁尊彝。

西周中晚期噩侯御方鼎释文：王南征。

伐角潏。

唯还／自征。

在。

噩(鄂)侯驭方／纳壶于王。

乃祼之。

驭／方侑王。

王休宴。

乃射。

驭／方会王射。

驭方休阑。

／王宴。

咸饮。

王亲赐驭／[方玉]五瑴马四匹矢五／。

[驭]方拜手稽首。

敢／[对扬]天子丕显休厘。

／用作尊鼎。

其万年／子孙永宝用。

西周晚期毛公鼎释文：王若曰。

父。

丕显文武。

皇天引／猒（厌）氒德。

配我有周。

膺受大命。

率怀／不廷方。

亡不闬于文武耿光。

唯天将／集氒命。

亦唯先正（乂）氒辟。

恪谨大命。

／皇天亡斁。

临保我有周。

丕巩（共）先王配命。

／敃（旻）天疾畏（威）。

司余小子弗彶。

邦将害（曷）吉。

四方。

大／从（纵）不静。

乌（呜）虖（呼）。

余小子圂湛于艰。

永巩（共）先／王。

王曰。

父。

[今]余唯肈（肇）巠（经）先王命。

命汝（乂）我邦／我家内外。

惷于小大政。

（屏）朕立（位）。

虩许上下若否。

／雩（与）四方。

死（尸）母（毋）童（动）余一人在立（位）。

引唯乃智（知）余／非。

庸又（有）闻。

汝毋敢妄（荒）宁。

虔夙夕。

惠我一人。

／雍我邦小大猷。

毋折。

告余先王若德。

用仰卲（昭）皇天。

申大命。

康能四国。

俗（欲）我弗作／先王忧。

王曰。

父。

雩（越）之庶出入事于外。

尃（敷）命尃（敷）／政。

艺小大楚赋。

无唯正昏。

引其唯王智。

乃／唯是丧我国。

厤自今。

出入尃（敷）命于外。

氒非／先告父。

父舍命。

毋又敢惷。

尃（敷）命于外。

王／曰。

父。

今余唯申先王命。

命女（汝）亟一方。

（宏）／我邦我家。

汝顾于政。

勿雍建庶。

母（毋）／敢龏。

龏乃敄（务）鳏寡。

善效乃友正。

母（毋）／敢湎于酒。

汝母（毋）敢坠在乃服。

夙夕。

金文尙意书风代表之作——《散氏盘》金可泛指金属，也特指青铜器。

继甲骨文之后，中国的古文字就是集中出现在青铜器上了，称金文，比石刻的文字早了千余年。

在众多的青铜器中，周厉王时期的《散氏盘》铭文以其稚拙弥漫，浑穆异趣，独步古人，著称于世，它是金文尚意书风中的代表之作。

一、《散氏盘》铭文探微殷和西周的金文书法，较甲骨文更丰富多彩。

在共同时代风格中，又有多样的个性。

从风格来看，殷和西周金文，由雄浑壮实，趋向典雅工饬。

昭王之前的可算前段；穆王以后算后段。

前段点画形态较多样，起笔收笔往往露锋，多有圆点和肥笔，字形长短、宽窄、大小，相当随意，章法上行距不整齐而互相争让者多。

也有行距字距相对整齐的，如《大盂鼎》者。

后段点画较单纯，增强了线条化，起止藏锋已如后世小篆；字形大小大多渐趋一律；章法上以行距字距相对整齐为主。

有的还有明显的长方形界格。

西周的《颂壶》、《墙盘》、《散氏盘》、《毛公鼎》等，都是代表作品。

《散氏盘》因铭文中有“散氏”字样而得名，亦被国学大师郭沫若先生称之为《夨人盘》，文中三处出现“西宫”，也有人称之为《西宫铭》。

传清乾隆时期于出土陕西凤翔。

高20.6厘米，口径54.6厘米。

重20公斤。

浅腹，双附耳，高圈足。

腹饰夔纹，圈足饰兽面纹。

清康熙时，扬州徐约齐以重金购自歙州程氏，后又归於扬州洪氏。

清阮元曾翻铸此盘，也有铭文拓本传世。

嘉庆十四年，仁宗五十大寿时，新任两江总督阿林宝从扬州盐商购得此盘贡入内府。

历经道、咸、光、宣四朝，因年久失查，不知所在，1924年清室内务府清查养心殿时，复得于库中。

1935年《散氏盘》随清宫其它文物移交北平故宫博物院，抗战时曾南迁，现藏于台北故宫博物院。

《大盂鼎》、《毛公鼎》、《虢季子白盘》、《散氏盘》被誉为“晚清四大国宝”。

《散氏盘》铭文铸于内底，计18行半、350字。

铭文记述了厉王时夨人将眉、井邑田两处的土地分割给散氏的史实。

文中明确规定了分给散氏的田界的标志，其中用某地之某种树木为界的方法，是典籍中封树的实际例证，最后记载举行盟誓的经过。

人誉之“百年巨匠”，其金文书法合集欣赏！黄宾虹，我国20世纪杰出的艺术大师，“书画诗文·皆臻绝诣”。

一生致力于艺术、学术的研究和探索，成绩斐然，人誉之“百年巨匠”，与齐白石有“南黄北齐”之称。

他做过记者、编辑、教授，主要的贡献亦在艺术领域，诸如中国书画史论、书画创作、金石学以及三代古文字学，尤以崇尚“内美”的艺术史观和书画独诣，在艺术史上具有承前启后的影响力。

“内美”艺术史观是黄宾虹学术的核心，是黄宾虹先生受20世纪上半叶新文化运动精神召唤，立足中国固有艺术本位，沟通西方现代画学理念，重整并开拓中国画传统理论取得的重要成果。

作品欣赏▼集大篆文字七言聯紙本縱一七八厘米横二七厘米安徽省博物館藏釋文：耦種野花成小圃醉題卷石當矛山賓谼黃樸存集籀古文字鈐印：高蹈獨往蕭然自得黃質私印黃賓虹集大篆文字七言聯紙本縱一三五厘米·五厘米横二○厘米安徽省博物館藏释文：存轡晨興星在樹雕欄夜靜月移花集商周金文丁卯四月黃賓虹篆鈐印：高蹈獨往蕭然自得黃質之印散木集大篆文字七言聯紙本縱一五七·五厘米横二七厘米一九三○年作安徽省博物館藏釋文：樂天尊古應難老吉德飲和宜永年劼修大兄姻世先生隱居勵節兼精書韓行年七十神明不衰所養有可知契闊日久因集周金文為楹語以博一笑潭濱黃賓虹書于滬上鈐印：賓弘原名質集大篆文字七言聯紙本縱八二·五厘米横二二厘米一九三二年作温州市博物館藏釋文：山林熟魚鳥田舍樂桑麻集周金文曦晨先生正壬申臘月黃賓虹鈐印：賓弘賓弘黃賓虹临口羌鐘銘文紙本縱一一一厘米横三八· 五厘米一九四一年作浙江省博物館藏釋文：唯廿有祀口羌作伐氒辟韓宗口率征秦迮奇齊入口城先會于平陰武侄（寺）侍力口口楚京賞于韓宗令于晉公邵于天子用明則之銘武文□刺永枼無忘吹萬先生郵視口鐘釋文六國書體多于周印相合足資考證古文拜惠嘉貺臨此博笑辛巳之春黃山賓虹鈐印：片石居黃賓虹潭上質印集大篆文字七言聯紙本縱一二五厘米横二八厘米一九四三年作浙江省博物館藏釋文：花錯尊罍參畫趣光生璜璧見文章粟滄先生大雅粲政癸未之秋黃賓虹集金文並書鈐印：癸未年八十黃賓虹潭上質印集大篆文字七言聯紙本縱一三九厘米横二四·一厘米一九四七年作浙江省博物館藏釋文：陸子成書作新語許君集字述古文丁亥黃賓虹集古籀文並書鈐印：十硯千墨之居黃賓虹綠雪軒集大篆文字七言聯紙本縱一二九厘米横二四·一厘米一九四九年作私人藏釋文：鹿疑樵子南華夢龍宿郊民北苑圖維濟先生博粲己丑八十六叟賓虹集古籀文字并書鈐印：冰上鴻飛館黃賓虹印黃山山中人集大篆文字七言聯紙本縱一三八·八厘米横二七·四厘米一九五一年作浙江省博物館藏釋文：繁花院畫有參錯散木匠門無弃遺辛卯八十八叟賓虹集古籀文撰書鈐印：十硯千墨之居黃賓虹黃山山中人大篆千字文紙本縱二三厘米横八一厘米浙江省博物館藏釋文：千字文梁員外散騎侍郎周興嗣次韵天地玄黄于宙洪荒日月盈昃辰宿列張寒來暑往秋收冬藏閏餘成歲律吕調陽繆篆楊萬里詩紙本縱二○·三厘米横九七·四厘米浙江省博物館藏釋文：藥玉船中酒似空水沉烟上雪都融梅堂客散人初静椽燭燒殘一尺紅好風穩送五湖舟（船）萬頃銀濤半霎閑已入江西猶未覺忽然對面是西山楊誠齋詩大篆七言聯蠟箋縱一六四厘米横三四· 五厘米安徽省博物館藏釋文：贊皇世業平泉記樞密新堂畫錦□雅初老伯大人清鑒樸存侄黄質篆鈐印：印文不詳樸丞□□篆书七言聯蠟箋縱一八三一厘米横二一四· 五厘米安徽省博物館藏釋文：星分箕畢永民好雨足桑麻樂歲豐丹生先生清鑒天都黄賓虹篆于滬江鈐印：烟霞散人黃賓虹黃山山中人大篆七言聯紙本縱一三一九厘米横三七厘米温州市博物館藏釋文：王孫善畫有番馬右軍工書若戲鴻澹如上人印可黄山黄賓虹篆鈐印：賓弘原名質大篆七言聯紙本縱一四五厘米横二二· 五厘米温州市博物館藏釋文：雕繪文辭勒金石校雠書史勤丹黄黄山黄賓虹篆鈐印：賓弘原名質大篆七言聯紙本縱一六八厘米横二三厘米安徽省博物館藏釋文：野興清彝望歸鳥文心靈敏識通犀天都黄賓虹篆于宙合樓鈐印：賓弘原名質大篆七言聯紙本縱一三○厘米横二八· 五厘米私人藏釋文：食力寶人如可見灑心瀝肺亦堪居賓虹鈐印：筆取意爲黄質之印賓虹大篆七言聯紙本縱一三○厘米横二八· 五厘米一九二三年作安徽省博物館藏釋文：青水嫩苔留鳥篆绿楊殘葉帶蟲書癸亥十月黄賓虹篆于籀古堂鈐印：片石居黄質之印賓大篆七言聯紙本縱一三八厘米横三○厘米一九二三年作私人藏釋文：動人春色來尋燕入眼决流静見魚律丞老弟大雅鑒正癸亥六月賓虹樸存篆于滬上鈐印：黄質印信樸丞翰墨大篆五言聯紙本縱一三○ · 五厘米横三二厘米安徽省博物館藏釋文：觀劍爲起舞進觴更能歌憲成烟世兄大雅之屬天都黄賓虹集周金古籀并篆鈐印：賓弘原名質大篆七言聯紙本縱一三○ · 五厘米横三二厘米一九二八年作安徽省博物館藏釋文：鍾期會心事幽賞康樂適隹咏清游叔良世二一兄博粲戊辰四月黄賓虹集金文鈐印：黄質之印孟邦大篆七言聯紙本縱一三九厘米横二六· 五厘米一九三七年作安徽省博物館藏釋文：華錯樽罍金出冶笋參劍戟石成林丁丑初夏黄賓虹書于燕都鈐印：冰上鴻飛館黄賓虹黄山山中人大篆七言聯紙本縱一四二厘米横二七厘米一九三七年作安徽省博物館藏釋文：醉有能飲一石丐餘潤足了十人醉丐先生詩名滿天下如白香山陸放翁觥觥大集足嗣響而無疑矣謹輯篆文爲楹語以志欽慕持布鼓而過雷門聊博大噱郢正爲幸丁丑冬日天都黄賓虹鈐印：冰上鴻飛館黄質賓虹烟霞散人大篆聯語紙本縱一二三厘米横三三厘米一九四九年作浙江省博物館藏釋文：鍾期會心事幽賞康樂適意爲静游柱承先生屬己丑八十六叟賓虹鈐印：黄賓虹印大篆五言聯紙本縱一二四厘米横三四厘米浙江省博物館藏釋文：龍友歌天馬漁鄉熟野鳧篆書七言聯紙本縱八四· 五厘米横二一· 五厘米一九五二年作浙江省博物館藏釋文：駒影日輪寶白璧龍文星劍鑄精金壬辰賓虹年八十有九集古文字并書篆書七言聯紙本墨拓縱六五厘米横三○厘米一九五二年作私人藏釋文：和羹鼎實調梅子平檻漁竿長竹孫壬辰賓虹年八十有九集古文字并書鈐印：冰上鴻飛館黄賓虹大篆聯語虎皮箋縱六五厘米横三三· 五厘米一九五○年作浙江省博物館藏釋文：鈞天樂作魚龍舞大夏功成宴爵齊庚寅初春黄山賓虹年八十又七大篆七言聯紙本縱一四○厘米横三五厘米一九五四年作浙江省博物館藏释文：和聲風動竹棲鳳平頂雲鋪松化龍癸巳之春賓虹年九十鈐印：冰上鴻飛館黃賓虹黃山山中人版权声明：以上图文源于网络，版权归原作者所有，若侵权联系删除。

名家金文大篆书法作品欣赏书法作为中华文化的瑰宝，自古以来便备受推崇。

在中国的漫长历史中，书法家们不断创新，不断探索，使书法艺术不断发展，形成了独具特色的艺术风格。

其中，金文和大篆是书法艺术的两个重要流派，今天我们将带您一同欣赏名家们的金文大篆书法作品。

一、金文金文是中国古代铜器上的文字，是中国书法中的一种古体字体。

其特点是线条粗壮有力，笔画饱满，形态简洁大气，给人以一种沉稳、威严的感觉。

下面是几位金文书法家的代表作品：1.东周金文《鼎铭》《鼎铭》是东周时期的铜鼎上的文字，是金文中的代表之一。

此篇铭文的字形工整、规范，笔画饱满有力，展现了金文独有的雄浑、刚健之美。

2.颜真卿《颜勤礼碑》颜真卿是唐代著名的书法家，他的金文书法被誉为“颜体”。

《颜勤礼碑》是颜真卿的代表作之一，其字形厚重、有力，笔画粗壮，给人以一种庄重、厚重的感觉。

3.欧阳询《九成宫醴泉铭》欧阳询是唐代著名的书法家，他的金文书法凝重、大气、神韵超然。

《九成宫醴泉铭》是欧阳询的代表作之一，其字形厚实、有力，笔画粗壮，展现了金文的雄浑之美。

二、大篆大篆是中国古代官方文件和印章上的文字，是中国书法中的一种古体字体。

其特点是线条粗壮有力，笔画饱满，形态简洁大气，给人以一种庄重、严肃的感觉。

下面是几位大篆书法家的代表作品：1.王羲之《兰亭序》王羲之是东晋时期著名的书法家，他的大篆书法被誉为“王篆”。

《兰亭序》是王羲之的代表作之一，其字形厚实、有力，笔画粗壮，给人以一种庄重、厚重的感觉。

2.颜真卿《祭侄文稿》颜真卿的大篆书法同样粗壮有力，字形厚实，笔画饱满，给人以一种庄重、严肃的感觉。

《祭侄文稿》是颜真卿的代表作之一，其字形刚健有力，展现了大篆独有的雄浑之美。

3.米芾《禅宗心直碑》米芾是宋代著名的书法家，他的大篆书法风格清秀、流畅、自然。

《禅宗心直碑》是米芾的代表作之一，其字形瘦长、流畅，笔画刚劲有力，展现了大篆的独特魅力。

总之，金文和大篆是中国书法中的两个重要流派，代表了中国书法艺术的不同风格和特色。

金文书法作品金文书法是中国古代的一种重要艺术形式，通过优美的笔画和独特的风格，展现了中国古代文化的瑰丽与博大精深。

本文将介绍金文书法的起源、特点以及对后世的影响。

金文书法的起源可以追溯到商代，大约始于公元前14世纪。

当时的商朝统治者使用金属器物作为权力象征，雕刻符号和文字以展示统治者的威严和权威。

这些雕刻的文字被称为“金文”。

金文书法的特点之一是其独特的字形。

金文的字形特点包括方正、线条刚硬、结构复杂且有一定的几何形态。

每个字的笔画清晰可辨，字形刻画力度强烈。

金文的字体结构注重对称和平衡，常常以多种纹饰作为装饰，给人一种稳重而华丽的感觉。

金文书法的另一个特点是其独特的书写方式。

在书写金文时，书法家使用铁尖的金文笔刻划出清晰的字形。

由于金属笔的硬度，书写金文需要更大的力量和技巧。

金文的笔画具有明显的起承转合，使观者在阅读时能够感受到笔画的流动和力度的变化。

金文书法在中国书法史上起到了重要的作用。

在汉代之前，金文被广泛用于刻制铜器、玺石等物品上，因此对后世书法的发展有着深远的影响。

金文书法对后世的影响主要体现在两个方面：一是对字形结构的影响，二是对书法技法和艺术创作的影响。

金文书法对字形结构的影响主要在于其方正的字形和严谨的结构。

这种特点在后世的隶书、楷书中得到了继承和发展。

金文对后世书法的另一个重要影响是其对书法技法的创新。

金文的笔触力度和笔画的结构特点对后世的书法艺术家产生了深远的影响，尤其是在定字、用笔和笔画的结构上的创新。

总结起来，金文书法是中国古代一种独特而精美的艺术形式。

其起源于商代，通过优美的笔画和独特的字体结构展现了中国古代文化的魅力。

金文书法的经典之作对后世书法的发展产生了深远的影响，对字体结构和书法技法的创新起到了重要的推动作用。

我们应当珍惜和传承金文书法的艺术遗产，同时也要在现代书法中注入新的创新和发展。

只有这样，我们才能更好地传承和发扬这一千年来源远流长的艺术形式。

珍重幽兰开一枝——祝嘉金文书法艺术摭谈绪论祝嘉凭藉他超乎常人的勤奋与长寿，遍临百家，熔铸碑帖，成就卓著。

其楷书功力最深，初得力于《张猛龙》《石门铭》等碑，挺劲峭拔；后则取法《云峰山刻石》《爨龙颜碑》，晚岁浸淫于《霍扬碑》《瘗鹤铭》，笔力浑金璞玉，结体力求奇崛。

其隶书生动鲜活、精力弥漫，主要得力于《石门颂》《张迁碑》，线条中具有丰富的内涵和自然的韵律。

其行书以篆、隶、楷书的坚实功底为基础，将北碑的雄强厚重与南帖的流水行云交织糅合，产生了丰厚而又不失灵动的风格。

其章草自家风格鲜明，将六朝书法拙朴、率真的艺术精神充分地熔注于章草艺术之中，从而创立了融汉隶、六朝正书为一体的独特风格。

相对以上诸体而言，针对祝嘉篆书艺术的关注和品评尚不充分。

从其存世篆书作品和收藏的篆书拓本碑帖来看，祝嘉的篆书于《大克鼎》《散氏盘》《毛公鼎》《虢季子白盘》《石鼓文》用功最勤，于商周钟鼎、秦诏版、两汉瓦甓等皆有涉猎，无论甲骨、小篆皆多用金文之法书就，呈现沉静苍润、朴茂雄强的书法风貌。

功在鼎彝的拓本收藏检视祝嘉旧箧，除《散氏盘》《石鼓文》拓本之外，得祝嘉庋藏三代鼎彝拓本多种。

特择其要者举隅如下，并就器物、拓本与题跋情况作简要整理：1、《叔上匜（yí）》拓本（图1）图1 《叔上匜》拓本叔上匜，西周晚期器，北京故宫博物院藏。

通高16.8cm，口径28.6cm，重1.86kg。

此匜宽流，曲口，鋬（pàn）作夔龙形，口衔匜沿作探水状。

器腹饰兽带纹。

匜的前两足上部饰兽首，后两足上部作兽尾形。

匜内底有铭文5行33字：唯十又二月初吉，乙巳，郑大内史叔上作叔妘媵匜。

其万年无疆，子子孙孙永宝用之。

祝嘉题跋：（图2），《古籀补》释作“叔”。

图2 《叔上匜》拓本中的“叔”字2、《陈侯簋》拓本陈侯簋，西周晚期器，上海博物馆藏。

通高12.4cm，口径20cm，重2.64kg。

此簋呈侈口、折沿、浅腹略鼓，口沿下饰火纹，有浮雕的兽首居中，腹饰波曲纹，两端饰有对称之龙形耳。

黄宾虹（1865—1955），生于浙江金华，籍贯安徽歙县，原名质，字朴存，晚号宾虹，别署为予向、虹叟，近现代著名画家、书法家、金石学家。

黄宾虹作为一代山水画大师的地位已毋庸置疑，然其在金文书法上的成就却是为画名所掩。

黄宾虹的金文书法成就不是单方面的探索和研究所得，而是其综合学养的完美体现。

他精通各类古文字，进而发现金文书法之内美，大胆地将山水画的笔意融入金文书法创作，形成古雅奇崛的风格，终臻化境。

通过梳理黄宾虹的金文书法研习之路，我们可以发现其金文取法的多样性，感受其书法的内美特质。

一、黄宾虹金文书法的风格演变（一）探索与创作：工整有余，奇趣不足黄宾虹金文书法创作的第一阶段是从20多岁到59岁这段漫长的岁月。

在20多岁时，有人送他《师簋》拓片，他如获至宝，不忍释手，遂将其装裱成册，随身临习，自此打下良好的金文基础。

尔后，其入世渐深，看过的各类金石器物亦多，对其热爱至闻韶忘味。

黄宾虹不间断地临习金文，先后临写过《师簋》《大盂鼎》《散氏盘》《龙盘》等“三代”钟鼎铭文。

他凭着金石学功底，以及对“三代”古文字的认识，直接把大篆审美范畴定格在“三代”金文中，直取其为金文书法创作的根基。

黄宾虹早期的金文书法作品字形方正，章法较为单一，用笔拘谨，个人面貌尚不明显。

如他46岁所书《联鄂楼》题额正是这个时期的代表作品之一。

隐居北京期间，是黄宾虹研习金文书法困而知、勉而行之时，也是其金文书风慢慢沉淀，进而产生渐变的阶段。

（二）积淀与成熟：刚柔并济，雅致醇厚黄宾虹金文书法创作的第二阶段是从60岁到87岁。

到了耳顺之年，黄宾虹的大篆已粗具个人面貌。

他从清代“使笔如刀”的刚健婀娜笔法中悟出抑扬顿挫的浑厚用笔。

在这一时期，他留下很多临习作品，如《临〈大盂鼎〉》《临〈卫肇鼎〉》《临〈免盘〉》等，金文书法功力日益精深。

他在取法上不局限于所临金文，先秦的古玺印文也为其所用，字体瘦长，行笔虚实相间，用墨浓淡有致。

如其60岁所书《青水嫩苔留鸟篆，绿杨残叶带虫书》一联，风格上接近《虢季子白盘》，线条粗细中等，结构瘦长，用笔较凝练，墨色厚重，空间布白已有灵动舒展之态。

李孟渊书法欣赏（四十三）金文《千字文》
金文《千字文》局部
砚边微言
创作篆书千字文，对我来说，是最为艰巨的一项工程。

首先，篆书没有童子功，底子薄，字数多，又是大小篆两种，压力山大，但绝没有卷刄的理由。

金文千字文，每个字都来自字典与青铜器，集字的过程，既是拣选的过程，也是学习的过程。

通过反复对照拣选，认识到每个汉字从远古到近代的进化脉络，同时也学习到书法前辈如何吸收，创作的经验。

通过比较各种风格的不同，找到自己的书法位置。

在选字中，启动了不少不曾为人所用的篆法，丰富了书法的元素，扩大了书法文字的容量，并从中感受到书法创作的愉悦和成就感。

金文《千字文》
李孟渊简介
李孟渊，1955年生，斋号听雪堂，洛阳新安人，新安县图书馆原馆长。

1992年加入中国书法家协会。

河南省书协楷书专业委员会原委员，系河南省美协会员，新安县美术家协会名誉主席，洛阳书画院副院长，洛阳作家书画院副院长，洛阳理工学院艺术客座教授。

书法作品先后参加中国书法家协会举办的首届新人展，第四、六、八届中青展，第六、九届全国展，首届兰亭奖。

出版发表有书法论著《学书偶得》，《李孟渊撰书二十四书品》等。

曾在马来西亚，泰国，法国举办过书画展。