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东北作家群名词解释东北作家群是20世纪90年代崛起的一个作家群体。
自20世纪70年代末至80年代初，从农村、工厂基层成长起来的一批中青年作家在政治运动的打击下被迫分散到全国各地，此后有的回到原籍东北，有的到了北京、上海、广州、武汉、昆明等城市，其间虽然也有过往来，但总体上没有聚合过。
由知青文学发展而来的城市作家群（如舒乙、韩映山等），始终游离于官方主流意识形态之外，既不像北京的“伤痕文学”群那样全部隐匿，也没有出现省际、地域性作家的大团聚。
所以这一作家群与“先锋文学”或“寻根文学”具有明显的差别，具有比较稳定的面貌。
进入20世纪90年代后，由于社会环境变化，这些“先锋派”们纷纷回归文学本体，而且出现了全国性的小型文学流派。
他们将现实题材的写作作为主攻方向，开始探索人性的真谛，并进而关注历史、思考现实，使得东北作家群文学创作在新世纪有了新的拓展。
主要成员代表作品三大名旦：指长篇小说《改革者》、《春天的道路》、《海南纪事》在创作时期受到省内评论界和出版界较高评价。
曾被列入文学史。
陈荒煤的《不沉的湖》、刘绍棠的《人到中年》、王松的《阴阳沟》、何申的《那五》等小说也颇负盛名。
沙汀、柳青的长篇小说已具规模，柳青《创业史》成为经典；罗烽的《我们村里的年轻人》，周立波的《山乡巨变》，马加的《罗霄山脉的回声》，张光年的《重整河山》等，都可列入优秀长篇小说行列。
许多作家的创作活跃期已超过30年。
作品多带有半自传色彩。
沈阳：在解放战争时期东北局、辽东省委、辽宁省委、辽东军区、辽东省军区等党政机关，及中央文化工作委员会、中央电影局、中央文学研究所、中国剧协、中国作协、中央戏剧学院、东北鲁迅文艺学院等，曾设在沈阳。
在1949年之前，沈阳就已出现著名作家李满天、张恨水、老舍、萧军、萧红、王统照、端木蕻良、艾芜、金剑啸、马加等。
建国后沈阳更出现白桦、杜晚、李辉英、于德翔等享誉全国的名家。
现代派小说：指以刘绍棠、王松、李存葆、刘心武等人为主要作家的短篇小说创作。
[东北作家群]:是指“九一八”事变以后，一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。
他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。
他们的作品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的风俗民情，显示了浓郁的地方色彩。
“东北作家群”的主要作家有萧军、萧红、舒群、端木蕻良等，代表作有萧红《呼兰河传》《生死场》，萧军《八月的乡村》等。
从东北流亡到上海及关内各地的一些青年作者，如萧红、萧军、端木蕻良、舒群、骆宾基、罗烽、白朗、李辉英等人，习惯上被称为“东北作家群”，形成于30年代中期。
他们有的未正式加入“左联”，但其创作实际上构成“左联”文学的一部分。
正是他们，开了抗日文学的先声，第一次把作家的心血，与东北广袤的黑土，铁蹄下的不屈人民、茂草、高粱，搅成一团，以一种浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪和粗犷的地方风格，令人感奋。
东北作家群的创作普遍体现出鲜明的时代特征，而小说中浓郁的民俗文化描写淡化了其中的政治功利色彩，增加了小说的文化含量和审美价值。
在他们的作品中充满了自身的民俗体验、亲历的家国之痛和真切的政治要求，因此，审美和意义在其笔下得到一次自然的契合，这也构成东北作家群在中国现代文学史上崛起的特殊意义。
[萧红]萧红（1911-1942），原名张乃莹，笔名萧红，悄吟，出生于黑龙江省呼兰县一个地主家庭，幼年丧母。
1930年，为了反对包办婚姻，逃离家庭，困窘间向报社投稿，并因此结识萧军，两人相爱，萧红也从此走上写作之路，两人一同完成散文集《商市街》，（萧红萧军，意思为“小小红军”）。
1934年到上海，与鲁迅相识，同年完成长篇《生死场》，次年在鲁迅帮助下作为“奴隶丛书”之一出版。
萧红由此取得了在现代文学史上的地位。
《生死场》是最早反映东北人民在日本帝国主义统治下生活和斗争的作品之一，引起当时文坛的重视。
鲁迅为之作序，给予热情鼓励。
春柳社:1906年冬由中国留日学生组建于日本东京，因从事演剧活动而在中国早期话剧创始时期产生过重大影响。
成员有李叔同、曾孝谷、欧阳予倩等。
1907年正式公演《黑奴吁天录》。
这是春柳社最有代表性的一次创作活动，演出在东京引起了轰动，其影响达于国内。
辛亥革命后，春柳社员陆续归国。
1912年初，陆镜若在上海邀集欧阳予倩等人成立了新剧同志会，正式从事职业演剧。
它始终保持着春柳社的宗旨和传统作风，因此可算作"后期春柳"。
东北作家群:是指"九一八"事变以后，一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。
他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。
他们的作品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的风俗民情，显示了浓郁的地方色彩。
"东北作家群"的主要作家有萧军、萧红、舒群、端木蕻良等，代表作有萧红《呼兰河传》《生死场》，萧军《八月的乡村》等。
论语派:论语派是30年代的一个散文流派。
主要人物是林语堂。
主要刊物有《论语》《人间世》《宇宙风》，以刊登小品文为主，提倡幽默、闲适、性灵。
主张"以自我为中心，以闲适为笔调"，采取与政治保持距离的自由主义立场。
《论语》前期文章尚能触及时弊、幽默中含讽刺。
1934年后，讽刺锋芒日益减弱，幽默也流于说笑话、寻开心。
由此引发了左翼作家与其的论争。
新月派:现代新诗史上一个重要的诗歌流派，该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。
前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊?诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。
他们不满于"五四"以后"自由诗人"忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张"理性节制情感"，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。
（六）东北作家群（定义）指"九一八事变"后从沦陷的东北流亡到上海、北平等地的一些青年作者，如萧军、萧红、端木蕻良、舒群、骆宾基、罗烽、白朗、李辉英等人，他们的作品多反映东北人民在日本帝国主义蹂躏下的苦难和斗争生活，表达了对敌伪的仇恨，对故乡的眷恋和早日光复国土的愿望，习惯上被称为"东北作家群"。
代表作主要有萧军的《八月的乡村》、萧红的《生死场》，舒群的《没有祖国的孩子》等。
东北作家群的创作实际上构成了左联创作的一部分，虽然其中有些人并未加入左联。
正是他们，开了抗日文学的先河。
其作品充溢着深沉的力，把作家的心血，和东北广袤的黑土、铁蹄下的不屈人民、茂草、高粱搅成一团，以一种浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪和粗犷的地方风格，令人感奋。
二、萧红（1911－1942,原名，张乃莹。
）（参考：扬联芬的《中国现代小说导论》萧红墓畔口占戴望舒走六小时寂寞的长途到你头边放一束红山茶，我等待着长夜漫漫你却卧听着海涛闲话。
（一）地位和价值；萧红是中国现代文学史上一位才华横溢、风格独特的天才女作家，东北作家群的代表作家之一，“30年代的文学洛神””创作生涯仅9年，却创作了大量凄美动人的文学作品，早在三、四十年代就风靡一时，盛誉至今不衰。
主要作品有短篇小说《小城三月》、中篇小说《生死场》、长篇小说《呼兰河传》《马伯乐》、短篇集《牛车上》《旷野的呐喊》等，以自己不足十年的创作生涯，创造了上海――东京时期，香港时期两个高峰，留下了不少佳作。
（二）、逃避男权与“寻找父亲”1、成长期的感情缺史；2、爱情苦旅；（三）浓重的悲剧意识。
1、生存的物化状态：承受压迫和贫困、生存价值和意义的缺式或被忽略，动物一样生2、精神的原始落后：麻木的人生，扭曲的精神活动，落后蒙昧的人性的人性3、男权压迫下的苦难的女性。
：不幸的婚姻、痛苦的生育过程，悲剧的生死轮回（四）艺术特色：1、淡化人物性格的刻画和故事情节；2、重文化风格和自然景物的描写；3、重自我主观感受的抒发；4、散文化的小说结构；。
36.孤岛文学①指1937年上海沦陷后至1941年底(珍珠港事变)上海租界的文学。
②孤岛文学中杂文写作和戏剧活动较活跃。
杂文界发生过"鲁迅风"的争论。
于伶和阿英分别创作了很有影响的现实剧和南明史剧37．战国策派①活动于抗战中期，因刊物而得名。
②主要成员陈铨、林同济。
③文艺上主张以"恐怖·狂欢·虔恪"为创作的"三道母题"。
④代表作有陈铨的剧本《野玫瑰》，把国民常间牒作为民族英雄歌颂。
38．以《灭亡》、《寒夜》为例，说明巴金小说创作的风格发生了怎样的变化。
《灭亡》和《寒夜》是巴金创作风格变化的两极标志，其风格主化主要表现在：(1)早期热衷于塑造"英雄"形象，后期逐渐向塑造平凡的小人物转化。
(2)作家的创作情绪由早期的主观倾诉、激情渲泄，转向后期在客观写实中寄托人生理想。
39．在曹禺的剧作《雷雨》中，侍萍这一人物的安排对刻画周朴园有什么意义? (1)侍萍的安排，使剧作各种人物间的矛盾冲突更加复杂与尖锐。
(2)侍萍的安排，更加深刻地发掘了周朴园虚假伪善、冷酷无情的性格。
40．赵树理的"问题小说"与五四时期的"问题小说"有何不同?①五四时期的"问题小说"，描写了各种人生问题，但或"只问病源，不开药方"，或以虚幻的"爱"与"美"为药方；艺术上有观念化的缺失。
②赵树理的"问题小说"，因作者有鲜明的政治倾向和明确的创作动机，所以既反映现实的各种问题，又描写了问题是怎样得到实际解决的；艺术上则较注意人物性格的刻画。
41．联系郭沫若和闻一多的诗歌创作，论述艾青的诗在中国新诗发展史上的贡献。
①郭沫若积极倡导并实践自由体诗，开始了中国诗歌的现代化进程。
然而由于过分强调情感的流露和渲泄，在艺术表达上缺乏节制。
（一）“东北作家群”的小说创作，有哪些主要作家与代表作？
答：（1）“东北作家群”主要作家如下：
1931年“九．一八“事变东北沦陷后，东北开始涌现一批创作以抗日为主题的小说家。
他们是萧军、萧红、舒群、端木蕻良、白朗、罗锋、骆宾基等人，时称为“东北作家群”。
（2）“东北作家群”主要作家的代表作如下：
1932年1月，李辉英发表以反日爱国为主题的短篇小说《最后一课》、长篇小说《万宝山》；不欠(久)，又相继出版短篇小说集《丰年》、《人间集》，集子中的小说太多描写东北人民民族意识的觉醒和抗日武装斗争。
1933年，萧军、萧红在哈尔滨出版短篇小说合集《跋涉》，受到东北文坛重视。
1934年，萧军创作了长篇小说《八月的乡村》，萧红完成中篇小说《生死场》。
同年10月，他们到达上海。
次年，这两部小说由鲁迅列入他主编的《奴隶丛书》出版。
同年，舒群、罗烽和白朗也先后流亡到上海，着手创作抗日题材的文学作品，舒群创作了短篇小说《没有祖国的孩子》、《战地》和中篇小说《秘密的故事》，罗烽创作了短篇小说《第七个坑》，白朗创作了短篇小说《生与死》，这些小说都反映了东北人民反抗日本侵略的斗争精神。
端木蕻良创作的长篇小说《科尔沁旗草原》于1935年在上海出版。
他于1936年初到上海，创作了第二部长篇小说《大地的海》，并发表了《紫鹭湖的优郁》、《浑河的急流》等短篇小说。
骆宾基于1936年5月到上海，开始创作长篇小说《边陲线上》。
于是，1936年在上海形成了一个东北作家群体。
同年，上海的《作家》、《中流》、《文学》、《光明》、《海燕》和《文学界》等文学刊物，比较集中地刊载了萧军、萧红、端木蕻良、舒群、罗烽和白朗等东北作家的作品。
萧军出版了短篇小说集《没有祖国的孩子》，上海生活书店为东北作家群出版了《东北作家近作集》，收有李辉英、舒群、罗烽和白朗等人的作品。
1937年7月全面抗战开始后，东北作家相继离沪。
他们除创作反映内地生活的作品外，仍创作了不少反映东北地区社会生活的作品，如萧红的长篇小说《呼兰河传》、萧军的长篇小说《第三代》、骆宾基的长篇小说《混沌》等，保持了东北作家创作上的特有气质。
列举了代表作家与作品，内容比较完整，只要将作家与作品并列即可，这样一目了然，不用大段地书写。
（二）“北方作家群”的小说创作，有哪些主要作家与代表作？
（1）“北方作家群”主要作家如下：
答：30年代，在中国北方城市，主要是北京，以《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》为主要关艺阵地，形成了一个作家群，一般称为“京派”，也称“北方作家群”。
这一派艺术倾向比较复杂，大体上一面揭露社会不平，一面又惧怕革命与破坏，把人生理想寓于自然，人性美，尤其是乡土的人情美之中。
他们在小说、散文、诗歌、戏剧、理论、批评方面都有建树。
就小说家而言，除前期的老舍外，另有沈从文，废名‘芦焚，萧乾等人。
（2）“北方作家群”主要作家的代表作如下：
沈从文于1924年开始写小说，30年代为其创作最丰盛的时期，到抗战爆发前，出版了《好管闲事的人》、《石子船》、《旅店及其他》、《老实人》、《月下小景》、《八骏图》等20部小说集，成为当时新文学领域中小说创作数
量最多的作家之一。
他的小说取材很广，有描写旧军队生活的，如《入伍后》、《会明》、《传事兵》等；有描绘城市世态人情的，如《绅士的太太》、《八骏图》、《某夫妇》等。
而最有特色的是反映湘黔边境少数民族地地的风土民情的作吕，如《旅店》、《夜》、《龙朱》、《媚金，豹子与那羊》、《边城》等，可谓一条延长千里的沅水，及各个支流且县分乡村人事，人民爱恶哀乐，生活式样，尽在其笔下展现。
还有描写湘黔边区的民情风俗时，作家的笔触不能不涉及社会上那些人格遭到践踏，追求平凡幸福的理想不能实现，甚至有着血和泪的令人心灵颤抖的故事，象《贵生》、《丈夫》、《柏子》、《萧萧》等小说所展现的。
师陀生于1910年，1931年到北京用笔名芦焚创作。
抗战前出版《谷》、《里门拾记》、《落日光》、〈野鸟集〉，主要描写故乡河南“绅士和老爷”的横行，“老实的庄稼汉子”的受难，有浓厚的乡土气息。
他善于描摹世态，刻划风习，往往在悲哀的抒情中插入揶揄笔调，悲叹与笑谑相融合，语言生动简约，感情深沉含蓄，形成了一种特的艺术风格。
萧乾，1909年生于北京，是后起的京派青年作家。
自幼贫苦，熟悉北京贫民区的生活。
因能独特的视角，反映当时社会的污秽，以典型的京派社会观，描写人间的不幸。
短篇集《篱下集》中的《皈依》等篇，写教会学校的黑幕，有反宗教的倾向。
《栗子》通过一对未婚夫妻的离异，写出“一二九”爱国运动对青年一代的考验。
长篇《梦之谷》，是一部自叙传式的作品，具有很强的个人反抗色彩，与叙述的抒情气质，充分显示了京派小说的抒情特点。
总结：京派小说是现代小说发展过程中不可忽视的一脉支流。
在30年代社会矛盾空前尖锐的背景下，其自身存在着政治与艺术之间的不解矛盾，有思想局限。
但它在现实主义创作方法中融入了浪漫的，讲究主观个性表现的因素，开导了现实主义多样发展的途径，这是不可抹杀的贡献。
关于“北方作家群”的主要作家与代表作都列举得很完整，符合题意。
（三）30年代初期，“现代派”小说有哪些主要作家？其共同的创作特点是什么？
答：1、“现代派”小说的主要作家有如下：``
中国30年代，上海文坛出现了现代派小说。
现代派小说受到日本新感觉主义文学的影响，主要的作家是施蛰存、穆时英、刘呐鸥，其中以施蛰存成就最高。
她是30年代重要文艺杂志《现代》的主编，20年代开始创作小说，1928年出版《上元灯》。
这个集子虽重视心理描写，表现少男少女纯真的初恋，但仍用传统的手法，为优美的市民文学。
1934年出版了《将军的头》、《梅雨之夕》、《善女人的行品》三个短篇集。
这些作品与穆时英的《公墓》、《白金的女体塑像》、《圣处女的感情》等集子，成为现代派小说重要的结集。
2、“现代派”小说作家的共同创作特点如下：
（1）小说情节运用现代心理学和美学的参透，现代派小说有一种独特的表现生活的能力，在表现手法和余式上有某种革新。
比如不重视人物形象的塑造，注意刻划人物的各种心态。
小说没有完整的故事情节，往往接连写人物的感觉、幻觉，写主人公的内心独白。
（2）节奏比较快，有时是多线索并进，重视主观感觉造成的浓重色彩，还有注重形式、手法和技巧的创新。
现代派小说后来出现了分化，穆时英、刘呐鸥的小说日趋欧化，并且转向在五光十色的舞厅、影院、旅社、酒吧、跑狗场、
郊外花园、夜总会里讨生活，有着浓烈的感伤与色情的描写。
而施蛰存的《春阳》、《雾》、《鸥》等作品，则表出强烈的向现实主义归依的倾向。
（3）总结：现代派小说的出现，标志着“五四”时期开始引入的，长期附着于浪漫主义小说身上的现代主义成份精神的卑污，散发消极、悲观的思想情绪，有较大的局限。
因此，在中国现代文学发展过程中，现代派小说的影响是有限的。
参考书目：
1．《中国现代文学词典》/吴欢竟主编，广东教育出版社，2002。
2．《中国现代文学概观》/庄明萱等编著，厦门大学海外教育学院，1994年，63-65面。
“现代派小说”作家列举出来，现代派小说的主要特点也概括得较为准确，但主要停留在理论说明，缺少必要的作品分析，这方面可以适当补充。
王丹红阅。
