先锋小说的辉煌与衰落

先锋小说的过与欠作者：赵月斌来源：《福建文学》2016年第01期先锋久不兴。

中国先锋小说在上世纪九十年代火过一阵子，之后就渐成绝响。

先前的先锋大匠要么沉寂，要么改弦更张，先锋小说一派成了历史名词，中国文坛似乎忘了先锋这码事儿，大家都安分守己，再无兴趣干那出力不讨好的营生。

当然实际并不尽然，这些年来又确乎有不少小说家做出先锋的努力，写着不被主流看好的另样小说。

只是这文坛太势利，读者太轻慢，让这个本就稀缺、弱势的小说品种只能苟延残喘，自生自灭。

即便小有幸运，得到小范围认可的小说家，好像也不敢明目张胆地标榜自己的先锋事业。

“先锋”似乎被有意无意地冷落着，好像谁要不合时宜地鼓捣先锋小说就是可耻的。

先锋小说就像无人认养的流浪儿，只能被放空，被漠视。

我的文学趣味最早便来自余华、苏童那一批小说家，所以一直对先锋小说抱有期待，对仍然以先锋为抱负的小说家怀有深深的敬意。

比如薛忆沩、李浩、刘建东、刘宏伟、陈集益、范玮、王一，这些后起的先锋小说都有不俗的表现，但大都默默无闻，不为读者所知，鲜有进入评论家视野。

总起来看，他们的实力并比某些名家大腕差，之所以势头比不过人家，好像只是运气太差。

但是对比之前的先锋小说，比对我们公认的文学经典，有时候又得不承认，当下的先锋小说，又确实差了点什么。

他们的技术手法比余华苏童们有过之而无不及，文本结构也都各有擅长，可是往深里细处看，往往会发现明显的短欠，有些作品只是披了张先锋的皮，经不得推敲琢磨。

比如，一用童年视角就像智力欠缺，一写些荒诞情节就像精神失常，一要搞点儿象征暗示就去访问梦境，就算是披着历史的外衣并假以史料文本的仿真小说，也写得乖张玄虚，其中的人物事件，亦多出乎常情常理，读来有如临场看戏，舞台上尽是布景、道具和浓妆的演员。

你能清楚地知道，所有这一切都出自是作者的“设计”。

这设计可以称为匠心，也可能用力太猛化成了匠气。

鉴于此，本文专以河北作家刘建东为例，谈谈当下先锋小说面临的若干问题。

再叙事：先锋小说的境地一不论中国先锋小说的未来命运如何，它们已经拥有自己短暂而确凿的历史。

人们通常承认，先锋小说的历史应当回溯到八十年代后期。

循序渐进地谈论八十代后期的先锋小说，马原小说是一个众目睽睽的入口之处。

在众多批评家的记忆之中，马原小说的出现是一个重要事件。

马原的名字如同一只机灵的燕子盘施于批评家的口吻之间，引致纷纷扬扬的肯定与否定。

无论马原是否得到足够的褒扬，人们至少可以从舆论之中证实，马原已经成功地扮演了一个始作俑者的角色。

马原小说的组装技术和迷宫设置在后续而来的另一批小说之间得到了或明或暗的响应。

当然，这种状况同时决定了另一个事实：批评家更乐于从承先启后的意义上谈论马原的叙事，马原小说所包含的另一些涵义无意之间遭到了漠视。

对于八十年代的中国文学而言，马原小说是与叙事问题结合在一起的。

诚然，马原小说之中曾经出现了冒险、性爱、宝藏的寻找、艺术家的浪漫或者男人之间的力量角逐，出现了西藏高原的自然景观与奇风异俗，但是，这一切远不如他的叙事风格重要。

换言之，马原是作为一个成功的叙事能手为八十年代的中国文学所铭记。

马原被幸运地定位于某一个文学史的转折之处，招引来四面八方的目光；同时，作为这种定位的代价，人们的目光似乎仅仅愿意识读马原小说之间具有文学史意义的单方面特征－－叙事。

马原或许感到了不满或者冤屈，然而，这乃是文学史叙事规则的编码要求。

一旦缀入文学史链条而成为其间一环，一旦承担了解释文学史连续性的义务，作家就不可避免地遭受文学史叙事规划的修剪。

即使马原深谙叙事的奥秘，他仍然无法在另一个层面上逃离叙事权力的统治。

相对于传统的现实主义小说，马原的叙事显然是一种刻意的独出心裁。

马原小说完全无视暴露技巧的禁忌，公然地在故事之间穿插了故事编造手段的炫耀。

马原常常不惮于摧毁人们如临其境的幻觉，中止故事所引起的激情，恶作剧似地向人们展览种种衔接故事的齿轮与螺丝钉。

这无疑造成了故事阅读的夹生之感－－对于台下的观众说来，目睹剧院化妆间的技术操作必将破除舞台剧情的神圣性。

先锋小说的困境与突围
李猛
【期刊名称】《贵州民族大学学报（哲学社会科学版）》
【年(卷),期】2006(000)001
【摘要】1990年代以来先锋作家的长篇小说创作宣告先锋小说第二次高潮的到来.先锋小说家们在历史中逃遁和面对生存意义的退避,使先锋小说在文学层面上面临着严峻考验.
【总页数】4页(P91-94)
【作者】李猛
【作者单位】贵州社会科学院,文化研究所,贵州,贵阳,550002
【正文语种】中文
【中图分类】I0
【相关文献】
1.中国当代先锋小说教学的困境及改革思路 [J], 穆厚琴
2.突围与困惑--20世纪80年代先锋小说的逃亡取向及其悖论 [J], 斯炎伟
3.形式的可能:论先锋小说的阅读困境 [J], 王天桥
4.挑战与突围:近期中国先锋小说流变论 [J], 吴澄
5.突围表演:先锋小说的侏儒症候 [J], 聂茂
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先锋小说的主要成就先锋小说作为80年代文学中激进的实验，以前卫的姿态探索小说的发展，在叙事革命、语言实验、表现生存状态等三个层面取得了很大的成就。

①在叙事革命方面，以马原为例，他是叙事革命的代表人物，被称为“形式主义者”，善于运用元叙事手法，形成了著名的“马原的叙事圈套”，比如，《冈底斯的诱惑》中，就有几个“二级叙述者”，一个是老作家，他以第一人称“我”讲述了自己的一次神秘经历，又以第二人称“你”讲述穷布打猎时的神秘经验；另一个是第三人称叙述者，讲述了陆高、姚亮等人去看“天葬”的故事，并转述了听来的顿珠、顿月的神秘故事。

②语言实验：是个人化的，陌生化的，打破常规的，很多反规范的语言，不是大众化的，口语化的，着力于语言的标新立异。

以孙甘露为例，他的小说语言实验，最接近超现实主义诗歌与绘画，他的小说是这些语言的与视觉的幻象集合而成的恍惚暧昧的梦与诗。

比如;《信使之函》中“信是焦虑时钟的一根指针”、“信是锚地不明的孤独航行”，在每一句述说下摘录一段信使所送的信中的段落，这些段落同样华美、富于诗意而又没有任何现实或者象征的寓意。

再比如：余华的《十八岁出门远行》“我走在这条山路上，我像一条船”，都是个性化的，陌生化的，语言试验，具有新奇的美感。

③生存状态层面是以余华为代表，余华发展了残雪对人的存在的探索。

他的小说以一种冷静的笔调描写死亡、血腥与暴力，并在此基础上揭示人性的残酷与存在的荒谬。

比如：《现实一种》“像是在说一种事物的因缘，人们虽然在彼此伤害、杀戮，生活的本相是如此的残酷，但是人类却仍然莫名其妙的繁衍”。

总之，先锋小说正是这样一种打破统一的世界图像与文学图像的努力。

经由这条途径，文学进入90年代的个人写作与个体叙事的无名状态。

莫言《红高粱》的正负面美学效应《红高粱》是莫言1986发表在《人民文学》的中篇小说，在现代历史战争题材的创作中开辟出一个鲜活生动的民间世界。

①正面效应：作者在作品中极力的赞美了他的故乡以及“红高粱”祖先。

先锋小说的辉煌与衰落
卜繁燕
【期刊名称】《兰州工业学院学报》
【年(卷),期】2011(018)003
【摘要】发端于20世纪80年代并占据当时文学主流地位的先锋小说,在20世纪90年代的市场潮流中滑向边缘,成为某种被压抑的边缘文化.80年代的辉煌是由于当时形式主义、新批评主义、结构主义的涌入,"文学主体性"为其发展提供了契机.进入90年代中后期,与市场的疏远迫使作家迁就市场的运作法则、审美规范和寻求刺激的阅读趣味,维护"文本纯洁性"的先锋作家不得不转型.
【总页数】3页(P63-65)
【作者】卜繁燕
【作者单位】烟台工程职业技术学院组织人事处,山东烟台264006
【正文语种】中文
【中图分类】I206.7
【相关文献】
1.晋商·温商河东河西的感慨——明清晋商：耀眼的辉煌和悲壮的衰落 [J], 封越健
2.接受与拒绝——从读者接受看中国当代先锋小说的衰落 [J], 秦敏
3.国际货币基金组织：继续辉煌还是走向衰落？ [J], 高勤
4.从衰落走向辉煌——会展型酒店经营管理的实践探索 [J], 张指明
5.股票期权的辉煌、衰落与再生 [J], 李芳芳
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论先锋文学的衰落在20世纪80年代，在文坛兴起了一股创作先锋小说的浪潮。

马原、格非、孙甘露、残雪、余华、苏童等作家纷纷投入先锋小说的创作中，创作出大量的能够表现先锋小说实验性特征的文学作品，如马原的《冈底斯的诱惑》《虚构》，格非的《迷舟》，孙甘露的《信使之函》等，先锋小说由此风靡中国文坛，但随着时间的推演，先锋小说到20世纪90年代初逐渐出现分歧与衰落，先锋小说的作家们纷纷转向，尝试着不同的写作可能，这在某种程度上降低了先锋探索的力度（所谓的“先锋性”），先锋小说在中国经历了一个由盛而衰的历程。

中国的先锋小说吸收了西方现代主义、后现代主义的观念和技巧，通过新的、异化的价值取向与传统伦理道德观念发生决裂，来传达写作者的心声。

然而，在20世纪80年代轰动一时的先锋小说流派，为什么能够如此大张旗鼓的开始，又如退潮般迅速地调转方向，本文试图从先锋文学的困境、泛先锋派来分析先锋文学衰落的原因。

一、先锋文学的困境先锋这一概念明显的军事内涵恰好指明了先锋派得自于较广义现代性意识的某些角度与倾向――强烈的战斗意识，对不遵从主义的颂扬，勇往直前的探索，以及在更一般的层面上对于时间与内在性必然战胜传统的确信不疑，（这些传统试图成为永恒、不可更改和先验地确定了的东西）。

[1]鉴于先锋文学的这些特征，从审美角度、主流文学和边缘文学的关系、主流文学对自身的克服三方面来分析先锋文学处于困境乃至衰落的原因。

（一）审美角度：先锋文学以其语言的实验、形式的新颖出现在文坛时，引起了轩然大波。

先锋文学被主流文学视为异端，与此时的文化风尚和审美有关，以及读者的阅读接受有关。

中国的先锋文学出现在20世纪80年代初期，此时的文坛是一个继五四之后相对活跃的新时期，西方的文艺思想理论，现代主义的作品大量流入。

马原、格非、孙甘露、残雪、余华、苏童等作家引领时代潮流，以语言的实验、形式的新颖创造了大量的实验性质的小说。

由于读者对惯常的文学形态司空见惯，产生了审美惯性，将先锋文学视为新的阅读体验，试图打破审美平衡，追求全新的审美形式。

第31卷 第3 期 延边教育学院学报 Vol.31 No.3 2017年6月 Journal of Yanbian Institute of Education Jun. 2017·5·论先锋小说的失与散①邹志远 王逸竹（延边大学 人文社会科学学院，吉林 延吉 133002）摘 要：先锋小说曾经是中国当代先锋文学思潮中的重要一支，但现在，它成了被文学史加固后的一段文字。

在“因时制宜”的文化境遇中被不断地改写和误读。

它的存在与退场是一场社会改革风波中的一轮余浪，现在仍有波及。

本文试图通过分析先锋小说在先锋文学时代和后先锋文学时代中的文学表现和文学影响，以期重视先锋小说的本质意义和文学价值。

关键词：先锋小说；文学表现；文学影响中图分类号：I207.4 文献标识码：A 文章编号：1673-4564（2017）03-0005-04从文学史角度来看先锋小说，它是一场由中国当代知识分子“整体性历史想象”出来的并与社会改革相结合的一场文学运动。

张清华在《中国当代先锋文学思潮论》中对“先锋文学”有所定义，他认为先锋文学是“从中国当代文学和整个新文学的历史大逻辑出发所梳理出的一个流脉，一个以启蒙主义思想为内核，以现代性的价值标尺为指向，以现代主义（或接近现代主义）的表现方法与文本追求为基本载体，以一个不断幻形和递变的系列文学现象为存在形式的文学与文化的变革潮流”[1]。

显而易见，先锋小说是相关系列文学现象的一支，是先锋文学中最先锋的表达方式。

先锋小说的本质特性就是怀疑一切、打破一切、接纳一切。

它是对20世纪80年代以前的“旧文学”的一次彻底地反抗和对峙。

它是对已然形成的文学内部秩序的一次大胆挑战和撕裂。

先锋小说的出现预示着小说家们将用一种新的眼光处理世界、文本、读者与自己这四者之间的关系。

无论是寻根还是新生代，新历史还是新写实，他们的讲述都颠覆着旧的文学样式，开拓了一个全新的文学空间和文化空间。