古埃及美术作品

外国美术史：（一）古代美术埃及美术4埃及是人类古代文明的发祥地之一。

"埃及是尼罗河的赐予（西罗多德）。

尼罗河由南向北纵贯埃及，在红海和利比亚沙漠、撒哈拉沙漠之间磁润出一条狭长城的绿洲。

公元前5000年，埃及社会出现了阶级的萌芽，公元前4000年前后出现了奴隶制国家。

到公元前3000年，上埃及国王美尼斯征服下埃及，建立了统一的专制王朝。

国王被尊为法老，既是人间君主，又是太阳神之子，利用宗教的神秘力量来统治国家。

此后的埃及经历了古王国（前3000-前2300）、中王国（前2150-前1700）、新王国（前1071-前332）三个统一时期。

一、古代埃及美术的特点二、古王国美术三、中王国美术四、新王国美术一、二见上一篇文章三、中王国美术中王国时期，战乱频繁，统一的中央集权统治崩溃，地方贵族势力强大。

这一时期美术成就远不如古王国时期，但在建筑、墓室壁画方面仍有独特成就。

建筑：这一时期不再有古王国时期那样宏伟的金字塔，王国首都从沙漠边沿的孟斐斯迁到悬崖、峡谷附近的底比斯。

这里的自然环境不适于建造金字塔，因此，陵墓形式变成了石窟陵墓，陵墓的外部是依山而建的梯形享殿。

如门图普太享殿，由两层平台相叠而成，顶上是一座金字塔形建筑。

平台有柱廊环绕，开放的柱廊使建筑使周围环境和谐地结合起来。

从中王国开始，庙宇享殿入口处两侧出现了方尖碑。

方尖碑是太阳光芒的象征，它为正方形。

顶端为尖锥形。

它的造型像一把朝天有宝剑，矗立在建筑群中，直刺苍穹，上面刻有国王的名讳、封号。

法老放谢努塞尔特一世的方尖碑最为有名。

墓室壁画：在中王国时期的地方贵族陵墓中，壁画逐渐流行。

壁画在程式上仍遵循古王国传统，但表现风格显得更加活泼、圆润和优美。

如霍姆荷太普王子墓壁画《饲养羚羊》中，画家没有被程式所拘束，画得随意自由。

《饲养羚羊》《驯化羚羊》四、新王国美术新王国时期，中央集权制统治重新巩固，国势强盛，经济空前繁荣，进入了埃及艺术史上的黄金时代。

米隆的雕塑艺术的最大长处是反映迅速变化的运 动感，往往能突破时空的局限，抓住雕像动作的 关键瞬间，扩大了形象的时空表现力。一种体育 精神和力与美的集合就这样展现在大家面前。由 於米隆的作品，具体呈现出最完美的人体造型和 瞬间动态，因而将希腊雕刻带入了古典风格的成 熟期。
SZM
古埃及和古希腊雕塑
希腊化时期中最能具体表现男性身体的雕刻 作品有以希腊神话為题材的《劳孔群像》 ﹝Laocoon Group﹞以及以战争為题材的 《垂死的高卢人》﹝Dying Gaul﹞。
大卫迎接战斗时的场景。艺术家生动地塑造了一个为事
业斗争的英雄形象：年轻、英俊、健壮、神态坚定自若，
左手上举，握住搭在肩上的“抛石带”，右手下垂，似 将握拳，头部微俯，直视前方，准备投入战斗。
文艺复兴时期雕塑
哀悼基督
作品采用了稳重的金字塔式的构图，圣母 宽大的衣袍既显示出圣母的四肢的形状， 又巧妙地掩盖了圣母身体的实际比例，解 决了构图美与实际人体比例的矛盾问题。 基督的那脆弱而裸露的身体与圣母衣褶的 厚重感以及清晰的面孔形成了鲜明的对比， 统一而富有变化。雕像的制作具有强烈的 写实技巧，作者没有忽略任何一个细节， 并对雕像进行完 全平滑光亮为止。这一切都赋予了石头以 生命力，使作品显得异常光彩夺目。米开 朗基罗还将自己的名字第一次刻在了雕像 中圣母胸前的衣带上。作品一经展出，立 即轰动了整个罗马城，从此便与作者的名 字一起成为了艺术史册中光辉的一页。
米开朗基罗塑造的五米多高的《大卫》像给人深刻的印象，不再是依靠狂烈的激情，或 者骄横的漫不经心，而是借助于他的形象的阳刚之美来表现人物。米开朗基罗也以裸体 展示人物形象，肌肉强劲有力，通过紧张与松弛的游戏来具体表现精神和肉体互相和谐 的理想。
文艺复兴时期的雕塑，继承并发展了希腊、罗马雕塑艺术的传统，使雕塑艺术达到了高 度繁荣，文艺复兴时期的著名雕塑家，差不多都集中在佛罗伦萨。最先出现的雕塑大师 是吉贝尔蒂，佛罗伦萨洗礼堂的两扇青铜大门上的装饰浮雕是他的代表作。同一个时期 的伟大雕塑家还有多那泰罗、委罗基奥等。而米开朗基罗的出现，则标志着文艺复兴时 期的雕塑艺术发展到了最高峰。文艺复兴时期的雕塑艺术对后期的雕塑家有着极大的影 响。

石工艺:《纳美尔王征服三角洲》
• 作为纪念性功用的化妆石板名作 有 (纳美尔王征服黛角洲)。在这块石
板上，前后两面皆以浮雕形式表现了美 尔王统一埃及全境的各种形象，是一件 宣告埃及王朝时代开始的历史性作品。 • 纳美尔王是埃及第一王朝的缔造者，
也就是传说中的美尼斯王。 《纳美尔 王征服三角洲》是属于第一王朝时 代的一块盾形石板浮雕。在第一王 朝前，埃及是以城邦为据点的军事 部落。纳美尔王以强大的军事力量 统一了上、下埃及，建立了第一王 朝，并成为王朝法老。这块浮雕就 是为纪念和赞颂纳美尔法老的功绩 而雕刻的。
尼菲尔提蒂是十八王朝法老王阿赫那东之 妻。史称阿赫那东是勇敢大胆的改革家，他竭 力削弱宗教对王权的控制，扩大法老王的世俗 权力，这种重世俗人生权利的改革，对艺术创 作产生了很大的影响，使艺术减少了神性而充 实了生活和生命的气息。
正是从这个时期开始，埃及艺术才逐渐摆
脱僵化程式，趋向生动活泼的现实主义，《尼 菲尔提蒂》雕像就是这个时期的杰出代表。
村长像 即卡培尔王子像 Ka-aper 埃赫那东像 Akhenaten
磨粉女像
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• 古埃及人相信人死后能享受生 前的一切，包括继续使唤那些侍 候他们的奴隶仆从，所以在埃及 陵墓中，除了死者的雕像、死者 生前活动的浮雕外，还有大批殉 葬奴仆小雕像和描写奴隶或社会 下层民众生活的浮雕构图。小雕 像不受陈规的约束，因此人物形 象比较自然生动。
漫长岁月中，古埃及长期保存了原始社会的残 余，埃及的神话与宗教信仰支配了雕塑的形成 和发展过程。
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• 神话、宗教信仰的保守性是决定埃及雕刻发展迟
第
缓的主要原因。 埃及雕刻是为法老政权和少数奴隶 主贵族服务的。

第一讲原始及古代美术
原始美术一古代两何流域一古埃及美术一爱琴美术、古希腊美术—古罗马美术
第二讲 欧洲中世纪美术
（基督教美术、“蛮族艺术”）
从罗马帝国覆灭——文艺复习之间（公元476——15世纪）
第三章 欧洲文艺复兴时期美术
（14—16世纪）
一、意大利文艺复兴美术
二、尼德兰文艺复兴美术（15世纪）
（尼德兰文艺复兴美术包括荷兰、比利时、卢森堡以及法国地区）
三、德国文艺复兴（15世纪）
四、西班牙文艺复兴美术（14--16世纪）
五、法国文艺复兴美术（15--16世纪）
第四讲 17、18世纪欧洲美术
第五讲 19世纪欧洲美术
一、19世纪的法国美术
二、18、19世纪的英国美术
三、19世纪的俄国美术
第六讲 20世纪现代美术。

• 用整块花岗岩雕成，有的 高达50余米
• 法老的记功柱，表面刻满 了象形文字。
• 建于公元前200年的菲莱神庙曾一度因修建阿斯旺 大坝而被淹没在水里，后被一大的国际使团挽救 ，神庙被锯成一块块大石头运到附近的阿基吉来 岛组装，神庙得以再现风采。这个神庙是用来祭 祀伊希斯女神（快乐女神）的 。
•
134 根柱子， 338 英尺×170 英 尺。 高分别为69 英尺与42 英尺， 形成的落差用石格栅天窗填补。
• 面积103×52米，134根巨 柱
• 哈索尔神庙(是拉美西斯二世为他的妻子尼菲尔塔 利修建的。这座神庙规模较小，也是在峭壁斜坡 上雕凿而成的。
•
神庙正面雕刻有6尊高约10米的立像，其中4
• 古埃及绘画艺术具有鲜明的民族特色。它们是用线条造型， 填色，在这方面有点像中国画；构图有的是平面展开，有 的是在一条横线上安排人物、景物，不受透视局限，可能 这样处理能全面、明白地描绘各种对象。在一条横线上构 图，人物近者、地位高者画得大，远者、没有地位的人画 得小；画面饱满，疏密均匀，空白处配以象形文字，具有 强烈的装饰艺术效果。所以说，古埃及的绘画艺术是远古 文明的一颗明珠。
地排列着一排排的石柱，所以也叫柱厅 • 柱厅后面一般是一进一进的密室，屋顶越到后面越矮，给
人以越来越神秘的感觉。 • 严格中轴对称
亚蒙神庙
岩庙正面有四座高20 公尺的拉美西斯二世座像，左边第二座上半身已倒下， 入口正上方为太阳神像，最上方有整排智慧神狒狒像。
亚蒙神庙立柱
亚蒙神庙的多柱大厅 -史前建筑中最大的一个， 表现出异乎寻常的力量 多柱大厅用来隔开神庙的 开放庭院。通常在开放庭 院举行节日庆典和典礼， 仅国王和牧师进入圣殿， 穿过多柱式建筑的宗教游 行道路是从这个世界进入 下一个世界的预备通道

值得收藏：古埃及的13幅史前艺术品古埃及，四大文明古国之一，位于非洲东北部尼罗河中下游（今中东地区）。

古埃及文明最早形成于约7450年前埃及的法尤姆地区，终止于（约公元639年）阿拉伯帝国将其伊斯兰化。

埃及是世界四大文明古国中的古国，有着旷古悠久而厚重的历史与文化、博大精深、绚烂多彩，在世界文化体系内占有重要地位，地理位置、人文、经济方面也各有特点。

传统艺术形式有诗歌、雕塑、绘画等，古埃及文明对后世的古希腊、古罗马、犹太等文明产生巨大影响。

至今对于古埃及仍然有许多未解之谜。

那我们看看古埃及最早的13幅艺术作品1、从阿门尼希特和他的妻子赫梅特的坟墓里分离出的壁画基本信息：创作时间：公元前1991 年 - 公元前1784 年风格流派：埃及艺术所属时期：古埃及艺术材质：壁画收藏地点：芝加哥艺术博物馆2、罗马门卫的石碑，献给女神阿斯塔特基本信息：创作时间：公元前1401 年 - 公元前1363 年风格流派：埃及艺术所属时期：古埃及艺术材质：石头收藏地点：新嘉士伯美术馆3、普士念一王的项链基本信息：创作时间：公元前1047 年 - 公元前1001 年风格流派：埃及艺术所属时期：古埃及艺术材质：金收藏地点：埃及博物馆4、玛雅向众神祈祷基本信息：创作时间：(约)公元前1325 年风格流派：埃及艺术所属时期：古埃及艺术题材：神话绘画材质：壁画,雕刻5、收获无花果基本信息：创作时间：公元前1891 年 - 公元前1802 年风格流派：埃及艺术所属时期：古埃及艺术材质：壁画收藏地点：卢浮宫6、纳芙蒂蒂基本信息：创作时间：(约)公元前1400 年风格流派：埃及艺术所属时期：古埃及艺术题材：雕塑收藏地点：埃及博物馆7、塔吉普夫人基本信息：创作时间：(约)公元前1390 年 - (约)公元前1353 年风格流派：埃及艺术所属时期：古埃及艺术收藏地点：布鲁克林博物馆8、陶器圆领项链基本信息：创作时间：公元前1352 年 - 公元前1327 年风格流派：埃及艺术所属时期：古埃及艺术材质：陶器收藏地点：安大略美术馆9、古墓浮雕：女侍从鼓掌基本信息：创作时间：公元前2049 年 - 公元前1998 年风格流派：埃及艺术所属时期：古埃及艺术题材：宗教画材质：壁画10、泽赞-纳克特石碑基本信息：创作时间：(约)公元前2000 年风格流派：埃及艺术所属时期：古埃及艺术题材：雕塑材质：壁画,石头11、来自阿玛纳的皇家抄写员阿尼的石碑基本信息：创作时间：(约)公元前1353 年 - (约)公元前1336 年风格流派：埃及艺术所属时期：古埃及艺术材质：石头收藏地点：埃及博物馆12、伊库和默伊马特的石碑基本信息：创作时间：(约)公元前2100 年风格流派：埃及艺术所属时期：古埃及艺术材质：石头13、金贝壳吊坠基本信息：创作时间：(约)公元前2650 年风格流派：埃及艺术所属时期：古埃及艺术材质：金收藏地点：埃及博物馆。

壁画的构图和布局有固定的模式，如金字塔形、菱形等， 体现了古埃及人对秩序和对称的追求。
纸莎草画
纸莎草画是古代埃及的一种独 特的绘画形式，以纸莎草为材
料制作而成。
纸莎草画的内容多为神话故事、 文学作品和日常生活场景等， 具有很高的艺术价值和历史价值。
纸莎草画的风格细腻、生动， 注重人物表情和姿态的刻画， 以及色彩的运用和搭配。
木雕
总结词
古埃及的木雕艺术以精细的刻画和丰富的色彩闻名，常用于宗教和建筑装饰。
详细描述
古埃及的木雕艺术源远流长，木材取材广泛，如无花果木、橄榄木、乌木等。 木雕作品多用于宗教仪式、家居装饰和建筑物的细节装饰。木雕技艺精湛，色 彩丰富，注重细节刻画，呈现出古埃及独特的艺术风格。
陶塑
总结词
古埃及的陶塑艺术具有独特的风格，常见于日常生活用品和 建筑装饰。
纸莎草画的构图和布局同样遵 循一定的规则和模式，如平衡、 对称等，体现了古埃及人对秩 序和和谐的追求。
陶器绘画
陶器绘画是古代埃及绘画的另 一种形式，主要绘制在陶器表 面。
陶器绘画的内容多为日常生活 陶器绘画的风格简洁明了，色 场景、神话传说和宗教图像等， 彩鲜艳，注重形象的概括和提 反映了古埃及人的生活和信仰。 炼。
02
金字塔外观呈三角形， 象征着古埃及人对太阳 神的崇拜。
03
金字塔内部结构复杂， 包括多个墓室和通道， 用于存放法老的遗体和 陪葬品。
04
金字塔的建造体现了古 埃及的建筑技术和工程 能力，是古代世界七大 奇迹之一。
神庙
01
02
03
04
神庙是古代埃及宗教建筑的重 要代表，用于供奉神祇和举行
祭祀仪式。
中王国时期
约公元前2181年-约公元前 1985年，这一时期，艺术风格 更加细腻，注重人物的情感表达。

古代埃及的工艺美术一.《纳美尔王石板》是埃及早期石工艺的最高典范，是一种理想的奉献用品或纪念物。

它为以后埃及艺术的象征性与叙事性结合，为人物造型的稳定感、排比式和正身侧面律等基本法则，确定了最早的范式。

它是已发现的化妆石板中最著名的，是一块高64厘米的罐形岩石板，两面都以浮雕形式表现和歌颂了纳美尔王统一上下埃及的功绩。

石板的正面有两个画面，上面的大画面是纳美尔王在神鸟的俯视下，惩处抓获的俘虏；下面的小画面是两个落荒而逃的敌人。

石板的背面有三层画面，上层是欢庆胜利的场面，高大的纳美尔王威风凛凛地站在那里，背后有一个是从给他提着鞋，前面的将士高举着神鸟欢庆胜利，敌人的尸体就摆在面前，他们被砍下的头颅夹在两腿之间。

中层画面是两个造型奇特、回首交织的狮子长颈怪兽。

雄狮在古埃及既代表国王的威严和权力又代表埃及国家的与民族。

画中两只怪兽颈部交缠，据推测可能象征上下埃及的统一。

下层画面中，代表纳美尔力量的牧牛用脚践踏敌人，用坚硬的牛角攻破敌人的城堡。

二.金字塔金字塔建筑及群像雕刻是古王国时期最具代表性的雕刻，以其为代表的法老墓最能反映出古埃及人的建筑技术的成就。

金字塔是一种方底尖顶的石砌建筑物，规模宏大，从四面观看都成等腰三角形，类似汉语的“金”字。

由于石料的充足和法老对来世的追求而建。

公元前1550年，其建造基本停止。

最早的金字塔是第三王朝左赛王时期在萨卡拉墓地建造的由设计师伊姆霍特普设计的阶梯形金字塔，这座金字塔的建造标志着古埃及建筑史进入了一个重要的发展阶段，首次采用了以石料为建造材料的建筑形式。

现在最著名的金字塔式胡夫、哈夫拉和门卡乌拉在开罗附近吉萨修建的三座金字塔，其中以胡夫金字塔最为壮丽。

三.方尖碑出现时间：中王国时期出现原因：随着太阳神崇拜的发展，神庙建筑逐渐兴盛起来，庙宇入口两侧的方尖碑是这一时期石工艺的代表作品。

这类方尖碑通常使用一整块石头凿成，上面刻有国王的名字和封号。

方尖碑的底座是正方形，碑体渐上渐窄，到顶部呈锥形，形状似一把朝天的宝剑。

1822年9月28日法国学者商博良 on) 成 功把象形文字解释, 从而产生了埃及学(Egyptology)。
古埃及象形字 符表
古埃及象形文字
地理—埃及
埃及地处非洲的东北 角, 和阿拉伯半岛之间红 海相隔, 北临地中海, 亚 洲西南端的西奈半岛亦 为她的领土, 总面积达 100,000平方公里。 埃及 最重要的河流 - 尼罗河, 全长6,648公里, 境內长 度1,350公里, 为世界上 最长的大河之一, 由南 至北纵贯全境, 尼罗河孕 育了古埃及文明 。
古埃及的分期
(一)古王朝 (3200 - 2780 B.C.) 此时发展出一套文字系统。
(二)旧王朝 (2780 - 2250 B.C.) 此时为金字塔时代，文明已大大进步。
(三)中王朝 (2134 - 1778 B.C.) 进入它历史上最伟大的时期，特別是第十二王朝的雕刻，是埃及艺术
的最高成就。
木乃伊的制作
木乃伊制作,主要采用埃及某些地 区特别是奈特龙洼地出产的氧化钠使尸 体完全干燥。通过鼻腔吸出脑髓,注入药 物洗清脑部。然后在腹部一个口子,取出 肺、胃、肠等器官,体内留下心和肾。再 用椰子酒和捣碎的香料冲刷体腔,填入树 脂,浸过树脂的亚麻布和锯屑等物,照原样 缝好。尸体需全部埋入氧化钠中干燥。 70天后,制作工师取出尸体进行清洗,涂上 油膏和香料,用大量的亚麻布包裹严密,外 面涂上树脂。包扎时,从手指和脚指开始, 乃至四肢、全身、其间,要特别小心防止 指甲脱落。腹部的切口处盖上子,它象征 荷拉斯“完好的眼镜”。这样包裹好的 术乃伊,保持着脱水前形状。有的术木乃 伊头上,套有特别的面套罩,酷肖死者生前 的面貌。木乃伊的包扎技术在二十二王 朝达到顶点。那时,尸体的内脏在处理后 重新放入体内。
俄赛里斯的，是自然万物之神，他的父亲是天神，母亲是地神。俄 赛里斯教会了人类耕田织布、酿酒制铜。他用智慧和仁慈换来的权力和 名望，受到他弟弟塞特的妒忌，被其弟杀死。俄赛里斯的妻子伊西丝费 了很大周折找到了丈夫的尸体并请求天神让她丈夫复活。弟弟塞特听说 后，立即把俄赛里斯剁成14块，分散扔到各地。但伊西丝花了很大的力 气，又把散落各地的14块尸块找了回来，再次乞求天神让丈夫复活。但 天神说：“你的丈夫已不能再回在到人间了，我已安排他作自然万物之 神和冥界之王，而让他的子孙继承他的王位，作民众的国王吧。”伊西 丝生下了儿子荷拉斯。荷拉斯在民众的支持下，打败了塞特，当上了埃 及国王。

古代埃及美术
授课教师：贾炜
古代文明
古埃及、 两河流域、 印度、中国 的古代文明 被世界公认 为“四大古 文明”
古代埃及的重要艺术类型
金字塔
Giza
巨石雕像
Abu Simbel 壁 画
神 庙
Kom Ombo 方尖碑
pool
地理—埃及
埃及地处非洲的东北角, 和阿拉伯半岛之间红海相 隔, 北临地中海. 埃及最重 要的河流 - 尼罗河, 全长 6,648公里, 为世界上最长的 大河之一, 由南至北纵贯全 境, 尼罗河孕育了古埃及文 明 。尼罗河每年有规律泛 滥与消退，与之相应的植 物茂盛和枯萎，太阳每日 的升起和落下，这些自然 现象的周而复始给古埃及 人这样一种观念：世界是 循环往复的，自然万物可 以由死复生，人也应当如 此
尼菲尔提蒂王后像
尼菲尔提蒂是十八王朝法老王阿 赫那东之妻。史称阿赫那东是勇敢大 胆的改革家，他竭力削弱宗教对王权 的控制，扩大法老王的世俗权力，这 种重世俗人生权利的改革，对艺术创 作产生了很大的影响，使艺术减少了 神性而充实了生活和生命的气息。 正是从这个时期开始，埃及艺术 才逐渐摆脱僵化程式，趋向生动活泼 的现实主义，《尼菲尔提蒂》雕像就 是这个时期的杰出代表。
阿蒙神庙的建造发现于底比斯统治者派克玛拉(当在第 18王朝吐特摩斯三世统治时期)墓中。它描绘了工匠们 建造阿蒙神庙时的劳作情形。
木乃伊的制作(壁画，公元前16世纪)这是埃及人制作木 乃伊的情景，古埃及人相信“灵魂不死”，因而广泛 流行制作木乃伊的习俗。
梅杜墓穴壁画局部
停放拉美西斯二世尸体的庙宇外，地狱判官奥西里斯的巨大雕像
Bes:贝斯
Bes，埃及喜神侏儒神，信奉 其抵抗邪恶的幽灵和不幸本 为非洲的原始信仰，十二王 朝时期方进入埃及，是一有 胡子且好笑的矮子，充分显 示出想像力聚集的成果，是 以往的埃及人所没有的。其 被当成音乐之神，且保护那 些表演的孩子们。

《鹿》 【法国】夏芳德洞穴 这是第一个被发现的旧石器时代艺术品，1834年法国人 布劳伊莱在一个叫夏芳德的洞穴中发现了一块骨块，在骨块 上用利器刻有两只鹿，刀法肯定，造型真实，不仅形象准确 ，还在身体上刻画出脊梁骨和细而有规则的毛，颇似出自现 代人的手笔。
通过这些图片，谈谈你的感受？
这些岩画所表现出来的娴熟的技巧以 及绘画者的观察力和表现力，比现代人也 不逊色，但学术界一般认为，创作这些岩 画的动机并非为了观赏，而是一种与原始 的巫术和宗教有密切联系的行为。
• 原始艺术家创造女像有意夸张和强调了 女性的特征，符合原始人的理想追求。
• 因为在原始社会的部落中，只有那些最 肥胖、最强壮的女性能生育，能有力量 抚养后代，能避免被饿死，所以肥胖是 富足、力量和称心如意的象征，它是一 种特殊魅力。
• 女像的整体近似球形的造型，也可以使 人联想到一种象征原始生命的蛋形圣石 。
《彩陶女神》
【埃及】前王朝初期
从这尊陶塑女像 看，远古埃及的雕塑造 型自由奔放，重整体造 型，艺术语言简练概括 ，大胆舍去一切人体细 节，单纯到接近抽象， 如今看来颇有现代感。
2、古王国时期
这是埃及艺术最繁荣的时期，也是大量金字塔开始出现 的时代，因此人们又称这个时期为“金字塔时代”。
论及人类文明建树时，人们首先会想到古代埃及的金字 塔，它是人类幼年时代最伟大的成就之一。
文字以表达画中含意。画中人互相牵拉双手形成
一个整体。人物和景物都被置于一个平面，在一
条水平线上进行构图安排，极富装饰性，造型程
式化富有简练概括单纯的美感。
拉 姆 赛 斯 一 世 墓 壁 画
• 在这幅壁画中间是拉姆赛斯一世，他的右边头戴 王冠，头部呈鹰形的是荷拉斯神，它是奥西里斯 神和伊西丝神之子，他的双眼分别代表太阳和月 亮，成为后来基督的雏形，他是上帝的化身；左 边那个长着豺狼头人身的神叫阿努比斯，它是陵 墓之神，还负责管理把尸体制成木乃伊。它在阴 间审判庭上担任重要角色，他手中握有进入冥世 大门的钥匙。这是一幅将国王引入冥世的画。

古埃及15件“神秘瑰宝”古埃及15件“神秘瑰宝”——彩陶女神埃及史前文化丰富，在尼罗河流域以耕织为主的农业部落很早就已形成，由实用发展起来的制陶工艺也趋发达。

现今所见最早的作品是阿姆拉提时期的彩陶塑女像。

这是立像，28厘米高，双手高举向内卷曲，头很小成蛋形，无眉目秀发，上身裸露，胸前垂挂两只娇小、对称的乳房，细腰宽臀，以起伏变化的曲线构成洗练、单纯的人体，腰际以上着棕红色，可能是赤裸的肤色，下身呈灰褐色，像是穿着简洁的裙子。

从高举的双臂，随势弯曲的姿势看，好像在翩翩起舞，整个形象给人以生动活泼的动感。

从这尊陶塑女像看，远古埃及的雕塑造型自由奔放，重整体造型，艺术语言简练概括，大胆舍去一切人体细节，单纯到接近抽象，如今看来颇有现代感。

古埃及15件“神秘瑰宝”——埃及王子和妻子像拉蔌荷特普是古埃及第四王朝的王子，他和妻子诺佛列特的坐像集中体现了埃及王族的雕像规则：人物正襟危坐，双腿并齐，男子右手横陈胸前，左手置于膝上；女子双手护胸，面容平静严肃，没有性格的刻画和情感的流露。

古埃及王国时的雕像常常是这样。

王子除短裤外全身裸露，肩阔胸厚，肌肉丰健，蕴含着征服一切的力量，皮肤呈棕红色，可能是因为男子常常出征和常受日晒雨淋。

女像则为淡黄肤色，娇嫩白皙，这是由于长期闺房生活养成的。

这两尊像各有不同的美感。

王子具有力的健美，妻子主要呈现出纯洁的柔美：清秀的面容两边分列浓密短发，身着白色连衣长裙，犹如曹衣出水，透现出丰腴圆浑的肉体，酥胸前突现一双丰乳，整个体态造型富有对称的匀衡美。

雕刻的艺术语言极为简练，于概括中见刚柔变化，可谓古王国时期审美理想的典范作品。

古埃及15件“神秘瑰宝”——法老王门考拉和王妃像这是古王国第四王朝时期法老王门考拉和王妃双人立像。

国王夫妇并肩而立，都是左脚略向前迈出半步，但没有行进的动势，全身的重心仍落在两只脚上。

在埃及雕刻中从未表现过把全身重心放在一条腿上，而另一条腿轻轻地离开地面的人物，这种站立姿式增强了安定稳固的感觉。

西方美术简史
古代埃及美术
古代埃及美术
埃及阿蒙神的箴言：“大水灌溉之处即为
埃及，埃芳提尼之居于此而饮其水，此乃 埃及人也。”埃及是尼罗河的赠礼。它东 接阿拉伯沙漠，南傍荒瘠的高山，西靠撒 哈拉，北临地中海，是块完整而封闭的绿 洲。 埃及由尼罗河造成两块地形，即以开罗为 界分成南北两部：南部称上埃及，北部称 下埃及。
雕刻家十分重视传达人物心灵的眼睛的制
作，据史料称该像的眼睛是用铜料镶边， 雪花石膏填白，并用下面垫了一块磨光的 黑檀木的水晶石做眼球，使双目极富神气， 显得非常明媚动人。她那色彩优雅的高冠 和胸饰具有极高的工艺装饰性，从这一形 象可以见得古埃及文明的程度。
三个女乐师

《三个女乐师》是新王国时期图特摩斯四世纳赫 特墓中的著名壁画。 三个妙龄少女，被描绘得婀 娜多姿：右起第一个在弹箜篌，显得稳重些；第 二个在拨弄吉他琴，裸露着身子，可谓丰姿绰约， 十分风骚，她正回首与左边一个女子招呼着；第 三个微微颔首，双手按笛，准备与之配合，展现 出妩媚的娇态。三个女子，动势得当，节奏感强， 加上她们一律被画成黄色皮肤，白色衣服，深蓝 色头发，相互照应，协调而明快，尤其是中间那 个女子在与后面一个交换眼色时所形成的那种直 线韵律感，使人惊叹不已。
这是人类第一件巨型雕像，仅人面部就有5
米长，耳朵有3米。这座巨大塑像是伟大的 科学和艺术成就的结晶。由于雕像过于庞 大，在雕作过程中首先要重视的是整体艺 术效果，不可能对形象细部精雕细刻，因 此这座巨像的造型手法极其简练、概括， 达到一定程度的写实，充分显示了古代埃 及雕刻家们的高超技艺。
拉 荷 切 普 王 子 与 其 妻 坐 像
宗教作为古埃及艺术的一切源点
宗教对埃及艺术产生了重要的影响，埃及

古希腊，古埃及，古罗马三个时期的代表作品及阐述：一．古希腊美术史通常分为荷马时期，古风时期、古典时期、希腊化时期。

作品特点：理想的，简练的，强调共性的，典雅精致和谐1.荷马时期（公元前12—前8世纪）是希腊神话形成期，也是造型艺术的萌芽时期。

特点几何纹风格的陶期，造型简朴，大小不一，用于敬神和陪葬。

这一时期又被称为“几何风格时期”。

2．古风时期（公元前7—前6世纪）是造型艺术的形成期。

这一时期的美术成就主要是绘画、建筑和雕刻。

绘画三种风格：东方风格、黑绘风格、红绘风格。

东方风格，兽首人身像、植物纹样等等。

黑绘风格是把主体人物涂成黑色，背景保持陶土的赭色，使形象轮廓突出，代表作《阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子》等。

红绘风格是在背景上涂以黑色，留下主体部分的赭色，人物细部用线来描绘。

建筑：主要是神庙。

代表作埃吉娜的《雅典娜神殿》、《以弗所的阿尔忒密斯神殿》。

雕刻：特点人物处于正面直立的僵硬状态，表情上都带有千篇一律的微笑，通称为“古风的微笑”。

代表作《荷犊的男子》3．古典时期（公元前5—前4世纪）希腊艺术的繁荣期建筑：古典时期的围柱式建筑的各部分开始形成固定的格式和比例，总的趋向是简练合理。

代表作《雅典卫城建筑群》，包括山门、巴底农神庙、尼开神庙、伊克瑞翁神庙等建筑，其主要建筑是献给雅典娜女神的《巴底农神庙》，《伊克瑞翁神庙》有苗条秀丽的伊奥尼亚柱式，它的南侧有一组女像柱，姿态轻盈，形象端庄，完全没有负重的紧张感。

雕刻：产生了写实而理想的人体，达到了希腊雕刻艺术的鼎盛时期，米隆，代表作《掷铁饼者》改变了雕刻中直立的程式。

菲狄亚斯，作品特点创造了典雅、静穆的形象，是古典雕刻的理想美的典范。

代表作《雅典娜女神像》、《命运三女神》波留克列特斯，代表作《荷矛者》带有更多的形式方面的探索，强调艺术的规范化。

普拉克西特列斯，代表作快乐而潇洒的《萨提尔》，含蓄而优雅的《赫尔麦斯》，最早的全裸女人体《尼多斯的阿芙罗底德》史珂珀斯，作品特点传达出一种内在的骚动和悲剧性的冲突。

艺术史1艺术的起源:人类的活动2远古时代美术：美索不达米亚美术古埃及美术（金字塔，卢克索神庙）米诺斯美术迈锡尼美术3古希腊罗马美术：古希腊雕塑艺术（代表作品：掷铁饼者，拉奥孔）古希腊古希腊绘画艺术古希腊建筑艺术（代表作品：帕特农神庙）古罗马雕塑艺术（代表作品：奥古斯都大帝像）古罗马古罗马绘画艺术（代表作品：庞贝壁画）古罗马建筑艺术（代表作品：古罗马万神殿）4中世界宗教美术：早期基督教美术拜占庭美术中世纪美术一盎格鲁撒克逊风格二罗马式美术三哥特式美术印度佛教美术东南亚佛教美术阿富汗佛教美术印度教美术印度伊斯兰教美术伊斯兰教一建筑二手工艺三织品四绘画5 文艺复兴美术代表艺术家：马萨乔洛伦佐吉伯尔蒂波提切利提香杨.凡.艾克丢勒艺术三杰：达芬奇（蒙娜丽莎）米开朗琪罗(大卫)拉斐尔（西斯廷圣母）6 巴洛克、洛可可：16世纪后期—矫饰主义代表艺术家：1 鲁本斯2伦勃朗7 古典浪漫主义：法国新古典主义美术西班牙浪漫主义美术法国浪漫主义美术英国浪漫主义美术法国巴比松画派（米勒）现实主义美术8 印象派：印象派大师—莫奈（代表作日出印象等）代表艺术家：雷诺阿马奈雕刻大师—罗丹俄罗斯19世纪巡回展览画派18世纪日本浮世绘后印象派梵高（代表作向日葵等）高更塞尚9 西方20世纪现实主义：法国野兽派（马蒂斯）立体派风格主义至上主义表现主义维也纳分离派德国表现主义抽象表现主义巴黎画派意大利未来主义超现实主义达达派波普艺术照相写实主义现代建筑，现代雕塑古希腊美术的酝酿与诞生（一）背景1、地理状况：开放性，三面邻海，北接欧洲大陆（气候温和）；2、经济状况：手工业，商业，航海业；3、政治：城邦国家的奴隶主民主政体；（二）文化艺术：开放的自然和社会环境促成古希腊艺术面貌的形成，古老而丰富的希腊神话激发着艺术家的创作灵感，写实而理想的人体艺术散发出璀璨的光芒。

（三）古希腊艺术的发展经历了：1、爱琴文化时期（公元前31世纪~前13世纪）2、荷马时期（公元前12世纪~前8世纪）几何风格时期，陶瓶（敬神和陪葬）3、古风时期（公元前7世纪~前6世纪）4、古典时期（公元前5世纪~前4世纪）5、希腊化时期（公元前4世纪末~前1世纪）二、古希腊建筑艺术 1、建筑类型——神庙 2、典型形式——围柱式 3、柱式分类与特征4、主要代表——雅典卫城（巴特农神庙）古希腊建筑的三种主要柱式三、古希腊雕刻艺术1、古风时期——较生硬、微笑、着色（公元前7世纪~前6世纪）2、古典时期（鼎盛期）——写实而理想（公元前5世纪~前4世纪）3、希腊化时期——风格多样化（公元前4世纪末~前1世纪）4、各时期主要代表艺术家及其作品。

米洛斯的维纳斯
雕像高203厘米，由 两块大理石拼接而成，两 块大理石连接处非常巧妙， 在身躯裸露部分与裹巾的 相邻处。可能是在前130 年左右制成的。1820年米 洛农民伊奥尔科斯在米洛 斯岛上发现它。他试图将 这尊雕像藏起来，但后来 还是被一个土耳其军官发 现了。当时法国驻土耳其 的大使将它买下。现在这 尊雕像在巴黎卢浮宫展出。
世界美术作品
小组讨论：大家知道哪些国外美术家？
达芬奇 （蒙娜丽莎） 米开朗琪罗 （大卫） 安格尔 （泉） 列宾 （伏尔加河纤夫 ） 凡高（向日葵） 罗丹 （思想者） 毕加索 等等
蒙娜丽莎
这是达· 芬奇著名的肖像画作 品，它代表了达· 芬奇的艺术思想。 画面描绘了一位恬静端庄的少女， 她充满着对生活的喜悦和信心。 画家敏捷的抓住少女一瞬间微笑 的表情，表现出她微妙的心理活 动，给观众以丰富的联想。肖像 以柔和的色调、细腻的手法刻画 了少女的脸部、颈部和首部。画 中出色地运用了“明暗转移法”， 即通过独特的光影变化及逐渐过 渡法，使得人物肌肤层次丰富， 给人圆润柔和的感觉。这种甜美 的艺术风格和文艺复兴时期对人 性的歌颂，以及对女性美的欣赏 是完全一致的。
古代埃及美术
阿布· 辛贝尔神庙雕像
石像，共有四座，高约20米，大约创作于公元前1250年左右，现位于埃及第 一瀑布以南的尼罗河岸边。 神庙的正面塑有四个高大巍峨的法老拉美西斯二世的坐像，它们都直接雕在 崖壁上，高达20米以上。在四尊雕像的正中，有一个贴在石像后墙上的神龛，里 面供奉的是主神阿蒙；雕像的两腿中间和旁边站着包括王后在内的法老王族的小 雕像。雕像面向东方倚山而坐，仿佛直接从山崖中长出来一样， 气势异常宏伟。它们高居于尼罗河最高水位之上，尼罗河 恰好在雕像面前拐弯，所以凡是在河上航行的人们，都能 从远处看到这四尊正襟危坐、令人生畏的法老坐像，留下 十分深刻的印象。

【原创】古埃及的转换：中王国时期> 《站立河马》，公元前1961–1878，11.2×20×7.5 cm，彩陶中王国时期第一位法老，尼布赫帕特拉曼图霍特普二世（Nebhepetre Mentuhotep II）在政治动乱的第一个过渡时期后统一了埃及的两个部分，结束了位于下埃及的埃拉克雷奥波利斯和上埃及的底比斯之间长达一百年的战争。

紧接着就迎来了长达近400年的文化繁荣。

> 《三只化妆容器》，公元前1850–1775，石膏中王国时期约为公元前2030年-公元前1650年，从第十一王朝中期到第十三王朝，艺术、文化、宗教和政治传统率先发展起来，而古王国此时还在恢复和重建。

这个转型时代通过230件伟大的、引人注目的杰作于10月12日在纽约的大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art）作为一个重要的国际性展览展现给众人——古埃及的转换：中王国时期（Ancient Egypt Transformed: The MiddleKingdom）。

这些艺术作品制作得十分微妙和精致，从大型的石头雕塑到精致的珠宝，大部分是来自大都会艺术博物馆的经典收藏，大都会艺术博物馆关于中王国时期的藏品尤为丰富，还有一部分展品是来自北美和欧洲的37个博物馆和展览。

这是第一个全面展示中王国时期艺术和文化的展览，同时，观众们还会看到很多从来没有在美国展出过的极有特点的艺术品。

> 《鱼形吊坠》，公元前1878–1749，3.9×1.6 cm，黄金包裹未知材古埃及雕刻、绘画与建筑等艺术策展人阿德拉奥本海姆（Adela Oppenheim）说：―古埃及文化具有惊人的延续性，就像他们的某些基本原则一直持续了数千年。

‖但是这次艺术品的展览展示了古埃及文化如何始终保持不断在一个框架里灵活地进化。

新想法并不是简单地取代早期的概念，他们是被推陈出新的产物，创造出了一个前所未有的迷人的社会。