烟标设计的图形与工艺探析

呼和浩特卷烟厂老烟标收藏品赏析之16：野牛
呼和浩特卷烟厂老烟标：野牛
野牛烟标主图案
1、野牛烟标的寓意：
野牛烟标取其意于野牛的牛劲冲天的精神，一个国家、一个民族、一个企业不仅要有老黄牛的默默耕耘精神，还要有勇敢直前、不畏艰险的精神。

以野牛作为卷烟商标，寓意要开拓、要奋进。

让人们在日常的生活中，耳濡目染，以积极进取、开拓创新的状态投入到国家建设中。

野牛烟标主图案
2、野牛卷烟：
1980年，呼和浩特卷烟厂的烤烟型丁级野牛牌卷烟研制成功并投入生产，产品规格为20支简装70×27mm。

野牛卷烟仅仅在1980年至1983年的四年中生产和销售，物美价廉，是面对农牧区的广大农牧民消费者的大众型卷烟，深受农牧民朋友的喜爱。

1983年之后，由于呼和浩特卷烟厂调整产品规格，野牛卷烟停止生产并退出市场。

野牛烟标
3、关于野牛的相关知识：
野牛是牛科、牛属动物，体型巨大，体毛大都是棕褐色、黑色，头顶部长有弯曲的犀利双角，是攻击和防守的利器，对动物和人类有一定的危险性。

野牛栖息在热带、亚热带的山地森林和草原中，喜群居，性情凶猛，以草、树叶、嫩枝、竹笋和树皮等为食，听觉和嗅觉灵敏。

野牛为中国国家一级保护动物，主要分布于云南省的高山草地中，是受到保护的动物，现存数量极少，已经难得一见。

希望在国家的大力保护下，中国的野牛种群能够逐步发展壮大起来。

故纸收藏：西湖牌整套烟标赏析
上图中的这套西湖实物烟，体现了套标的优点：同一板式，同一批次，同一设计，整体观赏性强，介绍西湖景点系统而又细致。

保俶塔：建于公元968年，是西湖风景轮廓线上一个突出的标志。

断桥：在千年以前的唐代就有了，断桥残雪是西湖十景之一。

湖边亭阁：在此眺望西湖景色，无论晴天雨天都很适宜。

湖心亭：在西湖中心的小岛上，始建于公元1552年，为西湖十八景之一。

九曲桥：位于湖内有湖、园内有园、四面临湖的小瀛洲。

六和塔：建于公元970年，塔高近六十米，雄伟壮观。

牡丹园：牡丹亭和牡丹园是花港公园的组成部分之一，园内广植牡丹花。

平湖秋月：楼阁初建于公元1699年，极目湖山境广意深，尤以秋夜赏月最佳。

三潭印月：是西湖十景之一，为西湖水上的名胜。

西湖天下景：原是清代康熙皇帝的御花园，今为孤山园林的一个组成部分。

烟标上的剪纸艺术①宁夏吴忠卷烟厂出品的“佳节”烟标展现了孩童点燃爆竹的瞬间。

②陕西延长卷烟厂出品的“迎亲”烟标充满地域特色。

③河南开封卷烟厂出品的“春牛”烟标描绘了牧童吹笛的悠闲意境。

④湖北当阳卷烟厂出品的“喜喜”烟标采用大红色为底色，十分喜庆。

⑤湖北广水卷烟厂出品的“雄鸡”烟标，图案造型简单，但仍表现出了雄鸡的气势。

⑥上海卷烟一厂出品的“双鱼”烟标设计简洁大方，表达了对生活的美好祝愿。

剪纸是我国传统民间艺术，也是世界非物质文化遗产之一。

借助雕、镂、刻、剪等技法，人们用妙思和巧手表达着对生活的美好祝愿。

尤其在传统佳节，一张张红彤彤的剪纸更是为节日增添喜庆祥和的气氛。

相传，我国周代就已经有剪纸艺术的雏形。

《史记》中有周成王“剪桐封弟”的记载。

东汉时期，造纸术发明之后，真正意义上的剪纸艺术正式出现并日臻成熟。

在历史长河中，勤劳智慧的人们将剪纸艺术融入生活的方方面面，使之充满了浓郁的乡土气息和鲜明的民族特色。

唐代杜甫曾写有“暖水濯我足，剪纸招我魂”的句子，反映了当时民间剪纸招魂的习俗。

李商隐也有“镂金作胜传荆俗，剪彩为人起晋风”的诗句。

南宋周密的《志雅堂杂钞》还有关于几位民间剪纸高手的记载。

质朴生动、想象丰富、造型别致的剪纸艺术在我国烟草工业企业出品的烟标上也曾展现出独特的艺术魅力。

上世纪七八十年代，宁夏吴忠卷烟厂曾出品一枚“佳节”烟标（图①）。

该烟标主副版以剪纸艺术形式展现了儿童在佳节来临之际燃放爆竹的喜庆画面。

剪纸技法精湛，生动传神。

同期，辽宁沈阳卷烟厂出品的“新禧”烟标，主版画面为一个大红“囍”字和一枝梅花，副版图案则是一幅寓意喜上眉梢、喜事盈门的“喜鹊登梅”剪纸作品。

上世纪80年代，该卷烟厂还曾出品一枚寓意吉祥的烟标，副版是象征着美好爱情的鸳鸯以及梅花和“囍”字剪纸图案。

上世纪90年代，陕西延长卷烟厂出品的“迎亲”烟标（图②）更具特色。

该烟标主版图案为两匹骏马正抬着一顶花轿行进在去往新郎家的路上，新郎紧跟在花轿后面；副版图案为头包白羊肚手巾的新郎正骑在毛驴背上，与一名唢呐手满怀喜悦地行进在迎亲路上。

包装世界Packaging World包装工艺香烟包装艺术设计表现手法和特征的探讨王刚刘杰青岛嘉泽包装有限公司山东青岛266000摘要：之所以要对商品外包装进行艺术设计，其目的不仅在于吸引消费者来购买商品，同时也可以起到保护产品的重要作用，香烟包装艺术设计的目的则在于使消费者过目不忘，最终提升香烟销售额。

本文就针对香烟包装艺术设计表现手法及表现特征等内容展开分析，供大家参考。

关键词：香烟包装；艺术设计；表现手法；特征香烟包装艺术设计主要以商品价值的实现得以表现，其表现手法有传统艺术设计表现手法与现代艺术设计表现手法两种，现阶段以及未来的香烟包装设计更多的是在传统艺术表现手法的基础之上运用更多的现代艺术表现手法，综合运用目光捕捉、视觉流程以及信息传达等规律，以达到一目了然、过目不忘的效果。

一、香烟包装艺术设计表现手法（一）传统艺术设计表现手法我国很多传统视频、茶及酒等包装均利用传统手法表现，香烟也是如此，例如中华牌香烟底色选用了象征中华民族的红色，将北京天安门嵌入其中，正与“中华”的品牌吻合；云烟拍香烟则选择大红的色调，底色选择了白色，将一朵玉状的祥云放在中间，不仅点名了“云烟”的“云”，还寄托了吉祥如意的愿景，又如泰山香烟以蓝色为主色调，以彩绘南天门为视觉中心，高空万里，群山环绕，云气升腾，表现了泰山的巍峨，寓意了中华民族的精神内涵。

（二）现代艺术设计表现手法随着近年来时代的快速发展，很多新的艺术思潮、思想开始融入到人们的生活之中，逐渐得到了人们的喜爱。

香烟包装设计领域之中，怎样将设计理念表现出来，并体现出个性化特点，是现在设计师们的追求和愿望。

我国烟草包装主要以中国文化为基础采用现代的设计表现手法进行表现，例如泰（悦）系列烟标以国画写意荷花的手法在配以现代冷烫工艺加以修饰，即有古韵有不失现代，延安（鸿运）的版刻画和白沙（天天向上）的卡通插画等这些设计表现形式的采用都对包装产品造成了强烈的视觉冲击力，紧贴了时代的脉搏。

中国烟标设计风格研究报告中国的烟标设计风格丰富多样，具有独特的文化和艺术特色。

本报告通过对中国烟标设计的调查研究，总结了中国烟标设计风格的特点和发展趋势。

中国的烟标设计风格可以分为传统风格和现代风格两大类。

传统风格主要受到中国传统文化的影响，注重表现中国历史、文学、绘画和工艺的元素。

传统风格的烟标设计常常运用中国传统的山水画、花鸟画和人物画等题材，通过富有中国风格的色彩和构图，表现出中国独特的韵味和美感。

现代风格的烟标设计更注重简约、时尚和个性化的表达。

现代设计常常采用简洁大胆的线条和图形，运用鲜明的色彩和现代科技手段，突出产品的时代感和创新性。

现代风格的烟标设计在形象和色彩上更加大胆和富有活力，展示出现代生活的多元化和创新性。

中国烟标设计风格的发展趋势主要表现在创意性和个性化方面。

创意性是现代烟标设计的核心要素，设计师通过创意的构图、独特的表现手法和富有创造力的视觉效果，为产品赋予新的内涵和魅力。

个性化是吸引消费者的重要因素，设计师通过挖掘不同地域、文化和消费群体的特点，打造能够与消费者建立情感共鸣和个人认同的烟标设计。

在面临日益激烈的市场竞争和法规限制的背景下，中国烟标设计风格还面临着一些挑战和机遇。

挑战主要体现在如何在设计中突出产品的特点和品牌形象，同时兼顾法规的规范和限制。

机遇则来源于中国市场的快速发展和消费者对个性化和高品质产品的需求，这为烟标设计提供了更多的发展空间和创新机会。

综上所述，中国烟标设计风格丰富多样，既有传统风格的独特美感，又有现代风格的创新和个性化表达。

烟标设计的发展趋势主要表现在创意性和个性化方面，设计师需要充分挖掘不同地域、文化和消费群体的特点，为产品赋予新的内涵和魅力。

中国烟标设计面临着一些挑战和机遇，设计师需要在市场竞争和法规限制的背景下，寻找创新的发展策略。

细说民国卷烟烟标：散发独特魅力的视觉语言前言烟草自传入我国以来，得到大面积种植，取得了较快的发展。

在清末之前，旱烟、水烟和鼻烟一直是中国人的主要吸烟方式。

从十九世纪八十年代开始，英美等国开始采用机器生产卷烟，这也标志着卷烟工业时代的来临。

中国作为帝国主义商品的重要倾销地，大量的机器卷烟涌入中国市场。

但是当时中国人吸旱烟和水烟的习惯已经形成，加之卷烟价值较高，普通烟民对此并不感冒。

为了加大销量，洋商烟厂通过雇佣中国买办进行推销和演示之外，在城市的街头巷尾以及广大农村地区大量张贴广告，宣传卷烟质量好、易携带、方便吸食的优点，并不断在外包装上做文章，用精美的包装图案和富有吉祥寓意的品牌名称，去吸引消费者购买，使得卷烟逐渐代替了传统的旱烟和水烟，成为中国烟民的首选。

帝国主义在加大资本输出的同时，也刺激了中国的民族资本主义的发展。

由于卷烟的利润巨大，一些民族资本家纷纷建立烟厂，形成了中国自己的民族卷烟工业。

出于企业竞争和产品个性化的需要，这些民族卷烟工业企业也开始注重卷烟的包装设计，高薪聘请了许多美术大家，将中国的人物画、风景画以及吉祥图案印制在卷烟的图标上，并印刷成广告四处张贴。

这些广告大多将中国传统的人物画技法和西方的水彩画技法相融合，形象逼真，极富神韵，奠定了香烟烟标的基本特征，也将民国时期香烟的烟标创作推上了一个新的高度。

一、民国烟标特征分析1、烟标的西洋化特征：民国初年，西方的各种思潮、文化如潮水般涌入中国，使长期被封建思想禁锢的国人倍感新鲜和好奇。

民国时期，西方的设计风格和表现形式被介绍到中国，冲刷、洗涤着人们的视像，图形符号的西洋化表现成为时尚。

无论是洋商烟标还是华商烟标，图式的建构多受新艺术运动、装饰主义运动和现代主义运动等西方近代设计运动的影响，带有明显的西洋特征。

此时的烟标正、副版主体视觉符号在题材的选择上多以西洋人物造型和植物纹样为主；标面的文字皆采用英文，烟标呈现出西洋化的特点。

2、烟标符号的本土化特征：1919年“五四运动”爆发后，受到运动中抵制洋货的影响，以及洋商烟厂纷纷采用本土化策略，寻求文化上的认同，以挽回市场，弱化国人对洋烟的敌视态度。

呼和浩特卷烟厂老烟标收藏品赏析之19：新曙光
新曙光烟标主图案
1、新曙光烟标的寓意：
一天伊始，曙光初现，染红了半边天空。

工厂里，机器轰鸣，生产繁忙，一派热火朝天的景象；田地里，麦浪滚滚，收割机翻飞，颗粒归仓，一片丰收的喜悦。

国家建设已经全面铺展开来，工业、农业齐头并进，正在飞速发展中。

伟大的祖国就犹如这新的曙光一样，充满了热烈和激情，孕育着无边的希望。

新曙光烟标主图案
2、新曙光卷烟：
1968年，呼和浩特卷烟厂的乙二级烤烟型新曙光卷烟研制成功并投入生产，产品规格为20支70×27mm，有简装和精装之分，新曙光卷烟仅在1968年至1973年间生产和销售，之后，因呼和浩特卷烟厂调整产品规格，新曙光卷烟停产并退出市场。

新曙光卷烟为中档卷烟品种，质优价廉，投入市场后深受广大消费者的青睐。

新曙光烟标。

呼和浩特卷烟厂老烟标收藏品赏析之七：喜来
#头号周刊#
呼和浩特卷烟厂喜来烟标
喜来烟标的文字
1、喜来烟标的创作寓意：喜来卷烟是面向农牧民研发的卷烟产品，“喜来”即为有喜事到来，红色是喜庆的颜色，每逢佳节小孩手提红灯笼，一蹦一跳顽皮可爱的画面，给人以喜庆幸福的感受。

喜来烟标主图案
2、喜来牌卷烟：70×27mm丙一级烤烟型喜来牌卷烟，是呼和浩特卷烟厂面向广大农牧民消费者研制开发的卷烟产品，1986年研制成功并投入生产。

同年，又在原产品的基础上开发了（66+15）×25mm丙级烤烟型喜来牌过滤嘴卷烟。

2000年，呼和浩特卷烟厂重新设计了喜来卷烟商标，研发了（64+20）×24.5mmB级烤烟型硬翻盖喜来牌过滤嘴卷烟。

2002年，呼和浩特卷烟厂进行产品结构调整，喜来牌卷烟产品退出市场。

喜来牌卷烟选用国内烤烟烟叶为主要原料，配方设计以浓香型烟叶为主体，用料以劲头适中，香味充实、协调为特点。

用喜来命名，意喻为喜事即来。

产品作为低档卷烟颇受部分消费者的欢迎，因此，产品面世以来，销量一直不减，是畅销多年的产品。

喜来牌烟标。

“福”字烟标赏析（上）
我国有着源远流长的福文化。

“福”字可以渲染烘托喜庆、吉祥、平安的年节气氛，深受国人喜爱，以“福”字为代表的福文化，也早以其独特的身影，不断亮相于我国多姿多彩的福烟标方寸之中。

在我国《尚书?洪范》等古代典籍中，“福”字被赋予长寿、富裕、康宁、厚德和享受自然天命的“五福”之意。

福建厦门卷烟厂出品于上世纪八十年代的“五福”烟标，其主、副版均为五只蝙蝠围绕着一个“福”字的金色图案。

烟标之所以选用蝙蝠，在于蝙蝠在我国民俗文化中象征着“福”。

而黑龙江哈尔滨卷烟厂出品于上世纪九十年代的“德福”烟标，主版表现的是一对孩童在福字背景前与五只蝙蝠嬉戏的画面，其中一个准备把抓住的蝙蝠放进罐子里，另一个孩童正在抓另外四只蝙蝠。

如果没有人们赖以生存的粮食、蔬菜以及肉类，幸福生活也无从谈起，因而云南曲靖卷烟厂出品于上世纪八十年代的“福牌”烟标，其主题图案在满版福寿、祥云图案的映衬下，凸显出一个四周环绕着玉米、麦穗、倭瓜和鱼，蕴含有喜庆丰收、连年有余（鱼）之意的红色“福”字剪纸斗方。

此后该厂还相继出品有“吉庆福”“家乐福”“珠江福”等系列品牌烟标，其中12支装扁铁盒“乾坤福”烟标，盒盖内于8个倒“福”字上方印有“励精图治、福满乾坤”字样，而盒底则印有“福如东海寿比山，福至心灵送吉祥，福星高照仕途宽，福满乾坤财源广”字样。

33Technology 网印工业Screen Printing Industry2021.01“玉溪（软初心）”简约含蓄，相见若如当初，思念当初最美好，这是一款为了纪念红塔集团创业60周年而打造的新品香烟。

“玉溪（软初心）”烟包在传承玉溪（软小盒）玉溪菱形图标的基础上，以“玉溪”品牌的经典元素“中国红”“圆点”为主要设计符号，配以“宝石蓝”边框，形成红色与蓝色强烈视觉对撞，内敛而奔放，优雅而沉稳。

红色的包装象征着赤子心，11个金色圆点是红塔集团对产品品质一心一意追求的最好诠释。

烟包的高雅质朴，都是通过印刷工艺和印后工艺综合表现出来的。

本文让我们一起来欣赏这款烟包的印制工艺吧!印刷工艺纸张选择“玉溪（软初心）”烟包选用的纸张是定量为170g/m 2的单面涂布白卡纸，该纸张是环保易降解且可再生利用的纸张。

烟包印刷“玉溪（软初心）”烟包最初采用UV胶印+UV 雪花网印。

烟包的主图案面上“初心”两个字是在红色底面上叠印简洁回形纹路图，两侧各配有层次动感的蓝色边框，蓝色边框中间勾着普蓝色绶带状的底纹作为装饰花纹。

主图案下方是红底露出粉色的健康警示语，主图案与警示语之间采用粉色线条来分界，意在提醒消费者吸烟有害健康。

左侧面下方印刷条形码便于识读，上方喷印二维码。

右侧面印刷此款烟包的产品信息，便于消费者了解。

由于这些图案、文字网点细小，而胶印最大的优点是图文清晰、套印精准、层次网点还原逼真、油墨干燥迅速，所以通过UV胶印来实现。

采用网印实现的表面雪花效果突出，但印后气味较重，且生产周期长，不适合批量生产。

于是，2018年4月，公司在接到红塔集团的打样通知后，决定采用UV胶印+UV雪花单凹来印刷。

通过对单凹制版参数、雪花效果的特殊制作进行分“玉溪（软初心）”烟包印制工艺解读文 周继琼34Technology网印工业Screen Printing Industry 2021.01析，同时在制版公司和油墨供应商的配合下对印版制版参数及UV雪花油墨配方进行多次调整试验，最终实现了单张纸凹印可达UV网印雪花的效果，这与低碳环保消费理念也相符。

老烟标：烟标上的童年记忆29张图回顾融入烟标方寸中的动画形象今天，我们来一起聊聊烟标上的动画形象。

第一张是我的最爱，渔童，山东栖霞雪茄烟厂出品。

上面的“渔童”形象，源自上海美术电影制片厂1959年制造的经典剪纸动画电影《渔童》。

每次只要我一看到它，就会情不自禁地说上一句：“老头儿，那个渔盆是我滴！”说完了我的最爱，接着我们先来看看烟标上的国外动画形象。

米老鼠，天津卷烟厂出品。

这款烟标的直版因为是雪茄烟的关系显得有点儿细长，我不太喜欢，所以就选了这款横版。

唐老鸭，湖北江陵雪茄烟厂。

除了主副版两个不同的“唐老鸭”形象外，烟标上还加配了多张小型“唐老鸭”形象，一度让我想起曾经收集过的“唐老鸭”泡泡糖。

超人，广西玉林卷烟厂。

也不知道当初设计这款烟标的时候，设计者到底在想些啥。

这哪里是“超人”，这分明是“变形金刚”啊。

哪吒，湖南湘西自治州民族卷烟厂。

主副版图案源自上海美术电影制片厂1979年制作的经典动画电影《哪吒闹海》。

除了这款“哪吒”外，下面这几款“哪吒”烟标也很漂亮。

哪吒，四川宜宾卷烟厂。

哪吒，四川宜宾卷烟厂，这款横版上的哪吒比上一款直版漂亮多了。

哪吒，河南商丘卷烟厂，这款烟标是除了湘西那版以外很少见的出现“恶龙”的。

神童，黑龙江海林卷烟厂。

虽然烟名叫“神童”，但主副版都是“哪吒”的形象。

九色鹿，江西南昌卷烟厂，的蓝本同样是来自上海美术电影制片厂。

1981年，上海美术电影制片厂根据敦煌壁画“鹿王本生”故事改编的动画电影《九色鹿》上映。

其实现在回过头来再看《九色鹿》，我就感觉小时候居然不害怕里面的人物形象也是一件很了不起的事了。

阿凡提，山东青州卷烟厂。

阿凡提的故事不止在新疆，在全中国也可谓家喻户晓，这主要还是要归功于上海美术电影制片厂1980年出品的木偶动画片《阿凡提的故事》。

青州厂设计的这款“阿凡提”除了大家熟悉的戴着民族花帽倒骑着驴的阿凡提形象外，还让他叼起了烟。

花果山，陕西彬县卷烟厂。

好了，说了这么多，但是提到中国的动画片，就不得不提上海美术电影制片厂1960年代制作的《大闹天宫》。

艺术观03级摄影宋亚昆艺术是生活的一部分，可以说在任何事情上都能看见艺术的身影。

言谈用语被人持在口边，衣食住行无不与它息息相关。

一个国家的艺术，几乎是民族文明的象征，文化智慧的结晶。

就算在我们的日常生活中，艺术也是无处不在的，就拿小小的烟标（烟标，香烟的包装纸，也就是烟的商标。

简称烟标）来说吧：鸿雁牌香烟，是襄樊卷烟厂60-80年代的产品。

（见下图）其烟标主色为白色与蓝色，白色是白云，蓝色是水，另外还有6只鸿雁，其中两只离视觉很近，极为清晰：灰色的羽毛，白色的肚皮，伸长脖子，正展翅高飞。

更让人叫绝的是，这两只鸿雁，一只翅膀向上高扬，另一只翅膀下压，只用了两只鸿雁，就将鸿雁的飞翔动作刻画得栩栩如生。

另外四只鸿雁离视线比较远，隐隐可见，但是以足见其鸟的习性---整齐化一的纪律性。

在鸿雁的左侧有几棵芦苇向右倾倒，生动的绘出了岸边的劲风。

在鸿雁的下方注有“鸿雁”两个字，用的是草书。

巧妙的将书法与图画结合在了一起，给观者以美的享受。

画面看似简单，但给人的想象确实无穷的，不同处境的人，看完此标之后的联想也不相同。

假如一个在城市工作多年的工作者来说，他整天忙碌于公司与家中，穿行于大小闹市里，吸厌了汽车的尾气，心中充满了各方面给他带来的极大压力。

他一定想亲身去这幅画所描绘的地方，看着清澈的湖水，听着浪打岸的声音，任凭劲风划过耳边，望着碧蓝的天空体验“长空雁叫”的感觉，从而缓解内心的压力。

作为一个高考或中考的学子来说，他们想的是：知难而进大展鸿图要像画中的鸿雁一样“大鹏展翅恨天低”。

作为一个多年在外的游子来说，他们却想能早日回家看看，让“意恐迟迟归”的心得到安慰。

要是一对恋人，他们想到的就是“在天愿做比翼鸟，在地愿为莲理枝”……而这张烟标的本意却很少有人能想到。

这张标最早出现在文革时期，内容与江青有关，“鸿”字用草书写出来就是“江青”“雁”字看起来像是“不清”两个字。

作者将自己对江青左倾势力的不满融入了文字，巧妙地将自己的思想用艺术的形式表现得淋漓尽致。

收稿日期：2010-03-20作者简介：刘蓓蓓（1975-），女，江苏南通人，硕士，苏州科技学院讲师，主要研究方向为视觉传达设计。

民国烟标的图形设计研究刘蓓蓓（苏州科技学院，苏州215000）摘要：从现代平面设计学的角度，对民国烟标中的图形特征进行分析，提出烟标图形设计在表征上，多以西方绘画表现为主，中国传统绘画的表现运用较少，并且大多数的画面都呈现高度的写实性。

由此得出，在“西学东渐”所促成的多元文化语境中，欧美的艺术形态、设计思想、生产设备等对民国烟标图形设计的影响起主导作用。

关键词：民国；烟标；图形特征中图分类号：J524.4文献标识码：A文章编号：1001-3563（2010）14-0070-04Research on Draphic Design of Cigarette Trademark in the Republic of ChinaLIU Bei-bei（Suzhou University of Science and Technolgy ，Suzhou 215004，China ）Abstract ：From the perspective of modern graphic design it analyzed the graphic characteristics of cigarette trademark in the Republic of China.The graphic design of cigarette trademark majors in Western painting performance ，while traditional Chinese painting performance using less.Both Chinese and Western art forms of graphics performance show a high degree of realism.The results showed that the "west"have contributed to the multicultural context ，European and American artistic forms ，design theory and production equipment etc.had main effects on the graphic design of cigarette trademark in the Republic of China .Key words ：the Republic of China ；cigarette trademark ；characteristics of graphic design中国近代烟标是一部浓缩的历史和小百科丛书[1]。

呼和浩特卷烟厂老烟标收藏品赏析之13：庆丰收-人民公社好
呼和浩特卷烟厂老烟标庆丰收-人民公社好
庆丰收烟标主图案
在国家夏粮喜获丰收之际，发一枚“庆丰收”老烟标来庆祝一下！
1、庆丰收烟标寓意：
在党中央的坚强领导下，依靠科学种田，人民公社又一个丰收季到来了，小麦、玉米、棉花、向日葵、谷子、冬瓜、南瓜、白菜、萝卜、西瓜、葡萄、番茄、花生、苹果、梨、樱桃、石榴等粮食和蔬菜都喜获丰收，劳动人民过上了丰衣足食的幸福生活。

画面简洁、生动，充满了丰收后的喜悦之气。

庆丰收烟标主图案
2、庆丰收卷烟：1968年，呼和浩特卷烟厂（当时为国营呼和浩特卷烟厂）的庆丰收牌戊级烤烟型经济卷烟研制成功并投入生产，卷烟产品规格为20支简装70×27mm。

庆丰收牌卷烟是面向广大人民群众的一款低档卷烟，物美价廉，深受广大农村和牧区的农牧民青睐，仅仅在1968年、1969年和1970年三中中生产和销售，以后便退出了市场。

庆丰收烟标（粗字版）
庆丰收烟标（细字版）。

香烟包装艺术设计表现手法和特征的探讨包装世界Packaging World包装工艺香烟包装艺术设计表现手法和特征的探讨王刚刘杰青岛嘉泽包装有限公司山东青岛266000摘要：之所以要对商品外包装进行艺术设计，其目的不仅在于吸引消费者来购买商品，同时也可以起到保护产品的重要作用，香烟包装艺术设计的目的则在于使消费者过目不忘，最终提升香烟销售额。

本文就针对香烟包装艺术设计表现手法及表现特征等内容展开分析，供大家参考。

关键词：香烟包装；艺术设计；表现手法；特征香烟包装艺术设计主要以商品价值的实现得以表现，其表现手法有传统艺术设计表现手法与现代艺术设计表现手法两种，现阶段以及未来的香烟包装设计更多的是在传统艺术表现手法的基础之上运用更多的现代艺术表现手法，综合运用目光捕捉、视觉流程以及信息传达等规律，以达到一目了然、过目不忘的效果。

一、香烟包装艺术设计表现手法（一）传统艺术设计表现手法我国很多传统视频、茶及酒等包装均利用传统手法表现，香烟也是如此，例如中华牌香烟底色选用了象征中华民族的红色，将北京天安门嵌入其中，正与“中华”的品牌吻合；云烟拍香烟则选择大红的色调，底色选择了白色，将一朵玉状的祥云放在中间，不仅点名了“云烟”的“云”，还寄托了吉祥如意的愿景，又如泰山香烟以蓝色为主色调，以彩绘南天门为视觉中心，高空万里，群山环绕，云气升腾，表现了泰山的巍峨，寓意了中华民族的精神内涵。

（二）现代艺术设计表现手法随着近年来时代的快速发展，很多新的艺术思潮、思想开始融入到人们的生活之中，逐渐得到了人们的喜爱。

香烟包装设计领域之中，怎样将设计理念表现出来，并体现出个性化特点，是现在设计师们的追求和愿望。

我国烟草包装主要以中国文化为基础采用现代的设计表现手法进行表现，例如泰（悦）系列烟标以国画写意荷花的手法在配以现代冷烫工艺加以修饰，即有古韵有不失现代，延安（鸿运）的版刻画和白沙（天天向上）的卡通插画等这些设计表现形式的采用都对包装产品造成了强烈的视觉冲击力，紧贴了时代的脉搏。

呼和浩特卷烟厂老烟标收藏品赏析之20：白桦
呼和浩特卷烟厂老烟标：白桦
白桦烟标主图案
1、白桦烟标的寓意：在内蒙古这片广袤的土地上，生长着很多白桦树。

白桦树喜欢阳光，生命力强且生长快速；白桦树树干笔直、挺拔，有一种冲破云霄的气势。

白桦树常常象征着纯洁、正直和宁折不屈的精神；白桦树的表皮纯白、树干笔直，也象征爱情的纯洁和信念的坚定；白桦树全身都是宝，也象征无私奉献的精神。

白桦烟标主图案
2、白桦卷烟：
1979年，呼和浩特卷烟厂的丁级烤烟型白桦牌卷烟研制成功并投入生产，产品规格为20支简装70×27mm，白桦牌卷烟是面向广大农牧区的农牧民消费者的低档型卷烟产品，物美价廉，深受农牧民消费者的青睐，但仅仅在1979年、1980年的两年中生产和销售，后来由于呼和浩特卷烟厂调整产品结构，白桦牌卷烟停止生产并退出市场。

白桦烟标。

呼和浩特卷烟厂老烟标收藏品赏析之27：龙睛
龙睛烟标主图案
龙睛金鱼
1、龙睛烟标的寓意：
龙睛是金鱼的代表品种，也是中国传统金鱼品种，它体型短粗，有背鳍，四开大尾鳍，头平而宽。

两只眼球突出眼眶外，所以得名“龙睛”。

龙睛金鱼的品种繁多，形态优美，自古便受到人们的喜爱，而龙睛的悠闲、喜庆之态，也正是美好生活的一种写照。

龙睛烟标副图案
2、龙睛卷烟：
1984年，呼和浩特卷烟厂的乙二级龙睛牌卷烟研制成功并投入生产，产品共有两种，一种为烤烟型，规格为20支精装70×27mm，另外一种为混合型，规格为过滤嘴精装81×25mm。

龙睛牌卷烟在呼和浩特卷烟厂的生产历史非常短暂，烤烟型精70卷烟仅仅在1984年当年生产，混合型嘴81卷烟仅仅在1984年和1985年的两年中生产，之后，由于呼和浩特卷烟厂调整产品结构，龙睛牌卷烟就停止生产并退出了市场。

龙睛烟标。