文征明小楷草堂十志技法

明朝书法家文征明介绍明朝书法家文征明介绍文征明，也叫文徵明，刚开始字征明后来改为征仲，祖籍在衡山，所以他又号衡山居士，是明朝的很有名的画家以及书法家。

他不仅是吴门画派的创始人，还是江南四大才子中的一位，他在当时是一位很有名的人物，被人们称为文笔遍天下。

文征明画像但是文征明在年轻时，一开始考取功名的仕途并不是特别一帆风顺的。

在明清那样的朝代，通过了各级考试的考生被称作生员，也叫秀才。

文征明在秀才进行岁考的时候，从年少时一直考到53岁，都没有能通过。

一直到文征明已经白发苍苍的54岁之时，被李充嗣，也就当时的工部尚书推荐到京城，然后通过了吏部的考核，成为了翰林院待诏，俸禄甚是低微，但这时的文征明的书画作品在民间已经是享有盛名的了，因此前来翰林院求他的书画的人很多，他也因为这件事而受到同僚的冷眼相待。

文征明在这样的工作环境中十分闷闷不乐，从第二年便开始辞职请求告老还乡，申请了三次才被批准，57岁时离开京城，乘舟南下到苏州，开始了他的创作生活，不再追求名利，不再踏进仕途。

他开始与书画为伴，以书画的创作来娱乐消遣，晚年时期他的名声大起，来购买请求他书画的人络绎不绝。

文征明是江南四大才子中寿命最长的一位，直到90岁才驾鹤西去，即使在年事已高的情况下，他还是勤劳地创作，为别人撰写墓志铭，直到生命的最后一刻，人生的姿态仍然是端坐握笔，实在另人钦佩。

文征明北山移文文征明的一生倾注了大量心血在书法创作上，他的书法作品有些是书写自己创作的诗文，有些则是书写别人创作的优秀诗文，但无论是书写什么内容，其书法都是非常出色的。

在选择别人的诗文作品时，文征明是很重视作者的人品的，所以很多品格高洁的文人所创作的诗文便经常出现在文征明的书法作品当中，比如北山移文。

这篇文章的作者是孔稚硅。

这是一位生活在南朝的著名文人，非常善于创作骈文，而且对于为了名利而伪装高洁的人非常反感，所以便撰写了“北山移文”这篇传诵千古的优美骈文。

在这篇文章中，作者是很推崇真隐士的，而与真隐士截然不同的则是文中批判的对象，也就是周颙;这个人物之前也号称隐士，不过当他走上仕途之后，便完全抛弃了过去的伪装，显露了真实的利欲熏心的面貌。

文徵明小楷1小楷《醉翁亭记帖》，纸本轴，纵53.5厘米，横28.6厘米。

台北故宫博物院藏。

《醉翁亭记》是宋代欧阳修谪于安徽滁州期间，修建醉翁亭后，写下的脍炙人口的名篇，历来书家多有发挥题写。

這幅《醉翁亭记帖》是文征明八十二岁时（一五五一）书写，全文精整挺秀，铁画银鉤。

书后有长跋，谈到当时书法上的体验与书欧阳修“醉翁亭記”的原由。

欧阳修从韩愈的文章得到启发，文征明也希望从钻研王羲之的书迹中，追求如不食人间烟火，冰清玉骨的感受。

2《小楷离骚经九歌卷》（局部）纸本纵23.0厘米横263.0厘米小楷前后赤壁赋86高龄3《小楷归去来兮辞》4文徵明小楷《太上老君说常清净经》、《老子列传》合册，纸本，纵20.9厘米，横11厘米，每页8行，正文每行18字。

现藏天津市艺术博物馆。

首页为工笔水墨老子像，题蝇头小楷一行：“长洲文徵明写像。

”《太上老君说常清净经》凡37行，书于明世宗嘉靖十六年（1537年）七月十二日，时年68岁。

《老子列传》凡34行，书于明世宗嘉靖十七年（1538年）六月十九日，时年69岁。

均钤“徵”、“明”朱文连珠小印。

5文徵明小楷《莲社图记》册，纸本，纵25.5厘米横9.8厘米6文徵明小楷《落花诗册》《落花诗册》生成于公元十五世纪末，起因是明四家之一的沈周，因老年丧子赋得《落花诗》十首以寄托哀思，吴中士人皆有唱和。

一时吟咏落花，数量之多，非他人可比，令吴门诗坛热闹非常，引入瞩目。

沈周、唐寅等人皆有落花诗册书法传世，此为文徵明小楷抄录的《落花诗册》。

此册笔力劲健挺拔，瘦劲精匀，流露出“险劲瘦硬、崛起削成”的欧阳询书意，堪称精品。

7文徵明小楷《草堂十志》各纵23.2、横28.4厘米。

故宫博物院这件草堂十志，字迹清秀、婀娜多姿，亦是其传世之作中的一件精品。

此件册页纵二十三点二厘米，横二十八点四厘米，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，现藏于故宫博物院。

文徵明小楷书法艺术考从小楷书法产生到臻于完善,在历史上形成了几个发展高峰.魏晋时期由钟繇和王羲之等书家推动形成的魏晋初创高峰,将小楷书法正式引入书法艺术的大家庭中,并且占有不可或缺的地位;隋唐时期有大唐众书家和抄经高手形成的唐代成熟高峰,在这一时期中,小楷书法与楷书的成熟同时完成,达到了"法"的完备;元代赵孟糖等书家形成的元代中兴高峰和明代祝允明,文徵明,董其昌等书家形成的明代复兴,承传高峰,在这两个时期,小楷书法已经很难再像魏晋,隋唐时期那样辉煌和壮美,但是,小楷艺术自身的魅力和审美意味依然吸引着大批书家拼其全力,奋斗终生去开拓小楷书法艺术的新境界.这些小楷书法发展高峰的出现,极大地推动了小楷书法的发展,也促进了其他书体的发展,承传了中国书法艺术的精神和民族艺术灵魂的血脉.有明一代是书家辈出的时代,祝允明,文徵明,王宠,唐寅,仇英,董其昌,徐渭,张瑞图,黄道周等等都是大书家.在书法史上都闪着耀眼的光辉.在小楷的技艺上,这些书家大都有着不俗的建树,当然明代小楷书法执牛耳者首推文徵明.正如朱和羹《临池心解》所言:"明楷以文衡山第一."的确,文徵明的小楷成就直接延续了元代赵孟颊小楷高峰的成就和影响,亦发扬了魏晋,隋唐小楷的古朴天真和谨严法度.在文徵明以后的时代,文徵明的小楷书风和书家风范一直影响着无数的后学,直至现在和将来.文徵明(1470--1559),原名壁,字徵明.四十二岁起以字行,更字徵仲.因先世衡山人,故号衡山居士,世称"文衡山",正德末以岁贡生诣都,授翰林院待诏,故又称"文待诏",长州(今江苏苏州)人.生于明宣宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三十八年,年九十岁.堪称我国古代书坛画界的老寿星,德高望重,影响颇大.应该说是勤奋最终成就了文徵明的书法艺术.文徵明的勤奋是有据可查的,《中国古代书画图目》(文物出版社出版)和周道振先生编着的《文徵明书画简表》两本书收录文徵明传世书画作品有千余件之多.这个数量在我国古代书画家存世作品中实属罕见.而且,其涉猎书画的门类相当广泛,绘画中的山水,花鸟,工笔与小写意,水墨和重彩;书法中的行书,草书,楷书无所不精,尤其是小楷书法更是不与凡同,九十岁的老人依然可以写一手漂亮的小楷,的确让人景仰.明王世贞在《艺苑卮言》中说:"待诏以小楷名海内."此评价文徵明当之无愧.从前人着录和现存的作品来看,文徵明一生的小楷书法学习和创作大体上分为三个时期:五十岁以前广博学习的时期,五十至六十岁融会贯通的时期,六十岁以后成熟和发展的高峰期.文徵明传世小楷书法作品年代分布表①、3岁以前31—4岁41—5岁51—6岁61—7岁71—8岁81—9岁总计作品191536494352205数量文徵明小时候学习特别刻苦.据《明史》本传记载,在"郡学"念书时,同学们多背着老师玩乐,他却埋头临写《千字文》,每日多达十本之多.②、稍长受其父知友吴宽的影响写苏体,后受他岳父李应祯的影响,学宋元的笔法较多.李应祯乃当时名士,对书学颇有研究,造诣很深,文徵明的书法最得力于李氏在理论和方法上的指导和严格要求.据文徵明自己说,一次李氏见他写字带有苏东坡的笔意,便大声斥责说:"破却工夫,何至随人脚踵,就令学成王羲?118?之,只是他人书耳!"③、另有一次李氏对文徵明说:"吾学书四十年,今始有得,然老无益矣,子起及目力壮之时为之."后文徵明在一题跋中记起此事说:"因极论书之要诀,累数百言,凡运指凝思,吮毫濡墨,与字之起落转换,小大向背,长短疏密,高下疾徐,莫不有法."(见《文待诏题跋?跋李少卿帖》)可见,李应祯的指导对文徵明书法学习产生了深远影响.文徵明早年楷书习字是很宽泛的,除临摹智永外,对唐代欧阳询的楷书用功很深,同时受李应祯的影响宋元的笔法学习也很多.在他五十岁以前写的楷书里,主要是受欧阳询和赵孟烦的影响,字里行间偶或有颜真卿和倪瓒的面貌.④、从所见文徵明早年传世作品看,欧的面貌在这一时期是比较多的.这一时期的小楷,起笔露锋,结字略呈扁势,严整规范,但是风格不统一,显得不够灵活.梁嵫说:"⑤、文衡山小楷初学欧,力趋劲健,而板滞之气未能尽脱."可见,文徵明早年的小楷书法尚未确立一个完整的体系,也未形成臻善的个人书法风格.但其书法的定位是非常鲜明的,尽量不受时人的影响,学习历代优秀的法帖,走的完全是赵孟的学书之路,这于他崇拜赵孟烦的书艺有直接关系.⑥、下面这些小楷书法就是文徵明二十岁至五十岁时的作品.书《落花诗》清张培敦补,跋倪瓒《江南春》,跋张灵画《落花诗》,《落花诗》与画合卷,《甲子杂稿》,跋《江山初霁图》,书杜启撰《重修姑苏志后序》,跋《烟江叠嶂图》,跋《苏轼五帖?苏过一帖》,《明故中书舍人徐君墓志铭》,题王羲之《七月帖》,跋钱良佑书吴仲仁《春游图》,跋欧阳修《付书局帖》,《铁崖诸公花游倡和诗》,《圣主得贤臣颂》,跋《落木寒泉图》,《落花诗》并图,跋《湘君湘夫人图》,跋周文矩《重屏会棋图》,《书唐人绝诗扇面》②文徵明五十岁以后官翰林院待诏时,为适应职务上的要求,写比较工整的字.丰坊说他"书写亦是一种修持——兼说文徵明小楷书法孙稼阜任何一门技艺，达到极致时，都通于“道”，道是指一种普遍的规律，是可打破门类区别而对话的“语言”，所谓万事“理通”。

小楷教学文征明小楷教学
小楷教学文征明小楷教学
文征明是明代著名的书法家，他的书法风格深受后人喜爱和推崇。

作
为一位杰出的小楷书法家，他的小楷书法也是备受人们追捧的艺术品。

今天，我们就来一起学习文征明小楷的要点和技巧。

一、小楷的特点
小楷是中国书法艺术的一种字体，也是书法基础中必不可少的内容。

小楷书法要求字形均匀，构造严谨，笔画匀称，结体圆润，墨迹清晰，中宫对称。

文征明的小楷书法更是注重布局美感。

二、小楷的要点
1. 用笔须紧凑，筆劃要匀称，这是小楷书法最基本的要求。

2. 字高应有所限制，以保证字体的匀称和美感。

3. 小楷的间距要适当，不能过于狭窄而挤在一起，也不能过于宽松而
失去美感和稳定感。

4. 要注意小楷书法字形的美感和纵横结构的稳定感。

三、小楷的技巧
1. 练习仿写，先从简单的字体开始练起，按照书法的基本规律不断练习。

2. 整体感与细节把握，小楷书法要注重总体布局和细节刻画的相互关系。

3. 每个字的笔画特点、结体要点的注意。

4. 掌握草书笔画，学习经笔势转化为小楷笔画。

综上所述，学习文征明小楷书法需要多加练习，只有不断地反复练习，才能达到书法的境界。

希望以上的小楷教学可以帮到大家，让我们一
起体验小楷书法的美感和卓越。

文征明楷书特点
1. 文征明的楷书那可真是一绝啊！你看看他的字，结构严谨得就像精心搭建的大厦，稳稳当当。

就比如说他的《草堂十志》，那每一个字的摆布，不就像是士兵在整齐列队嘛！
2. 文征明楷书的笔画，哇塞，那叫一个精致细腻呀！就如同工匠在雕琢珍贵的玉器一般。

像《琴赋》里的笔画，简直细腻到让人惊叹，这难道不是艺术的极致体现吗？
3. 他的楷书韵味十足啊！恰似一杯陈酿的美酒，越品越有味道。

瞧瞧那《落花诗册》，字里行间透露出的韵味，不就是能把你深深吸引住吗？
4. 文征明楷书的笔法多灵活多变呀！仿佛是舞蹈家在灵动地舞动。

以《滕王阁序》为例，那变化多端的笔法，不就是一场视觉盛宴吗？
5. 文征明楷书的章法也很厉害呀！像是布局巧妙的棋局。

就拿《小楷赤壁赋》来说，整体的章法安排，不正是显示出了他高超的技艺吗？
6. 文征明的楷书还具有很高的格调呢！宛如高雅的绅士。

像他的《太上老君常清静经》，那种格调不就让人觉得特别高大上吗？
7. 哎呀呀，文征明楷书的特点真是数都数不过来呀！总之，他的楷书就是艺术宝库中闪耀的明珠，魅力无穷，让人沉醉其中无法自拔啊！
我的观点结论：文征明的楷书在结构、笔画、韵味、笔法、章法和格调等方面都展现出了非凡的魅力和卓越的技艺，确实是书法艺术中的璀璨瑰宝。

文徵明小楷《草堂十志》（高清大字原完整版）原完整版：草堂十志原文：文征明书《草堂十志》释文嵩山草堂者，盖因自然之谿阜，以当墉洫；资人力之缔架，复加茅茨。

将以避燥湿，成栋宇之用；昭简易，叶乾坤，可容膝休闲。

谷神全道，此其所以贵也。

及靡者居之，则妄为剪饰，失天理矣。

歌曰：山为宅草为堂，芝室兮药房。

罗蘼芜拍薜荔，荃壁兮兰砌。

蘼芜薜荔成草堂，中有人兮信宜常。

读金书饮玉液，童颜幽操长不易。

枕烟庭者，盖特峰秀起，意若枕烟。

秘庭凝霛（灵），窈如仙会，即扬雄所谓爰清爰静游神之庭是也。

可以超绝世纷，永洁精神。

及机士登焉，则寥閴惚怳，悲怀情累矣。

歌曰：临泱漭背青荧，吐云烟兮合窈冥。

怳歘翕兮沓幽霭，意缥缈兮群仙会。

窈冥仙会枕烟庭，竦魂形兮凝视听。

闻夫至诚必感兮祈此巅，舒颢气，养丹田，终仿佛兮覿群仙。

羃翠庭者，盖崖巘积阴，林萝沓翠，其上绵冪，其下深湛。

可以王神，可以冥道矣。

及喧者游之，则酣谑永日，汩其清而薄其厚矣。

歌曰：青崖阴丹涧曲，重幽叠邃隐沦躅。

草树绵幂翠蒙茏，当其无亭在中，当其有幂翠庭，神可谷道可冥。

幽有人弹素琴，白玉徽兮高山流水之清音，听之愔愔澹忘心。

樾馆者，盖即林取材，基巅拓架，以加茅茨，居不期逸，为不至劳，清谈娱宾，斯为尚矣。

及荡者鄙其隘阒，苟事宏麗，乖其实矣。

歌曰：紫岩隈清谿侧，云松烟茑兮千古色。

芳藿蘼荫蒙茏，幽人架馆在其中。

卧风霄坐霞旦，藿蘼蒙茏依樾馆。

粤有客兮时戾止，樵苏不爨清谈而已，永岁终朝常若此。

洞元室者，盖因岩即室，即理谈元室反成自然，元斯洞矣。

及邪者居之，则假容窃次，妄作虚诞，竟生异言。

歌曰：岚气肃兮峦翠沓，阴室虚灵户若帀。

谈空空兮核玄玄，披蕙帐促萝筵。

洞元室，秘而幽，贞且吉，道于斯兮可冥，绎妙思洞兮草元经，结幽兮在黄庭。

倒景台者，盖太室南麓，天门右崖，杰峰如台，气凌倒景。

登路有三，皆可少憩，或曰三休台，可以会驭风之客，皈绝尘之子，超越真神，荡涤尘襍（杂），此其所以绝胜也。

及世人登焉，则魂散神越，目极心伤矣。

文征明草堂十志特点嘿，朋友们！今天咱来聊聊文征明的草堂十志呀。

你说这文征明可真是个厉害的人物呢！他的草堂十志那真叫一个绝。

就好像是一位厨艺高超的大师，给我们做出了一道道色香味俱全的佳肴。

这草堂十志的字啊，那叫一个漂亮！每一笔都像是在跳舞，灵动得很呢！有的字写得飘逸洒脱，就好像一阵微风轻轻吹过，让人感觉特别舒服；有的字呢，又写得端庄稳重，像个老学究似的，透着一股威严。

你想想看，这要是放在现在，那绝对是书法界的大明星呀！而且哦，这草堂十志的布局也特别有意思。

它不是那种规规矩矩、整整齐齐的，而是有一种错落有致的美感。

就好像是一片自然生长的树林，有高有矮，有疏有密，但组合在一起就是那么和谐，那么美。

这要是比作一幅画，那就是一幅充满意境的山水画呀！你再看看那笔画的粗细变化，哎呀呀，真是巧妙极了！粗的地方就像那粗壮的树干，给人力量感；细的地方又像是那细细的柳枝，轻盈而又优美。

这一粗一细之间，蕴含着多少变化和韵味呀！还有那墨色的浓淡，也是恰到好处呢！该浓的时候浓得深沉，该淡的时候淡得雅致，就如同那人生的起起落落，有浓墨重彩的时候，也有云淡风轻的时候。

这不是一般人能做到的呀！文征明的草堂十志，不就是他内心世界的一种展现吗？通过这些字，我们仿佛能看到他当时写字时的心境，或宁静，或喜悦，或沉思。

这多神奇呀！这就好像我们能通过一个人的笑容，去猜测他心里在想什么一样。

咱再想想，如果我们也能写出这样的字，那该多棒呀！走在路上，别人一看就知道，哇，这人有文化，有内涵！那多有面子呀！总之呢，文征明的草堂十志那真的是书法艺术中的瑰宝，值得我们好好去欣赏，去学习。

我们要用心去感受每一个字的魅力，去领悟其中的奥秘。

相信只要我们努力，也能写出属于自己的精彩！。

文征明草堂十志原文和译文文征明（1470-1559）是中国明代著名的书画家、文学家、诗人。

他的草堂十志是一篇著名的文学和书法作品。

以下是对文征明草堂十志的原文和译文的介绍。

一、文征明草堂十志原文《草堂十志》是文征明晚年的作品，原作是楷书，但流传下来的版本多为草书。

该作品共有10个条幅，每个条幅的尺寸约为33.5×43厘米。

以下是原文：1. 山有乔松水有石，清溪流过碧山头。

静坐松荫观流水，野花香处说春愁。

2. 山光泼翠水托蓝，野老谈经竹下酣。

花落鸟啼春梦断，雨晴云淡晚钟谭。

3. 乔松流泉石径开，白云深处有人来。

林间尽日无人到，修竹万竿风自裁。

4. 春风满林花满溪，青山隔岸啼春啼。

醉眠不知山月上，满身花影倩人推。

5. 松风拂云石径凉，野花满地淡生香。

闲坐松荫观晚景，一声山鸟说年光。

6. 乔松翠竹映山红，水声潺潺入古亭。

独坐山亭听流水，万竿修竹伴清风。

7. 山色空蒙水声幽，野花映水碧悠悠。

独坐松荫听鸟语，白云深处藏心愁。

8. 乔松流泉入古潭，白云青霭罩仙庵。

禅房幽静人已去，修竹万竿伴月眠。

9. 松风吹拂云雾开，古潭倒影映绿苔。

静坐山亭观晚景，满山秋色入怀来。

10. 山有乔松水有泉，清风徐来竹影斑。

静坐松荫观流水，一山秋色说人言。

二、文征明草堂十志译文以下是文征明草堂十志的译文：1. 山上高耸的乔木象征着苍劲的松枝，溪水潺潺流过碧绿的山头。

我静静地坐在松树下观看流水，野花的香气让我回想起春天的忧愁。

2. 青山翠绿如泼墨，流水湛蓝如托盘，我在竹林下与野老闲谈。

花瓣飘落、鸟儿啼叫，春梦短暂而美好，雨后晴天、云彩淡泊，晚钟悠扬而动听。

3. 高大的松树、飞流的泉水、石径蜿蜒伸开，白云深处有人来。

林间整日无人到访，修长的竹子在风中摇曳生姿。

4. 春风满林、花开满溪，青山隔岸响起动听的春啼声。

醉眠中不知道山上的月亮已经升起，满身花影在微风中摇曳生姿。

5. 松树在轻拂的云雾中更显翠绿，石径清凉，野花满地散发着淡淡的香气。

《草堂十志》释文嵩山草堂者，盖因自然之谿阜，以当墉洫；资人力之缔架，复加茅茨。

将以避燥湿，成栋宇之用；昭简易，叶乾坤，可容膝休闲。

谷神全道，此其所以贵也。

及靡者居之，则妄为剪饰，失天理矣。

歌曰：山为宅草为堂，芝室兮药房。

罗蘼芜拍薜荔，荃壁兮兰砌。

蘼芜薜荔成草堂，中有人兮信宜常。

读金书饮玉液，童颜幽操长不易。

枕烟庭者，盖特峰秀起，意若枕烟。

秘庭凝霛（灵），窈如仙会，即扬雄所谓爰清爰静游神之庭是也。

可以超绝世纷，永洁精神。

及机士登焉，则寥閴惚怳，悲怀情累矣。

歌曰：临泱漭背青荧，吐云烟兮合窈冥。

怳歘翕兮沓幽霭，意缥缈兮群仙会。

窈冥仙会枕烟庭，竦魂形兮凝视听。

闻夫至诚必感兮祈此巅，舒颢气，养丹田，终仿佛兮覿群仙。

羃翠庭者，盖崖巘积阴，林萝沓翠，其上绵冪，其下深湛。

可以王神，可以冥道矣。

及喧者游之，则酣谑永日，汩其清而薄其厚矣。

歌曰：青崖阴丹涧曲，重幽叠邃隐沦躅。

草树绵幂翠蒙茏，当其无亭在中，当其有幂翠庭，神可谷道可冥。

幽有人弹素琴，白玉徽兮高山流水之清音，听之愔愔澹忘心。

樾馆者，盖即林取材，基巅拓架，以加茅茨，居不期逸，为不至劳，清谈娱宾，斯为尚矣。

及荡者鄙1其隘阒，苟事宏麗，乖其实矣。

歌曰：紫岩隈清谿侧，云松烟茑兮千古色。

芳藿蘼荫蒙茏，幽人架馆在其中。

卧风霄坐霞旦，藿蘼蒙茏依樾馆。

粤有客兮时戾止，樵苏不爨清谈而已，永岁终朝常若此。

洞元室者，盖因岩即室，即理谈元室反成自然，元斯洞矣。

及邪者居之，则假容窃次，妄作虚诞，竟生异言。

歌曰：岚气肃兮峦翠沓，阴室虚灵户若帀。

谈空空兮核玄玄，披蕙帐促萝筵。

洞元室，秘而幽，贞且吉，道于斯兮可冥，绎妙思洞兮草元经，结幽兮在黄庭。

倒景台者，盖太室南麓，天门右崖，杰峰如台，气凌倒景。

登路有三，皆可少憩，或曰三休台，可以会驭风之客，皈绝尘之子，超越真神，荡涤尘襍（杂），此其所以绝胜也。

及世人登焉，则魂散神越，目极心伤矣。

歌曰：天门豁仙台耸，杰屹崒兮云倾涌。

穷三休旷一覩（睹），忽若登昆仑兮期汗漫山。

文征明小楷草堂十志技法
文征明是明代著名书法家，他的小楷草堂十志是他晚年创作的代表作。

草堂十志中所用的写作技法包括：
1.行笔稳健：文征明的小楷行笔稳健有力，笔画多有转折，笔画粗细变化自如，这样的书法风格充满了力量感。

2.用笔丰富：文征明小楷草堂十志中采用了多种不同的笔画，如点画、钩画、撇捺等，营造出独特的书法效果。

3.注重形势：文征明小楷草堂十志中形势变化巧妙，凸出与凹陷分明，错落有致，形成了密而不乱的视觉效果。

4.注重注音：文征明小楷草堂十志中注音标注清晰，整齐有序，有助于阅读。

5.注重结构：文征明小楷草堂十志中结构变化丰富，构图精致紧凑，让整篇作品在视觉上更富有层次感。

6.擅长使用淡墨：文征明小楷草堂十志中墨色浅淡，有明暗变化，从而给人以深沉的感受。

以上是文征明小楷草堂十志所使用的技法，这些技法都体现出他高超的书法水平。

文征明小楷的缺点文徵明（1470年-1559年），原名壁，字徵明，因先世为衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。

文徵明精通诗、文、书、画，他的书法成“主风雅数十年”。

尤其是他的小楷，温润秀劲、古朴端庄、法度严谨，成为后世学习的典范。

一、取法广博五体皆工在中国书法史上，文徵明是一位全才型书家，很少有人能与之相媲美，在书法的各个领域都有自己的独到的见解，在整个书法史上都可以说是独树一帜，文徵明的书法各体皆工，尤其是小楷，这离不开他对先贤的学习和继承，纵观文徵明七十余年的书学道路，我们不难发现他的取法，可谓是一位集大成者。

文徵明一生勤恳治学，他七十余年的书学道路，给后世留下了宝贵的财富，传世名作颇多，为我们学习和研究小楷提供了借鉴意义。

如《琴赋》《落花试卷》《南华经》《嵩山草堂十志》《太上老君说常清静经》《归去来兮辞》《离骚经》等。

文徵明的小楷我们可以看出他的早期、晚期的不同书风，七十余年的书学道路，经历了不同的审美追求，总体而言，取法高古，尤其是在他晚期作品，对魏晋时期的古法更是推崇。

文徵明《琴赋》局部魏晋的小楷大家，首推钟繇，他的楷书刚柔并济，传世作品《宣示表》是学习小楷的必修课，因此后人尊之为“楷书鼻祖”。

文徵明86岁时所作的《九歌》可以明显地看到，他受到钟繇的影响很大，作品的结构比较宽扁，很多笔画都表现出蚕头燕尾。

如“兮”字，在文中出现频率比较高，可以明显地看出对钟繇的学习和继承。

“书圣”王羲之在小楷上的造诣很深，文徵明受“二王”的比钟繇的更为明显。

王羲之的小楷的《乐毅传》《黄庭经》是小楷史上的一座高峰。

但凡临习小楷，这几部作品是必不可少的。

文徵明对王羲之的小楷更是情有独钟，勤奋临习。

王献之的《洛神赋》浑厚秀丽、神采飞扬，文徵明把“二王”的风格与他对小楷的理解融会贯通，最后自成一家。

陈振濂说：“文徵明的小楷胎息钟王。

” 文徵明的小楷作品中可以看出他对“二王”的学习有很多，难怪王世贞《艺苑卮言》云：“右军以后其法不传，至赵孟頫始得神体，继之者则文徵明一人。

文征明草堂十志译文草堂十志，是明代著名文人文征明创作的一部随笔集。

这部作品以纪实的方式，记录了文征明在自己的草堂中的种种生活琐事和心得体会。

它既是真实的生活报告，也是文征明独特思想的传递。

第一志，题为《钓钓鱼记》。

文征明在这一篇中以钓鱼为线索，描绘了一个宁静自在的画面。

他用熟悉的诗词配以绘画，将一幅美丽的水乡田园图展现在读者面前。

通过极富艺术感的描写手法，他表达了对自然的热爱和追求心境的真实。

第二志，《夜雨寄北》。

文征明在这篇文章中道出了他对故乡的思念之情。

他借夜雨之声，表达了对北方亲人的思念之情。

这篇文章揉合了感伤和抒发，情感真挚、平实，更给人以思考和共鸣的空间。

第三志，题为《荐冯芷墓文》。

文征明以朋友冯芷之死，写下此篇。

他以真挚的友谊和对朋友的敬重，铺陈出一篇恐怖、忧伤之情。

他提及朋友的才华和为人，唤起了他们的共同经历，深深触动人心。

第四志，名为《草堂养蚕札记》。

文征明真切地记录下了他在草堂养蚕的心得和经验。

这一志以平实的文字描绘出了农耕文化的重要性，与人的生活密切相关。

他借这个小小的养蚕故事，深化了他对生活的感悟，并传达了一种对精神和物质的和谐追求。

第五志，《观曦记》。

这一章节，文征明以观赏日出为主题，形象地表达了他对美好事物的热爱和珍惜。

他细腻地描绘了朝霞照云霄的壮丽景象，以及阳光照耀下的世界美好。

这篇文章透过观察日出，传达了对人生的思考和对自然的敬畏。

第六志，题名《及绝亡花柳书》。

文征明通过对亡故父亲和逝世友人的思念，以及对生命的深思，写出这篇极具哲理的文章。

他借花柳之名，表达了对逝去人生的感慨和思考，以及对生死、永恒的追问。

第七志，名为《醉道花椒年自述》。

文征明在这一篇文章中，以一种幽默风趣的方式，讲述了他自己在醉酒中对人生的思考和感悟。

他用生动的语言和细腻的描写，将自己内心的情感展现得淋漓尽致。

第八志，《病后作》。

文征明在这篇文章中坦诚地写出他得病后的心情和思考。

通过对病痛的描写，他勾勒出了病弱人的特殊境遇和内心的挣扎。

文征明草堂十志译文《文征明草堂十志》是文学家文征明所创作的一部杂文集，内容丰富多样，涵盖了他对社会、人生、艺术等多个方面的思考和观察。

在这部杂文集中，文征明用独特的文风和思考方式展示了他对现实问题的关切和思考。

第一篇《草堂筹事志》以“草堂”作为修身养性的地方，描述了文征明如何在清静的环境中集中心思，整理思路，并从而有条不紊地处理事务。

他强调了修身养性对于提升自我修养的重要性，同时也呼吁读者保持内心宁静，放下功利心态，追求人生的真善美。

第二篇《毛公案志》通过描绘一个乞丐毛公的故事，深刻反映出社会的不公和人们对于贫困人群的冷漠。

文征明用深情的笔触表达了对于毛公的同情和对于社会不公的愤懑，同时呼吁读者关注弱势群体，并努力改变社会的不公平现象。

第三篇《山水筹式志》以山水画为载体，表达了文征明对于艺术和自然之间的关系的深刻理解。

他认为，山水画的创作需要艺术家对于自然风景的准确观察和理解，并通过个人的感悟和想象来表达自己的情感。

文征明推崇艺术家要追求真实和独特，将内心真实的情感融入作品之中，创造出独具魅力的艺术品。

第四篇《生公案志》通过揭示一位素不相识的老人的故事，讲述了人生的无常和他对于生活意义的思考。

文征明在这篇杂文中从自己的视角出发，通过对于老人命运的观察，呼吁读者应当珍惜当下，认真对待人生，追求自己真正的价值和意义。

第五篇《求志志》以书法为主题，表达了文征明对于艺术家志向的思考和对于书法创作的追求。

他认为，书法作为一种艺术形式，需要艺术家保持执着和独立的精神，努力追求卓越。

文征明在这篇杂文中强调了创作的坚持和对于艺术的热爱的重要性，同时也呼吁读者要有志向，不断追求进步。

第六篇《祸公案志》通过描绘一个普通人面对困境的故事，反映了社会中的不公和环境对于个体命运的影响。

文征明用生动的语言表达了对于社会不公的不满和对于困境中人们坚持奋斗的赞赏，并呼吁读者要勇敢面对困境，追求自己的人生价值。

第七篇《苔公案志》以苔藓为象征，表达了对于自然的热爱和对于生命最初的追求的思考。

文征明草堂十志原文和译文
文征明草堂十志原文和译文如下12：
原文：
嵩山草堂者，盖因自然之谿阜，以当墉洫；资人力之缔架，复加茅茨。

将以避燥湿，成栋宇之用；昭简易，叶乾坤，可容膝休闲。

谷神全道，此其所以贵也。

及靡者居之，则妄为剪饰，失天理矣。

枕烟庭者，盖特峰秀起，意若枕烟。

秘庭凝霛（灵），窈如仙会，即扬雄所谓爰清爰静游神之庭是也。

可以超绝世纷，永洁精神。

及机士登焉，则寥閴惚怳，悲怀情累矣。

译文：
嵩山草堂的意思，是依据自然的溪流和山丘，用墙垣围绕起来；再借助人工的力量建造茅屋。

用来避开燥湿，成就栋梁之才的功用；昭示简单自然，叶天地的乾坤之道，可以
容膝休闲。

谷神全道，因此它非常可贵。

等到平庸的人住进来了，就胡乱进行剪裁和装饰，从而失去了自然的道理。

枕烟庭的意思，是因为独特的山峰高耸挺拔，意像如枕烟。

庭院幽深如同仙境的秘密，就是扬雄说的清静神游的庭院。

可以超脱世俗纷扰，永远保持精神清洁。

等到凡夫俗子登临此庭，就会怅然若失，悲伤情怀被牵制了。

文征明书法特点和风格
以下是 8 条关于文征明书法特点和风格的内容：
1. 文征明的书法那可真是一绝啊！他的字结构严谨得如同精心搭建的大厦，每一笔都恰到好处。

就说他写的楷书《草堂十志》吧，那字简直就是艺术品，横平竖直，端端正正，难道你不觉得这很厉害吗？
2. 嘿，文征明书法的风格十分独特呀！他的行书就像灵动的舞者在纸上跳跃，流畅自然又不失稳重。

你看他的《滕王阁序》，那笔画的走势，不正像水流一样自然而富有韵味吗？
3. 哇塞，文征明书法的笔法细腻得让人惊叹啊！那笔触仿佛是能工巧匠在精心雕琢，一笔一划都饱含着心血。

像他写的小楷作品，不就像是一颗颗璀璨的明珠吗，难道你不想欣赏欣赏？
4. 文征明的字啊，那韵味简直太迷人啦！就如同香醇的美酒，越品越有滋味。

他的草书《自作诗卷》，那肆意洒脱的感觉，不正像是在风中自由飞舞的彩带吗？
5. 哎呀呀，文征明书法的布局那叫一个巧妙啊！像是精心编排的一场精彩演出，错落有致。

他的一些条幅作品，不就是一个个精彩的舞台呈现吗，这多有意思啊！
6. 你知道吗，文征明书法的气质高雅极了！宛如一位高贵的绅士，风度翩翩。

他的隶书作品，那端庄的模样，是不是像一位智者在静静诉说着什么呢？
7. 文征明的书法风格，真的是独树一帜啊！就好像黑夜里的一盏明灯，格外耀眼。

以他的《西苑诗十首》为例，那独特的风格，不正像夜空中最亮的星吗？
8. 文征明书法给人的感觉就是精湛、美妙、令人陶醉。

他的作品无论是哪种书体，都有着独特的魅力。

在书法的历史长河中，文征明就是那颗璀璨的星，他的书法值得我们好好品味和学习呀！
结论：文征明的书法极具特色和风格，是书法艺术中的瑰宝，令人敬仰和喜爱。

文征明小楷作品草堂十志欣赏嘿，朋友们！今天我要和你们一起欣赏文征明的小楷作品《草堂十志》，这可真是一件超级棒的宝贝！
你们知道吗，当我第一眼看到这《草堂十志》的时候，就被它那种细腻的笔触给迷住啦。

每一个字都像是一个个小精灵，在纸上欢快地跳跃着。

文征明这老爷子可真是厉害，能把字写得这么美！
再仔细瞅瞅，那笔画的粗细变化，简直妙不可言。

粗的地方厚实有力，就像大力士在展示自己的肌肉；细的地方呢，又轻盈飘逸，仿佛仙女在空中舞动的丝带。

这一粗一细之间，尽显文征明的功力呀！
而且哦，每个字的结构都安排得恰到好处。

有的字方正端庄，像是在站岗的士兵，威风凛凛；有的字又婀娜多姿，像个翩翩起舞的少女，娇俏迷人。

这组合在一起，就像是一场精彩的舞蹈表演，让人看得目不暇接。

还有还有，这整体的布局也是一绝！字与字之间的间距，行与行之间的排列，都透着一种和谐的美感。

就好像它们彼此之间都在亲切地交谈，互相呼应着，一点儿也不显得杂乱。

说真的，每次欣赏这《草堂十志》，我都感觉自己像是走进了一个宁静的小世界。

在这个世界里，没有喧嚣，没有烦恼，只有这优美的文字陪伴着我。

文征明老爷子就像是一位神奇的魔法师，用他的小楷为我们创造了一个充满魅力的艺术天地。

哎呀呀，我真的是太喜欢这《草堂十志》啦！不知道你们看了之后，是不是也和我有一样的感受呢？。

文徵明小楷1小楷《醉翁亭记帖》，纸本轴，纵53.5厘米，横28.6厘米。

台北故宫博物院藏。

《醉翁亭记》是宋代欧阳修谪于安徽滁州期间，修建醉翁亭后，写下的脍炙人口的名篇，历来书家多有发挥题写。

這幅《醉翁亭记帖》是文征明八十二岁时（一五五一）书写，全文精整挺秀，铁画银鉤。

书后有长跋，谈到当时书法上的体验与书欧阳修“醉翁亭記”的原由。

欧阳修从韩愈的文章得到启发，文征明也希望从钻研王羲之的书迹中，追求如不食人间烟火，冰清玉骨的感受。

2《小楷离骚经九歌卷》（局部）纸本纵23.0厘米横263.0厘米小楷前后赤壁赋86高龄3《》4文徵明小楷《太上老君说常清净经》、《老子列传》合册，纸本，纵20.9厘米，横11厘米，每页8行，正文每行18字。

现藏天津市艺术博物馆。

首页为工笔水墨老子像，题蝇头小楷一行：“长洲文徵明写像。

”《太上老君说常清净经》凡37行，书于明世宗嘉靖十六年（1537年）七月十二日，时年68岁。

《老子列传》凡34行，书于明世宗嘉靖十七年（1538年）六月十九日，时年69岁。

均钤“徵”、“明”朱文连珠小印。

5文徵明小楷《莲社图记》册，纸本，纵25.5厘米横9.8厘米6文徵明小楷《落花诗册》《落花诗册》生成于公元十五世纪末，起因是明四家之一的沈周，因老年丧子赋得《落花诗》十首以寄托哀思，吴中士人皆有唱和。

一时吟咏落花，数量之多，非他人可比，令吴门诗坛热闹非常，引入瞩目。

沈周、唐寅等人皆有落花诗册书法传世，此为文徵明小楷抄录的《落花诗册》。

此册笔力劲健挺拔，瘦劲精匀，流露出“险劲瘦硬、崛起削成”的欧阳询书意，堪称精品。

7文徵明小楷《草堂十志》各纵23.2、横28.4厘米。

故宫博物院这件草堂十志，字迹清秀、婀娜多姿，亦是其传世之作中的一件精品。

此件册页纵二十三点二厘米，横二十八点四厘米，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，现藏于故宫博物院。

文徵明小楷书法艺术考从小楷书法产生到臻于完善,在历史上形成了几个发展高峰.魏晋时期由钟繇和王羲之等书家推动形成的魏晋初创高峰,将小楷书法正式引入书法艺术的大家庭中,并且占有不可或缺的地位;隋唐时期有大唐众书家和抄经高手形成的唐代成熟高峰,在这一时期中,小楷书法与楷书的成熟同时完成,达到了"法"的完备;元代赵孟糖等书家形成的元代中兴高峰和明代祝允明,文徵明,董其昌等书家形成的明代复兴,承传高峰,在这两个时期,小楷书法已经很难再像魏晋,隋唐时期那样辉煌和壮美,但是,小楷艺术自身的魅力和审美意味依然吸引着大批书家拼其全力,奋斗终生去开拓小楷书法艺术的新境界.这些小楷书法发展高峰的出现,极大地推动了小楷书法的发展,也促进了其他书体的发展,承传了中国书法艺术的精神和民族艺术灵魂的血脉.有明一代是书家辈出的时代,祝允明,文徵明,王宠,唐寅,仇英,董其昌,徐渭,张瑞图,黄道周等等都是大书家.在书法史上都闪着耀眼的光辉.在小楷的技艺上,这些书家大都有着不俗的建树,当然明代小楷书法执牛耳者首推文徵明.正如朱和羹《临池心解》所言:"明楷以文衡山第一."的确,文徵明的小楷成就直接延续了元代赵孟颊小楷高峰的成就和影响,亦发扬了魏晋,隋唐小楷的古朴天真和谨严法度.在文徵明以后的时代,文徵明的小楷书风和书家风范一直影响着无数的后学,直至现在和将来.文徵明(1470--1559),原名壁,字徵明.四十二岁起以字行,更字徵仲.因先世衡山人,故号衡山居士,世称"文衡山",正德末以岁贡生诣都,授翰林院待诏,故又称"文待诏",长州(今江苏苏州)人.生于明宣宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三十八年,年九十岁.堪称我国古代书坛画界的老寿星,德高望重,影响颇大.应该说是勤奋最终成就了文徵明的书法艺术.文徵明的勤奋是有据可查的,《中国古代书画图目》(文物出版社出版)和周道振先生编着的《文徵明书画简表》两本书收录文徵明传世书画作品有千余件之多.这个数量在我国古代书画家存世作品中实属罕见.而且,其涉猎书画的门类相当广泛,绘画中的山水,花鸟,工笔与小写意,水墨和重彩;书法中的行书,草书,楷书无所不精,尤其是小楷书法更是不与凡同,九十岁的老人依然可以写一手漂亮的小楷,的确让人景仰.明王世贞在《艺苑卮言》中说:"待诏以小楷名海内."此评价文徵明当之无愧.从前人着录和现存的作品来看,文徵明一生的小楷书法学习和创作大体上分为三个时期:五十岁以前广博学习的时期,五十至六十岁融会贯通的时期,六十岁以后成熟和发展的高峰期.文徵明传世小楷书法作品年代分布表①、3岁以前31—4岁41—5岁51—6岁61—7岁71—8岁81—9岁总计作品191536494352205数量文徵明小时候学习特别刻苦.据《明史》本传记载,在"郡学"念书时,同学们多背着老师玩乐,他却埋头临写《千字文》,每日多达十本之多.②、稍长受其父知友吴宽的影响写苏体,后受他岳父李应祯的影响,学宋元的笔法较多.李应祯乃当时名士,对书学颇有研究,造诣很深,文徵明的书法最得力于李氏在理论和方法上的指导和严格要求.据文徵明自己说,一次李氏见他写字带有苏东坡的笔意,便大声斥责说:"破却工夫,何至随人脚踵,就令学成王羲?118?之,只是他人书耳!"③、另有一次李氏对文徵明说:"吾学书四十年,今始有得,然老无益矣,子起及目力壮之时为之."后文徵明在一题跋中记起此事说:"因极论书之要诀,累数百言,凡运指凝思,吮毫濡墨,与字之起落转换,小大向背,长短疏密,高下疾徐,莫不有法."(见《文待诏题跋?跋李少卿帖》)可见,李应祯的指导对文徵明书法学习产生了深远影响.文徵明早年楷书习字是很宽泛的,除临摹智永外,对唐代欧阳询的楷书用功很深,同时受李应祯的影响宋元的笔法学习也很多.在他五十岁以前写的楷书里,主要是受欧阳询和赵孟烦的影响,字里行间偶或有颜真卿和倪瓒的面貌.④、从所见文徵明早年传世作品看,欧的面貌在这一时期是比较多的.这一时期的小楷,起笔露锋,结字略呈扁势,严整规范,但是风格不统一,显得不够灵活.梁嵫说:"⑤、文衡山小楷初学欧,力趋劲健,而板滞之气未能尽脱."可见,文徵明早年的小楷书法尚未确立一个完整的体系,也未形成臻善的个人书法风格.但其书法的定位是非常鲜明的,尽量不受时人的影响,学习历代优秀的法帖,走的完全是赵孟的学书之路,这于他崇拜赵孟烦的书艺有直接关系.⑥、下面这些小楷书法就是文徵明二十岁至五十岁时的作品.书《落花诗》清张培敦补,跋倪瓒《江南春》,跋张灵画《落花诗》,《落花诗》与画合卷,《甲子杂稿》,跋《江山初霁图》,书杜启撰《重修姑苏志后序》,跋《烟江叠嶂图》,跋《苏轼五帖?苏过一帖》,《明故中书舍人徐君墓志铭》,题王羲之《七月帖》,跋钱良佑书吴仲仁《春游图》,跋欧阳修《付书局帖》,《铁崖诸公花游倡和诗》,《圣主得贤臣颂》,跋《落木寒泉图》,《落花诗》并图,跋《湘君湘夫人图》,跋周文矩《重屏会棋图》,《书唐人绝诗扇面》②文徵明五十岁以后官翰林院待诏时,为适应职务上的要求,写比较工整的字.丰坊说他"书写亦是一种修持——兼说文徵明小楷书法孙稼阜任何一门技艺，达到极致时，都通于“道”，道是指一种普遍的规律，是可打破门类区别而对话的“语言”，所谓万事“理通”。

她以精致小楷斩获兰亭奖，来告诉你这样写小楷更惊艳纵观我国小楷艺术发展史，从汉晋高古到南北朝淳朴，由唐之规矩至明清个性，每一时期，书家辈出，风格各异，为我们提供取之不尽的艺术源泉，宋以前小楷作品多以碑刻形式流传，字径较小，刻手刻工优劣有别，在雕刻过程中难免丧失些原有笔意，与真迹原貌相去甚远，又年代久远，破损者众。

文徵明小楷，师承晋唐各家，又参元人遗意，书法温润隽秀，法度谨严而意态生动，且作品留存量多、保存完整、用笔清晰，故由文徵明取法，上溯晋唐，不失为学习小楷的一种门径。

近年来，在国展中，文徵明小楷风格颇受青睐，成为当下小楷学习的新热点。

文徵明小楷《草堂十志》文徵明小楷木秀于林之佳作为什么文徵明小楷可以被推荐为学习佳作呢?我请教了精于小楷研习的林玉梅老师，了解到文徵明小楷的特别之处：文徵明传世小楷作品丰富，为我们提供很好借鉴、学习的资源。

其中的《草堂十志》是小楷墨迹册页，一志一品，字数适中，版本清晰、用笔遒劲隽雅，结字疏展灵动，笃守楷法，以功力见胜，熟练为能，尖度为尚，体现清新典雅之意境，又有乌丝栏界格，即便是初学者入门学习也很容易把握。

《草堂十志》为书法爱好者学习小楷的极佳范本，亦为毛笔、硬笔书法楷书临习的上佳模本。

不管是否临习书法，或者是学习传统毛笔书法还是硬笔书法，看到这件作品都会非常喜欢。

精致·惊艳|她的小楷斩获第五届兰亭奖林玉梅老师第五届兰亭奖作品《文心雕龙》颁奖词：林玉梅的小楷作品工稳清雅，筑基锺王，深得文衡山三昧，亦能偶见黄道周法度，于简静中寓朴厚，于秀逸中见婀娜，在诸多小楷作品中，呈现出从容闲适、平静安详的书写状态，以首尾贯通、功力扎实、格调高雅、清新自然获得好评。

获奖感言：余此次获奖作品非一气呵成，选定内容，以仿古绢精心打上朱砂小格，题上同色题目与之呼应。

置于书案，夜阑更深，点盘香，放首曲，闲散心情，信手数行。

用笔以文征明劲挺娟秀为基，融入锺繇高古，大王飘逸，小王俊朗，黄道周决绝与快意，捕灵感，寻心迹，指尖飞舞，力求无意于佳乃佳，数日完稿，虽未尽合己意，尚能格调统一，取法明确，又含诸家信息，亦不失自家面貌。