傲慢与偏见 影视服饰赏析

《傲慢与偏见》各版本浅析傲慢与偏见，真是一个关于爱情的，永恒不变的主题。

无论哪个版本，无论演员何如。

最近突发奇想，把目前尚有流传的四个版本都翻出来重温了一遍，不论哪个版本，看起来都十分有意思，并不会因为是同样的剧情而感到腻烦。

由此可见，一个优秀的故事，配上优秀的演绎，优秀的改编，即便拍上无数次，也始终能为人津津乐道。

那么，就来逐一分析优秀的演员，和优秀的改编。

如果从演员聊起的话，打开话题的钥匙，自然是Elizabeth和Mr.Darcy。

对于傲慢与偏见的版本，在我心里没有那么多的先来后到。

我看的第一个版本，是1940年劳伦斯奥利弗版。

奥利弗的确很俊美，在影史上留下了相当浓墨重彩的一笔，可我不得不说，尽管他是英国人，但也许是因为整部电影的基调，浓浓的美式风格，使得他与我心中的Mr.Darcy相去甚远。

剧本和人设的改编，让奥利弗并没有太多的发挥余地，他的Mr.Darcy身上并没有英伦贵族的沉淀，反而更靠近黄金时期好莱坞的味道。

这是比较讽刺的一点，因为Olivier说过他讨厌好莱坞的一切，然而他的Mr.Darcy ，不可避免地被打上了好莱坞的烙印。

他不够傲慢，甚至可以说这位Mr.Darcy 除了美貌，没有太多能让人记住的个人特质。

葛利亚嘉逊是美的，但是再次强调“好莱坞腔调”好像有些不必要的重复，她总是挂着一丝略带嘲讽的笑意，这点和1995版有些相似。

大概那个年代电影明星和话剧演员高度重叠，人们在电影镜头前的表演模式实在逃不开话剧or舞台剧风格。

它始终是我判断“黄金时期好莱坞”的一个标准，所以毫无英伦风情的葛利亚嘉逊由于太过美丽和太过“典型”的表演方式在我这里无法拿到高分。

而且嘉逊不够少女，当她端坐在什么地方时，或者优雅地提着裙摆飘然而过时，总让我误认为是位贵妇人。

最让我诟病的一点，恐怕就是在这一版里似乎看不出Lizzy前期对Wickham的动心，似乎一开始她就和Mr.Darcy是一对欢喜冤家，几乎没有体现出Elizabeth对Darcy的情感转变。

《傲慢与偏见》：接受美学下的电影叙事电影早已作为一种强大的艺术形式融入我们的生活。

在欣赏与解读电影的过程中，人们逐渐跳出单看剧情或画面的片面方法，转向从结构、叙事等多方面分析和评价一部电影作品的好坏，也逐渐形成了电影符号学、电影叙事学等多个独立的门类。

作为一种视听艺术，电影播放的过程就是在向我们讲述一个可听可视的故事，将人们的想象用一种可以感知到的方式呈现在人们面前。

不同于文本中单纯的文字叙事方式，电影用光、影、画面、音乐、色彩等多种方式来叙述一个故事，调动人的多重感官。

相较于文本，影视艺术的叙事方式更为丰富。

近年来，许多经典的老电影以新的形式和叙事方式被反复翻拍，而且成功得到了观众的喜爱。

例如英国女作家简·奥斯汀的《傲慢与偏见》，就分别有1940年版、1980年版和2005年版三个版本。

如果仔细比较同一部电影的不同版本，我们会发现不同版本的电影在叙事方式和艺术处理上有诸多不同，或者注重行动，或者注重对话交流，或者关注色彩声音，或者强调时间空间。

德国文艺学家尧斯曾在他的理论中提到，一部作品的意义只有在读者的不断阐释和接受下才趋于完整。

作为视听艺术的电影，它又是在怎样的环境下不断改变和发展自身的形式，在不同时代用不同的叙事方式表现自身的内容，呈现自身的意义？本文以电影《傲慢与偏见》为例，浅谈在接受美学理论下电影的叙事艺术。

一、接受美学及其主要观点在20世纪的西方德国，文艺理论家汉斯·罗伯特·尧斯（Hans Robert Jauss，1921—）提出：“艺术作品的历史本质不仅仅在于它再现或表现的功能，而且在于它的影响之中。

”换种说法也就是：“只有当作品的连续性不仅通过生产主体，而且通过消费主体，即通过该作者与读者之间的相互作用来调节时，文学艺术才能获得具有过程性特征的历史”。

他认为，文学的历史首先是作品产生后读者阅读的历史，是作者、接受者和作品三者之间相互作用的关系史。

. . . . 艺术特色。

《傲慢与偏见》是简?奥斯丁的代表作，它不仅是英国文苑的奇葩，也是世界文库的珍品，被英国著名小说家和戏剧家毛姆列为“世界十大小说经典名著之一”。

她的出色之处在于塑造人物性格方面“堪与莎士比亚比肩”，她在书中塑造了各种人物性格，使全书显得饱满圆润。

她运用的对比手法和反讽艺术渗透于《傲慢与偏见》整部小说中，贯穿于人物刻画、情节发展与小说结构之中。

她对语言的描写和对心理活动的刻画尤其成功。

（一）主要人物的性格分析1、伊丽莎白班纳特家的五个女儿中排行第二，可爱聪明机智，是《傲慢与偏见》的女主角，也是英国文学作品中最著名的女性角色之一。

她具有很多优点——可爱，聪明，从她机智的谈吐中可以发现她不逊色于小说中任何一个人物。

虽然伊丽莎白聪明过人，自称是研究性格的专家，却受到恶棍式人物魏克翰的愚弄，以至于对达西的偏见发展到怒不可遏的地步。

在对待婚姻上像所有的少女一样充满幻想，柯林斯的求婚以及朋友夏洛蒂的所作所为，使她愤慨于爱情受到了物质利益的亵渎，她被魏克翰的翩翩风度吸引，几乎相信他具备了一切美德。

直到了解魏克翰各种劣迹之后，她才认识到对仪表的心醉以及令人神往的交谈都不是心的契合，爱情必须建立在真诚的基础上。

经历了一连串的事件之后，伊丽莎白真的长大了，不再对人对事抱有偏见。

有了达西这样明理的丈夫之后，她会变得更成熟。

2、达西出身于一个等级观念浓重的贵族家庭,父母已经去世，继承了大庄园，与妹妹一起生活。

他仪表堂堂，非常富有，但是非常傲慢，不易近人。

就是他的这种傲慢才导致女主角伊丽莎白不喜欢他，经魏克翰的加油添醋，更是对他存在很大的偏见。

他想追求伊丽莎白，但态度傲慢，最终被伊丽莎白断然拒绝。

被拒绝后的他痛苦离开，留下书信解释自己的行为，伊丽莎白才知道自己错信了魏克翰，伤害了达西，十分后悔，于是逐渐改变了对达西的看法。

之后达西变了，变得不再傲慢，不仅对人彬彬有礼，对他妹妹非常爱护，而且在当地很受人们尊敬，伊丽莎白对他的偏见消除了。

傲慢与偏见：简·奥斯丁塑造的女性形象引言《傲慢与偏见》是英国作家简·奥斯丁的代表作之一，该小说中塑造了许多令人难忘的女性角色。

这些角色多样而鲜明，在不同的社会背景和家庭环境中展现出各自独特的特点和意义。

本文将探讨奥斯丁在《傲慢与偏见》中塑造的女性形象，并分析这些形象所代表的内涵。

伊丽莎白·班内特：独立、聪明与坚毅伊丽莎白·班内特是《傲慢与偏见》中最受欢迎的角色之一，以其聪明、独立和坚毅而闻名。

作为唯一一个敢于拒绝达西先生求婚并对抗社会压力的女性，伊丽莎白展现了她独特品质的勇气。

她对于婚姻问题持有自己坚定的价值观，并主张追求真爱而不是金钱或地位。

尽管伊丽莎白的骄傲和偏见有时会让她陷入误解中，但她从自己的错误中吸取教训并逐渐成长。

奥斯丁通过伊丽莎白的形象传达了女性追求平等和自主权利的重要性，并强调了女性独立思考和决策的能力。

珍·班内特：温柔、贤淑与忍耐珍·班内特是伊丽莎白的姐姐，她是一个温柔、贤淑又忍耐的女性形象。

珍对待他人充满善意，总是试图看到别人的优点而不是缺点。

她对家庭和亲情十分重视，并时刻保持着平静与忍耐。

通过珍·班内特这一角色，奥斯丁传达了女性在家庭生活中扮演着重要角色的价值观。

尽管珍没有像伊丽莎白那样敢于表达自己，但她以自己平和稳定的性格来给予周围人安慰与支持。

露西·斯蒂尔：虚伪、图谋与社交露西·斯蒂尔是一位虚伪、图谋和社交的角色，她追求着高贵的血统和财富。

她展示了一个充满计谋和算计的女性形象，试图通过婚姻提升自己的社会地位。

通过露西这一角色，奥斯丁暗示了社会上存在着虚伪和功利主义的问题，并揭示了一些女性为了生存或迎合社会期望而不得不做出牺牲与妥协的现实。

同时，奥斯丁也警醒人们应保持真实与善良，不被浮华之物所迷惑。

结论《傲慢与偏见》中塑造的女性形象多样而复杂，每个角色都独具特色并承载着特定的价值观。

样的社会，内心像一座蕴藏着无限仇恨烈焰的火山，总是处在爆发的边缘。

个人的心理反映虽然方式不同，但都是精神受到压抑后病态的和变态的心理。

别格完全处于无意识的状态中,他只感到压抑,并力图摆脱这种压抑,但他并不清楚这种压抑的真正原因在哪里,于是形成了玩世不恭的处世哲学,他恨白人,也恨周围的黑人,甚至对信仰上帝的母亲也是产生反感。

赖特认为，人压迫人的社会制度使人们的精神压抑，造成病态心理，产生扭曲的心理！ 《土生子》中虽没有残酷迫害黑人的白人种族主义分子形象,但是电影中的白人诸如道尔顿一家以及共产党代表简·麦克斯等对于黑人的真实情况都表现出了一定的盲目性。

另外,在谴责白人有眼如盲的同时,我们也应该看到包括主人公别格及其家人等在内的黑人在对待白人的压迫时也表现出一定的盲目性。

正是两种种族之间的盲目关系与态度导致了这部作品浓重的悲剧色彩。

事发后，黑人街区被白人暴民趁机围攻扫荡殴打无辜的黑人。

给他提供工作的道尔顿先生，赖特对他的描写很有代表性，他给黑人学校捐款助教，同时还指导别格上学，但却不雇用黑人职员或学生，一方面他雇用别格为自己打工并给其丰厚的报酬，另一方面却把品质极次的劣质房以高价租给黑人牟取暴利。

这部作品自始至终充满了悲凉的现实主义色彩，我们表面上看作者是把犯罪的行为作为戏剧性故事发展的主要线索，而内在的表现则是他没有孤立地认识和看待这些案件，而是把它同背后的社会联系起来，同黑人几百年受奴役做牛做马的悲惨历史联系起来，从而得出主人公的罪行是社会畸形发展的必然产物的重要结论。

赖特指出：人压迫人的社会制度使人们的精神压抑，造成病态心理。

黑人的野蛮凶暴既非天性也非民族特性，而是美国社会制度所造成的，别格的性格乃是美国文明的产物！［参考文献］[1] 理查·赖特.土生子[M].施咸荣译.上海:上海译文出版社,1983.[2] 胡铁生.社会存在与心理动机[J].外国文学研究,1997(04).[3] Amis.Lola Jones.Native Son Notes Lincoln,Nebraska;Cliffs,1971.［作者简介］　刘艳林(1971— ),女,河北张家口人,硕士学位,石家庄职业技术学院公共外语部副教授;赵亚力(1979— ),女,河北邢台人,硕士学位,石家庄职业技术学院公共外语部教师;李群英(1968— ),女,河北石家庄人,硕士学位,石家庄职业技术学院公共外语部教师。

《傲慢与偏见》影片评析钟瑶111202034前言《傲慢与偏见》电影根据简•奥斯汀同名小说改编，05年电影在英国上映，英文名为《Pride and Prejudice》。

简•奥斯汀的《傲慢与偏见》是我最为欣赏的一部名著之一，反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情，电影里面情节扣人心弦、画面精美、音乐动人，就一整部电影讲起来，每一个部分都是优美的。

故事主要说的是十八世纪在英国发生的四门婚姻。

其中最主要的，自然是发生在女主角伊丽莎白•班纳特与男主角费茨威廉•达西之间的爱恨情仇。

伊丽莎白是个勇于追求爱情、漂亮聪明、坚强可爱的中产阶级女子。

故事主要以她对达西先生从一开始的厌恶到尊敬，再到爱慕为线索，达西代表着“傲慢”，伊丽莎白代表着“偏见”，他们一开始都被自己的情绪所牵引。

同时也穿插了在几个发生在她身边的幸福或不幸的婚姻。

一、音乐运用提到这部电影，不得不说她的音乐，这部电影获得奥斯卡最佳配乐提名奖，例如一首《Dawn》。

Dawn中文意为黎明、开端，一种阳光与希望的味道。

第一首《Dawn》与是在电影开拍前写就，其中“Dawn”更成为女主角伊丽莎白的主题，在音乐发展中不断被用到。

这里举两处：1、第二次运用，在电影1个小时左右，伊丽莎白到闺蜜的家中做客，随闺蜜一起拜访达西的姑母凯瑟琳夫人，恰巧达西也在，凯瑟琳夫人让伊丽莎白谈钢琴，伊丽莎白弹钢琴时，也是这是《Dawn》,不纯熟的音乐慢慢响起，达西随音乐慢慢站起，与伊丽莎白简单的交流。

Dawn似乎是女主的代表，轻柔中不失倔强，伊丽莎白被迫于无奈之下演奏的旋律也正Dawn，此时的Dawn是不流畅的，尽管琴技并不娴熟，但让人看出正是这种勇敢、不轻易低头的性格深深吸引了男主角达西，其顽强自尊的个性在这一场景中展露无余。

让我们也随着男主被伊丽莎白所触动，期待接下来的发展。

2、最后一次运用，电影结尾前6分钟，达西因为伊丽莎白对他姑母所讲的话，再次有了信心，跟伊丽莎白求婚，当达西的誓言讲出时，Dawn响起，伊丽莎白同意了求婚，Dawn 一直在奏着，时而急一些，时而轻柔，从达西跟伊丽莎白求婚到他告诉伊丽莎白父亲，再到伊丽莎白跟自己父亲袒露心迹，再到答应，一直到伊丽莎白走出画面，故事结束，片尾出现。

奥斯卡最佳服装设计奖学院奖最佳服装设计奖（Academy Award for Best Costume Design）是电影艺术与科学学院颁发一个专门针对电影中优秀服装设计成就的年度奖项[1]。

这一奖项首次颁发是在1949年初举办，针对1948年电影进行奖励的第21届学院奖颁奖典礼上。

起初时，服装设计奖也与当时的摄影、艺术指导两个奖一样，是按黑白片和彩色片分开颁奖的。

但到了1958年3月26日举行的第30届学院奖颁奖典礼上，这三个奖项都统一为一个奖。

不过这一做法仅持续了两届，到了第32届学院奖颁奖典礼又一次分开成了两个奖并一直保持至第39届时为止。

从第40届开始，三个奖项再也没有按黑白片和彩色片为开颁奖过[。

有意思的是，自第40届学院奖开始至今，服装设计奖仅有两次颁给了时代背景为当代的电影，其余获奖影片均为历史题材（古装片）。

1940年代1950年代自第30届学院奖起连续两届，奖项没有再按黑白片和彩色片分开颁奖。

自第32届学院奖起，奖项又一次分开按黑白和彩色片颁奖。

1960年代从第40届学院奖开始，这一奖项不再分黑白、彩色两类而统一合并为一个奖项。

1970年代1980年代1990年代2000年代2010年代第一部分亚洲经典影视作品服饰赏析目录1.《英雄》（重点服饰解读）2.《夜宴》3.《满城尽带黄金甲》（重点服饰解读）4.《十面埋伏》5.《卧虎藏龙》6.《赤壁》7.《橘子红了》8.《花样年华》9.《艺伎回忆录》10.《源氏物语》11.《花魁》（重点服饰解读）12.《宝莱坞生死恋》（重点服饰解读）13.《王的男人》第二部分欧美经典影视作品服饰赏析目录1.《角斗士》《宾虚》2. 《埃及艳后》（重点服饰解读）3. 《伊丽莎白2》4. 《绝代艳后》（重点服饰解读）5.《莎翁情史》（重点服饰解读）6.《红磨坊》7.《泰坦尼克号》8. 《勇敢的心》9. 《罗马假日》10.《乱世佳人》11.《穿PRADA的恶魔》（重点服饰解读）。

傲慢与偏见影视服饰赏析
《傲慢与偏见》是一部承载着爱情与社会阶层冲突的文艺作品，而影视剧中服饰的设计也极具代表性。

本文将就影视中的服饰进行赏析。

首先是主角伊丽莎白·班奈特的服饰。

在影视剧中，伊丽莎白的服装设计在保留了原著中形象的基础上向现代女性的审美趋向靠近。

她的服饰风格在整部影视剧中都比较简约自然，流露出一种自信而又自然的气质。

相比其他角色，她穿着的颜色更加鲜艳，展现了她独具匠心而不羁的品性。

而主角弗朗西斯·达西的服饰则进一步凸显了他贵族阶层的身份特征。

影视中，弗朗西斯的穿着非常优雅，色彩素雅，丝绸材质的衬衫和配套的西装衬衫衬衣与领带也显得格外高贵繁华。

弗朗西斯的服饰彰显了他崇高的身份和自信，呼应了他整个个性的高贵、强大和高傲的特征。

除了主角外，其他角色的服饰也同样考究。

龙套角色的服饰在细节上固然不如主演精美，但从整体上来看，服装设计同样传达了一些信息。

比如，罗密欧·莱莫斯女士的服饰给人一种更为浓重的乡村味，同时质朴的色彩也表达了她的人物性格；某些贵族的服饰颜色则较为素雅但饰品上显得细致繁华，这也展现了影视中贵族生活的奢华和优越。

总之，《傲慢与偏见》影视服饰的设计从角色类型、性格特征等维度出发，传达了角色本身的社会身份和性格特征，表达了对原著文学形象的一定解读和创新，让观众们更好地感受到人物在剧中的气质魅力。

傲慢与偏见中的女性形象分析引言《傲慢与偏见》是英国作家简·奥斯汀的经典小说，以19世纪英国上流社会为背景，深入揭示了当时社会对女性的限制和压迫。

本文将对小说中几位重要女性角色进行分析，探讨她们的个性特点、家庭背景以及与男性之间的关系。

伊丽莎白·班内特伊丽莎白·班内特是《傲慢与偏见》中最具代表性的女主角之一。

她聪明、机智，拥有强烈的个人主义和正直的品德。

伊丽莎白的父亲是一个乡绅，而她在一个由五个姐妹组成的家庭中长大。

尽管她出身不算富裕，但她有着敏锐的观察力和坚定的价值观。

在面对各式各样的求婚者时，伊丽莎白并没有盲目顺从社会规范或选择一个合适身份和财富地位更高的配偶。

相反，她坚守自己的原则，在与达西先生的恋爱过程中展现出了她坚韧不拔、勇于追求幸福的一面。

简·班内特简·班内特是伊丽莎白的姐姐，个性温和害羞，与伊丽莎白形成了鲜明的对比。

她被认为是美丽、优雅的类型，但她也受到社会限制的束缚。

作为家中长女，她有着更多责任感和顾虑。

在面对男性追求者时，简表现出了一种传统的、乖巧听话的女性形象。

她拒绝了威克姆上校并接受了因产品质量提高而富裕起来的波灵布鲁克先生。

这种选择显示出她对安全与稳定的追求以及牺牲自我的一面。

卢卡斯夫人卢卡斯夫人是《傲慢与偏见》中伊丽莎白和简早期交往较多的朋友之一。

尽管她比不上其他角色那样出类拔萃，但她在小说中扮演着重要角色，提供了一个有趣的对比。

卢卡斯夫人崇尚社交礼仪和形式主义，并且更注重外表与社会地位。

她透露出一种近乎病态的对结婚的追求，以至于她没有真正关心感情是否相配的问题。

她常常不加掩饰地表露自己想要找个富有、地位高的丈夫的愿望，这使她成为小说中许多人物爱憎分明的代表。

夏洛特·卢卡斯夏洛特是伊丽莎白最好的朋友之一，在面对自己年龄渐长而无婚姻前景时做出了一个触动人心但又现实可行的选择。

她接受了不受欢迎但经济条件优越的柯林斯先生的求婚。

傲慢与偏见中的男性角色形象分析《傲慢与偏见》中的男性角色形象分析《傲慢与偏见》是简·奥斯汀的代表作之一，通过描写不同社会阶层的男女主角，展现了19世纪英国社会的种种缺失和偏见。

在小说中，男性角色形象各异，展现出不同的性格特点和行为举止。

本文将对小说中几位重要的男性角色形象进行分析，探讨他们在故事情节中的作用和意义。

第一位要分析的男性角色是菲茨威廉·达西（Fitzwilliam Darcy）。

达西是小说中最为引人注目的男性形象之一，他是一个富有、高贵、自信但又高傲孤傲的绅士。

一开始，达西给人的印象是傲慢自大，对他人不屑一顾。

然而随着故事情节的展开，读者逐渐了解到达西内心深处的善良和真诚。

尤其是在与伊丽莎白的感情纠葛中，达西逐渐展现出他的幽默和机智，以及对心爱的女子无限的宽容和爱护。

最终，他和伊丽莎白走到一起，成为一对恩爱夫妻。

达西的人物形象展现了奥斯汀笔下男性角色的多维性，既有成熟稳重的外表，也有柔情蜜意的内心。

另一位值得关注的男性角色是查尔斯·贝灵格（Charles Bingley）。

贝灵格是一个善良、和蔼、率直的绅士，与达西形成鲜明对比。

他对吉英爱情坦诚明了，虽然受到姐姐卡洛琳和达西的干扰，但最终还是与吉英幸福结合。

贝灵格的形象体现了小说中男性角色的温和和善意，对比于达西的傲慢和高贵。

他通过对吉英的真诚追求，展现了绅士风度和真挚感情，是小说中一个值得称赞的男性形象。

除了达西和贝灵格，小说中还出现了其他一些男性角色，如班内特家的父亲和朱利安·狄西。

班内特家的父亲是一个沉稳和睿智的长者，他在处理女儿们的婚姻问题时表现出高明的判断力和洞察力。

朱利安·狄西是达西的表弟，虽然只出现在小说中的少量情节中，但他的形象也极富特色。

狄西是一个聪明伶俐、风趣幽默的青年绅士，他的性格特点为小说增添了许多趣味和活力。

总的来说，小说《傲慢与偏见》中的男性角色形象各具特色，展现出不同的品质和特点。

浅谈1995年版《傲慢与偏见》影视人物服装造型作者：邱佳丽来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第06期摘要：服装在影视中具有不可忽视的作用，在很多情况下，服装甚至起到关键性的作用。

影视服装是有“针对性”和“定位性”的，服装可以定位剧中人物的身份，定位剧中人物的性格，定位影视作品的时代气息，定位影视的整体节奏，可以推动情节的发展。

因此在影视中，服装的意义更主要的是发挥它作为一个影视元素的不可或缺的作用。

关键词：服装；傲慢与偏见中图分类号：J523文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2014）18-0136-02“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。

这样的单身汉，每逢新搬到一个地方，四邻八舍虽然完全不了解他的性情如何，见解如何，可是，既然这样的一条真理早已在人们心目中根深蒂固，因此人们总是把他看作自己某一个女儿理所应得的一笔财产。

”这是英国著名女作家简·奥斯汀的代表作《傲慢与偏见》的开篇一段话，引出了一段发生在十九世纪初英国的关于爱与价值的经典故事。

一、浅谈人物服装造型（一）18世纪末19世纪初服装历史背景18世纪的欧洲，在科技与经济方面有了长足的发展。

资本主义生产由工厂手工业向机器大工业化的转变过程中，纺织工业也发生了巨大的变革。

纺织工业的迅猛发展为服装业的变革提供了充实的物质保证。

80年代后，由于法国大革命的风暴和英国田园风格影响，“洛可可”风格已走上了末路。

宫廷贵族和上流阶级与市民阶级之间的矛盾日趋深化，在服装上也很明显的显示出这种畸形的社会形态。

到路易十六的统治时“洛可可”风格逐渐退出服装的舞台，取而代之的是田园风格及新古典主义的兴起。

古典的件素而高雅，清新而秀美的风格，征服了所有人。

动乱的时局依然透露着人们对服装的细想和情绪。

首先最为突出的表现是裙子的体积逐渐缩小，紧身胸衣也渐渐被妇女们丢弃，女子都穿着秀美的长裙，腰线提的更高，以便使胸部更为突出。