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自从动画电影诞生以来，各种各样类型的动画电影出现在大众的视野里，有迪士尼的王子与公主的浪漫爱情故事，有宫崎骏的奇幻田园童话故事，还有新海诚的唯美浪漫故事，而今敏的作品风格在这些动画中是独树一帜的，他将心理学和精神分析运用到动画电影中，形成了“现实与虚幻”相融合的创作特色。
今敏以其作品的自身魅力和艺术创造力在动画界永占一席之地，对动画电影的发展起到了非常重要的作用。
今敏，1963年出生于北海道，因高中时期迷恋上了动画高达系列，打开了他对动画的认知大门。
进入大学后，电影所带来的震撼使他完全沉浸在了真人片中，正因如此，今敏在以后的创作中总是带有强烈的电影气息。
大学期间，今敏开始创作漫画，为他之后的动画创作打下了坚实的基础。
后又师承大友克洋，大友克洋是今敏进入动画电影界的引领者。
1990年，今敏受邀在大友克洋的名作《老人Z》中担任美术设计，从此开始踏入动画界①。
由于大师英年早逝，今敏的代表作仅有《未麻的部屋》（1997）、《千年女优》（2001）、《东京教父》（2003）、《红辣椒》（2006）四部长篇动画，一部TV动画《妄想代理人》（2004）和一部短篇动画《早上好》（2007）。
这些作品都贯彻了今敏的一贯作风———将现实和幻想交织在一起。
一、今敏导演的创作风格(一)意识流的表现手法长久以来，意识流被广泛应用在文学、戏剧和影视中。
当意识流被用于电影中时，影片传统的时间观念被打破，情节按照主人公所思所想，也就是心理时间来重新排列事件，以表现出现实中不可完成的、荒诞的事情，多用于表现梦境。
今敏正好利用了这一点，将意识流普遍运用在他的电影中，而最能体现这一点的作品是《红辣椒》。
导演利用盗梦侦探进入他人梦境，抓出企图利用梦境控制人们思维的恐怖分子这一点为切入口，用盗梦侦探的视角展现一个个不同的梦境，在梦境中也会随着梦境主人的思想产生多重梦境。
梦境中出现的事物在现实中是不会出现的，或者说，是导演把现实中的人物和物品夸张化放入梦境中，使它们的存在变得合理，如不断涌现的带着诡异表情的木偶娃娃山、头颅变成手机的男女生、带着职业微笑的跳楼上班族等，导演的想象力让人叹服，也自然地影射了现实问题，带有一丝批判意味。
研究动画片中视听语言的内涵、特性及实际运用毕业论文研究动画片中视听语言的内涵、特性及实际运用毕业论文一视听语言的内涵影视动画是一种视觉与听觉交互而产生的综合艺术形式，它通过媒体的传播向观众传达，各种故事内容及还原真实场景的再现，影视动画中的视听语言是一部作品中的灵魂，它使用带有总结性的文字内容，将画面中的各种含义传达给影片的观看者。
影视动画中的视听语言，是作为一种大众传媒体系中的特殊符号类型长久存在的，同时它也是影片创作时的一种必要的技术方法。
作为一种独特的艺术形态，影视动画中的视听语言主要利用各种镜头的取景和编制将合理的声音与画面有效的衔接起来。
其主要特征表现在以下几个方面之中：首先，视听语言是通过导演及编剧以及筹备一部影片诞生的全部剧组人员，将现实生活中的一些故事，一些事件进行节选，再通过影视动画的专业技术手段进行复现，展现在银幕上与观众进行交流。
第二，影视动画中的视听语言性质与现实生活中的语言习惯是有本质的不同的，一部影片中的视听语言由背景、音乐及画面色彩所组成，并不是像现实生活中人们谈话用到语言形式。
第三，影视动画中的视听语言利用组成影片的各种要素，如场地内容的切换，背景颜色的变化，来表现剧本中的各种情节及不同人物之间的关系和当时当境的情绪等活动。
作为一部影片中独特的语言叙事手法，其本身就是一门深刻的专业技术知识，作为一名从事影视动画创作的人员，如果不了解和重视视听语言的构成方法，是不能进行一部影片的制作何编辑的，更无从谈起去创作一部受观众喜爱的影视动画作品的。
二动画视听语言的艺术特性动画作品作为影视创作中的一个重要部分，它从诞生之初就集合了绘画艺术、音乐艺术及语言文字艺术等多种学科知识，将影视工作者想要表现的意图，通过独特的表现手法，利用电影荧幕向大众进行传播，这种表现形式深受各类观众的喜爱。
想要从事动画影视作品的创作就必须对动画视听语言的艺术特性，进行深入的了解和学习。
动画作品中的视听语言形式相较于其他影视传媒形式而言，其主要特征突显在以下几个方面：(一)动画视听元素的虚拟性多大数动画作品是针对儿童观众来进行创作的，作品中充斥着各种科幻，幻想的故事情节，其中的视听元素也是围绕着这一主题来进行编撰的，在创作风格上也依托这一中心思想来达到画面色彩夸张，人物动作形式强烈，语言文字配音怪诞，场景虚构及故事情节离奇等，促使了动画片成为了虚构影视艺术作品中的典范。
今敏动画电影语言的形成及风格研究作者：王威力来源：《卷宗》2017年第31期摘要：今敏在日本是享有盛名的动画导演，儿时的今敏就对漫画表现出特殊的兴趣，凭借着自己对动画执着追求和老师、伙伴们的支持与影响，走出一条属于自己的动画电影之路。
在本文中主要是通过对儿时的今敏在漫画之路上的成长和他在动画电影中独特的风格特征进行分析解读，今敏动画电影形成的因素（内因和外因）；今敏动画电影的三个风格元素（镜头技巧、承接转场、角色表演）两个方面五个角度进行研究解析。
希望能够对今敏动画电影中的艺术风格得到更深的认识，进而丰富自己的动画专业知识。
关键词：今敏；成长因素；风格；镜头；转场；角色表演1 影响今敏动画形成的因素（一）自身内在因素今敏于1963年出生在日本北海道的一个普普通通的家庭。
所以在欣赏他的动画电影时，我们时刻可以见到他幼年自身生活经历的影子，因为他一直在有意无意间把自己对生活所见所感赋予到动画电影之中，例如，他对奔跑、孤独与痴狂的理解进行合理穿插安排，使其动画电影具有鲜明的个性风格效果。
儿时的经历给今敏留下了深刻的记忆，由于父亲频繁调动工作这让今敏不得不经常转学，长此以往的每到一个陌生的环境都使得今敏的性格保持温顺内向有些孤僻，学习之余他也喜欢在村舍林间奔跑，这就使得他充满了对大自然的无限喜爱之情。
今敏偏向把动画电影中的角色设计成具有喜爱奔跑、追逐的特点。
在后来的高中、大学的学习中，今敏对漫画的喜爱从未间断过。
若没有儿时亲身经历过那份孤独寂寞和对漫画兴趣的挖掘培养，今敏很难会在动画这条路上有所成就。
（二）外界因素1社会环境的影响其一，二战后的日本百废待兴，漫画杂志的出现为儿时的今敏对漫画的兴趣培养以及以后从事动画行业提供了必要的基础。
60年代中期到70年代是日本青少年漫画和成人漫画从无到少，从少到多的发展壮大时期，也正是在这个时期漫画作为一种新兴事业开始慢慢地被人们所关注，同时漫画评论领域也渐渐地发展兴旺。
解析今敏动画电影中的声音元素作者：杨静来源：《电影评介》2009年第02期[摘要] 声音并不是影像的简单附属物，在日本动画新生代大师——今敏的影片中个性化的语言、与画面离间的音乐、富有表现力的音响三者紧密配合，共同构成了其动画电影中不断穿梭于虚幻与现实的世界。
[关键词]今敏动画电影语言音乐音响迪斯尼流传着这样一句话：“动画片中70％的冲击力来自于声音。
”虽然不免有些夸张，但是声音并不是影像的简单附属物，它同影像相互作用，共同构成了视听语言，而在某些情况下声音所呈现出来的视觉性比画面视觉更有表现力。
在动画艺术中，声音是由三个基本元素构成：语言、音乐、音响。
三者之间互为联系，紧密配合，共同构成了今敏动画电影中虚幻与现实的交叉世界。
一、个性化的语言语言主要包括对白、旁白、独白，以及角色发出的各种传达信息的声音，并与音调、音色、力度、节奏等因素结合而具有情绪、性格、气质等形象方面的丰富表现力，同时也是塑造人物形象，刻画人物心态，表现人物情绪的重要手段，并能够直接表达导演的观点和作品的主题。
今敏动画的语言洗练、富有内涵，而且具有强烈的个性化，《未麻的部屋》中重复的语言混淆了观者思维，渲染了悬疑恐怖的气氛，同时是导演故布疑阵的有力工具，例如未麻三次从床上惊醒，电视里都传来同样的报道，让人分不清是现实、梦还是电影。
《千年女优》是千代子的回忆在日本百年电影历史中的穿越，它的主线“寻找”单一而明确，对“一定要找到他”、“约定了要相见”这些话语的重复与不断的奔跑一起将在各个时代电影中的穿梭统一到主线上来。
而《盗梦侦探》有两条线：梦与现实，语言所体现出来的无秩序特质，“盛开的恍惚是红辣椒印的乳脂肪，规则是5％”，将人们完全带入了梦的混乱和荒诞，被人类丢弃的垃圾与被社会压的喘不过来气的人在梦中大肆游行，如果没有这些语言，画面就会显得苍白无力。
它们与画面之间不是简单的阐释，而是预见与指示的关系。
主人公千叶具有多重人格症，片中同一声优为两个人格配音，千叶的声音音调起伏不大，有着理智、冷静，而又刻板压抑，相反红辣椒声音调皮，富含情感，有着少女的活泼和妩媚，很好地表现了多重人格症的特质——完全相反的性格与气质等。
今敏动画的镜头语言分析摘要：日本著名动画导演今敏是有浓厚的电影情结的，本文将对今敏动画中的最具特色的镜头语言作深入地分析和解读。
关键词：动画今敏镜头语言日本著名动画导演今敏是有浓厚的电影情结的，这一点从他多部动画的故事内容都涉及电影或电视的制作拍摄就可以看出来，早在漫画家时期，今敏就对每张画稿的分割有浓厚的兴趣。
从一页漫画中最初图片的阅读到最后一张图片的高潮或悬念，对漫画分镜的安排，就好像剪接电影一样，调动着今敏无限的创造激情，让他非常着迷。
后来一段时间，他一度完全沉迷在真人电影所带来的震撼里，他曾在自己的博客里回忆到：“从大友克洋先生还有一些熟人那里借来录像带以及光盘，然后没日没夜地看……”对于电影的热爱，使得今敏的每一部动画都体现出深厚的分镜头功底。
本文将对今敏动画中的最具特色的镜头语言作深入地分析和解读。
一、以频繁而巧妙的相似性转场营造交错时空构成电影的最小单位是镜头，若干个镜头连接在一起形成的镜头序列叫做段落。
每个段落都具有某个相对独立的和完整的意思，如表现一个动作过程，表现一种相关关系，表现一种含义等等。
它是电影中一个完整的叙事层次，就像戏剧中的幕，小说中的章节一样，一个个段落连接在一起，就形成了完整的影片。
因此，段落是电影最基本的结构形式，影片在内容上的结构层次是通过段落表现出来的，而段落与段落、场景与场景之间的过渡或联接，就叫做转场，它关系着整部影片的节奏与叙事的流畅性。
对于今敏动画时空交错的叙事风格来说，场景之间如何过渡与衔接直接关系着创作思想的顺利体现。
转场一般可分为“技巧剪接”和“无技巧剪接”两种。
“技巧剪接”是指用一些光学技巧来达成时间的流逝或地点的变换，主要有淡出于淡入、叠化、划、帘与圈等。
随着电脑和影像技术的高速发展，“技巧剪接”的手法理论上可以有无数种，但由于“技巧剪接”往往带有比较强的主观色彩，并且会给影片情节带来明显的停顿和割裂感，一般不能多用，因此在现代电影中都会较多地使用“无技巧剪接”。
浅析今敏动画的恐怖美学作者：王金军来源：《文艺生活·文艺理论》2014年第04期摘要：今敏一向拒绝多数派，其第一步导演的动画《未麻的部屋》表现手法独特，剧中有剧，现实、梦境、记忆相互交织，给人以精神错觉，产生悬疑恐怖的效果。
动画以趋近真人电影感官体验的风格化视听语言，以及对复杂精神世界一针见血的深度探索，运用的独特的叙事结构和蒙太奇处理方法将主流意识与惊悚元素结合，借用幻想剧情反映现实题材，震撼人的精神世界，让人心里为之惊悚，拓展了动画的恐怖美学。
关键词：错觉；惊悚元素；恐怖美学；《未麻的部屋》中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）11-0150-01今敏是日本动画著名导演，漫画家。
在2010年今敏发现自己患有胰腺癌，最多能活半年，他拒绝了抗癌剂，不愿住在医院，希望以一种不同于普世观念的方式度过剩下的时间，在遗书中他笑称这是他的风格，拒绝多数派。
今敏的性格直接反应到了他的动画上，第一部导演的动画《未麻的部屋》就树立起来自己独特的风格。
恐怖美学，是近代诞生的一个新名词，即恐怖与美丽并存。
其作品会留给人相当的想象空间，让人一边害怕，一边欣赏，一边回味，这在今敏的动画《未麻的部屋》中体现得尤为明显。
该作品拥有鲜明的美术风格和剪辑手法，在当时的日本商业动画市场里，一部如此风格迥异的作品在动画界引起了轩然大波。
《未麻的部屋》是一部充满着悬念、恐怖、神秘感的杰作，现实与虚幻交替、精神分裂、、蒙太奇剪辑、性与暴力的表现形式。
故事在虚虚实实的三层世界内推进：故事的男女主角未麻从偶像转型到演员的现实、未麻拍摄影片当中的情节与现实相似的戏中戏、未麻人格分裂的梦魇世界。
今敏熟练地将之无缝对接，但并没有严格的分界线，所以虚实难辨，以至于影片可以承载相当多的解读，这也是《未麻的部屋》独特的魅力所在。
影片比较保守推断的结论是，今敏用变态歌迷安保员的乖戾，及未麻的人格分裂，来掩盖真正的凶犯——真正的人格分裂者未麻经纪人留美。
今敏影片特点分析作者：赵宇来源：《卫星电视与宽带多媒体》2020年第19期【摘要】蔡宜文在《房思琪的初恋乐园》后附的书评里写道：“任何关于性的暴力，都是整个社会一起完成的。
”今敏在把这种来自整个社会的威压、暴力，乃至日本的民族特性，攫取成电影最大的元凶和推动力，凝聚在具体的角色的自身冲突中。
通过非线性的纵横穿插环环相扣的叙事和在梦境与现实的交错，展现出自身所存在的复杂冲突与交锋，完成对角色的心灵蜕变的展现，构建出对来自社会、现实压迫的反抗的童话。
【关键词】艺术;影片特点;塑造中图分类号：TN94 文献标识码：A 文章编号：1673-0348（2020）019-126-03Analysis of Jinmin's film characteristicsZhao Yu（School of Modern Creative Media， Beijing Film Academy， Beijing 266520）Abstract： Cai Yiwen wrote in the book review attached to "Fang Siqi’s First Love Paradise"：“Any sexual violence is done by the entire society.” Jin Min is taking this coercion and violence from the entire society. ， And even the national characteristics of Japan， have become the biggest culprit and driving force of the movie， condensed in the conflict of specific characters. Through non-linear vertical and horizontal interspersed interlocking narratives and the interlacing of dreams and reality，it shows the complex conflicts and confrontations that exist in itself， completes the display of the character's spiritual transformation， and constructs resistance to the oppression from society and reality Fairy tale.Keywords： art; film characteristics; shaping今敏在監督出道作品《未麻的部屋》中，确立了他独特的叙事特征与艺术风格，体现出他今后一贯的表达内容与哲学探讨范畴：通过回忆、心象与梦等元素去探索人类深层的主题。
今敏导演动画电影风格的特征概论作者：王甜甜来源：《戏剧之家》2017年第20期【摘要】今敏是世界性的日本动画大师之一，成为继宫崎骏之后最受世界瞩目的又一位动画大师。
其作品题材现实、故事荒诞、人物特色鲜明，在动画界树立了别具一格的旗帜。
纵观其几部经典作品，现实题材的创作、惊悚的故事情节、梦境与现实的完美结合、足以让他的动画在十几年内名扬海内外。
【关键词】今敏；动画电影；风格；虚实结合中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）20-0122-01作为日本动画界的领军人物今敏，他的代表作在国际上多次获奖，即使你不是日本电影的粉丝，却仍旧可以对他的电影产生似曾相识的感觉，这就是他的与众不同。
虽然仅仅拍了四部电影加上一部电视剧版的《妄想代理人》，但是其动画电影以对现实题材的描写、现实与梦境之间的虚实交错，以及对女性角色的分析改变了长久以来对动画是为了儿童的看法。
一、现实题材——最为人称道的母题相比宫崎骏的童话色彩的电影，今敏所执导的四部电影都是给成年人的，探讨的都是成年人的主题，且直面当下的现实世界——尤其是当下的日本。
今敏所有的动画电影描绘的并不是高科技的乌托邦，而是一个堕落的，暴力的日本。
《未麻的部屋》是今敏的第一部动画电影，这部电影打破了绝大多数流行动画所遵循的模式。
除了它的成人题材和成人角色之外，影片还将时代背景设置在了当代，没有时空飞船，只是一个希望自己的事业青云直上的流行歌手在卫生间里啜泣不止，门外有一个龌龊的摄影师在等她哭完了好脱衣服。
《东京教父》是区别于《未麻的部屋》《千年女优》的一部电影，而这部电影的主人公也是最特别的，是我们每天都会在街道可以看到，却又常常忽略或避而不见的人——流浪汉。
东京的流浪汉很多，他们用帆布搭起帐篷在公园里睡觉，这些令人心酸的现实性的画面在电影里展现出来，影片中青少年打得鼻青脸肿只为了找乐子的场景直接取材于一个头条新闻。
少女美雪在与父亲争吵时将他刺伤的段落也是取材于新闻。
