词的起源和发展..49页PPT

曲子词（词）首先盛行于民间，现存最早的词是敦煌 发现的曲子词。到中唐时代，填词风气已从民间传到了文 人社会里。
晚唐、五代，文人词有了进一步的发展，表现有二种： 一是致力于填词的文人逐渐增多，西蜀和南唐形成了两个 词坛，词风极盛，并出现了《花间集》；二是词调加多， 不再限于使用小令，长调也有出现。这时的词都是写绮靡 生活中的艳事闲愁。
词的演化发展轨迹，就总体而言，大致如前辈学者所说：“勾 萌于隋，发育于唐，敷舒于五代，茂盛于北宋，煊灿于南宋，剪伐 于金，散漫于元，摇落于明，灌溉于清初，收获于乾嘉之际。” （刘毓盘《词史》）
词最早的起源时间现在学界犹有争论。不过可以确定的是，在 梁代，没有明确的“词”的形式，词真正的开始出现，是在中国的 唐代。更精确一点，是在中国初唐时期。伴随着当时“胡乐”传入， “燕乐”大盛，词也逐渐脱离传统的五言古诗、七言古诗，成为一 门独立的诗歌艺术。
小山重叠金明灭，登云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳 洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 --------- 温庭筠《菩萨蛮》
三、词 牌
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律 诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（1664种） 。这些名字 就是词牌。词牌是歌曲形式、音乐元素在词中的留存，有时候一个 词牌还可以出现若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那 只因为各家叫名不同罢了。如“减字木兰花”。有时一个词牌有许 多叫法。
这一派词作家充满了爱国主义，抚时感事，真实深刻地反映社会现实；
“下引层”集。歌体他与创诗体制于一长身调，也，是这制类作诗歌了诗曲大调量的演的化；慢词，善用民间俚语和使用铺叙手法。词写得
“引”集歌体与诗体于一身，也是这类诗歌诗曲调的演化；

象恢宏雄放，语言宏博，不太拘守音律。
本内容仅供参考,如需使用，请根据自己实际情况更改后使用！
放映结束 感谢各位批评指导！
谢 谢！
让我们共同进步
500首编成《花间集》 。 语言秾丽精致，内容大体以
闺情为主 ，用华丽的辞藻描写伤春悲秋的闺阁情怀，
格调不高。花间词在思想上无甚可取，但其文字富艳精
工，艺术成就较高，对后世词作影响较大。
温庭筠、韦庄是其代表作家，二人虽都侧重写
艳情离愁，但风格不同，温词秾艳华美，韦词疏淡明秀。
其余词人，多蹈温、韦余风，内容不外歌咏旅愁闺怨、
二、唐代，民间的词大都是反映爱情相思之类的题材， 所以它在文人眼里是不登大雅之堂的，被视为诗余小道。 敦煌曲子词，有李白《菩萨蛮》《忆秦娥》，韦应物， 张志和。白居易、刘禹锡等人的词，具有朴素自然的风 格，洋溢着浓厚的生活气息。
三、晚唐五代词
1、花间派
五代后蜀赵崇祚选录唐末五代词人18家作品
二是注重词艺音律的精严，情感的抒发有所节制 而力避豪迈，强调词的协律可歌，是知音识律者 的“乐化”词、“风情”词。
以周邦彦为祖，主要词人有姜夔、史达祖、吴文 英、王沂孙诸人。
宋词两大流派
一、婉约派 以柳永、秦观、周邦彦、李清照等人为代表。 内容侧重儿女风情和离愁别恨，结构深细缜密，
重视音律和谐、语言圆润。 二、豪放派 以苏轼、辛弃疾、张孝祥，张元干等人为代表。 词内容偏重于社会人生，创作视野较为广阔，气
柳永、张先
柳永大力创作慢词，扩大了词的体制，增 加了词的内容涵量，也提高了词的表现能 力。内容上，把词的抒情取向转移到自我 独特的人生体验上来，表现自我的情感心 态、喜怒哀乐。
张先对慢词艺术的发展也起了一定的推进 作用。常用题序，缘题赋词，写眼前景， 身边事。

（1）寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇
这句诗寓情于景，情景交融。骤雨过后，暮色苍茫，诗人 面对送别的长亭，周围响起一片凄切的蝉声，在这凄凉冷寂的 景物之中，寄寓了诗人离别的凄苦，情景交融，动人愁思。
（2）念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔
这句诗是想象中的虚景。诗人想象着自己离开之后，烟波 浩渺千里，暮色深沉，天空广袤。诗人用想象中水天一色的 空阔，茫无边际，烘托出诗人独自远行的落寞悲伤，表达出 对恋人的万分不舍。
北宋慢词第一人——柳永
词的分类： 清代毛先舒认为：“五十八字以内为小令，五十九至九十
字为中调，九十一字以外为长调”（《填词名解》）。王力在 《汉语诗律学》中则认为：62字以下的为小令，以上的为慢词。
慢词丰富了词的内容，提高了词的表现力。词至柳永，体 制始备。
“柳词总以平叙见长”善于层层铺陈描绘，曲尽其妙
中国宋词讲解（一）
词的起源：
在隋唐，西域的胡乐，特别是龟兹乐，经丝绸之路传入中原， 与汉族原有的以清商乐为主的各种音乐家相融合，产生了一种新 的音乐——燕乐。燕乐曲调繁多，有舞曲，也有歌曲。歌曲的歌 辞，就是后来词的鼻祖，当时叫做“曲子词”。唐代的燕乐歌辞 在其发展过程中，逐渐形成了一个显著的特点，即严格按照乐曲 的要求来创作歌辞，包括依乐章结构分片，依曲拍为句，依乐声 高下用字，其文字形成了一种句子长短不齐而有定格的形式。这 种新体歌辞，就是后来通常所称的“词”。词又称长短句、诗余。
3.《雨霖铃》整首诗主要采用了什么样的表现手法？请结合诗 句赏析其表达效果。（虚实结合—实写：眼前所见之景；虚写： 想象或回忆之景，抽象的只可感不可见之情）
诗人主要运用了虚实结合的手法。上阙开篇实写送别时的 情景：急雨初停，暮色苍茫，蝉声凄切，船就要出发了，诗人 和佳人执手凝望，难分难舍，描写了饯别时暗淡、低落的心情； “念去去”“今宵酒醒何处？”“此去经年”这些诗句则是诗 人在想象别后的情景：自己独自一人漂泊的凄凉怅惘，以及满 腹情怀无人可以倾诉的孤独哀伤。整首诗虚实结合，将离别的 哀愁渲染到十分，感人深挚。

【破阵子·为陈同父赋壮语以寄】
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五 十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹 雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白 发生！
【望海潮】柳永
东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕， 参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪， 天堑无涯。市列珠 玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠①山献清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌 泛夜， 嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。 异日图将好景，归去凤池夸。
【江城子·乙卯正月二十日夜记梦】苏轼
【苏幕遮】周邦彦
燎沈香， 消溽暑。 鸟雀呼晴， 侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。 故乡遥， 何日去？家住吴门， 久作长安旅。 五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
【如梦令】 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷
帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
【醉花阴】 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又
重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有 暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
【永遇乐】 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳
烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节， 融合天气， 次第岂无风雨？ 来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿， 捻 金雪柳， 簇带争济楚。如今憔悴， 风鬟雾鬓， 怕见 夜间出去。不如向帘儿底下， 听人笑语。
【摸鱼儿】
更能消几番风雨， 匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落 红无数。春且住！见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算 只有殷勤， 画檐蛛网， 尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期 又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君 莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼， 斜阳正在，烟柳断肠处。

图画文字的发展
• 图画文字的发展，更加抽象化，线条化 • 字符的增多
•ห้องสมุดไป่ตู้意义逐渐固定，形成表词文字，抽象化的 过程，而记号本身即具有约定俗成的特点。
图画文字的局限
• 其局限，自身不稳定性而具有不同的解释 • 我杀死两只狮子 • 鹿，大鹿，
汉字的起源
汉字的起源的种种传说 汉字图画文字主要表现在一些族名金文中 汉字的佐证“登”，偏旁的替换，纳西文 “马吼” 直到很晚依然有偏旁的替换-碗、炮
思维和语言是同时进行的
• 并不存在谁先谁后的问题 • 语言包括文字是信号的信号
原始图画
• 有声语言有时间和空间的限制-表达抽象概念的需 要-记忆、想象等-原始图画的出现
• 原始图画的出现同时便出现了禁忌符号，权利符 号等记号，用于作为语言的补充 • 很难说原始图画仅仅为了审美的需要，也许是出 于祭祀等或者出于帮助记忆等
双音节词多音节词和字之间的关系
• 汉字的表音特征得到加强 • 汉字拼音化（表音化）的依据 • 多音节词更多表现在外来语中
表音文字
• 言语分成表音单位需要更强的分析能力， 两种不同的心理 • 完全没有形态和意义的联系
音节文字
• 音节文字起源较晚，原因在于在民族的互 相交流中形成的，比如日本的假名 • 个人的有意识的创造占很重要的地位 • 拼音文字和表意文字的分化 • 汉字对于音节文字的影响
汉字保守的原因
• 汉字停留在表词文字 • 因为，汉字的孤立结构 • 存在大量读音相近的词素，中国人用声调来区分 • 地区方言异常复杂 • 割断文化 策略： • 声调区分读音结构相同的词 • 汉字越来越失去其图画性质 • 双音化
汉语双音节词的出现
• 双音节化的必然性，语言中词的数量很大， 单音节词变成词根语素 • 表音表意综合法