客子过壕追野马,将军韬箭射天狼。全诗翻译赏析及作者出处
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明代诗文
宋濂主张“以道为文”，作品多道学气。传 记文《秦士录》《王冕传》《杜环小传》《记李歌》 等，写壮士、文人、市井平民，却生动传神，呼之 欲出。《送东阳马生序》围绕劝学中心，寓道理于 事实描绘之中，语言质朴，笔调流畅，为传世名作。
道统文学观由来已久，但这里也有区别：以韩 愈、欧阳修为代表的唐宋古文家，在理论上主张 “文以明道”，强调“文”的工具性，但并不轻 视“文”。 宋代理学家看到他们的不彻底性，于是提出 “文道合一”甚至“作文害道”的论点，以防文 人在“道”之外又受“文”的诱惑。 宋濂的文学思想便是沿着理学家的极端观点。 在《文原》一文中，他强调了文“非专指辞翰之 文”，而是道的“象”，即显现，文与道相始终 道在哪里，文亦在哪里。宋濂反复提出“文非道 不立，非道不充，非道不行《白云稿序》；“文 外无道，道外无文”《徐教授文集序》。
李梦阳另外有些诗，表现情感深切而真挚， 写出了以前诗歌中很少见的内容。如祭悼亡 妻的《结肠篇》：
言乖意违时反唇，妾匪无许君多嗔。
高启诗中，“惊”字出现频率之高为前人 诗作中所少见，如:
《新蝉》“隔叶栖身稳，移柯忽意惊” 《月林清影》“流藻舞波寒，惊虬翔壑冷” 《次韵内弟周思敬秋夜同饮白莲寺池上》：
“竹动鸟惊梦，草凉虫语悲。” 诗人在写景状物时，常烘托一种凄清的气氛，而 “惊”字的运用，则增入恐惧、颤动的因素，这其 实是诗人主观心境的反映，这种情绪的产生源于与 幻灭感俱来的失落感和危机感。
高启诗歌创作：众体兼长，歌行、律诗无不运
用自如。 《登金陵雨花台望大江》：登临怀古名作。描
绘长烟落日的大江壮景，颂扬南京的江山形胜，感 慨历代成败兴亡，充溢着对国家统一、民生安定的 喜悦。诗中境界开阔，气势宏伟，感慨深沉，声韵 铿锵，句式参差，直有李白七言歌行惊风泣雨、波 卷澜翻之势。末几句是：
道统文学观由来已久，但这里也有区别：以韩 愈、欧阳修为代表的唐宋古文家，在理论上主张 “文以明道”，强调“文”的工具性，但并不轻 视“文”。 宋代理学家看到他们的不彻底性，于是提出 “文道合一”甚至“作文害道”的论点，以防文 人在“道”之外又受“文”的诱惑。 宋濂的文学思想便是沿着理学家的极端观点。 在《文原》一文中，他强调了文“非专指辞翰之 文”，而是道的“象”，即显现，文与道相始终 道在哪里，文亦在哪里。宋濂反复提出“文非道 不立，非道不充，非道不行《白云稿序》；“文 外无道，道外无文”《徐教授文集序》。
李梦阳另外有些诗，表现情感深切而真挚， 写出了以前诗歌中很少见的内容。如祭悼亡 妻的《结肠篇》：
言乖意违时反唇，妾匪无许君多嗔。
高启诗中，“惊”字出现频率之高为前人 诗作中所少见，如:
《新蝉》“隔叶栖身稳，移柯忽意惊” 《月林清影》“流藻舞波寒，惊虬翔壑冷” 《次韵内弟周思敬秋夜同饮白莲寺池上》：
“竹动鸟惊梦，草凉虫语悲。” 诗人在写景状物时，常烘托一种凄清的气氛，而 “惊”字的运用，则增入恐惧、颤动的因素，这其 实是诗人主观心境的反映，这种情绪的产生源于与 幻灭感俱来的失落感和危机感。
高启诗歌创作：众体兼长，歌行、律诗无不运
用自如。 《登金陵雨花台望大江》：登临怀古名作。描
绘长烟落日的大江壮景，颂扬南京的江山形胜，感 慨历代成败兴亡，充溢着对国家统一、民生安定的 喜悦。诗中境界开阔，气势宏伟，感慨深沉，声韵 铿锵，句式参差，直有李白七言歌行惊风泣雨、波 卷澜翻之势。末几句是：
描写战场惨烈场面的诗句
描写战场惨烈场面的诗句1、君子于役，不知其期。
《诗经—君子于役》2、羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
——范仲淹《渔家傲·秋思》3、细腰争舞君陶醉，白日秦兵天下去。
——李涉《楚宫恨二首·其一》4、美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。
——张可久《卖花声·怀古》5、一秋穿着堑兵多死去，十月畜群将未回去。
——李梦阳《夏城挤雨》6、横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。
——陈羽《从军行》7、春色临边天下，黄云薛仁贵多。
——郎士元《送来李将军前往定州》8、三十遴骁勇，从军事北荒。
——张玉娘《从军行》9、故园就是并无兵马，犹存有归属于时一段恨。
——陈与义《送来人归属于京师》10、突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。
——李白《从军行》11、万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。
——张孝祥《浣溪沙·霜日明霄水煮空》12、勍敌猛，戎马殷，横阵亘野若屯云。
——何承天《战城南》13、军门频纳接防书，一剑民不聊生万里馀。
——戴叔伦《塞上曲二首》14、野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
——李颀《古从军行》15、听妇前致词：三男邺城戍。
一男附书至，二男新战死。
——杜甫《石壕吏》16、谁能排大难？不屑计奇功。
——屈大均《鲁连台》17、一鼓作气，再而何如，三而竭。
——《左传·曹刿论战》18、万里鸣刁斗，三军出井陉。
——王维《送赵都督赴代州得青字》19、诗界千年靡靡风，兵魂销尽国魂空。
——梁启超《念陆放翁集》20、听妇前致词：三男邺城戍。
一男附书至，二男新战死。
21、大汉无兵阻，愁边存有客游。
——张乔《书边事》22、兵戈既未息，儿童尽东征。
——杜甫《羌村三首·其三》23、知君惯度祁连城，岂可恨见到轮台月。
——岑参《送来李副并使前往碛西官军》24、策功行赏不淹留，全军藉智谋。
——杨广《纪辽东二首》25、四十三年，盼中沧海，烽火扬州路。
——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》26、此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
明代诗歌
台阁体与茶陵派
（一） 台阁体
• 约永乐至成化年间形成的“台阁体”，体现了 洪武朝以后一段长时期里上层官僚的精神面貌和 审美意趣， 并作为典范而广泛地影响文坛。
其主要人物是“三杨”：杨士奇、 杨荣、 杨溥
• 台阁体台阁体指明代永乐、成华年间以馆 阁名臣杨士奇、杨荣、杨溥等为代表的一 种文学创作风格。诗文内容大多比较贫乏 ，多为应制、题赠、酬应而作，题材常是 ＂颂圣德，歌太平”，艺术上追求平正典 丽。
陈子龙《秋日杂感》
■ ■ ■ ■ 行吟坐啸独悲秋，海雾江云引暮愁。 不信有天常似醉，最怜无地可埋忧。 荒荒葵井多新鬼，寂寂瓜田识故侯。 见说五湖供饮马，沧浪何处着渔舟。
■ 暮愁：崔颢《黄鹤楼》尾联“日暮乡关何处是，烟波 江上使人愁”的紧缩。
■ 不信有天常似醉：李商隐《咸阳》“自是当时天地醉， 不关秦地有山河”句意
■ ■ ■ ■ ■ ■ 喇叭，锁呐，曲儿小腔儿大。 官船来往乱如麻，全仗你抬声价。 军听了军愁，民听了民怕。 那里去辨甚么真共假？ 眼见的吹翻了这家，吹伤了那家， 只吹的水尽鹅飞罢！
明代诗歌
笫 一 节
明 代 前 期 诗 歌
• 自洪武至成化百余年间，是元代至明代文学发展 流程中的断裂时期。
• 政治高压 • 文道合一”
高启
• 高启，字季迪， 号青丘子， 晚号槎轩，长洲（今江 苏苏州） 人。 • 七言歌行和七言律诗。 • 作品抒写时代与个人命运的孤吟， 流露出忧郁、 苦
闷、彷徨、 孤独的情绪。
• 高启诗文共有二千多篇， 有《高太史大全集》 传世。 著名的诗歌有《登金陵雨花台望大 江》 、 《青丘子歌》 、 《梅花诗》 等。 • “吴中四杰” ： 高启、 杨基、 张羽、 徐 贲。 • 另外， 袁凯少时因赋《白燕》 诗而出名， 人称“袁白燕” 。
关于马的积极向上诗句
关于马的积极向上诗句1、槐柳野桥边，行尘暗马前。
齐己《送人游塞》2、书角吹杨柳，金山险马当。
张玉娘《从军行》3、回忆起短亭归马，暮衙蜂惹出。
吴文英《天香蜡梅》4、结庐在人境，而无车马喧。
陶渊明《饮酒其五》5、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
马致远《天净沙秋思》6、射人先射马，擒贼先擒王。
杜甫《前出塞九首其六》7、神椎凿石塞神潭，白马参覃赤尘起至。
温庭筠《拂舞词》8、公乎跃马扬玉鞭，灭没高蹄日千里。
温庭筠《拂舞词》9、赖有遗经堪作伴，喜无车马过登门拜访。
王守仁《元夕二首》10、常随宝镫陪金勒，绝塞指挥万马嘶。
俞益谟《中洲株柳》11、大漠沙如雪，燕山月似钩。
李贺《马诗二十三首其五》12、马蹄浓露，鸡声淡月，寂历荒村路。
张榘《青玉案被檄出郊题陈氏山居》13、西尼尔桥西，还系则旧时芳树。
高观国《妩媚四犯下水外重阴》14、颠倒绛英满径，想无车马到山中。
王沂孙《庆清朝榴花》15、天马徕，从西极，涉嫌流沙，九夷衣。
刘彻《天马二首其二》16、天马徕，历无草，径千里，循东道。
刘彻《天马二首其二》17、征马分飞日渐横，见到此空为人所历历。
孟浩然《低阳池送来朱二》18、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
陆游《书愤五首其一》19、记少年、骏马跑韩卢，掀起东郭。
辛弃疾《满江红和范先之雪》20、临驿卷缇幕，升堂接绣衣。
李白《至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御》1、春风得意马蹄疾，一日回首长安花。
——孟郊《登科后》2、射人先射马，擒贼先擒王。
——杜甫《前出塞九首·其六》3、夜阑斜听到吹雨，铁马冰河睡去去。
——陆游《十一月四日风雨大作》4、想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》5、乱花渐欲迷人眼，浅草就可以没有马蹄。
——白居易《钱塘湖春行》6、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
——王昌龄《出塞二首》7、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马止步不前。
——韩愈《左迁至绿关示侄孙湘》8、山回路转不见君，雪上空留马行处。
边塞明月诗句
边塞明月诗句大全每天都有不同的诗句,以下是边塞明月诗句资料是由为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快学习吧！1.描写边塞月亮的诗句古诗王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还.但使龙城飞将在，不教胡马度阴山.《关山月》唐朝李白明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
(.)汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边邑，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
《塞上听吹笛》年月：唐：高适雪净胡天牧马还，月明羌笛戌楼间。
借问梅花何处落？风吹1夜满关山《夜上受降城闻笛》唐朝李益回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，1夜征人尽望乡。
《军城早秋》唐朝严武昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。
更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。
李贺《马》大漠沙如雪，燕山月似钩。
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
2.描写边塞月亮的诗句古诗王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还.但使龙城飞将在，不教胡马度阴山.《关山月》唐朝李白明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边邑，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
《塞上听吹笛》年月：唐：高适雪净胡天牧马还，月明羌笛戌楼间。
借问梅花何处落？风吹1夜满关山《夜上受降城闻笛》唐朝李益回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，1夜征人尽望乡。
《军城早秋》唐朝严武昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。
更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。
李贺《马》大漠沙如雪，燕山月似钩。
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀3.描写边塞与月亮的诗句不知何处吹芦管，1夜征人尽望乡，月明羌笛戌楼间。
借问梅花何处落，受降城外月如霜？风吹1夜满关山《夜上受降城闻笛》唐朝李益回乐峰前沙似雪王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还.但使龙城飞将在，不教胡马度阴山.《关山月》唐朝李白明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
秋望 李梦阳
秋望朝代：明代作者：李梦阳原文：黄河水绕汉宫墙，河上秋风雁几行。
客子过壕追野马，将军韬箭射天狼。
黄尘古渡迷飞挽，白月横空冷战场。
闻道朔方多勇略，只今谁是郭汾阳。
译文滚滚黄河水包围着长安，河上秋风阵阵，有几行大雁飞过。
士兵们跨过护城河时尘沙阵阵，将军从弓袋中拔箭射敌军。
船驶在黄尘漫漫的古渡口，水流湍急，士兵们只好扶挽着坐在船中；明月当空，使战场悲凉起来。
听说朔方有很多勇敢而有谋略的人，而今天谁会成为像大将郭子仪一样的人？注释⑴汉宫墙：实际指明朝当时在大同府西北所修的长城，它是明王朝与革达靼部族的界限。
一作“汉边墙”。
⑵客子：指离家戍边的士兵。
过壕：指越过护城河。
野马：本意是游气或游尘，此处指人马荡起的烟尘。
⑶弢（tāo）箭：将箭装入袋中，就是整装待发之意。
弢，装箭的袋子。
天狼：指天狼星，古人以为此星出现预示有外敌入侵，“射天狼”即抗击入侵之敌。
⑷飞挽：快速运送粮草的船只，是“飞刍挽粟”的省说，指迅速运送粮草。
⑸朔方：唐代方镇名，治所在灵州（今宁夏灵武西南），此处泛指西北一带。
⑹郭汾阳：即郭子仪，唐代名将，曾任朔方节度使，以功封汾阳郡王。
赏析《秋望》诗描写战云密布下的塞上风光，抒发对于扶危定倾、安边卫国的良将的向往，风力遒劲，慷慨悲凉，是李梦阳边塞诗的杰出代表。
全诗紧扣诗题“秋望”二字落笔。
诗中之景，无非“望”中所见，无不透出凄清肃杀的秋的气息。
从首联两句都写到黄河来判断，诗人登临挑望的地点，很可能是在黄甫川堡。
这里，边墙在侧，地近黄河，故水绕边墙之景首先映入诗人的视野。
次句写秋雁南飞，既点明了节令，也使诗的境界愈见空阔、苍凉。
颔联写备战中的士卒与将军。
“追野马”与“射天狼”对举，不必作如实的理解，这两句只是说，战士过壕越沟，纵马驰骋，其快若风，如追野马。
将军则全副戎装，弯弓塔箭，满引待发。
这一联写出了训练场上将士们的活动，表现了他们情绪饱满、意气风发的精神风貌，还揭示出他们行为的思想基础——“射天狼”以保国安民的崇高理想。
黄河水绕汉宫墙,河上秋风雁几行。全诗翻译赏析及作者出处
黄河水绕汉宫墙，河上秋风雁几行。
全诗翻译赏析及
作者出处
黄河水绕汉宫墙，河上秋风雁几行。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？
作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1黄河水绕汉宫墙，河上秋风雁几行。
出自明代李梦阳的《秋望》
黄河水绕汉宫墙，河上秋风雁几行。
客子过壕追野马，将军韬箭射天狼。
黄尘古渡迷飞挽，白月横空冷战场。
闻道朔方多勇略，只今谁是郭汾阳。
1黄河水绕汉宫墙，河上秋风雁几行赏析《秋望》描写战云密布下的塞上
风光，抒发对于扶危定倾、安边卫国的良将的向往，风力遒劲，慷慨悲凉，
是李梦阳边塞诗的杰出代表。
全诗紧扣诗题“秋望”二字落笔。
诗中之景，无非“望”中所见，无不透出凄
清肃杀的秋的气息。
从首联两句都写到黄河来判断，诗人登临挑望的地点，
很可能是在黄甫川堡。
这里，边墙在侧，地近黄河，故水绕边墙之景首先映
入诗人的视野。
次句写秋雁南飞，既点明了节令，也使诗的境界愈见空阔、
苍凉。
颔联写备战中的士卒与将军。
“追野马”与“射天狼”对举，不必作如实的理解，这两句只是说，战士过壕越沟，纵马驰骋，其快若风，如追野马。
将军则全
副戎装，弯弓塔箭，满引待发。
这一联写出了训练场上将士们的活动，表现
了他们情绪饱满、意气风发的精神风貌，还揭示出他们行为的思想基础——。
第七编——第六章明代诗歌
第七编一第六章明代诗歌明代诗歌的总体成就不及唐宋，而且与唐宋诗鲜明的时代特色相比，明诗也缺乏独特的个性色彩。
沈德潜《明诗别裁集序》说：“宋诗近腐，元诗近纤，明诗其复古也。
”其言虽不免以偏概全，但至少可以说，复古还是反复古，是明代诗人思考的主要问题。
明代诗歌有三个比较活跃、成就相对较富的时期：一是立国之初，有一批由元入明的诗人，其中高启的成就最高;二是弘治、正德间，李梦阳、唐寅等人雄峙南北，开创了明代诗歌的新气象；三是万历后期，公安派力反复古，竟陵派折中于复变之间，明末党社成员则再揭复古派大旗，为明代诗歌发展画上了一个苍凉悲壮的句号。
第一节高启与明前期诗♦高启高启的诗各体兼工，尤以笔力矫健、气势纵肆的七言歌行最胜。
最能代表他创作特点的，是表现自我个性、抒写生活志趣的诗。
如《青丘子歌》。
他不但是明初最杰出的诗人，也是有明一代诗人之翘楚。
高启的诗众体兼工，最长于（）。
A.七言律诗B.七言绝句C.七言排律D.七言歌行「正确答案』D「答案解析』高启的诗各体兼工，尤以笔力矫健、气势纵肆的七言歌行最胜。
他不但是明初最杰出的诗人，也是有明一代诗人之翘楚。
【考点】高启与明前期诗一一高启♦明前期的诗坛“台阁体”：畅土奇、杨荣、杨溥，追求雍容醇厚、平正典雅。
茶陵诗派」为明前期诗坛揭开新篇章，李东阳为代表。
论诗强调诗歌的审美规范，强调诗与文有别，重视诗的声调、情韵之美。
吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐李东阳（1447—1516）,字宾之，号西涯，茶陵（今属湖南）人。
他的声名和影响虽至弘治年间臻于鼎盛，但他以台阁重臣的身份领袖文坛，其诗风与台阁体渊源颇深，习惯上仍将他视为明前期的诗人。
他论诗强调诗歌的审美规范，强调诗与文有别，重视诗的声调、情韵之美，认为诗应“贵情思而轻事实”，具备“陶写性情，感发志意，动荡血脉，流通精神，有至于手舞足蹈而不自觉”（《怀麓堂诗话》）的感染力，并主张宗法唐人，推崇李、杜、王、孟。
这些观点贯穿在他的诗歌创作中，使他的诗歌格律谨严、声调宏畅。
明代诗文
3、袁凯，字景文，号海叟，华亭人， 有《海叟集》，后因事为朱元璋所不 满，伪装疯癫，以病免职回家 。少 时因赋《白燕》诗而得名，人称“袁 白燕”。有些诗涉及个人身世遭遇， 较有真情实感，如《江上早秋》。
4、宋濂，字景濂，号潜溪，浦江（今 属浙江）人，曾受业于吴莱、柳贯、黄 溍等大儒。明初朝廷“一代礼乐制作， 濂所裁定者居多”，被称为“开国文臣 之首”，后因其孙受胡惟庸案牵连，全 家贬谪茂州，途中病死于夔州，有《宋 学士文集》。
茶陵派主将李东阳历官馆阁四十 馀年，其创作未能完全摆脱台阁体的 影响，但他们的复古的主张，对其后 前七子产生了一定的影响。
二、明代中期的文学复古
（一）前七子（弘治正德年间） 真正动摇“台阁体”在文坛上统 治地位是——复古派“前七子”
1、概念界定：“前七子”是指活跃于弘 治、正德年间，以李梦阳、何景明为核心， 包括王九思、康海、边贡、徐祯卿、王廷 相等成员的文学群体。他们对明初文坛 “台阁之风”与“以道为文”的现象不满， 便以“文必秦汉，诗必盛唐”为口号以复 古自命，实则有重寻文学出路的意味，借 复古手段而欲达变革之目的，此乃其文学 复古的实质所在。
3、创作实践：诗句、结构、写法、思路 方面的模仿。 李梦阳“有弟有弟青云姿”“有姊有姊 天一方”“丈夫生不得意居人下”，杜 甫“有弟有弟在远方”“有妹有妹在钟 离”“男儿生不成名身已老”。 何景明“渭水天边树，黄河日暮 流”“闻君在罗网，古道正南行”“冠 盖满京华，斯人独可哀”杜甫“渭北春 天树，江东日暮云”“君今在罗网，何 以有羽翼”“冠盖满京华，斯人独憔悴”
明代诗文
一、明代前期诗文
概述
明初：诗歌以“吴中四杰”、袁凯
等为代表。散文则宋濂、刘基最有 影响。 永乐至成化间：以三杨为代表的 “台阁体”盛行。 成化、弘治间：以李东阳为首的茶 陵派为代表。
诗歌鉴赏素材积累·明朝诗歌100首赏析
诗歌鉴赏素材积累·明朝诗歌100首赏析-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1目录1.高启《梅花》2.王守仁《龙潭夜坐》3.谢榛《秋日怀弟》4.扬基《春草》5.高启《黄氏延绿轩》6.薛慧《泛舟》7.李梦阳《秋望》8.刘羽《一鹭图》9.杨一清《山丹①题壁》10.屈大均《摄山秋夕》11.谢肇淛《钱塘逢康元龙①》12.顾炎武《又酬傅处士次韵》13.于谦《上太行》14.李攀龙《平凉》15.孙承宗《二月闻雁》16.吴承恩《舟行》17.谢榛《苦雨后感怀》18.汤显祖《秋发庾岭注》19.袁中道《夜泉》20.沈周《栀子花诗》21.徐祯卿《济上作》22.张弼《渡江》23.高启《春暮西园》24.李攀龙《出郭》26.刘基《五月十九日大雨》27.袁中道《朝耕》28.贝琼《经故内》29.徐渭《题墨葡萄诗》30.粱辰鱼《屈原墓》31王世贞《九日风阻郑家口》32.扬基《闻邻船吹笛》33.于谦《咏煤炭》34.唐寅《菊花》李白《感遇》35.王世贞《登太白楼》36.吴嘉纪《落叶》37.刘基《过南旺守闸》38.徐贲《写意》39.顾炎武《酬王处士九日见怀之作》40.唐寅《和沈石田落花诗》41.陶安《泊江州》42.黄峨《又寄升庵》43.李东阳《九日渡江》44.高翥《秋日》45.戴珙《盟台夕照》46.茅坤《夜泊钱塘》47.孙承宗《渔家》48.袁凯《江上早行》49.高启《孤雁》50.王灿《客中》51.李攀龙《和聂仪部明妃曲》52.【明】杨基《天平山中》【唐】卢仝《喜逢郑三游山》53.王稚登《新春感事》54.徐祯卿《偶见》55.戚继光《登盘山绝顶》56.何景明《竹枝词》57.徐渭《龛山凯歌》58.金銮《柳堤》59.高启《卖花词》60.顾文昱《白雁》61.戚继光《马上作》62．袁宏道《竹枝词·其四》《竹枝词·其二》63.龚鼎孳《百嘉村见梅花》64.丘浚《五指山》65.王稚登《湖上梅花歌（其二）》66.王阳明《寻春》67.蓝仁《题古木苍藤图》68.唐寅《画鸡》69.高启《晚次西陵馆》70.汤显祖《香岙逢胡贾》71.杨基《梦游西湖》72.李攀龙《于郡城送明卿之江西》73.高启《寻胡隐君》74.孟洋《烟》75.韩洽《闻雁》76.何景明《雨夜》77.戚继光《登舍身台》78.钱谦益《和盛集陶落叶》79.谢榛《秋兴》杜甫《秋兴（其三）》80.屈大均《壬戌清明作》81.夏完淳《别云间》82.谢榛《渡黄河》83.袁凯《白燕》84.王世贞《宿香山寺》86.康海《冬》87.李昌祺《归自南阳》88.唐温如《题龙阳县青草湖》89.孙承宗《二月闻雁》90.邵亨贞《贞溪初夏》91.夏完淳《即事（其二）》92.夏完淳《即事》93. 马中锡《晚渡咸阳》94.谢榛《怨歌行》95.高启《秋望》96.顾炎武《雨中至华下宿王山史家》97.【明】高启《咏蔺相如》【宋】范成大《蔺相如墓》98. 吴宪章《访客舟中》杜甫《客至》99.吴文泰《送人之巴蜀》100.杜庠《赤壁》1.阅读下面一首明诗。
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客子过壕追野马，将军韬箭射天狼。
全诗翻译赏析及
作者出处
客子过壕追野马，将军韬箭射天狼。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？
作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1客子过壕追野马，将军韬箭射天狼。
出自明代李梦阳的《秋望》
黄河水绕汉宫墙，河上秋风雁几行。
客子过壕追野马，将军韬箭射天狼。
黄尘古渡迷飞挽，白月横空冷战场。
闻道朔方多勇略，只今谁是郭汾阳。
1客子过壕追野马，将军韬箭射天狼赏析《秋望》描写战云密布下的塞上
风光，抒发对于扶危定倾、安边卫国的良将的向往，风力遒劲，慷慨悲凉，
是李梦阳边塞诗的杰出代表。
全诗紧扣诗题“秋望”二字落笔。
诗中之景，无非“望”中所见，无不透出凄
清肃杀的秋的气息。
从首联两句都写到黄河来判断，诗人登临挑望的地点，
很可能是在黄甫川堡。
这里，边墙在侧，地近黄河，故水绕边墙之景首先映
入诗人的视野。
次句写秋雁南飞，既点明了节令，也使诗的境界愈见空阔、
苍凉。
颔联写备战中的士卒与将军。
“追野马”与“射天狼”对举，不必作如实的理解，这两句只是说，战士过壕越沟，纵马驰骋，其快若风，如追野马。
将军则全
副戎装，弯弓塔箭，满引待发。
这一联写出了训练场上将士们的活动，表现
了他们情绪饱满、意气风发的精神风貌，还揭示出他们行为的思想基础——。