蒙太奇—影视专业导演专业编导专业电影常识艺考必背文艺常识思维导图

艺考常识——蒙太奇与长镜头蒙太奇与长镜头蒙太奇的基本含义一、渊源蒙太奇，原是法语montage的音译，是法国建筑学上的一个术语，即构成、装配的意思，就是把各种材料安装、组合在一起。

借用到电影艺术中有组接、构成之意。

最先由苏联蒙太奇学派的创始者库里肖夫借用到电影中来，到现在已成为世界通用的电影专门术语。

二、各国电影理论家对于蒙太奇的解释1、法国电影理论家马塞尔马尔丹在《电影语言》一书中认为：“蒙太奇意味着将一部影片的各种镜头在某种顺序和延续时间的条件中组织起来。

“2、前苏联电影导演、教授库里肖夫：“把运动的各个镜头在一定的顺序下连接(装配)成一个完整的艺术作品，这就叫蒙大奇。

”3、前苏联电影导演、教授普多夫金：“把各个分别拍好的镜头很好地连接起来，使观众终于感觉到这是完整的、不间断的连续的运动—这种技巧我们惯于称之为蒙太奇。

”4、前苏联电影导演、教授爱森斯坦：“这就是条理贯通地阐述主题、情节、动作、行为，阐述整场戏、整部影片的内部运动—更何况我们的影片所面临的任务，不仅仅是合乎逻辑的条理贯通的叙述，而正是最大限度激动人心的、充满感情的叙述。

蒙大奇——就正是解决这次任务的强有力的助手。

”5、电影美学家巴拉兹在《电影美学》中说：“蒙太奇就是按照一定的顺序把镜头连接起来，其中不仅是各个完整场面的互相衔接，并且还包括最细致的细节画面，这样整个场面就仿佛是由一大堆形形色色的画面按照时间顺序排列而成的。

”6、中国电影编剧、领导者夏衍：“所谓蒙太奇，就是依照着情节的发展和观众注意力和关心的程度，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情的发展的一种技巧。

”“蒙太奇实际就等于文章中的句法和章法……”7、法国著名的电影美学家、现代电影符号学的创始人之一的让米特里说：“蒙太奇就是将拍摄下来的场面恰当地组接起来，使每个场面在时间上长短适当。

”8、悬念大师希区柯克说：“电影中的剪接和蒙太奇有两种最基本的用途：再现思想的蒙太奇和再现暴力和情感的蒙太奇。

影视制作基础知识：蒙太奇技巧影视制作基础知识：蒙太奇技巧蒙太奇技巧蒙太奇是法语Montage的音译，原是建筑学用语，意为构成，装配。

到了20世纪中期，电影艺术家将它引入到电影艺术，意思转变为剪辑，组合剪接，即影片构成形式和构成方法的总称。

在无声电影时代，蒙太奇表现技巧和理论的内容只局限于画面之间的剪接。

在后来出现了有声电影后，影片的蒙太奇表现技巧和理论又包括了声画蒙太奇和声声蒙太奇技巧与理论，含义更加广泛了。

1、蒙太奇技巧在影视节目中的作用蒙太奇组接镜头与音效的技巧是决定一个成功影片的重要因素。

在影片中的表现有下面这些方面。

（1）表达寓意，创造意境。

镜头的分割与组合，声画的有机组合，相互作用，可以给观众在心理上产生新的含义。

单个镜头，单独的画面或者声音只能表达其本身的具体含义，本身不具有其他的思想含义或者深刻内容。

而如果我们使用蒙太奇技巧和表现手法的话，就可以使得一系列没有任何关联的镜头或者画面产生特殊的含义，表达创作者的寓意或者还可以产生特定的含义。

（2）选择与取舍，概括与集中。

一部几十分钟的影片，是又许多素材镜头中挑选出来的。

这些素材镜头不仅内容、构图、场面调度均不相同，甚至连摄像机的运动速度都有很大的差异，有些时候还存在一些重复。

编导就必须根据影片所要表现的主题和内容，认真对素材进行分析和研究，慎重大胆地进行取舍和筛选，重新进行镜头组合，力求做到可视性的保证。

（3）蒙太奇组接技巧可以按照观众的心理习惯，引导观众的注意力，激发观众的联想。

由于每一个单独的镜头只表现一定的具体内容，但组接后就有了一定的顺序可以严格的规范和引导、影响观众的情绪和心理，启迪观众进行思考。

（4）可以创造银幕（屏幕）上的时间概念。

运用蒙太奇技术可以对现实生活和空间进行剪裁、组织、加工和改造，使得影视时空在表现现实生活和影片内容的领域极为广阔，延伸了银幕（屏幕）的空间，达到了跨越时空的作用。

（5）蒙太奇技巧使得影片的画面形成不同的节奏，蒙太奇可以把客观因素（信息量、人物和镜头的运动速度、色彩声音效果，音频效果以及特技处理等）和主观因素（观众的心理感受）综合研究，通过镜头之间的剪接，将内部节奏和外部节奏，视觉节奏和听觉节奏有机地组合在一起，使得影片的节奏丰富多彩，生动自然而又和谐统一，产生强烈的艺术感染力。

蒙太奇本章内容提要：·蒙太奇的含义有着极其丰富的内涵：蒙太奇既是影视独特的形象思维方式，也是影视作品的基本结构手段及镜头分切和组接的全部技巧。

·电视是以视听形象材料为载体的。

因此，它是视听结合的艺术。

蒙太奇是影视的一种形象思维方式。

·蒙太奇是影视艺术的语言手段。

蒙太奇作为一种独特的影视语言，包括画面语言和声音语言。

不论是画面语言还是声音语言，都具有内在的规律和法则，都有表意的功能。

·蒙太奇有两种基本的表现形式：叙事蒙太奇和表现蒙太奇。

叙事蒙太奇重在客观事实的叙述，主要功能是“写实”，有三种组接方式和四种句式；表现蒙太奇则更重视作者主观情感的抒发，主要功能是“写意”，有四种组接方式。

·蒙太奇创造了影视的时间和空间。

影视是在空间里展现的时间艺术和在时间中连续的空间艺术。

影视的时空既是无限的又是有限的，影视的时空可以延长或缩短，扩大或压缩，可以实现超跃时空跳跃，可以使时空停止、倒退。

·长镜头也称镜头内部蒙太奇。

长镜头通过场面调度，用不间断的镜头纪录人和事在一段时间内的运动状态，从而保证了一定空间的统一、完整和真实感。

一、蒙太奇的含义1．蒙太奇的本义源于法语（monatage），是建筑学上的装配、组合的意思。

后来，电影借用这个概念，使其逐渐成为影视制作的一个专用术语。

2．狭义的蒙太奇就是指影视作品的组接技巧。

即在影视制作时期，将前期采集的画面和声音素材按照主题要求所设计的顺序组合在一起，形成一部完整的影视作品。

3．广义的蒙太奇包含以下几个方面：（1）蒙太奇是影视独特的形象思维方式，它指导着导演（电视记者）、摄像及编辑人员对形象体系的建立。

（2）蒙太奇是影视作品物有的结构方法，包括叙述方式、时空结构、场景、段落的布局。

（3）蒙太奇是指画面与画面之间，声音与声音之间以及声音与画面之间的组合关系，以及由这些关系产生的意义。

（4）蒙太奇还可以指镜头的运用、镜头的分切组接以及场面段落的组接和切换等，都昌蒙太奇的手法。

影视视频拍摄的专业属性——蒙太奇蒙太奇的含义蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称。

蒙太齐——是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。

后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。

简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。

一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。

在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成手段，就叫蒙太奇。

在实践中，人们总结出了两类蒙太奇模式，它们分别是叙述蒙太奇和表现蒙太奇。

a. 叙述蒙太奇叙述蒙太奇是按照事物的发展规律、内在联系、时间顺序，把不同的镜头连接在一起，叙述一个情节，展示一系列事件的剪接方法。

叙述蒙太奇又可分为顺叙、倒叙、插叙、分叙等几种。

平行蒙太奇，例如普多夫金拍的《母亲》中，游行示威的工人队伍逐渐壮大与涅瓦河的冰块逐渐溶化镜头的描绘。

交叉性或“动作同时发展”的蒙太奇，例如前文所述《赖婚》中那个最后一秒钟的营救。

b. 表现蒙太奇表现蒙太奇又称为“列蒙太奇”，是根据画面的内在联系，通过画面与画面以及画面与声音之间的变化与冲击，造成单个画面本身无法产生的概念与寓意，激发观众联想。

表现蒙太奇细分为并列式、交叉式、对比式、像征比喻式等几种。

目前，在影视节目制作中，不重视蒙太奇规律的现象很多，最普遍的现象就是在动画制作中一个镜头到底的现象。

这往往会破坏节目的节奏，使观众产生厌倦。

蒙太奇作为影视艺术的构成方式和独特的表现手段，不仅对节目中的视、音频处理有指导作用，而且对节目整体结构的把握也有十分重要的作用。

编导艺考蒙太奇知识考试要点2018年编导艺考蒙太奇知识考试要点蒙太奇来自法语，原义为建筑学士的构成、装配，借用到影视艺术中有组接、构成之意。

在影视创作中，根据主题的需要、情节的发展、观众注意力和关心的程度，将全片所要表现的内容分解为不同的段落、场面、镜头，分别进行处理和拍摄。

然后再根据原定的创作构思，运用艺术技巧，将这些镜头、场面、段落，合乎逻辑地、富于节奏地重新组合，使之通过形象间相辅相成和相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，构成一个连绵不断的有机的艺术整体——一部完整地反映生活、表达思想、条理贯通、生动感人的影视片。

这种构成一部完整的影视片的独特的表现方法称为蒙太奇。

蒙太奇的完整概念，包括三层意思：1.作为影视反映现实的艺术方法——独特的形象思维的方法，即蒙太奇思维，蒙太奇原理;2.作为影视的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧;3.作为影视剪辑的具体技巧和技法。

蒙太奇产生的依据：1.人类观察和认识世界的方法，包括人的视听感受的规律和分析、综合、联想、回忆、想象等思维活动在影视中的反映;2.美学原则——艺术反映现实需要对现实生活素材进行选择、提炼、概括、集中、加工、改造，使之典型化和富于美感。

这一过程渗透着创作者本人的思想、感情、态度和创作意图，影视艺术也需遵循这一美学原则;影视本身制作材料、技术手段所带来的艺术表现的可能性和局限性。

发展过程：影视诞生初期只是现实生活的原始记录或舞台剧的`简单照相，不分镜头，一个场面用一个固定的全景镜头拍摄下来，再将各个场面机械地粘接在一起，谈不上艺术，也没有蒙太奇。

经过影视创作人员不断地探索和实践，采用了分镜头的方法，产生了多视点、多空间的表现，获得了自己独特的表现方法蒙太奇，成为一门独立的艺术。

二十世纪上半叶，影视形式的探索主要表现为对蒙太奇的探索。

无声影视时期的视觉蒙太奇技巧已臻成熟。

电视编辑与蒙太奇思维蒙太奇语言的由来与发展什么是蒙太奇（MONTAGE）把不同的镜头（画面）有机地、艺术地组接（剪辑）在一起，使之产生连贯、对比、联想、忖托、悬念、强弱、舒缓的节奏等作用，从而组成一部完整地反映生活、表达主题，为广大观众所理解的构成形式与艺术方法称为蒙太奇。

当前对蒙太奇的几种解释1、蒙太奇是影视编辑中的基本结构手段与技巧的总称2、蒙太奇是影视特有的思维方式即蒙太奇思维。

3、特指以爱森斯坦为代表的早期苏联电影学派创立的蒙太奇理论。

蒙太奇的产生与运用一、蒙太奇来源于人们的日常生活经验二、蒙太奇作为一种叙事语言的由来和发展三、蒙太奇的发展过程中，苏联导演库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦和普多夫金都起过重要作用库里肖夫库里肖夫把电影看成是外部动作的艺术，它需由造型手段和蒙太奇来再现。

他认为内容产生于各个镜头的组合及剪辑，中性的镜头只有在蒙太奇中才能获得含义。

爱森斯坦爱森斯坦认为蒙太奇的作用不仅在产生效果，更重要的可以通过它的特殊功能来阐明思想，在他眼里蒙太奇是“有机地体现囊括电影作品的一切元素，局部、细节的统一思想概念的手段”。

普多夫金普多夫金认为蒙太奇只是为表达一定的思想意图而组织电影动作的手段之一。

他把蒙太奇与思维过程联系在一起，认为蒙太奇比任何艺术更能完整地体现思维形式。

维尔托夫维尔托夫认为电影摄像机比人的眼睛更加完善，把它称作“电影眼睛”，主张通过组织拍摄素材引导观众达到明确的思想结论，提倡出其不意地捕捉生活，同时他又不把电影的任务归结为单纯的摄录生活。

安德烈.巴赞法国人，电影评论家。

他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影象的本体论》。

他的批评从库里肖夫的实验入手，巴赞认为电影是一种现实的艺术，但是两个镜头所产生的新含义显然不来自现实，而是导演通过随意的拼接变出来的花样。

如果电影可以任由导演主观需要任意拼凑新含义，那么电影的客观性、现实性也就不复存在了强调电影语言应向显示主义的方向发展。

影视导演第五章：电影的语言第一节蒙太奇是电影的一种独特的语言方式及语法规则一、蒙太奇的定语与概念是镜头与镜头间的关系，通过镜头的组合与连接，构成的电影的一种独特的表现/语言形式，形成特殊的艺术张力，这一形势可称之为蒙太奇。

（1）蒙太奇的定义与概念：蒙太奇是法语montage的中文音译名，在法语里是“装配、构成、升高或爬上”之意，是建筑学用语。

（2）《电影艺术词典》：构成一部完整的影片的独特的表现方式成为蒙太奇。

（3）蒙太奇的完整概念：1."作为电影反映显示的艺术方法——独特的形象思维方法，即蒙太奇思维，蒙太奇原理；2."作为电影的基本结构手段，叙述方式、包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧；3."作为电影剪辑具体技巧和技法。

二、蒙太奇原理1、以镜头连接叙事。

A镜头的景别与角度的变化是依据剧情的需要与观赏的心理需求，以远景，全景，中景，近景，特写的不同景别拍摄表现对象客体，拍摄角度也摆脱了观摩舞台演出的固定视角，视距；B影片的叙事结构是以平行，交叉方式连接为一个整体；C有了特写；D首次出现闪回。

（以格里菲斯的《一个国家的诞生》和《党同伐异》为例）2、以镜头的组合表现思想意念的涵义。

苏联库里肖夫实验：A镜头本身无意义，是中性的。

内容产生于镜头的组合和剪辑之后，在“蒙太奇”中获得涵义。

B表演在蒙太奇中只需做出动作，不必表达涵义。

C一部影片是建立在蒙太奇上的。

【爱森斯坦的《战舰波将金》充分表现了“蒙太奇”的艺术表现力。

3、用镜头切割空间，整合，扩大空间，重组空间。

最典型的是《战舰波将金》中的“敖德萨阶梯”，导演用镜头切碎了实景空间，再以镜头的剪辑拼连起来，重组出一个影片所展现的空间。

4、用镜头打碎时间链条，延伸或缩短时间，重塑时间。

①把在同一时间维度里发生在不同空间地点上的事，分别拍下来，再把这些空间里发声的动作、行为、情绪的镜头连结在一起呈现在观众面前，这样就等于是把时间停滞在某一时刻，依次展示在这一时刻里同时发生在不同时空里的事情②对同一时间里的关键性的动作行为，以不同的角度、景别表现，将实际动作时间延长为银幕动作时间，视觉上，把动作分解了呈献给观众看，又把分解了的动作放慢，该动作清晰、细致、缓慢、重复地出现在观众眼前，给观众哦了那个以深刻的印记，时间上必然延长。

电影蒙太奇‎——影视艺术基‎础知识蒙太奇（monta‎g e）,源于法文，原为建筑学‎用语，直译为“装配”、“构成”的意思。

最先由路易‎?德吕克借用‎到电影中来‎，到现在已成‎为世界通用‎的电影艺术‎专门术语，即按照一定‎的目的和程‎序剪辑、组接镜头的‎意思。

蒙太奇的产‎生和发展蒙太奇是摄‎影机的活动‎和可剪辑胶‎片的产儿，是“借助于电影‎技术而发展‎到极完善形‎式的分割和‎组合方法”（《普多夫金论‎文集》第151页‎）。

早期的电影‎是没有蒙太‎奇的。

如卢米埃尔‎和梅里爱的‎影片，前者只是现‎实生活的原‎始记录，后者也仅是‎舞台剧的简‎单照相，从不分什么‎镜头，一个场面用‎一个固定的‎全景镜头拍‎摄下来，再将各个场‎面机械地粘‎接在一起，没有任何艺‎术技巧可言‎，当然也没有‎什么蒙太奇‎。

第一个运用‎蒙太奇手法‎的是英国人‎威廉逊。

英国人威廉‎逊和斯密士‎，创造了以不‎同机位、不同景别镜‎头进行组接‎的新的电影‎语言——蒙太奇。

他俩运用蒙‎太奇技术拍‎摄了不少改‎编自通俗小‎说、民间故事的‎通俗化电影‎。

在影片中，他们将追逐‎式的平行蒙‎太奇加以充‎分发挥，追逐者和被‎追逐者镜头‎相互穿插出‎现在银幕上‎，加快节奏、制造紧张气‎氛，由此吸引观‎众。

后来的美国‎电影《火车大劫案‎》的处理手法‎基本源于此‎。

威廉逊和斯‎密士创造了‎蒙太奇，但毕竟简单‎，真正使蒙太‎奇成为电影‎艺术手法，是美国人格‎里菲斯。

格里菲斯是‎个实践家，他只是凭借‎艺术家的直‎觉来运用蒙‎太奇手法，并没有总结‎出理论，是苏联早期‎电影艺术家‎普多夫金、爱森斯坦和‎库里肖夫等‎人创立了蒙‎太奇理论。

蒙太奇的基‎本原理首先，人们对可见‎世界的观察‎，总是不断地‎改变空间范‎围和视角角‎度。

其次，人类天性有‎喜爱将两个‎或两个以上‎的独立事物‎连成一个联‎想的习惯。

第三，“不是两数之‎和，更像两数之‎积”。

最先阐明这‎个原理的，是普多夫金‎及其老师库‎里肖夫的那‎个着名实验‎——“库里肖夫效‎应”。