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西方音乐史题库及答案1，西方音乐史上被称为近代音乐之父的是＿B、巴赫＿＿＿。
A、海顿B、巴赫C、贝多芬2、与巴赫同一年出生的另一位巴洛克时期的德国音乐家并着有作品《弥撒亚》的是＿＿A＿亨德尔＿＿。
A、亨德尔B、斯卡拉蒂C、弗朗克3、《伦敦交响曲》是_____A_亨德尔_______的作品。
A、海顿B、亨德尔C、贝多芬4、莫扎特生于____B_奥地利_国的＿＿B萨尔兹堡＿＿＿，他的生卒年代是____B_1756—1791。
A、德国，波恩，1770—1827 B、奥地利，萨尔兹堡，1756—1791 5、莫扎特一生最后的一部作品是《＿＿＿A＿＿》。
A、《安魂弥撒曲》B、《小夜曲》C、《费加罗的婚礼》6、莫扎特一生共谱写了＿A＿41＿部交响曲，＿A＿25＿部钢琴协奏曲，＿A＿5＿部小提琴协奏曲。
A、41，25，5 B、5，25，41 7、＿A＿国音乐大师贝多芬是西方音乐从＿A＿＿＿时期向＿＿A＿＿时期的过渡人物。
A、德，古典，浪漫B、德，浪漫，现实8、在贝多芬的九部交响曲中，第三交响曲叫“＿＿B＿＿”交响曲，第五交响曲叫“＿B＿＿＿”交响曲。
A、命运，英雄B、英雄，命运C、田园、英雄D、英雄、田园9、贝多芬唯一的一部歌剧题为《＿＿＿A＿＿＿》。
A、费黛里欧B、后宫诱逃C、唐.璜10、贝多芬共创作了＿＿B＿部钢琴奏鸣曲。
A、9 B、32 C、1 11、西方音乐史上“歌曲之王”指的是____A__国的＿＿＿A＿＿。
A、奥，舒伯特B、奥，莫扎特C、德，舒曼12、舒伯特共谱写了＿A＿＿部交响曲，他有一部两个乐章的交响曲叫做“＿A＿＿＿＿”A、9，未完成交响曲。
B、41，G小调交响曲13、以下哪一部不是舒伯特的声乐套曲《＿＿＿D＿＿＿》。
A、《美丽的磨房女》B、《冬之旅》C、《天鹅之歌》D、《菩提树》14、1834年《新音乐杂志》的创刊人是＿＿B＿＿＿。
A、勃拉姆斯B、舒曼C、门德尔松15、勃拉姆斯是＿A＿＿国人，他共谱写了＿A＿＿部交响曲和＿＿A＿部小提琴协奏曲及其它作品。
西方音乐史复习题（附答案）丨文艺复兴时期的音乐（RenaissanceMusic）西方音乐史复习题一、古希腊部分二、中世纪音乐三、文艺复兴时期的音乐（Renaissance Music）1、文艺复兴时期的旋律：以级进为主，歌唱性强，与歌词的抑扬顿挫有关，但常以“图解”的方式加以形象模拟。
2、文艺复兴时期的节奏：有了可记量的节奏，但在宗教作品中不强调律动性，只有在世俗音乐中拍点鲜明，律动性强。
3、文艺复兴时期的织体：以四声部复调织体为标准，十六世纪，五个或更多的复调也很常见，但同时也出现了局部性的主调和声思维。
4、文艺复兴时期的和声：没有功能式和声，只有协和和不协和的概念。
5、文艺复兴时期的音色：声乐仍占重要地位，同时也有些音乐是专为器乐而写。
6、文艺复兴时期的音乐的主要体裁：歌剧、弥撒、经文歌、世俗性多声合唱、舞曲、清唱剧、康塔塔、主题模仿曲，幻想曲、康佐涅、随想曲、前奏曲、托卡塔。
7、文艺复兴精神与中世纪思想的重要区别是什么，其影响表现在音乐的的那些方面？答：中世纪在思想方面宗教意识占据主导地位，封建教会统治着思想和文化的一切领域，经院哲学、禁欲主义和神学式中世纪思想的主要组成部分。
而文艺复兴时代的新思想是人的智慧和对生活的热爱，人文主义是文艺复兴的光辉旗帜。
并以恢复古希腊综合性的完美艺术，真实生动的表现人的形象、生活、情感作为其人文主义的艺术理想。
在音乐方面的影响包括以下几个方面：（1）歌剧的诞生，这是文艺复兴运动在音乐方面最伟大的成就。
其人文主义的艺术理想的实践直接促成了歌剧的形成。
（2）在调式、节奏、对位法方面有了进一步的创新与发展，音乐中开始运用音阶中的所有的半音，使旋律得以接近歌词的语调和表达歌词蕴含的形象及感情。
主调音乐发展，和声的纵向结构以三和弦与六和弦为主，底音开始具有和声功能作用。
（3）在音乐题材方面，世俗体裁的音乐得到发展，宗教音乐中的民族因素和世俗因素大大加强。
（4）音乐世俗化的发展，是专业的音乐家和业余的音乐爱好者大大增加，音乐的交流加强，促成了音乐出版业的发展，同时由于音乐出版业的发展又加速了新作品和新创作技法的传播，促进了各地区合格民族之间音乐风格的交流，培育出多种具有民族特色的世俗复调音乐和器乐音乐的新品种。
西方音乐史100题（仅供参考）1、论述古希腊音乐理论的概貌。
2、试述古希腊的调式音阶理论。
3、请举出两位古希腊音乐理论家，并试述其主要音乐观点。
4、试述中世纪时期教会音乐的发展。
5、试述中世纪时期格里高利圣咏的产生与发展。
6、试述中世纪时期世俗音乐的发展。
7、中世纪教会音乐与世俗音乐的发展状况相比，有何不同？8、试述中世纪教会调式与古希腊调式理论的不同。
9、什么是新艺术？与之对应的古艺术指的是哪个时期的艺术？两者有何不同？10、比较法国游吟诗人特罗巴多与特罗威尔的不同特点，各举出一个代表人物及其代表作品。
11、试述中世纪时期德国世俗音乐的发展状况。
12、试述文艺复兴时期四大乐派各自的音乐特色。
13、试述佛兰德乐派代表人物拉索的主要贡献，并举出其两首代表作品。
14、试述罗马乐派创始人帕莱斯特里纳的主要创作特点及其代表作品。
15、试述德国宗教改革时期在音乐方面的改革。
16、试述歌剧的诞生及早期发展。
17、试述蒙特威尔第在歌剧创作方面的主要贡献及其代表作品。
18、试述亚历山德罗.斯卡拉蒂的在歌剧创作方面的主要贡献及其代表作品。
19、试述早期歌剧两大乐派的主要代表人物及其创作特点，并举例说明。
20、试述巴洛克时期意大利正歌剧的主要特点及其主要代表人物的贡献。
21、试述巴洛克时期清唱剧和康塔塔是如何诞生的？22、试述意大利清唱剧在巴洛克时期的发展，并举出一位代表作曲家的代表作品。
23、试述德国清唱剧在巴洛克时期的发展，并举出一位代表作曲家的代表作品。
24、试述康塔塔在巴洛克时期的发展，并举出一位代表作曲家的代表作品。
25、试述巴洛克时期法国趣歌剧与和喜歌剧的诞生与发展状况。
26、试比较趣歌剧、喜歌剧与正歌剧的异同。
27、试述巴洛克时期英国民谣剧与德国歌唱剧的发展状况。
28、歌剧《女仆做夫人》与《乞丐歌剧》分别是哪一时期哪国哪位作曲家的作品？它们属于哪种歌剧体裁？它们的产生说明了什么？29、什么是“趣歌剧论战”？30、巴洛克时期的键盘乐器主要有哪几类？分别说明其主要特点。
一、选择题(每题1分，共31分)1.德国歌剧和浪漫主义的歌剧诞生的标志是___.A.《自由射手》B.《魔弹射手》C.《欧利安特》D.《魔笛》2.主导动机是___首创的.A.柏辽兹B.帕格尼尼C.李斯特D.韦伯3.固定乐思是__首创的。
A.门德尔松B.李斯特C.莫扎特D.柏辽兹4.标题性序曲是__首创，标题交响曲是__首创A.贝多芬B.梅耶贝尔C.唐尼采蒂D.威尔第E.拉威尔F.门德尔松G.柏辽兹H.奥芬巴赫I.瓦格纳5.交响诗体裁是__首创A.莫扎特B.舒曼C.海顿D.李斯特6.主题变奏手法是由___首创。
A.李斯特B.贝多芬C.肖邦D.莫扎特7.被誉为意大利第一步赋于战斗性的正歌剧是____?A.《意大利少女在阿尔及尔》B.《塞维利亚的理发师》C.《威廉退尔》D《唐克雷蒂》.8.1829年罗西尼创作最后一部也是最优秀的一部歌剧A.《塞尔维尔的理发师》B.《意大利少女在阿尔及尔》C.《灰姑娘》D.《威廉.退尔》9.1816年罗西尼仅用2个半星期完成了____,这也是其喜歌剧创作的高峰A.《塞尔维尔的理发师》B.《意大利少女在阿尔及尔》C.《灰姑娘》D.《威廉.退尔》10.《哈罗尔德在意大利》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》、《送葬与凯旋交响曲》和《哈罗尔德在意大利》奠定了__在法国以及欧洲的巨大声誉A.兰迪尼B.唐尼采蒂C.贝里尼D.柏辽兹11.____被世人誉为“意大利的夜莺”A.兰迪尼B.罗西尼C.贝里尼D.唐尼采蒂12.代表作有《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》____.A.兰迪尼B.罗西尼C.贝里尼D.唐尼采蒂13.一生就一部歌剧《费得里奥》的作曲家是___。
A.海顿B.舒曼C.贝多芬D.莫扎特14.___的代表作《鲁斯兰与柳德米拉》将俄罗斯专业音乐提升到欧洲强国水准A.格里格B.格林卡C.斯特拉文斯基D.柴可夫斯基15. 19世纪末20世纪初由法国作曲家C.德彪西首创的一种音乐风格。
其特点是追求感官印象的___.A.美感B.体验C.描绘D.抽象16.____前奏曲基本确立了印象主义音乐风格A.《海》B.《欢乐岛》C.《牧神午后》D.《水中倒影》17.第一部真是主义的意大利歌剧是______.A.普契尼《图兰朵》B.莱翁卡瓦罗《丑角》C.威尔第《奥赛罗》D.马斯卡尼《乡村骑士》18.（匈牙利）20世纪最成功的民族主义作曲家是____.A.艾凯尔B.格林卡C莫纽什科. D.贝拉.巴托克19.格林卡第一部歌剧《____》A.鲁斯兰与柳德米拉》B.《伊凡.苏萨林》C.卡玛林斯卡亚D.《为沙皇献身》20.___为话剧《彼尔.金特》配乐。
西方音乐史试题
一、简答题
1. 请简要回答以下问题：
a) 西方音乐史的起源是在哪个时期？
b) 西方音乐的发展历史可以分为哪几个主要时期？
c) 你认为最具影响力的古典音乐作曲家是谁？
2. 解释以下音乐术语：
a) 节拍
b) 调性
c) 和声
d) 协奏曲
3. 简要介绍以下西方音乐史上的重要事件：
a) 文艺复兴对音乐的影响
b) 巴洛克音乐时期的特点
c) 古典音乐的兴起
d) 浪漫音乐时期的特点
二、论述题
请从以下两个题目中选择一个进行论述：
1. 节奏和节拍在西方音乐中的作用
- 请论述节奏和节拍在音乐中的重要性，并举例说明不同节拍对音乐表达的影响。
2. 古典音乐和浪漫音乐时期的对比
- 请对比古典音乐和浪漫音乐时期的音乐特点、创作风格和表达方式，并解释它们在西方音乐史中的地位和影响。
三、分析题
请分析以下曲目的特点和意义：
Beethoven的交响曲第五号《命运》
- 请分析该交响曲的乐曲结构、主题和动机的运用，以及曲中体现的情感和主题。
四、创作题
请创作一个简短的音乐片段，并简要解释你在作品中的创作意图和用到的音乐元素。
总结：
本试题从简答题、论述题、分析题和创作题四个方面出发，旨在考察考生对西方音乐史的了解、分析能力和创作能力。
通过回答试题，考生可以全面展示他们的音乐知识和才华。
祝您考试顺利！。
（完整版）西方音乐史机考题库复习题一、选择题1.西方音乐的历史通常从哪一个时期讲起？BA 古罗马B 古希腊C 古埃及D 古印度2.西方音乐的历史痕迹可见于：DA 考古挖掘的乐器与乐谱残片B 陶器、浮雕上的音乐图像C 古代文献记载D 以上三点均可3.“音乐”一词的来源与什么神灵有关？BA 宙斯B 阿波罗C 缪斯D 雅典娜4.德尔斐赞美诗常用的伴奏乐器是：CA 阿夫洛斯管B 潘笛C 里拉琴D 竖琴5.酒神颂歌常用的伴奏乐器是：AA 阿夫洛斯管B 管风琴C 基萨拉琴D 鼓和钹6.词意为“和着里拉琴而唱的诗歌”指的是：DA 颂歌B 抒情诗C 史诗D 赞美诗7.悲剧《俄瑞斯特斯》的创作者是：DA 荷马B 萨福C 埃斯库罗斯D 欧里庇得斯8.提出以四音音列为音乐体系基础的古希腊音乐理论家是：BA 毕达哥拉斯B 亚里斯多塞诺斯C 柏拉图D 苏格拉底10、古罗马音乐的主要特征是：DA 军乐较发达B 追求气势和排场C 是身份地位的象征D 以上三点均是11.“中世纪”的开端通常以西罗马帝国的陷落为标志，其年代是：BA 公元313年B 公元476年C 公元800年D 公元1054年12.中世纪音乐的盛期是指：BA 5-10世纪B 11-13世纪C 14世纪D 16世纪13.西方教会初期，米兰教区使用的圣咏是：AA 安布罗斯圣咏B 高卢圣咏C 贝内文托圣咏D 老罗马圣咏14.莫扎拉比圣咏主要指哪个地区的圣咏？DA 不列颠B 法国C 意大利D 西班牙和葡萄牙15.按照词乐关系，歌词的一个音节配四到五个音符的形式称为：DA 吟诵式B 花唱式C 纽姆式D 音节式16.在圣咏的演唱方式中，将唱诗班分成两组轮流演唱的形式属于：BA 应答歌唱B 交替歌唱C 齐唱D 独唱20.常规弥撒配乐的第一首经文是：DA 荣耀经B 信经C 圣哉经D 慈悲经21.最初在“哈里路亚”的花唱旋律上附加歌词，后来独立出来的体裁是：BA 附加段B 继叙咏C 教仪剧22.以下哪些乐曲曾引用《末日经》做为旋律素材？DA 柏辽兹《幻想交响曲》B 李斯特《死之舞》C 圣桑《骷髅之舞》D 以上三部均是23.以耶稣诞生、复活等故事编创的小型戏剧属于：CA 道德剧B 奇迹剧C 神秘剧24.《美德的戏剧》出自哪位作曲家？AA 希德嘉B 萨福C 莱奥南25.西方最早出现的复调音乐叫做；CA 迪斯康特B 附加段C 奥尔加农26.最早附加的奥尔加农声部位于圣咏的：BA 上方五度B 下方五度C 平行八度27.巴黎圣母院乐派的《奥尔加农大全》最早是由谁编创的？AA 莱奥南B 佩罗坦C 希德嘉28.巴黎圣母院乐派中，擅长创作迪斯康特的作曲家是：CA 莱奥南B 邓斯泰布尔C 佩罗坦29.复调经文歌的直接前身是：BA 孔杜克图斯B 克劳苏拉C 奥尔加农30.13世纪的经文歌多为几个声部？AA 三个B 两个C 五个31.中世纪初期西方最重要的音乐理论家是：AA 圭多B 波埃修斯C 格拉瑞安32.在波埃修斯的音乐类别划分中，处在最高等级的是：AA 天乐B 人乐C 器乐33.公元9世纪出现的用以提示旋律轮廓的记谱法是：BA 字母谱B 纽姆谱C 四线谱34.11世纪极力推行四线谱的音乐理论家是：CA 莱奥南B 佩罗坦C 圭多·达雷佐35.中世纪发明唱名法的音乐理论家是：BA 波埃修斯B 圭多·达雷佐C 弗朗科36.取自圣约翰赞美诗首音节的唱名有几个？AA 六个37.辨别教会调式的最重要的音符是：AA 吟诵音B 结束音C 伪音38.正调式的吟诵音通常位于结束音的：BA 下方五度B 上方五度C 下方三度39.《十二调式》中以A为结束音的正调式是：BA 伊奥尼亚B 爱奥利亚C 混合里底亚40.12世纪出现的六种节奏模式，其时值主要采用：AA 三分法B 二分法C 三分与二分兼有41.孔杜克图斯与教会音乐体裁的最大区别是：CA 采用世俗题材B 歌词用韵文C 以新创作的旋律为基础42.13世纪前后出现的民间器乐舞曲叫做：BA 戈利亚德B 埃斯坦比耶C 克劳苏拉43.法国南部的游吟诗人也称作：AA 特罗巴多B 特罗威尔C 恋诗歌手44.创作《我看到云雀高飞》的游吟诗人是：CB 汉斯·萨克斯C 文塔多恩45.德国恋诗歌手常用的巴歌体结构是：AA. AAB B . ABA C. ABC46.14世纪最早提出“新艺术”概念的是哪位作曲家？BA 穆里斯B 维特里C 马绍47.14世纪担负技术与风格革新的主要音乐体裁是：BA 经文歌B 弥撒曲C 赞美诗48.法国“新艺术”时期最具代表性的作曲家是：BA 兰迪尼B 马绍C 弗朗科49.以下哪一种体裁不是法国“新艺术”时期的常用世俗体裁？CA 维勒莱B 叙事歌C 牧歌D 回旋歌50.意大利14世纪常见的世俗音乐体裁有：DA 牧歌B 巴拉塔C 猎歌D 含以上三种51．文艺复兴运动最早发轫于14世纪的哪个地区？BA 法国B 意大利52.以下哪位艺术家不属于文艺复兴时期？CA 拉斐尔B 彼特拉克C 歌德D 米开朗基罗53.福布尔东的风格特点是：DA 音响丰满B 主调和声风格C 多用三六度音程D 以上三点均是54.以下哪位是15世纪上半叶英国最杰出的作曲家：AA 邓斯泰布尔B 兰迪尼C 班舒瓦55.勃艮第时代最重要的作曲家是：BA 马绍B 杜费C 奥克冈56.《最近玫瑰开放》的体裁是：CA 弥撒曲B 法语尚松C 等节奏经文歌57.以下哪位作曲家被马丁·路德盛赞为“音符的主人”？CA 伊萨克B 拉索C 若斯坎58.以下哪位作曲家不属于“法-佛兰德作曲家”？CA 若斯坎B 奥克冈D 奥布雷赫特59.以下哪首曲调常被文艺复兴作曲家用作弥撒曲的定旋律？BA 面色苍白B 武装的人C 罗班爱我60.16世纪法-佛兰德乐派最常用的弥撒曲类型是：CA 定旋律弥撒曲B 格言主题弥撒曲C 模拟弥撒曲61.16世纪盛行于法国的世俗声乐体裁是？BA 牧歌B 尚松C 比良西科62.16世纪擅长创作描绘性尚松的作曲家是？DA 若斯坎B 彼特拉克C 维拉尔特D 雅内坎63.意大利牧歌的风格特点是：DA 诗词高雅B 重视对情感的表达C 多为通谱体D 以上三点均是64.以下哪位作曲家是16世纪中期牧歌的重要代表？BA 费斯塔B 罗勒C 阿卡德尔特65.以下哪位作曲家被誉为“牧歌的舒伯特”？AA 马伦齐奥C 维森蒂诺66.哪位牧歌作曲家因传奇经历和怪异的创作手法而倍受现代作曲家关注？CA 蒙特威尔第B A.加布里埃利C 杰苏阿尔多67.以下哪种声乐体裁常带有fa-la叠歌？AA 英国牧歌B 意大利牧歌C 德国利德68.以下哪位作曲家最擅长创作琉特琴歌曲？DA 托马斯·莫利B 奥克冈C 雅内坎D 约翰·道兰德69.文艺复兴时期最流行的家庭独奏乐器是：CA 管风琴B 维奥尔琴C 琉特琴70.以下哪种器乐体裁与即兴演奏有关？DA 托卡塔B 幻想曲C 前奏曲D 以上三种均是71.德国宗教改革在音乐上的最重要的成果是？CA 经文歌B 弥撒曲C 众赞歌D 奥尔加农72.《上帝是我们的坚固堡垒》的词作者是：AA 马丁·路德B 加尔文C 约翰·瓦尔特D 伊萨克73.最能体现特伦托大公会议精神的天主教作曲家是：CA 若斯坎B 维拉尔特C 帕莱斯特里纳D 塔利斯74.后世将帕莱斯特里纳及其追随者称为：BA 威尼斯乐派B 罗马乐派C 法-弗兰德乐派D 勃艮第乐派75.文艺复兴晚期集大成的一位北方作曲家是：AA 拉索B 扎利诺C 维尔特D 马丁·路德76.以下哪部作品不属于拉索？BA 《回声》B 《白天鹅的死亡之歌》C 《我亲爱的夫人》77.以下哪位作曲家不属于英国？DA 约翰·塔弗纳B 托马斯·塔利斯C 威廉·伯德D 约翰·瓦尔特78.塔利斯的经文歌《寄希望于远方》有多少个声部？BA 16个B 40个C 8个79.16世纪威尼斯音乐文化的发展中心是：BA 圣彼得大教堂B 圣马可大教堂C 圣母百花大教堂80.威尼斯乐派最重要的作曲家是：DA 扎利诺B 马伦齐奥C 拉索D 乔瓦尼·加布里埃利81.“巴罗克”一词在葡萄牙语中意指_________。
西方音乐史试卷及答案1.德国歌剧和浪漫主义的歌剧诞生的标志是《魔笛》。
2.主导动机是___首创的。
3.固定___是___首创的。
4.标题性序曲是___首创，标题交响曲是___首创。
5.交响诗体裁是___首创。
6.主题变奏手法是由___首创。
7.被誉为意大利第一步赋于战斗性的正歌剧是《威廉退尔》。
8.1829年___创作最后一部也是最优秀的一部歌剧是《威廉.退尔》。
9.1816年___仅用2个半星期完成了《塞尔维尔的理发师》，这也是其喜歌剧创作的高峰。
10.《哈罗尔德在意大利》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》、《送葬与凯旋交响曲》和《哈罗尔德在意大利》奠定了___在法国以及欧洲的巨大声誉。
11.___被世人誉为“意大利的夜莺”。
12.代表作有《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》的是___。
13.一生就一部歌剧《费得里奥》的作曲家是___。
14.___的代表作《鲁斯兰与柳德米拉》将俄罗斯专业音乐提升到欧洲强国水准。
15.19世纪末20世纪初由法国作曲家C.___首创的一种音乐风格。
其特点是追求感官印象的描绘。
16.《海》前奏曲基本确立了印象主义音乐风格。
17.第一部真是主义的意大利歌剧是___的《图兰朵》。
盲人音乐家在19世纪创作了154首作品，其中包括___的《唐克雷蒂》、《意女阿尔及尔》、《塞理发》和《威廉退尔》，C___的《梦游女》、《诺尔玛》和《清教徒》，___的正歌剧《辣妹摩尔的露琪亚》和喜歌剧《爱的甘露》《军中女郎》，以及___的《蝴蝶夫人》、《图兰朵》、《托斯卡》和《曼侬。
列斯科》。
民族乐派的两个“格”分别是挪威作曲家___和俄罗斯作曲家___格里格创作了《彼得.金特》、《索尔维格之歌》和《奥赛之死》，而___则创作了《伊凡.苏萨宁》和《鲁斯兰与硫德米拉》。
浪漫主义时期的作曲家包括___、___、___、___、___、___、___、___、___、___、___、___父子、___、___、比才，民族主义作曲家包括___、___、___（___、___、___、___、___-___）、___那、___、___、___、___和___，19-20世纪之交的作曲家包括___、___、___、___、___.___、___、___和___。
音乐史答题试卷
1. 音乐史的起源可以追溯到哪个时期？
答案：音乐史起源于史前时期。
古代人类通过简单的打击物体或自然声响来创造音乐。
2. 古希腊音乐的特点是什么？
答案：古希腊音乐的特点是以人声为主导，以调式和节奏为基础。
音乐在古希腊社会中扮演着重要的宗教和社会角色。
3. 文艺复兴时期的音乐受到哪些因素的影响？
答案：文艺复兴时期的音乐受到古希腊和罗马文化的影响，以及宗教改革的推动。
这个时期的音乐注重个体表达和人类理性，发展了多声部音乐和复调。
4. 巴赫是哪个时期的作曲家？
答案：巴赫是巴洛克时期的作曲家。
他被认为是古典音乐的奠
基人之一，他的作品深受音乐家和听众的喜爱。
5. 贝多芬是哪个时期的作曲家？
答案：贝多芬是浪漫时期的作曲家。
他的音乐作品以浓厚的情
感和个体主义为特点，对后世音乐产生了深远的影响。
6. 20世纪的音乐有哪些新的风格和技巧？
答案：20世纪的音乐出现了很多新的风格和技巧，如印象主义、表现主义、串珠技巧和二十二平均律等。
这些音乐风格和技巧打破
了传统的音乐形式和规则，给音乐创作带来了更多的可能性。
以上是音乐史答题试卷的答案，请核对。
西方音乐史模拟试卷一、选择题（每题1分，共5分）1.贝多芬是哪个国家的作曲家？A.德国B.奥地利C.意大利D.法国答案：AA.复调音乐B.和声丰富C.旋律简洁D.情感表达夸张答案：CA.莫扎特B.贝多芬C.李斯特D.巴赫答案：CA.格里高利圣咏B.神秘剧C.清唱剧D.复调音乐答案：CA.斯特拉文斯基B.肖斯塔科维奇C.柴可夫斯基D.贝尔格答案：C二、判断题（每题1分，共5分）1.巴赫是古典主义时期的作曲家。
（）答案：×2.莫扎特是浪漫主义时期的作曲家。
（）答案：×3.中世纪音乐以复调音乐为主。
（）答案：√4.浪漫主义音乐强调理性，注重形式。
（）答案：×5.20世纪音乐以无调性音乐为主。
（）答案：×三、填空题（每题1分，共5分）1.巴洛克时期的代表作曲家是______。
答案：巴赫2.古典主义时期的代表作曲家是______。
答案：莫扎特3.浪漫主义时期的代表作曲家是______。
答案：李斯特4.中世纪时期的音乐形式有______、______等。
答案：格里高利圣咏、复调音乐5.20世纪音乐的代表作曲家有______、______等。
答案：斯特拉文斯基、贝尔格四、简答题（每题2分，共10分）1.简述巴洛克时期音乐的特点。
答案：巴洛克时期音乐特点包括复调音乐、和声丰富、情感表达夸张等。
2.简述古典主义时期音乐的特点。
答案：古典主义时期音乐特点包括旋律简洁、注重形式、强调理性等。
3.简述浪漫主义时期音乐的特点。
答案：浪漫主义时期音乐特点包括情感表达丰富、注重个人主义、和声创新等。
4.简述中世纪时期音乐的主要形式。
答案：中世纪时期音乐的主要形式有格里高利圣咏、复调音乐等。
5.简述20世纪音乐的主要特点。
答案：20世纪音乐的主要特点包括无调性音乐、和声创新、音乐形式多样化等。
五、应用题（每题2分，共10分）1.请列举出巴洛克时期的代表作曲家及其代表作品。
答案：巴赫的代表作品有《马太受难曲》、《B小调弥撒》等。
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷五说明：考生答题时一律写在答题纸上;否则漏批责任自负..一、名词解释每题5分;共50分1. 弥撒曲2. 前导动机弥撒曲3. 定旋律4. 绘词法5. 专用音乐6. 奥克冈7. 拉絮斯8. 若斯坎9. 释义弥撒曲10. 仿作弥撒曲二、论述题每题25分;共50分1. 文艺复兴早期勃艮第地区的音乐特点及代表人物简介至少一位..2.创作五个乐章的完整弥撒曲的最原始自然的方法及代表人物介绍至少一位..附:2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷五答案一、名词解释每题5分;共50分1. 弥撒曲15世纪一种独特的大型宗教音乐体裁形式;将常规弥撒的五个部分联系成一个整体进行创作的方法逐渐被确立起来..主要有素歌弥撒曲、前导动机弥撒曲、定旋律弥撒曲、释义弥撒曲、仿作弥撒曲..2. 前导动机弥撒曲在每一乐章开端的高声部采用一个相同的动机;以此来联系各个乐章;这种弥撒曲称做前导动机弥撒曲..3. 定旋律在弥撒的各乐章中都采用一个相同的旋律作为定旋律;以此作为音乐统一的“轴心”把各乐章联系起来..这种形式的弥撒曲称为定旋律弥撒曲..4. 绘词法以音乐对一个词或一个句子进行音画式的表现;此种方法文艺复兴后期和巴洛克时期被大量采用..5. 专用音乐指的是一种高度表现性的音乐;在这种音乐中作曲家以某种艺术手法把歌词强烈鲜明地传达给听众..它与若斯坎的创作有关;同时对牧歌产生影响..6. 奥克冈15世纪法国佛兰德作曲家..他的主要成就在弥撒曲方面..Mi-mi弥撒曲是奥克冈最有代表性的作品之一;所谓“mi-mi”是来自乐章开始低声部的动机E-A-E中的E、A两个音在不同的六声音阶中的唱名E在以C开始的六声音阶中唱为mi;A是以F开始的六声音阶的mi..弥撒曲越来越..7. 拉絮斯法国作曲家;是文艺复兴时期最后一代法国佛兰德作曲家的杰出代表;他与帕莱斯特利那是同一时期的两位重要作曲家..代表作是着名的歌曲回声..8. 若斯坎若斯坎;是世纪之交的一代法国佛兰德作曲家的突出代表;也是文艺复兴最重要的作曲家之一..促进了释义弥撒曲、仿作弥撒曲的发展..经文歌圣母颂是若斯坎成熟时期的代表性作品..9. 释义弥撒曲作品以一首经过改编的素歌为基础;但是它不是只在固定声部出现;而是以复调的模仿在各个声部上出现;这种弥撒曲被称为“释义弥撒曲”..10. 仿作弥撒曲从尚松中汲取多个声部的材料;以已经存在的复调作品为基础而创作的弥撒曲被称为仿作弥撒曲..二、论述题每题25分;共50分1. 文艺复兴早期勃艮第地区的音乐特点及代表人物简介至少一位..复兴时期音乐指公元15—16世纪;文艺复兴一词是法文;原义为“再生”;从狭义的观点看;文艺复兴是一场意在恢复古代哲学和艺术价值的运动;然而文艺复兴的成就很快就超越了古希腊、罗马影响的范畴..从广义上看;文艺复兴是一个人类社会产生新的思想;有新的发现;发展出现飞跃的时期..人文主义是文艺复兴最具有影响力的思想潮流..西方音乐史中;文艺复兴时期一般指从1430年前后至1600年前后这一历史时期西方音乐史上把文艺复兴早期出自欧洲北方的第一代作曲家称为勃艮第作曲家..勃艮第地区包括现荷兰、比利时一带..严格地说;“勃艮第乐派”中的“勃艮第”并不具有国家、民族的含义;它更多的是在一个时期里的地理文化的概念..迪费;是勃艮第时代最重要的作曲家..勃艮第地区的音乐作品的主要体裁是弥撒曲、经文歌和尚松..尚松一词在西方音乐史上是14世纪至16世纪以法文的世俗诗歌谱写的复调歌曲的概称..勃艮第时期音乐上的一个重要成就是确立了一种独特的大型宗教音乐体裁形式——弥撒曲;将常规弥撒的五个部分联系成一个整体进行创作的方法逐渐被确立起来..它成为15世纪作曲家表达自己的创作思想;施展自己才能的重要音乐形式..2. 创作五个乐章的完整弥撒曲的最原始自然的方法及代表人物介绍至少一位..1.弥撒曲的每一个乐章分别从弥撒的相应部分中提取格里高利圣咏进行创作;以这种方式谱写的弥撒曲称做素歌弥撒曲；2.在每一乐章开端的高声部采用一个相同的动机;以此来联系各个乐章;这种弥撒曲称做前导动机弥撒曲；3.在弥撒的各乐章中都采用一个相同的旋律作为定旋律;以此作为音乐统一的“轴心”把各乐章联系起来..这种形式的弥撒曲称为定旋律弥撒曲..代表人物及代表作：迪费的羔羊经选自弥撒曲脸色苍白迪费的四声部定旋律弥撒曲把圣咏从低声部Bassos改到第三声部..a.迪费是文艺复兴早期的一位具有重要影响的作曲家;他掌握并发展了15世纪上半叶欧洲的音乐的体裁和风格..他的倾向于更清晰的调性与功能和声的音乐语言;他的四个声部的织体风格等;都对15世纪下半叶的欧洲音乐产生影响..b.他更重要的成就是在弥撒曲创作方面：通过自己的创作真正确立起了定旋律弥撒曲的体裁风格;并使其成为法-佛兰德复调音乐的最重要的体裁之一..他是第一位采用世俗旋律作为弥撒曲的定旋律的作曲家..。
音乐史模拟试题及答案一、单项选择题（每题2分，共20分）1. 古典音乐时期开始于哪个世纪？A. 16世纪B. 17世纪C. 18世纪D. 19世纪2. 被称为“音乐之父”的作曲家是谁？A. 巴赫B. 海顿C. 莫扎特D. 贝多芬3. 以下哪位作曲家不属于浪漫主义时期？A. 肖邦B. 李斯特C. 德彪西D. 贝多芬4. 爵士乐起源于哪个国家？A. 英国B. 美国C. 法国D. 德国5. 以下哪部作品是贝多芬的代表作？A. 《四季》B. 《命运交响曲》C. 《图兰朵》D. 《卡门》二、多项选择题（每题3分，共15分）6. 以下哪些是巴洛克时期的音乐特点？A. 复杂的和声B. 丰富的装饰音C. 强烈的情感表达D. 对位法的运用7. 20世纪音乐风格有哪些？A. 印象主义B. 序列主义C. 极简主义D. 浪漫主义8. 以下哪些是现代音乐的特点？A. 电子音乐的广泛应用B. 传统乐器与电子乐器的结合C. 音乐剧的流行D. 世界音乐的融合三、判断题（每题1分，共10分）9. 巴赫是巴洛克时期的代表作曲家。
（）10. 莫扎特的《唐璜》是一部歌剧。
（）11. 贝多芬的《第九交响曲》是浪漫主义时期的作品。
（）12. 爵士乐的起源与非洲音乐无关。
（）13. 音乐剧《悲惨世界》是由法国作曲家创作的。
（）四、简答题（每题5分，共20分）14. 简述古典音乐时期的特点。
15. 描述一下浪漫主义音乐与古典音乐的区别。
16. 什么是印象主义音乐？17. 简述20世纪音乐的发展趋势。
五、论述题（15分）18. 论述贝多芬在音乐史上的地位及其对后世的影响。
六、案例分析题（20分）19. 选取一部你熟悉的音乐作品，分析其音乐风格、结构和表现手法，并讨论其在音乐史上的意义。
答案：一、1-5 C B D B B二、6 A B C D 7 A B C 8 A B C D三、9 √ 10 √ 11 × 12 × 13 ×四、14-17 略（根据具体内容给出答案）五、18 略（根据具体内容给出答案）六、19 略（根据具体内容给出答案）。
《西方音乐史》试卷一、填空题（10分）1、古典主义盛期在维也纳出现了、、三位伟大的音乐家，他们先后以维也纳为生活、创作的中心地，共同对欧洲音乐史产生了久远的影响，被后人称为。
2、被誉为“俄罗斯民族音乐之父”，他的歌剧是俄罗斯音乐史上第一部具有划时代意义的民族歌剧；此外还创作有歌剧、管弦乐幻想曲。
3、是巴罗克时期特有的作曲手段，沿用整个巴罗克时期。
4、的歌剧最大贡献在于反映出了德国的民族气质，他创作的歌剧标志着德国民族歌剧、浪漫主义歌剧的诞生。
6、是捷克民族乐派的奠基者，他为捷克民族歌剧和交响诗的发展打下了基础。
他创作有喜歌剧，交响诗套曲中的第二首，生动地描写了河流两岸的秀美风光、人民的风俗生活。
7、将具体描写图画的10首分曲连成一个不间断演奏的整体，以一段代表作曲家参观画展的“漫步”的主题作为引子和乐章间的连接，这部作品为，由作曲家创作。
8、交响曲不仅有大标題，每一个乐章还都冠以小标题和详细的文字解说，其中用“固定乐思”来代表女主人公的形象，在乐曲每个乐章中多次变化重复出现，由作曲家创作。
9、格里格是19世纪挪威民族乐派的杰出代表。
1875年，他为挪威戏剧家易卜生的诗剧配乐而获得了世界的声誉二、判断题（10分）1、“强力集团”中的作曲家都是专业音乐工作者。
2、勃拉姆斯是发展以贝多芬为代表的德国古典传统音乐的重要代表人物。
在艺术歌曲方面，他是继舒伯特和舒曼之后的又一重要代表。
3、古典交响曲通常由五个乐章构成。
4、海顿最重要的贡献是促成了歌剧和钢琴奏鸣曲这两种体裁的成熟。
5、浪漫主义音乐时期的艺术歌曲和标题音乐鲜明体现了音乐和文学的联系。
6、李斯特的音乐创作中占据主要地位的是他的钢琴音乐和艺术歌曲的创作。
7、音乐史上通常将1500年至1650年这150年称为巴罗克时期。
8、西方艺术音乐的历史源于古希腊音乐。
9、贝多芬一位是集古典主义之大成、开创浪漫主义之先河的作曲家。
10、《仲夏夜之梦》是由舒曼创作的序曲。
一、选择题:1、下列属于古希腊时期的乐器有（1234）；①里拉琴；②基萨拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤风笛2、古希腊节奏样式主要有（1）；①八种；②四种；③九种；④十种3、古希腊音乐常与（12）有联系；①诗歌；②舞蹈；③戏剧；④宗教活动4、古希腊的四声音阶可分为（1）；①自然音阶、半音音阶、四分音阶；②六声音阶、自然音阶、半音音阶；③七声音阶、六声音阶、四声音阶；④完整音阶、不完整音阶、四声音阶5、古希腊音乐体裁有（13）；①萨福体歌谣；②平达体颂歌；③阿尔塞欧斯韵律；④酒神颂6、古希腊调式包括（123）；①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式7、复调音乐的发展顺序为（3）；①格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉；②格里高利圣咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉；③克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农；④奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特8、圭多创造的六声音阶是：（3）①dol、re、mi、fa、sol、la；②dol、re、mi、fa、sol、la、si；③ut、re、mi、fa、sol、la；④ut、re、mi、fa、sol、la、si9、教会调式包括（12345）；①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式10、欧洲音乐史上调式的发展过程为（3）；①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系；②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系；③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系；④古希腊调式-中古调式-大小调体系11、在最早出现的复调音乐体裁中，格里高利圣咏声部被称为（3）；①固定声部；②圣咏声部；③固定调；④奥尔加农声部12、在最早出现的复调音乐体裁中，附加声部被称为（34）；①固定声部；②上方声部；③下方声部；④奥尔加农声部13、第斯康特声部附加在格里高利圣咏的（1）；①上方；②下方；③上下方皆有；④与奥尔加农声部相同14、中世纪时期的世俗音乐创作者有（2）；①流浪艺人；②游吟诗人；③戈利亚德；④恋诗歌手；⑤名歌手15、中世纪时期的法国游吟诗人分为（2）；①恋诗歌手和名歌手；②特罗巴多和特罗威尔；③流浪艺人和戈利亚德；④南方游吟诗人和北方游吟诗人16、中世纪德国恋诗歌手是受（2）影响产生的；①流浪艺人；②法国游吟诗人；③名歌手；④师傅歌手17、中世纪法国游吟诗人唱的是（3）；①巴体歌；②酒神颂；③分节歌；④行吟歌；⑤通谱歌18、巴体歌通常由中世纪时期的世俗歌手（4）演唱；①游吟诗人；②名歌手；③流浪艺人；④恋诗歌手19、属于中世纪时期法国游吟诗人的是（125）；①狮心王查理；②阿莱；③汤豪瑟；④扎克斯；⑤阿坤廷公爵20、属于中世纪时期的德国名歌手的是（1234）；①迈森；②扎克斯；③汤豪瑟；④瓦尔特21、流浪艺人又称（1234）；①高克勒；②戎格勒；③吉格勒；④格里曼22、戈利亚德出现于（1234）；①古艺术时期；②新艺术时期；③欧洲正规大学建立之前；④法国游吟诗人之后23、《罗班与马里翁》是（3）；①田园剧；②法国第一部喜歌剧；③通谱歌；④巴体歌24、瓦格纳的歌剧（3）中描述了中世纪时期著名的名歌手扎克斯的事迹；①《前进时代的扎克斯》；②《汤豪瑟》；③《纽伦堡的名歌手》；④《汉斯.扎克斯》25、中世纪时期的乐派有（14）；①圣玛夏尔乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④巴黎圣母院乐派26、文艺复兴指复兴（3）时期的音乐；①古希腊文化；②古罗马文化；③中世纪音乐；④古代文化27、文艺复兴是（1）之间的桥梁；①中世纪时期与巴洛克时期；②巴洛克时期与古典主义时期；③古艺术与新艺术；④教会音乐与世俗音乐28、文艺复兴的思想基础是（2）；①复古主义；②人文主义；③激进主义；④宗教神学；⑤经院哲学29、（2）是文艺复兴音乐的开拓者；①意大利作曲家维森蒂诺；②英国作曲家邓斯泰布尔；③法国作曲家迪费；④意大利音乐理论家廷克托里斯30、文艺复兴包括（3456）；①圣玛夏尔乐派；②巴黎圣母院乐派；③勃艮第乐派；④佛兰德乐派；⑤威尼斯乐派；⑥罗马乐派31、勃艮第乐派出现在文艺复兴初期的（2）；①意大利；②法国；③德国；④英国32、勃艮第乐派的代表有（13）；①迪费；②邓斯泰布尔；③班舒瓦；④奥克冈33、勃艮第乐派富有特色的音乐体裁是（3）；①弥撒曲；②经文歌；③世俗音乐；④回旋曲34、勃艮第乐派又称（4）；①尼德兰乐派；②法-佛兰德乐派；③第三尼德兰乐派；④第一尼德兰乐派；⑤第二尼德兰乐派35、（1）发展了邓斯泰布尔的泛和弦风格，建立了以主属关系三和弦为基础的和声体系，成为功能和声的先行者；①勃艮第乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④威尼斯乐派36、佛兰德乐派又称（45）；①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③法-佛兰德乐派；④第二尼德兰乐派；⑤第三尼德兰乐派；⑥第一尼德兰乐派37、佛兰德乐派的主要作品是（12）；①弥撒曲；②经文歌；③法国的尚松；④德国的利德；⑤意大利的牧歌；⑥世俗歌曲38、文艺复兴时期的世俗歌曲主要有（123）；①法国的尚松；②意大利的牧歌；③德国的利德；④法国的回旋曲39、佛兰德乐派的主要代表人物有（123）；①奥克冈；②若斯坎；③拉索；④迪费；⑤班舒瓦；⑥邓斯泰布尔40、佛兰德乐派的主要贡献是（13）；①复调音乐获得了高度发展；②世俗音乐获得极大发展；③在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调；④建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系41、拉索是（3）的代表；①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④那不勒斯乐派42、拉索所做出的贡献有（1234）；①总结前人经验，把复调音乐的创作推向高峰；②为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路；③所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒；④创作有大量的弥撒曲、经文歌和圣母颂歌43、威尼斯乐派的主要代表作曲家有（134）；①维拉尔特；②帕莱斯特里纳；③安德雷利.加布里埃利；④乔凡尼.加布里埃利44、帕莱斯特里纳风格指的是（1）；①无伴奏合唱风格；②壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格；③无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格；④复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格45、帕莱斯特里纳所作出的贡献有（1234）；①开创了帕莱斯特里纳风格；②力图简化繁复的复调织体，采用清晰的和弦式写法；③宗教音乐作品带有主调化倾向；④作有大量弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品46、文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有（1234）；①恢复会众同唱众赞歌的制度；②歌词尽量采用德语；③采用简朴明朗的和声体；④使歌词和旋律清晰可闻47、众赞歌的特点有（123）；①歌词不再用拉丁文，而用德语；②音乐不再是复杂的复调体，而是简朴明朗的和声体；③歌词和音乐都清晰可闻；④曲调由格里高利圣咏改编而成；⑤曲调为新创；⑥曲调借用民间曲调48、《上主是我坚固保障》是（1）创作的；①马丁.路德；②瓦尔特；③巴赫；④恩格斯49、马丁.路德创作了（14）；①《上主是我坚固保障》；②《我心烦意乱》；③《德国弥撒曲》；④《马赛曲》；⑤《常规弥撒曲》50、德国宗教改革发生在（2）；①文艺复兴后期；②16世纪；③15世纪；④与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期51、歌剧产生于（24）；①文艺复兴晚期；②巴洛克初期；③17世纪末18世纪初；④16世纪末17世纪初52、歌剧产生于（3）；①德国；②法国；③意大利；④欧洲53、“巴洛克”一词意味着（123）；①畸形的珍珠；②不同于文艺复兴时期艺术的一种新艺术潮流；③与当时人们的音乐欣赏习惯不同的新音乐风格；④歌剧的诞生54、“卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家（1234）；①佩里；②卡契尼；③里努契尼；④科尔西55、最早的歌剧作品有（12）；①《达夫尼》；②《尤丽狄茜》；③《安德罗梅达》；④《阿里安娜》56、意大利最早的歌剧乐派可分为（124）；①威尼斯歌剧乐派；②罗马歌剧乐派；③威尼斯乐派；④那不勒斯歌剧乐派57、“卡梅拉塔”社团的目标是要（23）；①发明歌剧；②复兴古希腊戏剧；③恢复古希腊音乐的本色；④复兴古罗马音乐风格58、早期歌剧的特点是（124）；①没有纯器乐曲；②用小组乐器伴奏；③化妆演出；④采用通奏低音伴奏的宣叙调59、巴洛克音乐又被称为（2）；①通奏低音音乐；②新音乐；③歌剧音乐；④器乐音乐60、在威尼斯歌剧乐派中,逐渐形成（1234）；①分节歌咏叹调；②固定低音咏叹调；③返始咏叹调；④咏叙调61、咏叹调中的“过门”是在（2）时形成的；①那不勒斯歌剧乐派；②威尼斯歌剧乐派；③罗马乐派；④威尼斯乐派62、（2）是巴洛克时期那不勒斯歌剧乐派的奠基人；①亚历山德罗.斯卡拉氐；②普罗文扎勒；③多米尼科.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳63、那不勒斯歌剧乐派最大的作曲家是（3）；①佩尔格莱西；②维拉尔特；③亚历山德罗.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳64、（3）是现存最早的一部那不勒斯喜歌剧；①《幸福的陷阱》；②《奥多阿尔多》；③《光荣的胜利》；④《格拉科》65、那不勒斯歌剧乐派确立了（1234）的形式；①返始咏叹调；②清宣叙调；③用乐队伴奏的戏剧性宣叙调；④意大利序曲66、意大利正歌剧的艺术特点是（1235）；①以严肃的悲剧和历史剧为主要题材；②三幕；③宣叙调与咏叹调交替，咏叹调为歌剧重心；④屏气合唱和舞蹈；⑤重要角色都由阉人歌唱家扮演67、18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是（13）；①泽诺；②梅伊；③梅塔斯塔西奥；④里努契尼68、亚历山德罗.斯卡拉蒂的歌剧作品有（1234）；①《光荣的胜利》；②《埃拉克雷利》；③《万应解毒药》；④《幸福的陷阱》69、意大利正歌剧又称（3）；①威尼斯歌剧；②意大利喜歌剧；③那不勒斯歌剧；④幕间剧70、意大利趣歌剧《女仆做夫人》是（2）的作品；①亚历山德罗.斯卡拉蒂；②佩尔格莱西；③卢梭；④狄德罗71、《女仆做夫人》属于（3）；①意大利正歌剧；②意大利喜歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利谐歌剧；⑤意大利轻歌剧72、18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（12）；①意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者；②卢梭、狄德罗与吕利、拉莫；③“百科全书派”与法国派；④法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人⑤意大利派与法国派73、意大利趣歌剧源于（34）；①田园剧；②正歌剧；③意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧；④幕间剧74、意大利趣歌剧的典型形式是（1）；①意大利序曲+咏叹调+二重唱+清宣叙调；②意大利序曲+咏叹调+宣叙调+对白；③咏叹调+咏叙调+对白+重唱；④咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白；⑤意大利序曲+咏叹调+咏叙调+对白75、18世纪的法国喜歌剧作品有（1234）；①卢梭的《乡村卜者》；②格雷特里的《狮心王查理》；③比才的《卡门》；④格鲁克的《不期而遇》76、18世纪著名的英国民谣歌剧作品有（123）；①佩普什的《乞丐歌剧》；②布莱西特的《三分钱歌剧》；③埃林顿公爵的《乞丐的休假日》；④卢梭的《乡村卜者》77、18世纪的德国歌唱剧作品有（124）；①科菲的《大难临头》；②希勒和魏塞合作的《狩猎》；③莫扎特的《后宫诱逃》；④希勒和魏塞合作的《魔鬼出笼》78、18世纪的德国歌唱剧可分为（1）；①莱比锡歌唱剧和维也纳歌唱剧；②西德歌唱剧和东德歌唱剧；③柏林歌唱剧和维也纳歌唱剧；④莱比锡歌唱剧和柏林歌唱剧79、在意大利歌剧诞生的同时又诞生了（12）；①清唱剧；②康塔塔；③受难乐；④奏鸣曲80、意大利清唱剧分为（1）；①拉丁清唱剧和世俗清唱剧两种；②宗教清唱剧和世俗清唱剧两种；③单声清唱剧和复调清唱剧两种；④威尼斯清唱剧和那不勒斯清唱剧两种81、17世纪著名的意大利拉丁清唱剧作曲家是（3）；①许茨；②巴赫；③卡里西米；④亨德尔82、意大利拉丁清唱剧作品有（1234）；①《耶弗他》；②《所罗门的审判》；③《伯提沙撒》；④《约拿》83、巴洛克时期的德国清唱剧作品有（12）；①《我们唯一的救主耶稣基督欢乐和胜利地复活的故事》；②《马太受难曲》；③《马可受难曲》；④《路加受难曲》；⑤《约翰受难曲》84、清唱剧源于（4）；①德国；②法国；③英国；④意大利85、康塔塔源于（3）；①法国；②英国；③意大利；④德国86、康塔塔分为（24）；①宗教康塔塔和世俗康塔塔两种；②室内康塔塔和教堂康塔塔两种；③独唱康塔塔和合唱康塔塔两种；④意大利康塔塔和德国康塔塔两种；⑤单声康塔塔和众赞歌康塔塔87、康塔塔是（1）；①声乐体裁；②器乐体裁；③合唱体裁；④复调体裁88、巴洛克时期的键盘乐器有（1234568）；①管风琴；②羽管键琴；③哈普西科德；④斯皮内；⑤楔槌键琴；⑥维吉那；⑦钢琴；⑧克拉维科德89、巴洛克时期的维奥尔族琴即现代（2）的前身；①管乐器；②提琴类乐器；③键盘乐器；④打击乐器90、17、18世纪意大利北部城市的制造提琴的世家有（123）；①瓜内利家族；②斯特拉迪瓦里家族；③阿马蒂家族；④斯卡拉蒂家族91、巴洛克时期的曼多林琴属于（4）族乐器；①维奥尔琴；②吉他琴；③提琴；④琉特琴92、巴洛克时期的管乐器有（123567）；①横笛；②竖笛；③短笛；④军笛；⑤双簧管；⑥单簧管；⑦大管93、巴洛克时期的沙吕莫管是（1）的前身；①单簧管；②短笛；③大管；④双簧管94、巴洛克时期的肖姆管是（1）的前身；①双簧管；②横笛；③单簧管；④军笛95、巴洛克时期常用的打击乐器是（3）；①小军鼓；②爵士鼓；③定音鼓；④堂鼓96、古典奏鸣曲的前身是（1）；①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲97、古典组曲的前身是（2）；①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲98、教堂奏鸣曲为（3）形式；①快-慢-快；②慢-快-慢；③慢-快-慢-快；④快-慢-快-慢99、巴洛克时期对奏鸣曲的发展作出巨大贡献的乐派是（3）；①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派100、最早创作键盘奏鸣曲的作曲家是（4）；①德国作曲家许茨；②意大利作曲家科雷利；③意大利小提琴家马里尼；④德国管风琴家库瑙；101、三重奏鸣曲就是（34）；①由三支小提琴演奏的奏鸣曲；②有三个声部的奏鸣曲；③在通奏低音支持下由两支小提琴演奏的奏鸣曲；④巴洛克时期的同音域二声部多乐章结构的小提琴奏鸣曲102、意大利小提琴家马里尼和法里纳最县创作了（3）；①三重奏鸣曲；②独奏奏鸣曲；③小提琴独奏加通奏低音的奏鸣曲；④协奏曲；⑤大协奏曲103、德国作曲家库瑙是（1）的最早作者；①键盘奏鸣曲；②小提琴奏鸣曲；③管风琴奏鸣曲；④钢琴奏鸣曲；⑤标题音乐作品104、巴洛克时期的协奏曲可分为（123）；①乐队协奏曲；②大协奏曲；③独奏协奏曲；④小提琴协奏曲；⑤小协奏曲105、巴洛克时期为协奏曲的发展作出重大贡献的有（1356）；①科雷利；②托雷利；③维瓦尔第；④斯卡拉蒂；⑤巴赫；⑥亨德尔106、最早创作古钢琴和管风琴协奏曲的作曲家是（12）；①巴赫；②亨德尔；③维瓦尔第；④托雷利；⑤科雷利107、最早创作独奏协奏曲的意大利作曲家是（5）；①巴赫；②托雷利；③亨德尔；④维瓦尔第；⑤阿尔比诺尼108、小提琴协奏曲“快-慢-快”的形式是意大利作曲家（4）奠定的；①科雷利；②维瓦尔第；③巴赫；④托雷利；⑤亨德尔109、大协奏曲是以（4）为基础的；①某件独奏乐器与小组乐器的对照；②通奏低音乐器、两支小提琴与大组乐器的对照；③弦乐组与乐队的对照；④小组独奏乐器与大组乐器的对照110、巴洛克时期对协奏曲的发展作出巨大贡献的乐派是（3）；①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派111、（3）创作有名为《四季》的音乐作品；①托雷利；②科雷利；③维瓦尔第；④海顿；⑤巴赫112、法国序曲常为（3）形式；①慢-快-慢；②快-慢-快；③慢-快；④快-慢-快-慢113、法国序曲是（3）首创的；①比才；②库瑙；③吕利；④维瓦尔第；⑤古诺114、意大利序曲是（124）；①快-慢-快形式；②主调体；③只用于意大利歌剧中；④是古典交响曲的前身；⑤是法国序曲的前身115、欧洲早期音乐以（23）为主；①器乐体裁；②声乐体裁；③宗教体裁；④世俗体裁116、最早脱离声乐独立发展的器乐是（1）；①管风琴音乐；②古钢琴音乐；③小提琴音乐；④钢琴音乐117、巴洛克时期卓有影响的管风琴家有（2）；①斯韦克林；②巴赫；③弗雷斯科巴尔第；④亨德尔；⑤布克斯特胡德118、巴洛克时期的德国管风琴音乐可分为（345）三派；①东德；②西德；③南德；④北德；⑤中德119、巴赫的《十二平均律》（12）；①证明了平均律的优点和切实可行；②证明了键盘乐器采用平均律的优越性；③运用了多种复调技法；④用了十二个调进行创作120、巴赫的《戈德堡变奏曲》包括（4）；①前奏曲+萨拉班德主题+变奏；②阿勒芒德+库朗特+萨拉班德+吉格；③萨拉班德主题+30个变奏；④萨拉班德主题+30个变奏+集腋曲121、亨德尔是巴洛克后期最伟大的（1）作曲家；①歌剧；②管风琴音乐；③协奏曲；④清唱剧；⑤弥撒曲122、亨德尔的歌剧多采用（12345）；①意大利正歌剧体裁；②以返始咏叹调刻画人物性格；③咏叹调、宣叙调和咏叙调自由结合；④合唱为主；⑤圣经题材123、亨德尔的清唱剧多采用（123）；①圣经题材；②英国国教祈祷书题材；③符合英国人民爱国心理和民主愿望的内容；④宗教题材；⑤意大利序曲形式124、巴洛克时期的理论家（2）写的《和声论》《和声的产生》等著作奠定了近代功能体系和声的基础；①巴赫；②拉莫；③拉索；④梅伊；⑤亨德尔125、多米尼科.斯卡拉蒂在键盘奏鸣曲大量运用了（123）；①大距离跳进；②双手交叉；③快速同音反复；④震音；⑤拨奏126、（5）开创的新的乐队音乐风格为维也纳古典乐派的交响乐奠定了基础；①博洛尼亚乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④勃艮第乐派；⑤曼海姆乐派127、曼海姆乐派的新乐队风格有（13）的特点；①出现大幅度的渐强渐弱；②所有声部全部记谱；③突出小提琴旋律；④赋格式模仿；⑤使用弦乐颤音、震音和分解和弦快速进行128、曼海姆乐派的代表作曲家有（134）；①约翰.施塔米茨；②安东.施塔米茨；③卡尔.施塔米茨；④里希特；⑤霍尔茨鲍尔129、格鲁克的歌剧改革宗旨是（23）；①音乐第一，戏剧第二；②戏剧第一，音乐第二；③剧情服务于音乐；④音乐服务于剧情130、格鲁克的第一部改革歌剧是（3）；①《阿尔切斯特》；②《受骗的法官》；③《奥菲欧与尤丽迪茜》；④《伊菲姬尼在陶里德》；⑤《阿尔塔塞尔斯》131、维也纳乐派的成员包括（123）；①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④约翰.施特劳斯132、海顿被尊称为（34）；①弦乐之父；②管乐之父；③交响乐之父；④弦乐四重奏之父；⑤室内乐之父133、奥地利国歌是（1）创作的；①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④小约翰.施特劳斯；⑤老约翰.施特劳斯134、海顿创作有清唱剧（25）；①《圣母悼歌》；②《创世纪》；③《春夏秋冬》；④《阿尔米德》；⑤《四季》135、在海顿的弦乐四重奏中，（135）；①四件乐器同等重要，各有个性；②第一小提琴最重要，第二小提琴次之；③中提琴如饶舌的妇人，不时插嘴；④大提琴支持第二小提琴；⑤第二小提琴主要是大提琴的朋友，较少表白自己136、海顿创作有（123456）；①交响乐；②歌剧；③清唱剧；④室内乐；⑤钢琴奏鸣曲；⑥钢琴协奏曲137、莫扎特作为音乐神童，曾（12345）；①将即兴演奏三重奏的小提琴声部；②视奏键盘协奏曲；③根据指定歌词创作咏叹调，并能自弹自唱；④在听过《求主怜悯歌》两遍后，凭记忆正确记谱；⑤在10岁时举行全部是自己创作作品的音乐会138、（5）是莫扎特第一部成熟的歌剧；①《后宫诱逃》；②《魔笛》；③《女人心》；④《费加罗的婚礼》；⑤《伊多梅内奥》139、在莫扎特的创作中，成就最高的是（123）；①协奏曲；②交响曲；③歌剧；④安魂曲；⑤室内乐140、莫扎特创作的歌剧类型有（134）；①德国歌唱剧；②法国大歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利正歌剧；⑤英国民谣剧141、莫扎特的歌剧作品中，（45）属于意大利正歌剧体裁；①《费加罗的婚礼》；②《狄多的仁慈》；③《女人心》；④《伊多梅内奥》；⑤《米特里达特》142、莫扎特最著名的四部歌剧是（1234）；①《女人心》；②《费加罗的婚礼》；③《魔笛》；④《唐璜》；⑤《后宫诱逃》143、莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（12345）；①《费加罗的婚礼》；②《假园丁》；③《装疯卖傻》；④《唐璜》；⑤《女人心》144、莫扎特歌剧中属于德国歌唱剧体裁的是（123）；①《剧院经理》；②《后宫诱逃》；③《魔笛》；④《费加罗的婚礼》；⑤《唐璜》145、莫扎特的歌剧《唐璜》又称（1）；①《唐.乔万尼》；②《唐纳》；③《石客》；④《浮士德》；⑤《唐.帕斯夸尔》147、莫扎特在歌剧《费加罗的婚礼》中塑造了第三等人物（12）的形象；①理发师费加罗；②女仆苏珊娜；③园丁安托尼奥；④伯爵；⑤法官库尔济奥148、莫扎特在协奏曲创作中（12345）；①确立了三乐章的古典协奏曲形式；②为钢琴、小提琴及一些木管和铜管乐器写了协奏曲；③27部钢琴协奏曲占有重要地位；④第一乐章用双呈示部；⑤引进华彩乐段149、贝多芬唯一的一部歌剧作品是（2）；①《费加罗》；②《费德里奥》；③《科里奥兰》；④《莱奥诺拉》；⑤《爱格蒙特》150、贝多芬的九部交响乐作品中，（12）是最早的标题交响乐；①《田园交响曲》；②第六交响曲；③第五交响曲；④第三交响曲；⑤《英雄交响曲》151、贝多芬的九部交响乐作品中，（5）是篇幅最小的交响乐；①第一交响曲；②第三交响曲；③第五交响曲；④第七交响曲；⑤第八交响曲152、贝多芬的九部交响乐作品中，（13）是标志着作者创作进入成熟期的标志；①第三交响曲；②《田园交响曲》；③《英雄交响曲》；④《命运交响曲》；⑤《合唱交响曲》153、法国作家罗曼.罗兰说，从贝多芬的（1）交响曲开始，展开部变成了天才的用武之地；①第三；②第五；③第六；④第八；⑤第九154、法国作家罗曼.罗兰说，在贝多芬的（1）交响曲的展开部的末尾，音乐描写“英雄在号角声中从死亡的深渊里站起”；①第三；②第五；③第六；④第七；⑤第九155、德国音乐家瓦格纳称贝多芬的（3）交响曲是“舞蹈的礼赞”；①第三；②第五；③第七；④第八；⑤第九156、贝多芬在创作《钢琴合唱幻想曲》时，借用了自己在（1）中为德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》所配的曲调；①《合唱交响曲》；②《庄严弥撒》；③《英雄交响曲》；④《命运交响曲》；⑤《田园交响曲》157、《第九交响曲》的和声、配器和曲式等方面有许多创新之处，如（12345）；①为浪漫主义音乐开了风气之先；②是各种现代音乐技法的前兆；③定音鼓第一次打出旋律；④开混合曲式之先；⑤第一次在交响乐中加入声乐158、贝多芬的（1）被称为“钢琴音乐的《新约全书》”；①《钢琴奏鸣曲》；②《钢琴协奏曲》；③《钢琴变奏曲》；④《钢琴幻想曲》；⑤《钢琴狂想曲》159、浪漫主义的特征是（12）；①追求个性解放；②强调抒发个人情感；③形式多样；④注重自传式的描述；⑤注重钢琴音乐体裁的创作160、（1）是德国浪漫主义歌剧的创始人；①韦伯；②瓦格纳；③格鲁克；④莫扎特；⑤贝多芬161、德国歌剧作曲家韦伯的歌剧作品有（135）；①《奥伯龙》；②《魔鬼出笼》；③《自由射手》；④《魔弹射手》；⑤《欧丽安特》162、舒伯特是（2）作曲家；①德国；②奥地利；③英国；④法国；⑤意大利163、舒伯特的创作中心是（2）；①声乐体裁；②歌曲；③歌剧；④清唱剧；⑤民歌164、舒伯特的歌曲作品有（1234）；①《小夜曲》；②《鳟鱼》；③《菩提树》；④《魔王》；⑤《美丽的磨房女》165、舒伯特的声乐套曲有（34）；①《诗人之恋》；②《天鹅之歌》；③《美丽的磨房女》；④《冬之旅》；⑤《普罗米修斯》166、柏辽兹的成名作是（3）；①《幻想曲》；②《一个艺术家生涯中的插曲》；③《幻想交响曲》；④《罗密欧与朱丽叶》；⑤《哈罗尔德在意大利》167、柏辽兹是浪漫派作曲家中创作（4）的佼佼者；①钢琴音乐；②声乐作品；③交响乐；④标题音乐；⑤宗教音乐168、门德尔松的创作题材主要有（123）三个方面；①文学；②宗教；③自然；④女性；⑤爱情169、门德尔松的成名作是（3）；①《意大利交响曲》；②《芬格尔山洞序曲》；③《仲夏夜之梦》；④《第一次瓦尔普吉斯之夜》；⑤《苏格兰交响曲》170、门德尔松首创了（3）体裁；①声乐套曲；②钢琴套曲；③无词歌；④素歌171、舒曼不仅是作曲家，还是（2）；①文学家；②音乐评论家；③画家；④作家；⑤钢琴家172、舒曼创作的钢琴套曲有（14）；①《克莱斯勒偶记》；②《大卫同盟》；③《狂欢节》；④《蝴蝶》；⑤《血气方刚的时期》173、舒曼创作的声乐套曲有（145）；①《诗人之恋》；②《天鹅之歌》；③《美丽的磨房女》；④《荷花》；⑤《两个近卫兵》174、肖邦是（12345）；①波兰作曲家；②钢琴诗人；③钢琴演奏家；④第一位专写钢琴作品的作曲家；⑤流亡法国的作曲家175、李斯特是（4）作曲家；①波兰；②德国；③法国；④匈牙利；⑤奥地利176、李斯特首创了（1）体裁；①交响诗；②单乐章交响乐；③标题交响乐；④音乐会序曲177、李斯特的交响诗作品有（135）；①《塔索》；②《匈牙利狂想曲》；③《匈奴之战》；④《浮士德》；⑤《理想》178、瓦格纳在其著作《歌剧与戏剧》中认为（134）；①戏剧是目的，音乐是手段；②音乐是目的，戏剧是手段；③戏剧、音乐、舞蹈应紧密结合在一起；④神话的寓意是用诗歌来表达的，只有音乐才可传达诗意的情感；⑤神话的寓意是通过音乐来表达的，诗歌是音乐的外在表现179、首部体现瓦格纳歌剧改革思想的作品是（234）；①《黎恩济》；②《汤豪舍》；③《漂泊的荷兰人》；④《罗恩格林》；⑤《特里斯坦与伊索尔德》180、瓦格纳的四联歌剧《尼伯龙根的指环》包括（1345）；①《女武神》；②《帕西法尔》；③《齐格弗里德》；④《莱茵的黄金》；⑤《众神的黄昏》181、布鲁克纳是（2345）；①德国作曲家；②管风琴家；③哲学博士；④瓦格纳的崇拜者；⑤奥地利作曲家182、布鲁克纳称自己的（1）为“瓦格纳交响曲”；①第一交响曲；②第二交响曲；③第三交响曲；④第四交响曲；⑤第五交响曲183、勃拉姆斯的（1）因为风格酷似贝多芬的交响曲，被视为贝多芬第十交响曲；①第一交响曲；②第三交响曲；③第五交响曲；④第六交响曲；⑤第二交响曲184、勃拉姆斯是浪漫派作曲家中最为接近（2）风格的作曲大师；①现代音乐；②古典音乐；③巴洛克音乐；④中世纪音乐；⑤文艺复兴音乐185、俄国作曲家柴科夫斯基创作有三部经典舞剧作品，它们是（135）；①《胡桃夹子》；②《春之祭》；③《天鹅湖》；④《黑桃皇后》；⑤《睡美人》186、俄国作曲家柴科夫斯基创作有歌剧（24）；①《胡桃夹子》；②《黑桃皇后》；③《伊奥兰特》；④《叶甫金尼.奥涅金》；⑤《曼弗雷德》187、沃尔夫是（3）作曲家；①德国；②法国；③奥地利；④意大利；⑤英国188、沃尔夫是专写（2）的浪漫派作曲家；①钢琴作品；②声乐作品；③歌剧；④歌曲189、沃尔夫在创作中（1234）；。
XXXXXXXX2022-2023学年第一学期西方音乐史期末试卷学院：班级：学号：姓名：考试方式：闭卷考试时间：120分钟试卷编号：B卷一、填空题（10分）1.史诗即记叙历史的诗歌，以大型历史事件、英雄人物故事为主要内容。
其最重要的代表作是由盲诗人荷马创作的《荷马史诗》，这部作品包括《伊里亚特》和《奥德赛》两部分。
2.中世纪用一些符号简单地标示音调的大致音高与音符时值的长短，没有节奏标记的记谱方式叫纽姆谱。
3.舒伯特一生共写作了 600余首歌曲和两部声乐套曲，被誉为“歌曲之王”。
代表作品有《鳟鱼》、《魔王》、《冬之旅》等。
4.《十二平均律钢琴曲集》无论在巴赫的器乐曲创作,还是在西方音乐史的整个键盘乐领域中，都是非常重要的作品。
被后人誉为“钢琴家的《旧约全书》”。
5.钢琴奏鸣曲《月光》、《暴风雨》、《黎明》、《热情》、《悲怆》的作者是贝多芬。
6.1733年佩尔格莱西的幕间剧《女仆做夫人》上演，标志着喜歌剧的兴起。
7.古希腊的乐器主要有弦乐与管乐两类。
其中最重要的是里拉琴和阿芙洛斯管。
8.维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》由《春》《夏》《秋》《冬》四首作品组成。
9.《我的祖国》用音乐赞颂了捷克的山川，赞美了民族革命战争和祖国美好的未来。
整套作品包含六首交响诗，其中第二首《伏尔塔瓦河》最为著名。
10.西贝柳斯 (Jean Sibelius 1865-1957,图17-4)被公认为是芬兰最伟大的作曲家，代表作有《芬兰颂》。
二、选择题（20分）1.复调音乐的发展顺序为( B )A.格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉B.格里高利圣味-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉C.克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农D.奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特2.文艺复兴是（ A ）之间的桥梁A.中世纪时期与巴洛克时期B.巴洛克时期与吉典主义时期C.古艺术与新艺术D.教会音乐与世俗音乐3.( A )一生创作了104 首交响曲、83 首弦乐四重奏，确立了交响曲四乐章套曲的格局。
欧洲音乐史模拟试题及答案欧洲音乐史模拟试题（100分制）一、选择题(每题1分，共31分)1.德国歌剧和浪漫主义的歌剧诞生的标志是B___.A.《自由射手》B.《魔弹射手》C.《欧利安特》D.《魔笛》2.主导动机是___D首创的.A.柏辽兹B.帕格尼尼C.李斯特D.韦伯3.固定乐思是__D首创的。
A.门德尔松B.李斯特C.莫扎特D.柏辽兹4.标题性序曲是__F首创，标题交响曲是_G_首创A.贝多芬B.梅耶贝尔C.唐尼采蒂D.威尔第E.拉威尔F.门德尔松G.柏辽兹H.奥芬巴赫I.瓦格纳5.交响诗体裁是__D首创A.莫扎特B.舒曼C.海顿D.李斯特6.主题变奏手法是由___A首创。
A.李斯特B.贝多芬C.肖邦D.莫扎特7.被誉为意大利第一步赋于战斗性的正歌剧是_D___?A.《意大利少女在阿尔及尔》B.《塞维利亚的理发师》C.《威廉退尔》D《唐克雷蒂》.8.1829年罗西尼创作最后一部也是最优秀的一部歌剧DA.《塞尔维尔的理发师》B.《意大利少女在阿尔及尔》C.《灰姑娘》D.《威廉.退尔》9.1816年罗西尼仅用2个半星期完成了____,A这也是其喜歌剧创作的高峰A.《塞尔维尔的理发师》B.《意大利少女在阿尔及尔》C.《灰姑娘》D.《威廉.退尔》10.《哈罗尔德在意大利》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》、《送葬与凯旋交响曲》和《哈罗尔德在意大利》奠定了__在法国以及欧洲的巨大声誉DA.兰迪尼B.唐尼采蒂C.贝里尼D.柏辽兹11.____C被世人誉为“意大利的夜莺”A.兰迪尼B.罗西尼C.贝里尼D.唐尼采蒂12.代表作有《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》____C.A.兰迪尼B.罗西尼C.贝里尼D.唐尼采蒂13.一生就一部歌剧《费得里奥》的作曲家是___C。
A.海顿B.舒曼C.贝多芬D.莫扎特14.___B的代表作《鲁斯兰与柳德米拉》将俄罗斯专业音乐提升到欧洲强国水准A.格里格B.格林卡C.斯特拉文斯基D.柴可夫斯基15.19世纪末20世纪初由法国作曲家C.德彪西首创的一种音乐风格。
其特点是追求感官印象的___C.A.美感B.体验C.描绘D.抽象16.____C前奏曲基本确立了印象主义音乐风格A.《海》B.《欢乐岛》C.《牧神午后》D.《水中倒影》17.第一部真是主义的意大利歌剧是______.DA.普契尼《图兰朵》B.莱翁卡瓦罗《丑角》C.威尔第《奥赛罗》D.马斯卡尼《乡村骑士》18.（匈牙利）20世纪最成功的民族主义作曲家是____D.A.艾凯尔B.格林卡C莫纽什科. D.贝拉.巴托克19.格林卡第一部歌剧《____B》A.鲁斯兰与柳德米拉》B.《伊凡.苏萨林》C.卡玛林斯卡亚 D.《为沙皇献身》20.___C为话剧《彼尔.金特》配乐。
A.格林卡B.瓦格纳C.格里格D.德沃夏克21.___B的歌剧创作是戏剧、诗歌、音乐高度结合的“乐剧”并坚持“音乐是手段，戏剧才是目的”A.拉威尔B.瓦格纳C.威尔第D.罗西尼22.《奥赛罗》汇聚意大利300年悲剧的精华，是__D的巅峰之作。
A.兰迪尼B.罗西尼C.贝里尼D.威尔第23.法国歌剧新倾向的代表德裔法国作曲家___B_其代表作《地狱中的奥菲欧》A.瓦格纳B.奥芬巴赫C.拉威尔D.威尔第24.下列哪位属于浪漫时期的作曲家?BA.海顿B.舒伯特C.莫扎特D.亨德尔25.发源于欧洲中世纪的爱情歌曲，通常在黄昏或夜晚演唱，流行于西班牙、意大利等国，是下列哪种体裁BA.夜曲B.小夜曲C.前奏曲D.无言歌26.下列属于多乐章结构的乐曲体裁是BA.练习曲B.交响曲C.交响诗D.序曲27.下列属门德尔松作品的是AA.仲夏夜之梦B，六月船歌C.蓝色多瑙河 D.土耳其进行曲28.下列属柴可夫斯基作品的是BA.悲伦奏鸣曲B.1812序曲C.军队进行曲D.欢乐岛29.下列乐曲中属舞剧体裁的是AA.《天鹅湖》B.《卡门》C.《塔索》D.《六月》30.下列曲目中那首是属于钢琴曲？DA.《1812序曲》B.李斯特《前奏曲》C.德彪西《大海》D.贝多芬《月光奏鸣曲》31.长于描写叙事且具有抒情性、戏剧性的单乐章管弦乐曲是(A)。
A，交响诗B.奏鸣曲C.交响曲D.协奏曲二、判断改错（每空1分，共7分）1.大歌剧：①在一般情况下,指场面浩大，内容比较严肃，多为历史悲剧或史诗性内容的歌剧。
剧中不用说白，朗诵调全部用乐队伴奏，重视合唱的运用，并常插入芭蕾。
②泛指各种形式的正歌剧。
③专指法国大歌剧。
交响诗：一种单乐章的标题交响音乐，脱胎于19世纪的音乐会序曲，强调诗意和哲理的表现。
交响诗的形式不拘一格，常根据奏鸣曲式的原则自由发挥。
交响诗的名称为F.李斯特所创。
3.印象主义音乐：印象主义音乐产生于十九世纪末，是受“象征主义文学”和“印象主义绘画”的影响而出现的一种音乐流派，由法国作曲家C.德彪西首创。
4.乐剧：乐剧(Music Drama),是由德国音乐家瓦格纳在歌剧基础上加以改革而创立的一种新样式,它结合了文学、表演和音乐,成为一门庞大的综合艺术形式.德国人将瓦格纳的这种大型作品称为"Gesamtkunstwerk",意为"完全的艺术作品".5.无词歌：是按照歌曲体裁和形式特点写作的小型器乐曲，常有一个歌唱性的旋律，配以抒情歌曲常用的伴奏音型。
听似歌曲，但没有歌词。
强力集团：又被称为“五人团”。
19世纪60年代，由俄国进步的青年作曲家组成的“强力集团”（即新俄罗斯乐派），是俄罗斯民族声乐艺术创作队伍中的一支主力军。
“强力集团”的主要成员有5位，他们分别是：米利·阿列克谢耶维奇·巴拉基列夫(1837—1910)是“强力集团“和新俄罗斯乐派的领导人，凯撒·居伊(1835—1918)、莫捷斯特·彼得诺维奇·穆索尔斯基(1839—1881)、亚历山大·波菲利维奇·鲍罗丁1823—1887)、尼古拉·安德烈耶维奇·里姆斯基-科萨科夫（1844-1908）。
民族乐派：十九世纪中叶以后活跃于欧洲乐坛，与资产阶级民族主义文化运动密切联系的一批音乐家。
他们中的大多数人，政治上是激进的，同情或参加本国的资产阶级革命，具有强烈的民族意识。
在艺术上他们主张创造出具有鲜明民族特性的新音乐。
民族乐派的音乐家经常采用本国优秀的民间音乐素材去表现具有爱国主义的英雄主题，借以激发本国人民反抗封建和外族统治。
民主性、人民性、民族性，始终是他们艺术活动的鲜明标志。
三、连线（每题1分，共11分）《牧神午后》梅耶贝尔《伊凡.苏萨林》罗西尼《尼博龙跟的指环》柴可夫斯基《塞尔维尔的理发师》德彪西《罗密欧与朱丽叶》古诺《被出卖的新嫁娘》威尔第《奥赛罗》瓦格纳《胡桃夹子》格林卡《辣妹摩尔的露琪亚》唐尼菜地《新教徒》斯美塔那《浮士德》柏辽兹四、简答题（每题5分，共15分）1.法国大歌剧有什么特点？2.肖邦的音乐创作有什么特征?3.为什么在有些音乐史书上将贝多芬列为古典主义作曲家，而有些则将他列为浪漫主义作曲家？五、论述题（每题12分，共36分）1.谈谈威尔第的音乐创作2.谈谈门德尔松的音乐创作3.论述拉赫玛尼洛夫的生平及创作。
一、选择题(每题1分，共31分) 1．B2．D3．D4．FG5．D6．A7．D8．D9．A几个首创意大利的几个“尼”A兰迪尼14世纪盲人音乐家，154首作品Tre cen to Music时期B罗西尼19世纪《唐克雷蒂》《意女阿尔及尔》《塞理发》《威廉退尔》C贝里尼19世纪“意大利的夜莺”《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》D唐尼采蒂19世纪正歌剧：《辣妹摩尔的露琪亚》喜歌剧《爱的甘露》《军中女郎》E普契尼19世纪末《蝴蝶夫人》《图兰朵》《托斯卡》《曼侬。
列斯科》10．D11．C12．C13．C民族乐派的两个“格”A格里格挪威1843-1907《彼得.金特》《索尔维格之歌》《奥赛之死》B格林卡俄罗斯1804-1857《伊凡.苏萨宁》《鲁斯兰与硫德米拉》14．B15．C16．C17．D18．D19．B20．C21．B22．D23．B24．B█按时期分█【浪漫主义时期】的作曲家有：韦伯、舒伯特、门德尔松、肖邦、罗西尼、贝里尼、唐尼采蒂、柏辽兹、李斯特、瓦格纳、勃拉姆斯、约翰.斯特劳斯父子、奥芬巴赫、古诺、比才、（以下是是【民族主义】）格林卡、柴可夫斯基、强力集团（巴拉基列夫、居依、穆索尔斯基、包罗丁、里姆斯基-科萨科夫）、斯美塔那、德沃夏克、艾凯尔、莫纽什科、格里格、西贝柳斯、（以下是【19-20世纪之交的】）德彪西、拉威尔、马勒、沃尔夫、理查德.斯特劳斯、斯克里亚宾、拉赫曼尼诺夫、普契尼。
25．B.26．B27．A28．B29．A30．D31．A二、判断改错（每空1分，共7分）都对三、连线（每题1分，共11分）四、简答题（每题5分，共15分）1.完整缜密的宏大结构、及其壮阔的舞台效果以及强烈的戏剧性和动人的音乐2.肖邦音乐的高度思想价值在于它反映了19世纪30～40年代欧洲资产阶级民族运动总潮流的一个侧面，喊出了受压迫受奴役的波兰民族愤怒、反抗的声音。
肖邦的音乐具有浓厚的波兰民族风格。
他对民族民间音乐的态度非常严肃，反对猎奇，同时又不被它所束缚，总是努力体会它的特质加以重新创造。
这样，他既提高了民间音乐体裁的艺术水平，又保持了它纯净的风格，从不丧失其鲜明的民族民间特色。
他对当时西欧在音乐创作手段方面获得的经验和成果有深刻的了解和掌握，并将它作为自己创作的起点，从而使自己的音乐具有同古典传统有深刻联系的严谨完整的艺术形式。
但是肖邦又从来不受传统的束缚，敢于大胆突破传统，进行创新。
这特别表现在他深入地挖掘和丰富了诸如前奏曲、练习曲、叙事曲、夜曲、即兴曲、谐谑曲等一系列音乐体裁的潜在的艺术表现力，赋予它们以新的社会内容。
他的旋律有高度的感情表现力，极富于个性，他的和声语言新颖大胆，钢琴织体细腻而富于色彩。
这一切因素融合在一起，形成了一种新颖的独特的“肖邦风格”，为欧洲音乐的历史发展做出了贡献。
3.在交响曲的创作中，贝多芬在配器方面作了大胆的创新，确立单簧管在乐队中的地位，在第九交响曲中使用四支长号等等，形成了一个新颖的风格，开始了一个新的领域，用这种创新的音乐形式充分表达了他的内心世界，反映了当时社会的进步思潮，将欧洲古典乐派的音乐发展到了最高峰，开创了19世纪欧洲浪漫主义音乐之先河五、论述题（每题12分，共36分）I.门德尔松艺术创作，1、在创作上首创了无词歌这种高雅纯净形式短小的音乐，它是一种在伴奏音型的衬托下旋律如歌的钢琴小品，其特征与歌曲非常接近，能像日记一样把日常感受记录下来；他对标题交响乐作出了重要贡献，创作了著名的《仲夏夜之梦》序曲等作品，把浪漫主义与古典主义的特点交织在一起，音乐既含有古典主义的逻辑性，又带有浪漫主义的幻想性。
