赖特作品分析
别墅，创造了一种前所未有的动人建筑景象，成了他"有机建筑"
下面让我分析一下他其中的两个代表作：“草原式住宅”风格的罗宾别墅和“有机建筑”风格的流水别墅。
先介绍草原式风格的代表：罗宾别墅。
从平面上看，这个别墅是由两个错开的叠放在一起的长方形组成的，相接一面是长方形的长边。
小点一个长方形位于后部，在一层布置有车库和入口；仆人的房间、厨房和客房布置在二层。
大的那个长方形位于前部，是该建筑的主体，平面主要是围绕楼梯和烟囱而布置的，半地下室布置有孩子的房间、活动室；一层是起居室和主卧房。
这个别墅还是第一个使用钢结构的别墅建筑，这是为了支撑悬挑出墙20英尺的屋顶（四面都是如此）而特别设计的，这个结构使得它能够更好的挡风遮雨。
它还是用了174扇艺术玻璃窗和门，在主体结构的一层楼装有一长排的这种玻璃窗，这使室内外能够很好融合在一起，而且采光性能好。
该别墅建成以后，和其对面的学院派的哥特式风格的建筑相对，两种风格不同的建筑对峙着，非常有趣。
罗宾别墅充分体现了草原式住宅的建筑思想，把房间减少到最低，使阳光、空气充分的流通，并且能和室内空间统一起来。
草原住宅一般要求有园地、底层、露台、屋檐，形成一系列平行线从而与垂直的烟囱保持一种平衡。
接下来介绍有机建筑的代表：流水别墅。
流水别墅位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，于1936年建成，被誉为是“绝顶的人造物与幽雅的天然景色的完美平衡”。
流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅，别墅主人为匹兹堡百货公司老板，德国移民考夫曼，故又称作考夫曼住宅。
别墅建筑在瀑布之上，在茂密的丛林的掩映下，在清清的水流和嶙峋的石块间，这座房子从中心向各个方向伸展着，交错着，白色的巨大阳台凌空于水面之上，流水叮咚地从房子底下蜿蜒趟过，从平台下奔泻而出。
悬的楼板锚固在后面的和自然山石中，内部空间相互流通，主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。
一乘小梯与溪水联系，人可以从大阳台顺着梯子往下爬，在屋子里便可以听到潺潺的流水声，此刻，流水便在你脚下，闭上眼睛，呼吸一口最新鲜空气，人与自然是那样的贴近，那感觉该是多么的舒适啊！人在屋，会自然地感觉到疲劳尽消了。
从流水别墅的外观。
正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。
那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下图片位置
《外国建筑史》（AP05076）
落一般，整个建筑看起来象是从地里生长出来的，这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。
建筑的外形显得自然、随意、舒展，主要房间与室外的阳台、平台以及道路，相互交织在一起，错落有致，亦取得与周围自然景色相溶合的效果。
建筑材料主要用白色的混凝土和栗色毛石。
水平向的白色混凝土平台与自然的岩石相呼应，而栗色的毛石就是从周围山林搜集而来的，有着“与生俱来”、自然质朴和野趣的意味。
室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步。
莱特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东、南、西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较暗，岩石铺成的地板上，隐约出现它们的倒影，流瀑在起居室空间之中，而从北侧及山崖上反射在楼梯上的光线显得朦胧柔美。
在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。
在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。
石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。
然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。
因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。
赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。
这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。
流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。
也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。
流水别墅从分体现出赖特有机建筑的六大原则：1简练应该足艺术性的检验标准；2建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样；3建筑应该与它的环境协调；4建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中采取建筑色彩因素；5建筑材料本质的表达；6建筑中精神的统一和完整性。
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《外国建筑史》（AP05076）
从建筑里你能解读到建筑大师的人生观和建筑说蕴涵的文化。
图片位置从一个建筑看世界，你能从中领略到永恒。
莱特一生追求的建筑理念简而言之就是：自然生态景观和建筑
的完美融合，建筑就是凝固的音乐。
建筑是一个美妙的东西，建筑
反映的不只是建筑本身的造型和内部的空间关系。
赖特就是一个典型的例子。
赖特从小就生长在威斯康星峡谷的
大自然环境之中，在农场赖特过起了日出而居，日落而歇的生活。
想大自然索取的艰苦劳动中他了解了土地，感悟到蕴藏在四季之中
的神秘的力量和潜在的生命流，体会到了自然固有的旋律和节奏。
赖特还认为住宅不仅要合理安排卧室，起居室，餐橱，浴厕和
书房使之便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力，他的
这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，使它
成为必不可少但又十分自然的场所。
赖特的观念和方法影响了他的
建筑。
赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实
体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展到四度的序列
展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。
布鲁诺。
塞维说如此评
价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生
动明朗的创造，他的动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼
的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。
大师的建筑智慧真是高深莫测，我们好好地研究大师的作品，
对我们理解和学习建筑具有很大的帮助。
我们需要更多更系统地学
习大师的作品。
《外国建筑史》（AP05076）。
