京剧常识及欣赏

演出市场萎缩
现代娱乐方式的多样化，导致京剧演出市场受到 冲击，观众数量减少。
传承人才匮乏
京剧表演艺术需要长时间的磨练，但目前京剧传 承人才存在断层现象。
保护措施与建议
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政府支持
政府应面的支持。
培养年轻观众
通过开展京剧进校园等活动， 让年轻人了解和喜欢京剧，培
乐器与配乐
京剧常用的乐器包括京胡、 京二胡、月琴、三弦等， 配乐则包括鼓、板、大锣、 小锣等。
表演技巧
动作表演
京剧表演动作丰富多样， 包括身段、手势、台步等， 要求演员动作准确、优美。
面部表情
演员通过丰富的面部表情 来表现角色的喜怒哀乐， 强调眼神的运用。
声音表现
京剧演员通过声音的高低、 强弱、快慢等变化来表现 角色的情感和性格。
《白蛇传》
剧情概述
该剧讲述了中国民间传说中白蛇与许 仙的爱情故事。白蛇为了追求真爱， 不惜冒犯天规，与许仙相识相恋，最 终被法海拆散。
艺术特点
该剧以优美的唱腔和细腻的人物刻画 著称，演员需要具备扎实的唱、念、 做、打等技艺。通过展现白蛇与许仙 的爱情悲剧，传递了人性的复杂和悲 凉。
《空城计》
剧情概述
外国观众。
21世纪
京剧在国际舞台上频繁 亮相，成为中国文化的
重要代表。
国际影响与评价
高度评价
被誉为“东方戏剧的明珠”、 “世界戏剧的瑰宝”。
文化交流
促进中外文化交流，加深国际 对中国文化的了解。
艺术融合
对世界戏剧艺术产生影响，促 进不同戏剧形式的融合与创新 。
认知提升
提高国际社会对京剧艺术的认 知和欣赏水平。
《穆桂英挂帅》

元代的社会发展状况如何？
1.成因：
为什么许多元代的文人 纷纷将一腔才情宣泄在 戏曲创作当中？
三、中国古代戏曲的成熟──元杂剧
元杂剧：将诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈 等多种表演形式结合起来，有完整的故事情 节和角色配合，——标志着中国古代戏曲的 成熟。
三、中国古代戏曲的成熟──元杂剧
1.元杂剧创作繁荣的原因 在儒家思想占统治地位的封建社会中，诗文被 认为是正统的艺术，而戏曲则被视为旁门左道。故 元代以前的戏曲类艺术多为优伶、艺妓等下层人物 为之，不受文人们重视，因此也很难产生高品位的 作品。到元代这种情况发生了变化，涌现出许多著 名的剧作家和高品位的戏曲作品。使元曲成为与唐 诗、宋词并称的我国文学史上三大瑰宝之一。
杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时 一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分 别称为“末本”或“旦本”。
（2）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。
元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称
正旦。
此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男 子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。
城市经济繁荣
1.成因：
市民阶层壮大
知识分子地位低下
T
2.流行区域：
北方
元曲四大家”：关汉卿、白朴、 3.代表人物： 马致远、郑光祖
王实甫
元朝职业等级的划分
一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、 七猎、八民、九儒、十丐 T
关汉卿与《窦娥冤》
地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！
《 感 天 动 地 窦 娥 冤 》
知识卡片：
戏曲：是中国传统的戏剧形式， 它是融文学、音乐、舞蹈、杂技、 美术诸因素于一炉，而是以歌唱 和舞蹈，即念、唱、作、打为主 要表现手段的综合性舞台艺术。

场景
种类
与现实的冲突
好处
亮 打得不可 相 开交时
哪个先“醒了” 对方不就“完了” 吗？
动态的亮相
静态亮相与动态亮相作用
静态亮相：“静，越发能显示武艺的高强，越发能显示 必胜的信心。”
动态亮相：“它的存在，就是为了凸显人物的英雄气概。”
课堂小结
京剧的道具和表演形式
马鞭
亮相
虚实相生
动静结合
京剧片段欣赏
京剧常识
京剧表演的四种艺术手法：唱、念、 做、打，也是京剧表演四项基本功。
舞台上的角色划分成为生、旦、净、 丑四种类型。
认识字词
驰骋 尴尬 虚拟 约定俗成 纳鞋底 戛然而止 凸显 风雨不透
控制 唯恐
彻底 凸显
鲜明 虚拟 仆人
无穷无尽
风雨不透
京剧的道具和表演形式
马鞭
亮相
京剧的道具和表演形式
马鞭
亮相
出现原因
好处
马
1.古人时常骑马，舞台太小， ①符合中国美学
鞭
无法表现。 2.演员怕真马失去控制。
②可以展现骑马人的姿态 ③拥有表演的自由
④本身具有装饰的美
京剧的道具和表演形式
马鞭
亮相
京剧中，不同人物通常会使用不同颜色的马鞭。猜一猜 下面这些人物分别会使用哪种颜色的马鞭，连一连。
皇帝 西楚霸王
红色 粉色
吕布 刘备 穆桂英
黄色 黑色 白色

京剧的道具和表演形式
马鞭
亮相
虚实相生
道具分类 默读第2-3自然段，圈出文中介绍的道具，再给道具分类。 同桌交流京剧中道具的艺术特色。
交流反馈 实在道具： 马鞭、鞋底、酒杯、酒壶 虚拟道具： 马、针线、饭菜 可实在可虚拟： 饭碗

2
古希腊的悲喜剧
印度的梵剧
中国的京剧
3
京剧的由来
世界三大古老戏剧种
02 京剧的行当
京剧的行当
“行当”是戏曲中艺术化规范化的性格类型，是中国戏曲特有的表演体制，简称“行”。
京剧行当的划分，除依据任务的自然属性（性别和年龄）和社会属性（身份职 业）外，更主要是根据人物的性格特征和创作者对人物褒贬态度不同而异。
正净：扮演地位较高、举止稳重的人物，多为朝廷重臣，以气度恢弘取胜；
副净：多扮演豪爽勇猛的正面人物，有些剧种中勾白脸的反面人物，如曹操。
武净：武行，扮演剧种只重武打的角色；
毛净：为净行中独特的一种扮相，为面貌奇丑，身材畸形的男子形象，但表演中又在 峥嵘矫健的身手里透出潇洒妩媚的雍容气度。如钟馗。
03 京剧的脸谱
京剧唱腔要求“字正腔圆”。就是咬 字清晰、依字行腔。
0 2 京剧唱腔要求“有板有眼”。
0 3 京剧唱腔主要分为西皮和二黄两大种类。 西皮唱腔明快高亢，刚劲挺拔，适于表达欢乐、激 越、奔放的感情。 适合表现欢乐跳跃、坚定、愤懑 的情绪。
同西皮相比，二黄一般较为沉着稳重、凝练严肃。
红生和勾脸的武生以外，一般的生行都是素脸的，行内术语叫作"俊扮"的，即扮相都是比较洁净俊美的。
老生
小生
武生
旦行主要指女性形象。
扮演人物按年龄、身份、性格及其表演特点，有比较详细的分工，有正旦(青 衣)、花旦、武旦、老旦等。
主要指女性形象。
扮演人物按年龄、身份、性格及其表演特点，有比较详细的分工，有正旦(青衣)、花旦、刀马旦、武旦、老旦、 彩旦等。
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《甘洒热血写春秋》
选自现代京剧《智取威虎山》
情节大意：解放战争后期，解放军某参谋长少剑 波率小分队围剿盘踞于威虎山的雕匪帮 威虎山地势险要，侦查排长杨子荣主动请命乔扮 土匪胡彪，以献联络图为由打入匪窟， 在百鸡宴前夕，计送情报，最后与参谋长率领的 小分队里应外合，全歼匪众。