生、《乌盆记》《空城计》《群英会》《四郎探母》《挑滑车》《文昭关》
旦、《贵妃醉酒》《拾玉镯》《红娘》《穆桂英挂帅》《玉堂春》《断桥》
净、《李逵探母》《赵氏孤儿》《铡美案》
丑、《三盗九龙杯》《时迁偷鸡》《三岔口》
三、名段学唱部分
1、《智斗》
2、《都有一颗红亮的心》
3、《光辉照儿永向前》
4、《我们是工农子弟兵》
5、《甘洒热血写春秋》
6、《霸王别姬》
7、《淮河营》
8、《苏三起解》
1、京剧在中国文化的地位：中国是一个有着五千年文化的文明古国，在中华民族发展的历程中，创造了辉煌的文化艺术，京剧便是其中之一。京剧是在戏曲中分布最广，影响最大、在国内外最有影响的代表剧种。
A、京剧（国剧）与中医（国医）、国画一同被誉为“三大国宝”。
B、京剧是一门高度综合的艺术，它从各种艺术形式中吸取营养如：京剧与古典诗歌、古典文学、古典音乐、舞蹈、美术。
C、京剧体现了民族传统美德和民族精神。
2、京剧在世界的影响
A、中国戏曲与印度梵剧、希腊悲喜剧并称为“世界三大古老的戏剧”。
B、梅兰芳表演体系(程式化)与斯坦尼夫拉夫斯基、布莱希特并称为“世界三大戏剧表演体系”。
C、京剧的艺术形态和美学原则在世界上独树一帜。
京剧形成于北京,是由徽剧和汉剧发展而来的,虽然它只有200多年的历史,但却是中国几千年戏曲艺术的集大成者．
第二章京剧的历史
一、京剧的诞生
1、“四大徽班进京”与徽秦合流
1790年，扬州商人江鹤亭，组织由高郎亭率领徽班“三庆班”进京演出。演出很快占领了京城的演出市场，很多秦腔演员为谋生，加入到“三庆班”的行列，从而形成了徽、秦合流、
2、汉剧进京与徽汉合流
道光初年，汉剧艺人进京，这是一种流行于湖北汉水一带的地方戏。
3、京剧的形成
自从徽、汉、秦合流的局面形成后，不同剧种的演员长期合作，不同的声腔在一个戏班里演出，逐渐的溶合。京剧就是这样慢慢孕育，演化的到了1790年，也就是徽班进京大约56年后北京舞台上出现了表演、声腔、剧目都与以往的徽剧，汉剧不同的新剧种——京剧。
二、京剧的成熟与发展
1、京剧的在剧目、表演、音乐唱腔、舞台美术等方面大有进步。
2、“老生后三杰”的出现与“通天教主”王瑶卿。
3、清代宫廷戏剧对京剧的成熟与发展，客观上起到了积极作用。
三、京剧的鼎盛时期
1、新文化运动推动京剧全面革新。
2、“四大须生”和“四大名旦”等优秀艺术家的涌现。
3、京剧的教育和理论研究地发展。
4、抗日战争、解放战争中的京剧。
四、新中国成立后的京剧
1、京剧事业得到了党和政府的关怀和重视，硕果累累。
2、1964年至1976年是京剧现代戏与“样板戏”的时期。
3、1977年后粉碎“四人帮”京剧进入了振兴时期。
现在的京剧既获得了发展的机遇，又面临各种现代娱乐形式的挑战。但我们相信，在党和政府的大力扶植下，在京剧工作者的努力下，在广大观众的支持下一定能不断革新，繁荣昌盛。
第三章京剧的艺术特征
京剧属于戏曲的范畴，由于她从形式到内容都达到了比较完善的境界，所以成为中国京剧的代表。京剧的特点，是中国戏曲特点的总概括和集中体现。
一、京剧的基本特征
1、综合性：京剧中涵盖着丰富的形式和内容，如一出剧目涵盖了文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等艺术形式，并将其结合成一个有机整体。
2、虚拟性：高度的虚拟化表演可以引发观众的想象，同时解决了舞台表演中空间与时间上的问题。
3、程式性：表演的过程及形式都已经形成高度的规范化和固定化。演员表演中的动作、道具、服装都有相当严格明确的规定。
综合性、虚拟性、程式性是中国京剧独特的表演体系，也称之为“梅兰芳表演体系”
二、京剧的审美特征
1、以表演为中心，多种艺术元素综合
2、虚实相生，写意的戏剧观
3、形神兼备，注重形象美
第四章京剧的行当和流派
行当：戏曲中的人物，根据人物的的性别、年龄、类型、性格、气质等自然属性和社会属性，划分的不同角色。
行当分为：
七行：生（末）、旦、净、丑
武行、流行、上下手
七科：剧通科、音乐科、剧装科
盔箱科、容装科、交通科、经励（经理）科
以上被称为京剧的七行七科。
注：末行原本是京剧里的一个行当，一般扮演男性次角色，后并入生行，俗称“二路老生”。
生行
老生：主要扮演中年以上（35岁以上），性格忠厚、正直、庄重的正面人物。
老生又分为：唱功老生，以唱工为主；做功老生，唱念并重；红生,以扮演关羽而得名。
小生：一般扮演20—30岁左右的青年男子。念白及演唱时，运用真假声结合的方法。
小生分为：纱帽生，年轻的官员；翎子生，年轻的武将；穷生，穷困潦倒的书生；扇子生；风流倜傥的儒雅公子。
武生：大都扮演有武艺的正面那男性。
武生分为：长靠武生，武艺高强的将军，元帅；短大武生，扮演一些身份较
低的江湖好汉。
娃娃生：扮演儿童角色。
旦行
旦行是京剧的主要行当，是唯一代表女性人物的行当。可分为以下七类：老旦：一般扮演50岁以上的女性，演唱用真桑，服装颜色深沉。
正旦：即青衣，扮演20-40岁性格温柔，举止端庄的女性。
花旦：扮演性格活泼或泼辣的青年女子。
武旦：以武打为主，一般扮演青年的女将女侠。
刀马旦：扮演智勇双全的女性角色，不必像武旦一样激烈打斗，唱念做打比较全面
彩旦：又称丑旦或丑婆子。扮演幽默，诙谐或凶狠的女性。
闺门旦：扮演大家闺秀和比较稳重的青年女子，近似于花旦，但是花旦念“京白”闺门旦念“韵白”。
净行
净行：俗称“花脸”，主要表现性格豪放、粗鲁、刚烈、忠诚或奸诈的男性。花脸在化妆、唱腔、形体上都与其它男性角色不同，讲求夸张的表现。主要分为三类：
正净：也叫“铜锤花脸”以唱功为主多扮演朝廷重臣，将帅等。
副净：也叫“架子花脸”以做工为主，注重身段。多扮演勇猛豪爽、刚烈强悍或阴险奸诈而有权势的人物。
武净：也叫“武二花脸”以武打为主。
丑行
丑行：俗称“小花脸”，化装时一般都在鼻梁，两眼之间画一块白，这是丑行的标志。丑的表演诙谐幽默，滑稽风趣。丑行表现的人物很杂，男女老少，贫富贵贱都有，但都是些小人物。按人物身份地位可分为：
袍带丑：文丑中有地位，有权势的人物，讽刺那些贪赃枉法的官员。
方巾丑：头戴方巾的知识分子，扮演儒生，谋士，书吏等这些人虽然是知识阶层，却是势利小人，表演中刻画他们迂阔酸腐的气息。
褶子丑：又称公子丑，常演花花公子，纨绔子弟。
茶衣丑：一般扮演身穿粗布短衣，扮演下层贫民，表演憨态可掬。
彩旦：又叫丑婆子，扮演奸刁刻薄或可笑的妇女。
武丑：擅长武艺的丑角，性格机警，语言幽默
老生流派：
老生前三杰：程长庚（徽派）、余三胜（汉派）、张二奎（京派）
老生后三杰：谭鑫培（谭派）、孙菊仙、汪桂芬
四大须生：余叔岩（余派）、言菊朋（言派）、高庆奎（高派）、马连良（马派）、
谭富英（谭派）、杨宝森（杨派）、奚啸伯（奚派）
周信芳（麒麟童）麒派（南麒北马关外唐）
旦行流派：
通天教主：王瑶卿
四大名旦：梅兰芳（梅派）、尚小云（尚派）、程砚秋（程派）、荀慧生（荀派）张君秋（张派）
花脸流派：金少山（金派）、郝寿臣（郝派）侯喜瑞（侯派）、裘盛戎（裘派）
