古龙武侠小说文学性特征

飞─《飞狐外传》(1960—1961年)
雪─《雪山飞狐》(1959年)
连─《连城诀》(1963年)
天─《天龙八部》(1963—1966年)
射─《射雕英雄传》(1957—1959年)：金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。
白─《白马啸西风》(1961年)：附在《雪山飞狐》之后的中篇小说
鹿─《鹿鼎记》(1969—1972年)（封笔之作）金庸巅峰之作，代表了金庸的最高成就
笑─《笑傲江湖》(1967年)
书─《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说
神─《神雕侠侣》(1959—1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲 金庸作品集
侠─《侠客行Βιβλιοθήκη (1965年) 1\楚留香系列桃花传奇.txt
1\楚留香系列午夜兰花.txt
1\楚留香系列新月传奇.txt
1\楚留香系列血海飘香.txt
1\剑气严霜.txt
1\剑玄录.txt
古龙合集2包括以下
2\白玉雕龙.txt
2\白玉老虎.txt
2\碧血洗银枪.txt
2\边城刀声.txt
2\边城浪子.txt
古龙合集6包括以下
6\枪手手枪.txt
6\情人箭.txt
6\三少爷的剑.txt
6\失魂引.txt
6\天涯明月刀.txt
6\铁剑红颜.txt
6\武林外史.txt
6\湘妃剑.txt
6\萧十一郎.txt
6\血鹦鹉.txt
6\英雄无泪.txt
6\游侠录.txt
6\圆月弯刀.txt
金庸作品如蜜汁，入口甜蜜蜜，回味有些腻。
11、古龙的武林，弱者能胜强者，武功等级变幻不定；

心中古龙评价（风流一生痴情一世）记得看的第一本古龙小说是楚留香系列的《蝙蝠传奇》，当时立即被其深深吸引，看完后又看数遍，觉得真是大开眼界：武侠小说还能这样写，有意思！这位古龙先生也是一位大侠！马上又去或借或租，将楚留香看了个遍，接下来又看陆小凤、白宝玉、李寻欢等人的悲欢离合，一时间眼花撩乱，如醉如痴，又听闻古先生已有四十余部小说的高产壮举，于是公然宣称：金大侠既然已金盘洗手，今后就只看古先生写的小说了！待得听闻古龙已经过世，不禁嗒然若失。

不过等我再读过几部小说后，隐隐感觉不妙，似乎觉得有些说不上来，待得再看十余部之后，这感觉终于明了，虽然我想拒绝这份明了，但我终于承认自己上当了！不错，感觉就是上当！古龙在为某些作品所作的序中曾言：“现在的武侠小说应当求新求变！”看到这一句的我，当时和《鹿鼎记》中那对“晦明禅师”崇拜得五体投地的澄观老和尚一样，不禁欢喜赞叹：“善哉，善哉，古先生他日必得那个什波什罗什戒！”于是欣欣然地跟着古先生在他的作品中新上新下，变来变去，觉得过瘾，好看！可是等看到后来，才发现古龙先生的“新”只不过是对传统武侠小说及新派武侠小说中的写作风格及语言新了一把，把我所熟悉和认同的那些极富中华传统文化魅力的仿文言文的语句一下“新”成极富欧美文学特色的一句一段和酷似港台连续剧台词的、饱含现代气息的人物对话；“变”则是对武侠小说中行侠仗义、除暴安良的主题变了一番，把中国古代那些小则为弱者伸张正义，大则为百姓鞠躬尽瘁的大侠英雄变成了一些喜欢醇酒和美女、一天到晚为世界和平而泡小妞、破大案的古装００７！当然，这也是一种“新”和“变”，而且，我不否认，古先生也由此新出了一种新形式的文艺作品（姑且叫它作“新新派武侠小说”，区分于以金庸、梁羽生等作品为代表的新派武侠小说），变出了几部成功之作。

但是，我也要说：古先生的新和变就只有这点东西，除此之外，还有什呢？而这样的新和变，会有什样的生命力呢？我看古龙的这些“新新派武侠小说”作品中有三大致命的“臭虫”：武功的描写、人物性格的刻画和情节的合理性。

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科教市场
浅论古龙武侠小说的创作特点
杨宋锋 (安徽广 视大学毫州 播电 分校 安徽?毫州236800) 摘 要: 古龙给武侠小 说创作吹起了 一 股强劲的求新、 求变之风， 自己 他 也是身体力 行者。 他的创作为我们提供了 一种新的武侠文 学的规范. 古龙的小说， 有极鲜明的个性 确实 特征， 及创作特点， 同时又为武侠小说的创新 求变提供了 成功的模式. 关健词: 古龙 武侠小说 创作特点 求新
风流调境的楚留香那善良 体贴的ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ性;《 天涯? 明月?刀》 中公子羽希望能永远年轻， 一个心永
远失落在天涯的浪子— 傅红雪的黑刀挖断
了刀尖，小说在楔子里， 就对于 “ 天涯”“ 、明 月”“ 、他人”等做了人性探索性的质疑; 、刀”“ 《 小李飞刀》中虽然作者竭力要将他塑造成一 个完美无缺的人物， 然而我们仔细地分析便会 看出， 李寻欢的性格中有许多不健全和不自然 求变 之处， “ 我害怕寂寞， 但又只能选择寂寞。我为 做过无数挣扎， 但到头来还是要妥 古龙(1936 年一 年) ， 1985 祖籍江西赣州， 寂寞所困， ，正是想表达一个绝望而不可避免的人生 出生于香港， 本名熊耀华。古龙的身世经历了 协” 问题的 探索;《 多情剑客无情剑》 讲述的是阿飞 太多的曲折和艰辛， 从小飘零。14 岁时， 随父 面对种种而产生的一种极其复杂的恩 母从香港移居合湾读书。1952 年， 父母离异， (沈飞) ， 绪;《 武林外史》中为了救敌人杂兵的性命， 沈 使他的生活顿时陷人了困境， 同时由于很早就 当漫天大火映红夭边， 沈浪也用 失去了亲人的关怀， 使他极早地接触人世间的 浪勇闯火屋 ， 珍惜只有一 世情冷暖，也就造成了他那沉郁孤独的性格。 自己的行为证明了生命的重要性， 次的生命、 尊重生命， 即使是敌人的性命也要 古龙为人豪爽洒脱， 嗜酒如命， 爱交朋友。 他从 努力维护;《 陆小凤》 中常常是出于好奇或趣味 台湾淡江大学文理学院外文系毕业后， 就以写 去关注事物的具有着“ 童心” 的陆小凤。 古龙笔 小说为生， 过着隐居的生活。开始他从事文艺 下所有的人都有着最顽强的生命力， 正如金庸 小说创作， 后改为写武侠小说。 在其后的25 年 陈世骇先生指出， 武侠小说并不 间， 写了几十部武侠小说。主要作品有《 楚留 曾多次阐释: “ 纯粹是娱乐性的无聊作品， 其中也可以抒写世 香》《 、陆小凤》《 、绝代双骄》 等等。传统武侠到 间的悲欢， 能表达较深的 人生境界。” ② 了到了古龙与金庸， 应该是已经是发展到了一 在人物的塑造及武打场面上， 他的作品也 个极致， 抵达了一座颠峰， 而这座峰峦或许是 不同于金庸等的描写与塑造。 人物上古龙淡化 不可愈越的。 用温瑞安的话说， 金庸的作品” 空 了历史背景， 但能在古代武林环境中塑造具有 前” 绝对是赞誉， ” 绝后” 则不然。 侦察、 判断能力的人物， 同时将现代社会中存 他被称为武侠小说 “ 四大天王”中的怪 在的孤寂、深沉注人了作品人物的内心世界 才， 他的小说情节奇、 怪、 他把自己创作 险、 变。 的小说分为三个阶段 : 早期(初人江湖) : 没有 中。 因而， 其笔下人物大多为“ 形象出 浪子” 现。 在他笔下， 已经不再有单纯“ 好 突破传统武侠小说束缚， 苍弯神剑》《 有《 、孤星 古龙张扬人性， 、坏人” 的生硬划分， 没有“ 名门正派” 与 传》 中期( 探索创新) :逐渐探索自己的风 人”“ 等; 旁门左道” 的对峙， 有的只是人性、 人物性格 格， 武林外史》《 有《 、铁血大旗》 等;后期(终成 “ 不管是李寻欢、 西门吹雪、 阿飞、 荆无命、 宗师) : 形成独特的文风， 《 有 多情剑客无情 冲突。 傅红雪、 萧十一郎， 还是孟星魂、 高大 剑》《 、 楚留香》《 、 欢乐英雄》 等①。 作为新武侠 林仙儿、 姐、 司马超群、 卓东来等人， 他们都是有七情六 小说的代表人物， 古龙最大的创意就是将强烈 欲的人， 都有自身致命的缺点， 都有把欲望当 的现代意识融人到武侠小说的创作之中。 具体 成理想、 把寂寞聊作享受的夸张， 都有不合时 说有以下几个方面的特点: 也都有在冲突中深深堕落难以自拔 在小说内容上， 他的作品不同于梁羽生、 宜的美化， 终日 也正是如此， 流浪的贵 金庸的武侠小说注重在历史环境中进行创作， 的痛苦， 郁郁寡欢， 族公子楚留香的朋友只有胡铁花， 陆小凤却有 演绎出一连串虚构的故事。 古龙的小说不是注 花满楼和西门吹雪。然而， 古龙笔下的人物不 重于对历史的反思、 回顾， 而是善于用如诗的 正如萧十 意境， 现代人的情感、 以 观念， 描写对人生的感 同于其它存在主义作家塑造的人物， 还深藏着一 悟和对人性的探索。 古龙的作品， 用富有激情、 一郎在他那似乎冷酷的外表之下， 萧十一郎的外冷内热的品性正说 哲理的短句， 在自己的小说中向每个读它的人 颗炽热的心， 明其仍生活在现实世界中。另一方面， 又如在 展示他自己对人生感悟和对人性的探索， 不但 楚留香》 楚留香能从海上浮尸人手， 中， 进行 要向读者说明什么， 也希望读者能从中领悟到 《 判断， 得出了潜伏在武林的阴谋;在《 绝 什么， 使读者不但会有共鸣， 更能体会到人生、 侦察、 中， 人性。 在他看来， 对生命的热爱给予了天下万 代双娇》 江小鱼在对慕容姐妹的闺房摆设 以讹诈讹地让江玉郎上 物顽强的生命力。 在作品《 萧十一郎》 中侠盗萧 精密侦察后作出判断， 古龙没有象金庸那样 十一郎是个可爱的敌人， 忠实的朋友， 甜蜜的 当受骗。在武打场面上， 而是打破传统武侠小说的 情人， 平常以济贫扶弱为志， 过着潇洒浪荡的 极其的铺陈及优美， 过招” 套路， 尽可能不用或少用玄 日 在一次意外的追逐中， 子， 卷人了武林传说 门户之见及“ 妙式， 而以“ 气势” 快” 与“ 字诀取胜。 古龙对 中人人窥伺的神秘宝物“ 割鹿刀” 之争， 在这一 功、 一招一式机械地过招提出了尖锐的质疑， 并通 场腥风血雨中， 萧十一朗回到了狼群， 从死亡 高渐离、 丁宁、 姜断弦、 花错、 郭大路 的边缘挣扎回来;《 那一剑的风情》中的杨铮， 过孟星魂、 毅然斩去自己的右臂 :《 楚留香》中英俊潇洒、 等众多人物的实战. 力图证明影响胜负的因素

古龙语言风格的七大特点今天，想先探究古龙的语言风格。

古龙小说的语言飞扬灵动的，完美的表现他作品中浪子的自由无羁的情怀。

具体来说：第一大特点：句子简短，犀利有力。

古龙的语言句式短，句法多变，简洁、利落、洒脱。

古龙的短句子，像刀一样的快，剑一样的利，酒一样的烈。

古龙信奉美国作家海明威，对他的“电报体”语言风格极为欣赏。

在吸纳海明威的基础上，语言力求新颖变化、意蕴深刻，用散文诗的写法分行分段，从而创造出电报式的“古龙体”。

古龙体最大的特点是，句子极少使用形容词，几乎全是名词和动词的叠加，但又不是简单的叠加，而是形成一个意蕴丰富的整体，一个含义无穷的空白，在我们头脑里瞬间形成一幅完整、清晰、准确的画面。

段落则是“一句一段，一段一句”。

九月九日。

洛阳。

黄昏。

司空群扬鞭策马疾驰。

——《边城浪子》这人全身都是黑的。

黑衣，黑裤，黑靴子。

手上带着黑手套。

头上也带着黑色的毡笠，紧紧压在额上。

其实他就算不带这顶毡笠也没有人能看到他的脸，他连头带脸都用一个黑布的套子套了起来，只露出一双刀一般的眼睛。

这种夜行人的打扮，只适合半夜三更去做见不得人的事时穿着，但他却光明正大的穿到街上来。

他长的是什么样子？究竟是个怎么样子？谁也看不见，谁也不知道，他全身上下根本没有一寸可以让人家看见的地方。

但也不知为了什么，每个人都觉得他全身上下每一寸地方都充满了危险。

——《欢乐英雄》什么叫回忆？什么叫往事？什么叫刻骨铭心？你曾经谱过一段令你刻骨铭心的恋曲吗？你是否经历过一段生不如死，今天过了，明天在哪里都不知道的日子吗？如果你曾有过这些经历，那么你一定知道往事是否可以说失去就让它失去了。

在这个世界上有一种人永远都活在回忆里。

这种人固然不对，却是值得原谅的，因为他们的往事实在太刻骨铭心。

第二种特点：行文跳脱，层层逼近。

古龙文字的跳跃性很大，但所有的跳跃，都有明确的指向，层层逼近，最后画龙点睛，豁然开朗。

其目的不仅是增加叙事的魅力，还是一种创作的追求，正如古龙自己所说：“使读者在悲欢感动之余，还能对这世上的人和事看得更深些、更远些。

古龙武侠⼩说分析吴思曼⾦融⼀班古龙武侠⼩说分析古龙（1937—1985）原名熊耀华，祖籍江西古龙，出⽣于⾹港，14岁时随⽗迁台，4年后，⽗亲出⾛，家境困顿，靠朋友接济维持⽣计，后毕业于台湾淡江学院外⽂系。

尽管台湾五⼗年代后期出现了声名显赫的三剑客——卧龙⽣、司马翎、诸葛青云，但在很长⼀段时间，台湾武侠⼩说⼀直笼罩在⾦庸、梁⽻⽣的光影中。

这种情形直到成熟期的古龙出现，才有了改观。

1960年古龙出道武林，经过数载磨剑，在六⼗年代后期相继捧出了《绝代双骄》《铁⾎传奇》《多情剑客⽆情剑》。

72年，⾦庸在完成《⿅⿍记》后功成⾝退。

让⼈遗憾，⽽古龙接连写出《萧⼗⼀郎》《陆⼩凤》《七种武器》《欢乐英雄》等杰作，将武侠⼩说推向新的⾼峰，越过了同辈作品。

⾸先，古龙的武侠⼩说具有强烈的浪漫主义⾊彩。

其实，武侠⼩说这种体裁就决定了每个武侠⼩说作家的作品都要或多或少地表现出浪漫主义⾊彩。

诡秘的江湖，奇异的武林，本就是⼀个充满神秘的地⽅。

但古龙⼩说所透露的浪漫主义⽓息是那⾊彩样鲜明，是那样别具⼀格，是那样独树⼀帜，形成了明显区别于其他武侠作家的标志。

通常是⼀会⼉“杏花烟⾬江南”，⼀会⼉塞外冰天雪地，场景变换奇快，环境离奇古怪，衬托出⼈物和故事异常的浪漫⾊彩。

像《楚留⾹系列》第⼀个故事中《⾎海飘⾹》，楚留⾹从在海上发现⼀具⼫体开始，引出了⼀个个离弃诡异、不可思议的连锁故事，⽽主⼈公楚留⾹和胡铁花时⽽⼊⼤沙漠，时⽽闯“蝙蝠岛”，⽐之西⽅很多浪漫的传奇、科幻、探险⼩说，实在也不输其下。

再如《圆⽉弯⼑》，⼀开始，读者会误以为那是在写⼀个有关狐仙⿁神与⼈的神话故事，直到最后才恍然⼤悟，原来那也还是写武林和江湖，只不过描写了神奇诡秘的魔教罢了，光这种能让读者产⽣的误解就够浪漫的了。

再看古龙武侠⼩说的书名和⼈名，也⽆⼀不散发出浪漫的⽓息。

《流星．蝴蝶．剑》，《杏花．烟⾬．江南》，《天涯．明⽉．⼑》，李寻欢，楚留⾹，花满楼……⽆不给⼈以遐思迩想，有时光看书名和⼈命就让你备感诗意了。

古代武侠小说的特点与发展古代武侠小说是中国文学宝库中的一颗璀璨明珠，其独特的特点和丰富的发展历程使其成为了中国文化的重要组成部分。

本文将从古代武侠小说的特点和其发展历程两个方面来探讨这一主题。

一、古代武侠小说的特点古代武侠小说是中国文学的重要流派之一，它以武功、侠义为主题，以江湖为背景，塑造了一大批英雄人物。

古代武侠小说有着独特的特点。

首先，武侠小说的特点之一是情节曲折离奇。

这类小说往往以英雄人物的冒险经历为主线，通过一系列的事件和情节的发展，展现出丰富多样的故事情节。

其中包括了恩怨情仇、江湖争霸、英雄救美等情节元素，使得整个故事充满了悬念和紧张感。

其次，武侠小说的特点之二是人物形象鲜明。

在古代武侠小说中，经常出现一些英勇无畏、正义感爆棚的侠客人物，如《射雕英雄传》中的郭靖、黄蓉，以及《神雕侠侣》中的杨过、小龙女等。

这些英雄人物形象塑造得栩栩如生，他们的言行举止、品格气质都能够深入人心，成为了读者心目中的英雄。

再次，武侠小说的特点之三是注重武功描写。

古代武侠小说中经常出现各种各样的武功秘籍、绝技和打斗场面。

这些描写既展示了武侠人物的超凡武艺，又增加了故事的紧张感和刺激性。

武功描写的精彩和独特性也是武侠小说的一大特色，深受读者的喜爱。

二、古代武侠小说的发展古代武侠小说的发展历程可以追溯到唐代，而在宋代达到了巅峰。

在唐代，杜牧的《剑客行》被认为是最早的武侠小说之一，奠定了武侠小说的基础。

而在宋代，武侠小说开始迎来了黄金时期，出现了许多经典之作，如《水浒传》、《西游记》等。

这些作品不仅在中国文学史上占有重要地位，也对后世的武侠小说产生了深远的影响。

随着时间的推移，古代武侠小说不断发展和演变。

明代的《神雕侠侣》、清代的《鹿鼎记》等作品都进一步丰富了武侠小说的题材和风格。

而到了现代，武侠小说又经历了一次新的变革，出现了许多新的作品和流派。

例如金庸先生的武侠小说以其独特的风格和精彩的情节吸引了无数读者，成为了中国现代武侠小说的代表。

古龙的知识点总结
古龙作品的主题多样，主要集中在江湖恩怨、爱情故事和武功秘籍上。

古龙的武侠小说中，很多情节都围绕着江湖恩怨展开，主角之间的恩怨情仇，以及他们在江湖中的斗争和故事，构成了古龙作品的主要内容。

同时，古龙的作品中也经常出现爱情故事，有的是主角之间
的爱恨情仇，有的是主角与其他角色之间的纠葛情感。

古龙作品中还涉及了武功秘籍，对
武功的描写都非常细致，让读者感受到武侠世界的神秘和神奇。

古龙作品的主要特点包括人物性格刻画生动，情节曲折离奇，语言幽默风趣，武侠情节富
有变化。

古龙在笔下刻画的人物形象非常丰富多彩，不仅主角栩栩如生，配角也个个有着
独特的性格和鲜明的特点。

他们的一言一行，都能为整个故事增添不少色彩。

古龙善于编
织曲折离奇的情节，他的作品中经常有在看似已经结束的情节上再加一把劲，让读者始料
不及，也是古龙作品一大魅力所在。

古龙的语言幽默风趣，他的小说中经常出现夸张、风趣、幽默的描述，这种语言风格非常
符合武侠小说的特点，也成为古龙作品的又一大特点。

同时，古龙作品中的武侠情节非常
富有变化，主角的武功修为不断提升，他们在江湖中的斗争也层出不穷，每一场战斗都充
满了悬念和跌宕起伏的情节，给读者带来了极大的阅读乐趣。

综上所述，古龙是中国近现代著名的武侠小说作家之一，其作品主题多样，主要包括江湖
恩怨、爱情故事和武功秘籍。

古龙的作品具有人物性格刻画生动、情节曲折离奇、语言幽
默风趣和武侠情节富有变化等特点。

古龙的作品不仅对后人的武侠小说创作产生了深远的
影响，也为中国的武侠小说增添了独特的魅力。

金庸与古龙武侠小说创作风格的比较胡菁娜【摘要】金庸和古龙是现代武侠小说创作中的领军人物,二者的创作风格虽然差别很大,但均对现代武侠小说的创作产生了重要影响.对他们在题材背景、语言表述,以及作品所寄寓的情怀等不同创作风格的对比研究,可以从更深层次理解他们对人性的阐释和理解.【期刊名称】《龙岩学院学报》【年(卷),期】2013(031)006【总页数】4页(P98-101)【关键词】金庸;古龙;风格【作者】胡菁娜【作者单位】中共龙岩市委党校福建龙岩364000【正文语种】中文【中图分类】I207.42金庸和古龙是现代武侠小说创作中最具有代表性的领军人物，他们不仅创作了许多脍炙人口的武侠作品，更为现代文学的发展开辟了一片新的天地。

他们的武侠作品在题材的选择、语言的表达方式、人物的塑造以及作品所寄寓的情怀等方面均呈现出不同的风格。

通过对他们不同境界和不同手法的对比研究，不仅可以为我们从更深层次领略他们的创作技巧，也可以为现代文学的创作提供借鉴和参考。

一、作品题材背景选择的不同我们发现，金庸将其作品及其人物形象有机地融入到鲜明的历史背景之中，如《射雕英雄传》的时代背景为南宋初年，宋、金对峙，以及蒙古崛起的这一时段。

《天龙八部》的历史背景为宋、辽、西夏以及大理等几个政权纵横交错的时代。

《鹿鼎记》描写的则是清朝初年，满汉民族冲突的剧烈矛盾。

同时，金庸先生在尊重历史史实的前提下，将许多历史上真实存在的历史人物纳入到其文学作品之中，如完颜洪烈、岳飞、大理段氏、朱元璋、康熙皇帝、顾炎武等等，这些历史上的真实人物与小说中的虚拟人物交相辉映，虚实相加，使小说更加真实生动，读者更容易接受整个故事，不会令人产生虚无缥缈的感觉。

金庸对作品时代背景的选择也是为小说内容和人物形象的塑造来服务的。

纵观金庸的文学作品，几乎所有的历史背景都放在动乱年代，这是因为动乱时代更能体现出历史人物的英雄豪情，与庙堂之上懦弱陈腐的官员相比，侠客具有强烈的民族正义感。

古龙小说写作特点第一部分：倪匡曾对金庸十四部武侠小说逐部评说，读来颇受启迪。

金庸的小说虽宏大浩翰，但总数只有十五部（篇），各加议论，亦非难事；而古龙小说有八九十多部，我读过其中的五十部（已包括古龙的主要代表作），为五十部小说排名次，似有一定难度。

与清霖兄商讨的结果，不如将古龙的十五部代表作逐一评说。

《大人物》《大人物》无疑是古龙的后期作品，我对它有点偏爱，专门为它写过一节。

这部小说的主题标新立异，歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物，具有一定的社会意义。

书中的人物性格极为鲜明，杨凡、田思思跃然纸上。

一个平凡而幽默俏皮，一个任性而热情奔放。

其他人物，如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘，都是有血有肉的角色。

小说中虽然少有武打场面，但有不少精采的对话作为弥补，大为增色。

我尤其佩服作者用笔之含蓄，如那个大侠岳环山并未出场，虚写一笔，无中生有，可见古龙是个聪明的作家。

可惜，《大人物》毕竟只有三十万字，小说的容量不够大，结构上也有点小毛病。

作为古龙的代表作，它只能排名第十五位。

《英雄无泪》这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。

卓东来是一个，高渐飞是一个，朱猛又是一个。

但三个典型并不雷同。

小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来，且又带点神秘色彩，结尾处悲壮深沉，如一曲英雄悲歌。

这部小说的妙处，还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于写人。

武器是死的，人是活的。

这个道理通过形象的细节表现了出来。

这部小说写内奸，写英雄的失意与豪爽，都具有强烈的艺术感染力。

《英雄无泪》的结构有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一点。

从总体上说，它尽管超过了《大人物》，但语言上却不及《大人物》俏皮。

它的排名，我以为可列第十四位。

第二部分：《大旗英雄传》《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。

《大旗英雄传》气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富，耐读。

古龙武侠小说鉴赏作者：刘阳武侠小说作为文学故事的一种其创作的题材一般选自英雄传说，人物传奇和美丽动人的爱情故事。

对英雄、侠客、美人等各种武林江湖人物的描写与塑造，对故事的进行叙述和展开抒发一种理想、浪漫，激情，奇特的一种生命情调，使读者获得一种生命和心灵的体验。

在阅读过程中，小说中的人物的描写与人物故事的叙述可以获得不同的人生体验，启迪人生智慧，文学故事像一部人生启示录，可以告诉我们很多东西，正如教会我们怎样做人，怎样去生存，怎样才能获得幸福，怎样追求自己想要过的生活，以及对人类自身命运与问题的思考与解决，对人性的了解，对天道的探索和证悟等。

一部好的文学作品应该是文学意境自由唯美，充满浪漫想象，人物的故事情节有内容可看，其创作的题材历来被文学家，作曲家编成戏剧，写成小说，改成剧本，从中设计成台词。

小说作为一种文学中的艺术与科学，教育一样，其创作本身有着特定的规律，在某些方面有着相通之处，我们所做的就是探索，发现并揭示这些规律并加以研究。

例如文学小说中的艺术与艺术中的戏剧是那样相似，小说中人物的塑造，景物的描写，与雕刻、绘画，影视中的造型形象的化妆、服装设计有着相似想通之处；文学小说中的意境、气息、环境、氛围的与背景音乐的搭配，谱曲作词的营造，烘托、渲染、与衬托；场景，道具的布置，安排与设计在戏剧舞台的运用，以及用镜头视频的取景、拍摄与纪录等都是为了准确反映文学作品中的字里行间的文学意境，这就是两者惊人的相似与像通之处。

好多影视剧都是从文学作品中受到启发，加以运用，并将抽象的东西在创作的过程中予以展现。

一个影视剧的拍摄、制作有很多分工的组，相互配合。

具体来说（一）故事情节内容方面：文学小说的原著中的可以编成剧本、台词、对白，就有了编剧和导演。

（二）人物角色方面：演员的选取挑选与任用造型形象方面：交给化妆师与服装设计师完成（三）意境、气息、环境、氛围方面：交给音乐创作人，负责完成（四）场景、道具方面：灯光和照明组，烟火师，(五）镜头、画面方面：摄影师（六）动作武打设计方面：武术指导（七）后期制作：视频剪辑，录制，配音合成，音响，音效，动画特效的运用。

论古龙武侠小说的独特风格作者：杜正华李武燕来源：《文艺生活·文艺理论》2013年第12期摘要：古龙的武侠小说把目光投向了西方，大胆借鉴，中西结合，洋为中用，用西方现代文艺手法写中国武侠小说，从而继梁羽生、金庸之后，将武侠小说的创作又带入一个新的高潮，使武侠小说获得了长远的发展，在新派武侠小说中独树一帜，为武侠小说的发展做出了突出的贡献。

关键词：新派武侠小说；古龙；风格中图分类号：I247 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）35-0005-02武侠小说发源于唐传奇，在经历了漫长的发展后，到民国时期出现了平江不肖生、还珠楼主、王度庐等创作群体，他们掀起了武侠小说创作的一个高潮，从而使武侠小说成为读者最多，影响最大的通俗文学之一。

后来梁羽生、金庸等人迅速崛起，在人物的塑造，心理的刻画，环境的描写，气氛的渲染等方面作出了较大的突破，使原已走入山穷水尽地步的旧派武侠小说迈入了一个全新的境界，武侠小说也从此步入了文学的大雅之堂。

因此，以梁羽生、金庸等人为代表的作家群体所创作的小说又被称为“新派武侠小说”。

在文学创作中，当一种模式渐渐成熟时，作家便开始了对另一种创作方法的尝试。

金庸的“历史主义”这一种模式经过创造，模仿，完善等过程已经到达了巅峰，“历史主义”新派武侠小说已经面临末路，文坛呼唤新风格的出现，读者也需要换一种阅读口味，于是在这种情况下，古龙出现了。

由于创作之初深受梁羽生、金庸等人作品的影响，古龙早期的作品主要以模仿梁、金等人的创作模式为主，“历史主义”式的武侠小说层出不穷，如《苍穹神剑》、《剑毒梅香》、《武林外史》等，到了创作的中期，从《浣花洗剑录》开始，古龙有意在创作模式上寻求比较大的突破，创作风格有了较大的改观，由此而渐渐形成了自己独特的创作风格。

一、丰富多变的叙述手法与同时代的武侠小说作家在文体上所采用的单一风格相比，古龙的武侠小说在很大程度上显示出了文体的丰富与完善，他率先采用散文体体式行文，运用诗化的语句分行分段，造成文字简洁明快的效果；攫取意识流的错综时空，布设蒙太奇式的场景组合，加快小说的节奏感；并以“正言若反”的笔法，塑造特立独行的人物与诡异离奇的情节；更独创一种特殊的“非叙述人”的对话体，自问自答，极为别致。

古龙武侠小说的魅力和影响武侠小说作为中国文学的瑰宝，有着悠久的历史和广泛的影响力。

而在众多武侠小说中，古龙的作品可以说是独树一帜，深受读者喜爱。

本文将探讨古龙武侠小说的魅力和影响，以及其对中国文学的贡献。

一、古龙武侠小说的独特风格古龙的武侠小说以其独特的风格和精彩的情节吸引了无数读者。

他的作品中充满了刀光剑影、江湖恩怨，以及忍辱负重、侠义精神等元素，给人一种热血沸腾的感觉。

古龙的笔触犀利，语言简练，情节紧凑，使得读者无法自拔，一旦开始阅读，往往会一口气读完整本小说。

古龙的作品中的人物形象也是其独特风格的重要组成部分。

他塑造的角色个性鲜明，形象深刻，有的机智聪明，有的刚正不阿，有的阴险狡诈，有的忠诚仗义。

这些角色不仅给读者留下了深刻的印象，也成为了武侠小说中的经典形象。

二、古龙武侠小说的影响古龙的武侠小说对于中国文学的发展和影响是巨大的。

首先，他的作品为中国武侠小说注入了新的活力。

在古龙之前，武侠小说中往往以侠客为主角，强调忠诚、义气等传统价值观。

而古龙的作品中，他创造了许多新的角色形象，打破了传统的设定，使得武侠小说更加多样化。

其次，古龙的作品对于后来的武侠小说产生了深远的影响。

许多后来的作家受到古龙的启发，开始创作自己的武侠小说。

他们在古龙的基础上进行创新，使得武侠小说的发展更加丰富多样。

古龙的影响力可以说是深入人心，至今仍然有许多读者热衷于阅读他的作品。

三、古龙武侠小说的魅力古龙的武侠小说之所以能够吸引众多读者，是因为它具有独特的魅力。

首先，古龙的作品中充满了惊险刺激的情节，读者在阅读过程中常常会被小说中的紧张气氛所吸引，无法自拔。

其次，古龙的作品中有着丰富的人物关系和情感描写，使得读者能够更好地理解和感受到角色的内心世界。

古龙的作品中还融入了许多哲理和智慧，使得小说不仅仅是一部纯粹的武侠小说，更是一部富有思想性的作品。

他通过小说中的对话和情节，传递了许多关于人性、生命和道德的思考，使得读者在享受故事的同时，也能够得到一些启发和思考。

《古龙作品集》读后感古龙，是中国文学史上一位不可忽视的名字。

他以其独特的文笔和丰富的想象力，创作了许多经典的武侠小说，成为了中国文学界不可或缺的一部分。

在我看来，《古龙作品集》不仅是一部武侠小说，更是一部充满智慧和哲理的作品。

在《古龙作品集》中，我最喜欢的作品之一是《绝代双骄》。

这部小说以两位绝世高手的传奇故事为主线，描绘了他们之间的爱恨情仇。

在这个世界上，每个人都有自己的选择和信仰，而这种信仰往往会决定一个人的命运。

在小说中，古龙通过两位主人公的对决，展现了人性的复杂和多样性。

他告诉我们，每个人都有自己的价值观和信仰，而这种信仰往往会决定一个人的命运。

古龙的作品中，不乏对人性的深刻思考。

在《楚留香传奇》系列中，古龙刻画了一个充满智慧和机智的侠客楚留香。

他不仅有着过人的武艺，更有着独到的洞察力和智慧。

在每一个故事中，楚留香都会遇到各种各样的困难和挑战，但他总是能够凭借自己的聪明才智和善良的心灵，解决问题并保护弱者。

这种对人性的深刻思考，让我对古龙的作品产生了更深的兴趣和敬意。

除了对人性的思考，古龙的作品还充满了对生活的热爱和对理想的追求。

在《陆小凤传奇》系列中，古龙创造了一个风流倜傥的江湖豪杰陆小凤。

他不仅有着过人的武艺，更有着对正义和道义的坚守。

在每一个故事中，陆小凤都会为了保护弱者和追求正义，不惜一切代价。

他的坚持和勇气，让我深受感动和启发。

古龙通过陆小凤这个角色，告诉我们，每个人都应该有自己的理想和追求，不要轻易放弃，不要被外界的诱惑和困难所打败。

总的来说，古龙的作品集是一部充满智慧和哲理的作品。

通过他的作品，我们可以看到人性的复杂和多样性，看到对生活的热爱和对理想的追求。

古龙的作品不仅是一部武侠小说，更是一部充满智慧和思考的文学作品。

阅读《古龙作品集》，我深受感动和启发，也更加热爱这位伟大的作家和他的作品。

愿古龙的作品能够继续影响和启发更多的读者，让我们一起走进他创造的奇幻世界，感受那份深沉的人性关怀和对生活的热爱。

用 白话 ， 夹用韵 文等 方式 。正如王朔 所云 ： “ 老 金 从 语 言 到 立 意 基 本 没 脱 旧 白 话 小 说 的 俗
受。 如 楚 留香力 主 的法 治等 ， 都 带 有 浓厚 的 现 代人 的味道。古龙 的作 品把现代人 的追求放 进
一
套 。” ［ ２ ］ 王朔所说 的虽 多少有 些戏谑 的味道 ， 但 也足 以体现 出金庸 创作 的语 言表述 特点 。如丘
片新 的天地 。他 们 的武 侠作 品在题 材 的选
择、 语 言 的表达 方式 、 人 物 的塑造 以及作 品所
寄 寓 的情 怀 等 方 面 均 呈 现 出 不 同 的风 格 。通 过 对 他们不 同境界 和不 同手法 的对 比研究 ， 不 仅 可 以为 我 们 从 更 深 层 次 领 略他 们 的 创 作 技 巧 ，
关键 词 ： 金庸 ； 古龙 ； 风 格
中图分类 号 ： Ｉ ２ ０ ７ ． ４ ２ 文献标识 码 ： Ａ 文章编号 ： １ ６ ７ ３ — ４ ６ ２ ９ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ６ — ０ ０ ９ ８ — ０ ４
金庸 和古龙是现代武侠小说创作 中最具有
代 表性 的领军 人物 ， 他 们 不 仅 创 作 了许 多 脍 炙 人 口的 武 侠 作 品 ， 更 为 现 代 文 学 的 发 展 开 辟 了
受 任 何 拘 束 ，而 凭 感 性 的 笔 触 ， 直 逼 现 实 人 生” 。Ｉ １ １ ３ ４ 这 种 情 况 的 出 现 主 要 是 由于 当 时 台 湾
烈、 岳飞、 大理段 氏 、 朱元璋 、 康熙 皇帝 、 顾 炎 武
等等 ， 这 些 历 史 上 的 真 实 人 物 与 小 说 中 的 虚 拟
第 ３ １ 卷 第 ６期

[文学研究]古龙小说写作特点古龙小说写作特点第一部分,倪匡曾对金庸十四部武侠小说逐部评说,读来颇受启迪。

金庸的小说虽宏大浩翰,但总数只有十五部,篇,,各加议论,亦非难事,而古龙小说有八九十多部,我读过其中的五十部,已包括古龙的主要代表作,,为五十部小说排名次,似有一定难度。

与清霖兄商讨的结果,不如将古龙的十五部代表作逐一评说。

《大人物》《大人物》无疑是古龙的后期作品,我对它有点偏爱,专门为它写过一节。

这部小说的主题标新立异,歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物,具有一定的社会意义。

书中的人物性格极为鲜明,杨凡、田思思跃然纸上。

一个平凡而幽默俏皮,一个任性而热情奔放。

其他人物,如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘,都是有血有肉的角色。

小说中虽然少有武打场面,但有不少精采的对话作为弥补,大为增色。

我尤其佩服作者用笔之含蓄,如那个大侠岳环山并未出场,虚写一笔,无中生有,可见古龙是个聪明的作家。

可惜,《大人物》毕竟只有三十万字,小说的容量不够大,结构上也有点小毛病。

作为古龙的代表作,它只能排名第十五位。

《英雄无泪》这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。

卓东来是一个,高渐飞是一个,朱猛又是一个。

但三个典型并不雷同。

小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来,且又带点神秘色彩,结尾处悲壮深沉,如一曲英雄悲歌。

这部小说的妙处,还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子,但作者的旨意仍在于写人。

武器是死的,人是活的。

这个道理通过形象的细节表现了出来。

这部小说写内奸,写英雄的失意与豪爽,都具有强烈的艺术感染力。

《英雄无泪》的结构有缺陷,那口神秘的箱子也太玄妙了一点。

从总体上说,它尽管超过了《大人物》,但语言上却不及《大人物》俏皮。

它的排名,我以为可列第十四位。

第二部分,《大旗英雄传》《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本,是古龙中期小说的代表作之一,也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。

《大旗英雄传》气势宏伟,情节紧凑,非古龙前期作品可比,内容也比他后期的某些作品丰富,耐读。

古龙知识点总结及答案古龙小说的知识点总结：一、古龙小说的背景与特点：古龙小说的创作背景主要是20世纪50年代到70年代的中国，这是一个经济欠发达、文化贫乏的时代。

在这个时候，中国的文学艺术创作受到了许多政治和社会因素的影响。

古龙的小说作为武侠小说，突破了时代的局限，以其丰富的想象力和精彩的故事情节吸引了大批读者，成为了中国现代文学史上的经典之作。

古龙的小说具有浓烈的个性，其文学风格独具特色。

其作品往往黑暗而激烈，带有浓烈的江湖气息，描写了武林人物的生活和命运。

同时，古龙的小说情节曲折，角色众多，给人以猝不及防的惊喜，深深地吸引着读者。

二、古龙代表作品：1.《绝代双骄》《绝代双骄》是古龙的代表作之一，小说讲述了少年陈家洛和慕容复的故事。

两人从相遇到相知、相爱，经历了一系列曲折离奇的命运，最终赢得幸福和自由的爱情故事。

小说以其丰富的想象力和优美的文字感动了一代读者。

2.《天下第一》《天下第一》是古龙的另一部经典作品，故事讲述了一对情侣苏梦清和林平之的爱情故事。

苏梦清和林平之都是出身江湖的人物，他们在江湖中结缘，共同经历了一系列惊险的历程，最终成功战胜了敌人，成为了江湖中的传奇人物。

3.《陆小凤》系列《陆小凤》系列是古龙的代表作之一，以陆小凤为主角，讲述了一系列惊心动魄的江湖传奇故事。

陆小凤是一个绰约多姿、机智勇敢的女剑客，她以其精湛的武艺和智慧，成功破解了一系列疑难案件，成为了江湖中的传奇人物。

三、古龙小说的影响：古龙的小说具有深远的影响，其作品被翻译成多种语言，广受海外读者的喜爱。

古龙的小说不仅在中国大陆、香港、台湾等地有大量忠实的读者，还在东南亚、日本、韩国等地有着广泛的传播。

古龙的小说为中国武侠文学的发展做出了杰出的贡献，为中国的现代文学史增添了光彩。

古龙的小说通过其深刻的思想和优美的文字，深受读者的喜爱，并在文学史上留下了浓墨重彩的一笔。

四、小说中的性格塑造：古龙的小说人物形象生动鲜明，性格各异。

极致之变的陷阱——古龙武侠病态心理剖析□李　欧 王泉根的论著,既有对单篇作品、单个作家的精细解读,又有对作家群体、地域特色的整体概括,既有历史的深度掘进,又有文学现象、文学思潮的广度审视。

其学术语言既具文化内蕴而又不乏现代思维的熟练运用。

他的文章视野开阔,论证严密,表意明晰,机锋闪烁,具有学院派研究的典型特征。

王泉根教授同其他八九十年代新生代儿童文学批评家一起,将儿童文学研究推向了一个新的高度,展示了儿童文学研究无限的理论可能,从而提升了儿童文学的学术品位。

坚持批评家的独立人格与人文担当,这是王泉根教授心中的学术正道与学术理想,正是这种不为世俗所动的价值设定,使其在儿童文学研究这一寂寞的领域不断有所作为,也使其学术观点与成果成为后学者不能不正视的理论参照。

但是,近年来王泉根似乎精力分散,将研究视角更多地集中于传统文化(如姓氏谱牒)和现代文化(如吴宓研究),对儿童文学的思考相对减少,尤其是对当下儿童文学创作现状关注不够,这不能不说是个遗憾。

责任编辑　半夏 卓尔特立的古龙,其小说总有一种怪异的格调。

成功的可读性,打破了“金庸之后无武侠”的断言,但掩卷之后,又有一种难以言说的反感,一种焦虑的迷惘。

这种怪异,大致来自两种因素,一是叙事风格的特别,一是故事人物与内蕴观念的反常。

古龙恃才使气,“求新求变”,主动挑战沿袭以久的“期待视界”,除了在叙事结构上逞奇至险,使情节的不可预测性几达极致之外,其叙事语言,更是前无古人。

高妙处,如禅语,富机锋;跳脱处,如烟雾,蕴空灵。

这种异常的语言风格,既是古龙苦心经营的结果,但也与故事内容和蕴含的观念相关——异常的精神倾向,必然要求突破规范的语言来表达。

古龙小说的怪异,主要还在于大量地展示和描述了变态心理和变态人物,其出现的密度与广度在中国文学史上难有人可比,几乎所有被当代心理学已确定的变态心理类型在他的书中都有出现,如自恋狂、偏执狂、虐待狂与被虐待狂、性变态等。

甚至,一些不常见的变态类型,如“共性妄想症”①,也有准确而细致的描述。