视触理念下的容器造型设计分析论文

感性意向视角下的产品造型设计论文感性意向视角下的产品造型设计论文【摘要】随着审美水平和产品造型设计的提高，传统产品造型设计的单向性已经很难满足受众的审美需求。

所以利用感性意向对用户需求信息进行采集，有的放矢进行设计，实现产品造型设计的转型和创新。

本文对感性意向视角下产品造型设计的特征进行阐述，进而对设计策略进行讨论，旨在推动产品造型设计水平和质量，设计出让受众满意的产品。

【关键词】感性意向；产品造型设计；优势；调查；数据处理在数学信息技术与产品设计、产品制造结合越来越紧密的当下，产品造型设计不单单是为了实现产品的功能，更要体现出使用者的品位、个性、价值观。

产品造型设计已经从功能至上过渡到形式与功能完美结合的时代。

所以，以使用者、受众的感性意向为出发点，在产品造型设计上突出潮流化、人性化、差异化，成为产品造型设计的新趋势。

所以，感性意向视角下的产品造型设计是以市场调查为基础，以数据分析为依据，进而通过多种方法建立模型，得出人们对某项产品设计感性上的认识偏好，以此设计出让人更加满意的产品。

一、感性意向之于产品造型设计的特征产品造型设计随着社会的发展，从单向的设计进阶到双向设计，这是由于产品竞争更激烈、受众对产品的要求更高，不再满足于功能的实现，从“产品有什么作用”发展到“什么产品更好”的阶段。

感性意向是人的一种主观上的认识或者是心理暗示，其看不见摸不着，不能被准确描述，但又真实存在。

感性意向在人的潜意识中不是固定保守的，而是随着人的认知、对外界环境变化而不断更替的。

从心理学角度看，在人们刚接触到某件新产品时，首先对产品造型进行审视，从视觉、触觉、听觉等感觉方面进行感性认识，对其功能、材质进行分析判断，进而与自身潜意识、审美能力等进行综合考量，得出是否喜好这样的造型。

这一系列过程在大脑中是瞬间完成的，也是对这件新产品的“第一印象”。

所以，利用“第一印象”进行感性意向引导，让受众、消费者对产品造型有认同感，则是感性意向视角下产品造型设计的方向和目标。

挺立且 峭拔 的感觉 。 在 中国现代 日用瓷造型设计 中传 瓷碗 、 唐代 经典 的圈 足碗 、 明代 的宣 德碗 、 成 化碗 等等 经 耸 、 典造型 ， 它们经过成 百上千年 的流行 ， 已经成为 一种 经典 统 元素 的表 现是 多种多样 的 ，我们 应该将 传统 中好 的要
一
种传统 。 在使用 和欣 赏它们 的同时 ， 更 多的是被 它们 的 素 和素材运 用到现代 日用瓷 造型设 计 中 ，而外 部形式 采
在传 统器皿 造型设计 中，设 计师 们对线 条和造 型非
需求 的一种理 念 。人体丁 程学和功能 主义是 人性 化设计 常敏 感 ． 通过 形式 构成 中 的点 、 线、 面造 型要 素进 行 提炼
的基 本 思 想 与 科 学 基 石 。因 为 人 性 化 设 计 首 先 必 须 以人 概括 ， 以大小 、 方 圆、 开合 、 高低 、 动静 和 线 型 的刚 柔 、 张
Ｃｅｒ ａ ｍｉ ｃ Ａｒ ｔ
陶 瓷 艺 术
浅谈传统器皿造型理念对现代 日用瓷设计 的启示
王娟 ， 邓 亮
（ 景 德 镇 陶瓷 学 院 ， 景 德镇 ３ ３ ３ ０ ０ ０ ）
摘
要 ：从 古 至 今 器 皿 都 是 一 个 有 着 广 泛 而 深刻 内容 的研 究 对 象 ，
以饮 食 器 为 主题 的器 皿 ， 与我们 的 １ ３常 生 活 息 息 相 关 。 从 史 前 的 器
皿雏形诞 生到现在 ， 器 皿 的 发 展 经 历 了上 万 年 的 漫 长 过 程 ， 随着 社 会 发 展 不 断 的 充 实 和 完善 ． 这 其 中包 含 了器 皿 的 进 化 之 道 以 及 古 人 的设 计 方 面 的 聪 明智 慧 。 传 统器 皿 造 型 对 现 代 １ ３用 瓷产 生 的 深 远 影 响 和 启 示 ，需 要 我 们 在 倡 导 中 国创 造 的 大 背 景 下 深 人 的 研 究 和 学 习。 因此 文 章 将 立 足 于 对 传统 器 皿 造 型 的 分 析 、 功能的实用、 简 约 等 方 面 的 探 讨 ，进 一 步诠 释 传 统 器皿 造 型 的审 美 理 念 和 造 物 思 想 ． 希 望对现代 Ｅ ｔ 用瓷 造 型 设 计 有 借 鉴作 用 和 指 导 意 义 。

56Absrtact: with the development of economy, social competition is becoming more and more fierce. In order to stand out in the market, many enterprises will work hard on product packaging. Affect consumer’s consumption behavior; On the other hand, it is also closely linked with production, manufacturing costs and so on, affecting the income of related enterprises and units. In this respect, there is an urgent need to solve the following three problems: the innovation of design, the practicability and appropriateness of design, and the economic benefit of design. This paper starts with the design idea and focuses on the design method.Key words: packaging container; modelling; design idea; method刘志农，吴敏琳（杭州科技职业技术学院，浙江省杭州市 311402）试分析包装容器造型的设计思路及方法Design idea and method of packaging container modelingLIU Zhi-nong, WU Min-lin摘要：随着经济的发展，社会竞争越来越激烈，为了在市场中脱颖而出，不少企业会在产品包装上下功夫。

创新型包装容器造型设计教学探析摘要：从创造性思维理念出发，通过对仿生创造法、要素交合法、添加省略法、分析列举法等包装容器造型设计的创造方法的研究，探寻包装容器造型设计创新的手段，并提供富于积极社会意义的创新理论，从而为社会提供优质新颖的新产品。

关键词：创造性思维；包装容器；造型设计；方法中图分类号：j0-05 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2011）18-0179-02众所周知，我国的平面设计专业是由包装装潢设计专业发展而来的，包装设计在过去几十年中具有很重要的地位。

20世纪末，市场经济大潮带来了平面设计教育的春天，其教学目的与课程设置都发生了很大的变化，包装设计逐步变为平面设计学科中的一个专业，因其被认为商业性强，技术、材料的因素多而越来越受到冷落，课程的学时数不断缩水，很多学生直到毕业都不知如何进行包装容器造型与纸盒结构设计。

本文针对这种现状，结合个人多年的教学经验，将包装容器造型设计教学讲授中的问题，着重于基本规律、创新思维等做进一步的探讨和论述，并引起更多包装设计教育同行的关注。

一、课程基本规律该课程主要训练学生的空间设计概念，培养学生的创造性思维能力，引导学生从理论上掌握形式美的基本法则和模型制作技巧。

同时要善于引导学生在创造性思维指导下研究包装容器造型科学设计方法，探寻包装容器造型设计创新的手段，设计要根据具体商品的特定要求，运用创造性设计方法进行合理的、适合目的性的巧妙设计。

首先应加强学生信息获取和系统思维能力的训练。

信息获取的能力及知识积累是21世纪新型人才必须具备的知识结构与能力素质。

现代包装业的发展突飞猛进，商品包装的更新周期一般在四年甚至更短。

迅速采集包装行业各类信息的能力是现代从业人员的基本素质，包装技术人员更应对企业的生产、产品的开发、设计策划、产品销售网络、市场营销方式等做系统分析及定位。

所以，在包装专业教学中一定要围绕培养学生的“信息获取，信息分析和信息加工”能力，整体规划能力来安排课程，这就要求教师对该课程有充分的理解、准备，并把这些内容贯穿于该课程的教学内容中，并能圆满完成教学任务，这对教师素质提出较高的要求。

书山有路勤为径；学海无涯苦作舟
包装容器造型设计探讨
包装容器造型设计是一门空间立体艺术。

主要以玻璃、陶瓷、塑料等材料为主，利用各种加工工艺在空间创造立体形态。

包装容器造型工艺复杂，形式多变，设计者进行的是一种立体形态的创造过程。

体现包装容器的实用价值和审美价值。

实践证明，只有掌握科学的设计方法，正确运用各种艺术造型设计原理，才能设计出新颖奇特富有个性的好作品。

达到形态与功能形态与艺术的完美结合。

一切割与组合
从事包装容器造型设计首先要具有空间立体造型能力，掌握立体形
态的变化规律。

切割与组合是立体造型设计的基本方法。

我们在分析研究包装容器造型时就会发现，许多容器造型是由基本型切割或组合而成。

基本型一般包括球体、圆柱体、圆锥体、立方体、长方体、方锥体六大基本几何形体。

1 切割首先根据构思确定基本几何形态，然后进行平面、曲面、平曲结合切割。

由于切割时的切点、角度、大小、深度、数量等差异，从而获得不同形态的造型。

不难想象，这样可以切割出无数种新的形态。

为了增强立体形态的艺术感染力，然后进一步在几何体边线上作削减或在棱角上作切除修饰，这样抽象的立体形态就有了一定的表情和动感，使处于静止状态的造型赋予了生命力。

纵观国内外一些知名品牌的化妆品造型设计都给我们留下了深刻的印象。

法国名牌夏奈尔香水的造型设计非常富有个性，基本型为立方体，只有在棱角部位略有变化。

整个造型简洁挺拔极富现代感。

给人一种清澈透明的感觉。

这种现代主义设计风格的香水自上世纪20年代推出后倍受人们喜欢，延续至今。

专注下一代成长，为了孩子。

设计源于生活袁 为生活而设计就是要求设计出的产 品既能满足人们日常生活的需要又能满足人们精神审美 的需要遥 也就是要设计出实用与审美相结合的器皿造型遥 在传统器皿造型设计中袁这一理念体现的淋漓尽致遥 如唐 代的茶具设计袁在坚持器具实用的基础上袁注重器具功能 的合理性与器物造型表现出来的外在形式美遥 现如今随 着人们生活水平的提高袁 人们对自然以及人们自身的认 识都在不断的深化袁 会更清楚的理解产品设计以人为本 的归宿是创造一个更合理尧 更完善的生活方式和生活的 空间遥 设计的主体是人袁使用者也是人袁应该根据人的特 征尧需求尧做一个详细的调查尧分析和研究尧提炼袁从而使 物品人格化袁使人们在生活中使用它们时心情是愉悦的尧 享受的遥
2 中国传统器皿对现代日用瓷造型设计的 启示
人性化设计是一种注重人性需求的设计袁 它又称为
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2014 年第 3 期渊第 212 期冤
佛 山 陶 瓷 43
人本主义设计袁它的设计主体是人袁人是有感情的袁设计 承载着人们的情感袁在满足人们物质需求的基础上袁带给 人更多尧 更细致的深切关怀和满足人的情感需求与精神 需求的一种理念遥 人体工程学和功能主义是人性化设计 的基本思想与科学基石袁 因为人性化设计首先必须以人 为本袁满足对人们最基本的物质需求袁而这一点必须建立 在科学和系统的人体工程学研究基础之上袁 必须建立对 真实功能的本质追求之上遥 它要求产品必须从使用者的 需求动机尧使用环境对人的影响等方面出发袁处理好人与 人尧人与产品尧人与环境的适应关系遥
在高速繁忙的现代生活中袁很多商家为了盈利袁寻求 短期利润袁把陶瓷做的既粗糙又简陋袁有的甚至可以说地
位低下遥 而传统器皿造型的简洁尧实用尧美观在此时变得 特别的珍贵遥 因此我们要在现代日用陶瓷设计的过程中袁 重视对传统器皿造型理念的研究袁强调在继承传统的基础 上创新袁结合时代特点袁创造出富有造型新意的现代日用 瓷作品袁以求达到古为今用的目的遥 结合传统器皿造型的 优点和现代日用陶瓷造型设计的要素分析袁中国传统器皿 对现代日用瓷造型设计的启示体现在以下几个方面遥

造型设计论文（精选4篇）造型设计论文范文篇一在设计城市公共环境的时候，首先要把它理解为城市整体空间环境中的一个有机组成部分，而不是脱离城市的分子，要注意系统结构的整体性。

在新中国成立早期，城市环境设计主要关注整体协调性，但是新时期的城市环境设计应该更多地体现人性化的原则，所以在进行环境设计中的造型设计时，要更多地考虑人们的心理特征，朝着更加人性化的方向发展。

如，增加城市的林荫道，林荫道的造型设计可以更加美观，但舒适要作为首要原则体现出来，而且设计原则必须与生理层面、心理层面以及行为层面相符合。

生理层面主要包括日照、遮阴、通风、湿度、空气质量等自然气候因素，也包括引起人的感官反应的光亮、声响、气味、质地等知觉因素。

传统意义上考虑到整体设计的成本问题，环境设计对于这些因素考虑得不是很多，可以说以往我国的部分城市在这些设计因素上是存在缺陷的，其中最明显的就是这些城市的下水道问题，对市民的生活造成了影响。

因此，在今后环境设计的整体设计中要注意到这些问题。

二、目前环境设计中造型设计主要体现的因素以及革新的途径造型设计是一个包含范围十分广泛的概念，它包括很多方面，除了我们所讨论的环境造型设计之外，更多的是对具体实物的造型设计，如艺术品、工业产品、室内艺术造型、室外艺术造型。

文章中主要谈论的是适用于整体城市规划的造型设计。

就老北京城来说，原来作为皇帝所居住的地方，紫禁城分为外朝与内廷南北两大部分。

在紫禁城前的中轴线上，布置了大明门、承天门、端门及御街两侧的门庑。

从整体上看，紫禁城内所有宫殿台阁的布置一律以南北中轴线为中枢，以“南向之为善也”为主导方位，主次分明，重点突出，可以说体现了传统的道家所提倡的“天人合一”的思想，在造型设计上也是十分切合这种伦理观点的。

因此在环境设计的造型设计上要追求革新，则可以借鉴古人的做法，将现代的造型设计理论与中国的传统人文理念相结合，在造型设计追求美观的同时体现传统的和谐的观念，体现人与环境、人与社会、人与人之间的和谐统一。

雀巢 “ ８次方 ” 冰激凌 内装 ８块 冰激凌 ， 如果 一次没有 吃完 ， 可 以封 口冷藏 ， 方便 消费 者 ； 其次 ， 盒 的结构设 计 和平 面 纸 设计都可 以多样化 ， 合 了青少 年 和儿 童 最求创 新 的心理 迎
特征 ； 次 ， 再 纸盒 的特 性 决定 了其 更具有 展 示效果 ， 更能 吸 引消费者 的注 意力 ； 后 ， 盒 的抗 压性 比较 强 ， 最 纸 如果 小朋 友没有一次吃完 的话 ， 质 的这种 包装就 更适 合储 藏 。在 纸
让人 油然而生购买 的冲动 。所 以， 用香 水包 装富于 人性 利
优秀的包 装设 计应 该 是功 能性 和的包 装 紧跟 流行趋 势 ， 迎合 消 费心
理， 掌握市场需求 。在 广泛调查研究 的基础 上 ， 沟通厂 家和 消费者 ， 自己准确定 位 ， 造个 性设计 。例 如 ， 料类 包 为 创 饮
创新 是设 计进步 和发 展的永远 动力 。在包 装设 计 中，
一
木、 鱼虫鸟兽 ， 至人 类 的“ ” “ ” “ ” “ 能” “ 甚 形 、 色 、音 、 功 、 结 构” 等为研究对象 ， 有选 择地在设计过程 中应 用这些特征原
件包装 要想在众多竞 争对 手 中脱颖 而 出 ， 必须 具有 鲜 就
费者 眼前一亮 。雀巢“ ８次方 ” 目标 消费者是 青少年 和儿 的
夏末推 出了 Ｔｕｈｆ ｎ男性 香水 ， ｒｔ ｏ Ｍｅ ｒ 这款香 水将 男性 的性
感具体 而 自然的呈现在 热情 的肌肤 上 ， 性而经 典散 发男 感
童， 但雀巢公 司经 过深 入 调 查后 发 现 ， 传统 的包装 存 在 弊
明的个性 设计 。现代社 会 消费 市场 竞争 日益激 烈 ， 现代 包 装容器 的设计 不再仅仅 是起 到容纳 、 保护 商 品的简单作用 ， 更要 体现 企业 形象 ， 反应 现代 社 会价值 观与消 费者 的生 活 形态 ， 以高 品质设计 形态传达企业文化 精神 。 对包装容 器造型进行创新 ， 有利于展示 商 品形 象 ， 强 增

容器造型设计期末作业总结一、引言容器造型设计是我在这学期学习高级造型设计课程期间的一项重要内容。

通过近五个月的学习和实践，我对容器造型设计有了更深入的理解和体验。

在这篇总结中，我将会从设计过程、设计作品、反思与收获等几个方面进行详细总结。

二、设计过程在这门课程中，我充分了解了容器造型设计的基本概念和原则。

设计过程分为了四个阶段：概念构思、草图设计、设计开发和模型制作。

每个阶段都有其独特的意义和要求。

首先是概念构思阶段，我通过大量的调研和灵感收集，收集了大量有关容器设计的资料和图片。

然后在这些灵感的基础上，我进行了头脑风暴和创意拓展，将自己的想法转化为初步的概念。

在整个概念构思的过程中，我学习到了如何拓宽思维和寻找灵感的重要性。

接下来是草图设计阶段，我学会了如何将概念转化为草图，用手绘表达自己的创意。

这一阶段是整个设计过程中最重要的一步，通过草图设计，我能更直观地了解自己的设计理念，并对其进行修改和完善。

然后是设计开发阶段，我通过制作形状模型和3D软件模型，将自己的设计理念转化为实体形式。

这个阶段我遇到了一些困难，但通过充分利用课程资源和请教同学，我最终解决了问题。

最后是模型制作阶段，通过风格、板材、工艺的选择以及手工或机械的制作方式的不断调整和改进，我顺利完成了模型的制作。

在这个过程中，我学到了很多关于模型制作的技巧和经验。

三、设计作品我设计了一款名为“自由之翼”的容器。

这个容器形态独特，具有舒展自由的特点，象征着自由和梦想。

它是由两个翼膀组成，通过可旋转的连接件连接在一起。

每个翼膀都有自己独特的造型和纹理。

整个容器的基调是黑色和金色，非常契合我对自由与梦想的理解。

在设计作品中，我注重了容器的实用性和美观性的结合，保证了容器既能发挥功能性，又能作为装饰品使用。

我还考虑到了容器与环境的协调性，采用了环保材料和流线型设计，朝向更加社会可持续发展的方向设计。

此外，在设计作品中我还注重观众感官的刺激，通过颜色、纹理和形状的组合，使观众在观看作品时能够产生强烈的感受和情感体验。

计提供 重要参考依据 。如， 容器 的尺寸 、 造型等应符合 手的把 握度 、 拿取便捷 性， 易于开启或旋拧瓶 口， 瓶 口与嘴唇接触点更 要增强舒适性 ， 才 能起到愉悦消费者感官 的作用。
２ ． 包 装 设 计 中 的 交 互 性
结合包装设计 中触 觉表现 的另一种形式来看 ， 除了考虑 自
才 能真正 为生活服务 、 为产 品服务。包装 的传达 内容除 了基本 的色彩 、 文字 、 造 型以外， 也涉及加工工艺 、 肌理及原材料 等， 综
１ ． 包装 设计 中 的舒 适 性
从 消费者对 商 品的包装 需求来 看 ， 包装 除 了作 为保 护产 品、 运输产 品或存 储产 品的载体 以外 ， 更要在使用过 程 中保证
足消费者 的多元化需求。在包装设计过程 中， 设计师应充分关
注消费者的需求 ， 让包装起到触及感 官、 沟通 心灵的作用 ， 同时 在包装 中赋 予舒适性 、 交互 性与情感性特征 ， 具体 内容分 析如
下：
包装起到视觉传达 的作用 ， 能够正确地引导消费者识别商 品、 了解 商品并产 生购 买欲 望 ， 发挥包装 的便 利作用 。设 计者 只有 紧紧抓住视 觉传 达功 能的要点 ， 强化包装 的设计与应用 ，
身选 择 的包装 材料 以外 ， 还要 综合 运用材料 的肌 理 ， 在 外包装
中进行模 拟设 计 ， 让 消费者 可在第 一时 间识别并 认知包 装产
品， 发挥触觉表现 的积极作用。如 ， 在橙 汁的包装设 计 中， 可真 实模 仿橙子 的表 皮肌理 ， 在商 品外包装 中设 计橙 子皮 的肌理 ，
视觉设计
ＡＲＴ ＥＤＵＣＡＴ１ ｏＮ Ｒ Ｅ Ｓ Ｅ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ

浅谈视触觉在现代包装设计中的应用摘要：长久以来，产品包装设计都是靠视觉形象来引起人们的兴趣。

而事实上，包装并非只是单纯的平面设计，人们的感官都参与着整个购买过程，例如嗅觉、触觉。

关键词：包装设计；多感官；视触觉中图分类号：j524 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）08-0066-01一、视触觉的研究（一）视触觉概述作为生活中最普遍的心理现象，视触觉是人类获取外界信息的根本途径和创造性思维的活动基础。

感知、想象、情感、理解等活动，它们经过复杂的相互作用，最终构成一种奇妙的审美体验。

通过视触觉的导入来达到这种审美体验，帮助提高包装设计的视觉传达能力和功能表现，最终的目的是使消费者了解、接受包装的信息，从而决定购买产品。

（二）将视触觉导入现代包装设计在今天这样一个信息多元化的时代，人们面临着更为复杂的挑战。

在这种压力之下，人们会产生更加强烈的感性要求，越来越多地追求感官、情感、心理等方面的寄托，强调重视自身的各种感觉。

合理地导入可视的触觉信息，可以使产品和消费者之间建立起一种更加紧密的触觉联系，形成一种互动关系，可以提高消费者对产品的购买欲和认知度。

二、现代包装设计中的视触觉表现（一）包装材料的视触觉表现对于现代包装设计而言，细腻丰富的材料肌理语言，有时甚至比直观的图形和文字具有更大的感染力。

例如，一些高档红酒的包装会选用木材，木材以自然、温暖的触感被人们宠爱，其天然的纹理和色泽本身就具有很高的美学价值，用木材做红酒的包装材料，能赋予产品古典、感性的美。

材料的肌理拥有视觉和触觉两方面的感官刺激的作用，它通过视觉和触觉将丰富的信息传达给受众，并唤醒存在于受众记忆中的材料，引发情感上的共鸣，从而实现信息传达的目的。

（二）包装设计中的视触觉表现另一种视触觉表现形式是将包装的产品材质肌理要素，设计在产品的外包装上，使消费者在第一时间获得对包装商品的认知和识别，这种识别是通过包装的视触觉来完成的。

在材料中感受视触的质感美以往由开发新技术带来的变化，在日新月异的今天已经很难满足消费者需求的变化，而材料作为消费者接触产品造型的“第一手体验”，对于在材料中让消费者感到独特体验则至关重要。

本文结合材料的特性，从材料的质感、视触觉、视触觉结合材料的设计等方面分析了材料结合视触觉设计带来的质感美效果。

在21世纪高科技发展日新月异的当下，新工艺材料也迅猛发展，消费者的需求变化、接受程度和审美品位也日益提高，消费者不再只满足于单一视觉冲击带来的刺激，人们对于看不到却能感受到的变化更为敏感和好奇。

材料对于这种独特体验首当其冲，材料是造型主体物质基础，材料也是满足功能需求、体现结构的基本要素，视觉和触觉带来的直接体验和冲击都实现于材料，产品造型通过被触摸或诱发每个人各自的想象等方式形成同时性理解或整合性认识；而产品造型的核心是材质的本身与生活方式的交接，对于器物来说，如何将材料开发方面和视触觉感知融合，思考材料本身的特性，并从不同的角度去发挥它的优良面，形成有感性体验的特殊质感美，并让它与当下的生活方式融合。

材料的质感材料的感觉特性，亦称质感，是一种心理感受，建立在生理基础之上，是人的感觉器官对于材料的综合印象；按照材料的构成特性分为：自然质感和人为质感。

自然质感是产品的材料本身的质感，是材料的成分、物理特性、化学特性、表面肌理等的集合。

自然质感是材料天然真实性的价值体现，自然质感常常会带给人们自然纯朴、纹理别致、轻松舒适等感觉；对于当下压力丛生的现代生活来说，质朴醇厚的自然气息十分重要，人们有时并不追求形式工艺复杂的设计，所以木材、羊毛、亚麻布、陶器等自然质感的使用在日常设计中也很常见。

人为质感是有目的的对于材料进行技术性和艺术性加工处理，使得其具有材料自身非固有的表面特征。

人为质感突出了人为的工艺性，强调工艺美感和技术创造性。

现代社会的高科技发展下，通过电镀、表面涂覆、蚀刻、喷砂、切削、抛光等不同的表面处理工艺，人为质感的运用实践在设计中可以获得材料的不同表面特性，即大量的同材异质和异材同质。

触得到的“味道”——香水容器造型设计的新特点作者：吴頔毕海波来源：《商业文化》2011年第10期摘要：纵观香水容器发展历史，造型工艺日趋精湛。

随着人们生活水平的提高，名牌香水开始走入寻常百姓家，而香水瓶型的设计也成为搏人眼球的重要卖点。

在当前，怎样的设计可以获得消费者的认可，或者什么样的瓶型可以更精准的诠释香水本身，成为瓶型设计师们研讨的问题。

关键词：香水瓶型；设计中图分类号：TB482 文献标识码：A 文章编号：1006-4117（2011）10-0326-01高品质的香水总能成为时尚的宠儿，现今香水已不止是单纯的“嗅觉”营销，已经衍生出另一种卖点——容器造型设计与香氛的完美结合。

直到19世纪末，香水还是放在普通的容器里面，香水师们就在家里把香氛装进瓶子，或者让顾客在挑选香水的同时再选择一个容器。

这样就要求商店里面有大量美丽的瓶子出售，以满足个人的不同需要。

可是当现代化生产开始时，就必须考虑香水在工厂里装瓶了。

瓶子的设计目的也相应变成了吸引那些有潜在购买欲的人。

瓶子的外观是决定香水销量的相当重要的因素，现在大的香水公司都雇有顶级的香水瓶设计师，有些是公司专用的，更多的是自由职业的设计师。

而面对消费者的诸多需求，现代香水瓶型也呈现出新特点。

一、设计手法上注重细节表现现有的香水瓶再不是传统意义的普通容器了，而更注意细节的展示。

香水瓶是个三维立体的容器，在瓶盖、瓶身、底座各个部分都可“大做文章”，很多品牌利用“细节”这个优势表现产品特性。

例如迪奥的MISS DIOR淡香精，在瓶口的传统方口设计上加上了展示女性温柔的蝴蝶结，在芸芸众“味”中，人们可能记不住其味道，但是却会记住在瓶口被强调的蝴蝶结。

另外，在瓶底的部分又承接了迪奥时装常用的图案——“千鸟格”，用磨砂与凹陷加强对比，在使用其香水时得到了触感的享受。

这些看似漫不经心的小细节都在香水瓶型领域掀起不小的MISS风。

再如Vera Wang Princess的花果香调香水，整体瓶型犹如一枚心型戒指，重心式的造型更吸人眼球，刻花玻璃切面，散发出深紫紅色的闪烁光芒，每位公主都拥有属于自己的珠宝，Princess的瓶口也有一顶珠宝皇冠的加冕，皇冠瓶盖下镶着一指纪念金环，使用者可以摘下当做指环佩戴，起到了与消费者互动的目的。

一、“感官认知”的概念 “感官认知”来源于认知心
57
纸 贵
理学，人们对物体的了解是通过 增强了其材质美感和质感。设计
其外观特征激发感觉、触觉和嗅 的细节还在于中空设计了双层防
觉上的体验从而开展认知心理活 烫结构，用户不用担心茶杯烫手
动。美国著名心理学家唐纳德·诺 的问题，提高了产品的用户体验。
曼 在 其 所 著 的《 设 计 心 理 学》 中
增强了其弹性的触感，其产品与 视觉体验。本次设计实践更多采
人的互动有了很好的交互体验。 用圆润的造型，给人一种亲切、
2016 年，“小巨蛋”茶具设 温暖的情感体验。在色彩上，更
计荣获“世界四大设计奖”之一 多以简洁、素雅的颜色来替代鲜
的德国红点设计大奖。其外观造 艳、明亮、饱和度高的颜色，这
型如同“蛋”一样圆润光滑，小 是基于茶具所承载的文化内涵特
日本设计大师佐藤大设计
详细讲述了感官认知的模式以及 的“蓬叶系列”茶具在造型上极
用户与产品之间的情感体验分析。 具创意美感，运用骨瓷制作，提
日本设计大师原研哉在其所著的 高了其质感，具有良好的视觉体
《设计中的设计》也详细讲解了 验和触觉体验。其细节设计在于
感官认知在产品设计应用中的重 将平淡无奇的杯盖留了缺口，造
其间利用茶具设计案例分析了茶具产品的形状色彩材质及功能的感官认知特性梳理用户对产品最初的感觉判断产品与用户之间建立的情感联系运用感官认知理论深入解析茶具情感化设计的构架方法
感
官
认
知
视
角
下
的
茶
具
设
计
研
究
刘
玉
珍
□
本文从感官认知视角解析茶 具 设 计 信 息 元 素， 得 到 茶 具 信 息 元 素 的 设 计 方 法 和 思 维 模 式， 为 本 次 设 计 实 践 提 供 指 导 与 借 鉴。 其间利用茶具设计案例分析了茶 具 产 品 的 形 状、 色 彩、 材 质 及 功 能 的 感 官 认 知 特 性， 梳 理 用 户 对 产 品 最 初 的 感 觉， 判 断 产 品 与 用 户 之 间 建 立 的 情 感 联 系， 运 用 感 官认知理论深入解析茶具情感化 设 计 的 构 架 方 法。 笔 者 认 为， 茶 具设计的表达形式需引起人们感 官 认 知 上 的 触 动， 从 而 更 好 地 满 足人们对茶具地情感需求。

浅析包装容器造型的基本设计思路作者：王可来源：《戏剧之家》2016年第18期【摘要】容器造型设计是装潢艺术设计、包装设计活动中的一项重要内容，对容器的造型进行综合构思与表现，能有效体现设计人员的综合应用能力。

容器起源于生活需要，基于一定的技术手段，故其造型的设计思路也要自生活中提炼。

本文以设计实践经验为基础，对包装容器的造型基本设计思路进行了梳理和简要解析。

【关键词】包装；容器；造型；思路中图分类号：TB482 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）09-0187-01容器是伴随着人类社会的发展而产生并逐步发展起来的，千百年来，不同文明中的人们设计制作了大量的各种容器，可实用或可观赏，也有二者兼而有之。

容器的内涵很广，一般说来具有内部空间、能容纳或装载物质的造型实体都可归入容器的范畴。

从形态上来说，锅碗瓢盆、坛坛罐罐都是容器，以材料之不同，容器有玻璃容器类、竹木类、陶瓷类、金属（合金）类、塑料类、皮草类、还有纸容器等等。

根据用途和所盛装物质的不同，容器也可分为酒水类、化妆品类、食品类、药品类、化学实验类容器等。

在装潢艺术设计行业和包装设计中，通常以指酒水类、化妆品类的容器为主。

容器有使用价值，具有物理意义上的生命，在此基础上，容器造型设计以其多姿多彩的变化性和艺术性来展现形态美和与设计主题相关的象征性意义。

包装容器设计的既要适应社会的实用性又要满足人类社会对美的需要，用“戴着镣铐跳舞”来形同容器设计丝毫不为过。

功能第一、造型紧随功能的需要而表现，容器造型的设计，是装潢艺术设计人员、包装设计师的重要能力，本文以笔者的实践经验为基础，对包装容器造型的基本设计思路进行简要解析。

一、容器造型的基本要求和设计源泉容器通过与人的手臂等部位接触，直接服务于人类的生活，故容器造型设计与人机工学、与环境关系密切，是科学的产物；其设计的基本要求，首先必须保证容器使用功能的实现。

有功能，外观形式才有意义，容器不一定需有精神意义上的生命、但必须具有完善的物理意义上的生命——使用价值，这是包装容器设计的最基本要求。

容器瓶造型设计理念容器瓶造型设计在产品设计中起着重要的作用，它不仅仅是为了使容器瓶有美观的外观，更重要的是通过造型来传达产品的理念和品牌的特点。

以下是我对容器瓶造型设计的理念的探讨。

首先，容器瓶的造型设计应该能够让消费者一眼就能够识别出产品的特点和品牌的形象。

为了实现这一目标，容器瓶的造型应该与产品的功能和特点相符合。

例如，如果是一款体育饮料，容器瓶的造型可以体现出活力和运动的元素，让消费者能够直观地感受到产品的功能和特点。

另外，容器瓶的造型还可以通过运用特定的线条和形状来传达品牌的形象和理念，例如，一款时尚女性品牌的容器瓶可以采用曲线流畅的造型，传递出女性柔美和优雅的形象。

其次，容器瓶的造型设计应该注重与整个产品系列的协调。

在一个产品系列中，容器瓶的造型设计应该有一定的连贯性和一致性，这样可以增强产品的整体形象和品牌的辨识度。

例如，某个品牌的洗发水产品系列，容器瓶的造型设计可以采用类似的线条和形状，同时可以在细节上进行一些巧妙的变化，从而实现整个产品系列的协调和统一。

此外，容器瓶的造型设计还应该注重人体工学原理。

容器瓶的形状对于使用者的体验和便利性有着直接的影响。

因此，在容器瓶的造型设计中，应该考虑到使用者的手感和拿取的方便程度。

例如，容器瓶的握把部分应该符合人手的握持形态，在使用时更加稳定和方便。

另外，容器瓶的开口部分也应该符合使用者的使用习惯，提供便捷的倒注和使用体验。

最后，容器瓶的造型设计应该考虑到环境保护的因素。

随着环境问题的日益凸显，容器瓶的设计也应该注重可持续的发展。

例如，容器瓶的造型设计可以尽量避免使用过多的包装材料，减少资源的浪费。

另外，容器瓶的造型设计还可以注重可回收性和可降解性，方便后续的环保处理。

综上所述，容器瓶的造型设计不仅仅是为了美观和实用，更应该能够传达产品的特点和品牌的形象。

在设计过程中应该注重与产品功能和特点的呼应，与整个产品系列的协调，考虑人体工学原理以及环境保护的因素。

勺子设计中的视、听、触、嗅、味五觉探究花睿英【摘要】勺子,作为历史最为悠久的用餐工具,除了能喝汤盛饭以外,也体现了一个国家的民族历史文化和工艺技术水平.勺子设计需要创造出视觉、触觉、味觉、听觉和嗅觉的五感设计,让人们体味餐桌上的文化意韵.时代发展至今,单元知觉早已不能满足现代人们的知觉需求,所以对于设计者来说,将五觉元素和谐统一地运用,设计出具有五觉元素的作品是目前我们要探索的问题.【期刊名称】《西部皮革》【年(卷),期】2017(039)012【总页数】1页(P39)【关键词】勺子设计;五觉【作者】花睿英【作者单位】大连工业大学,辽宁大连 116000【正文语种】中文【中图分类】G43据史料记载“距今七八千年前的新石器时代，农作物品种主要是水稻和粟，这两种谷物的烹饪比较简单，可以直接粒食，加上水煮成粥饭即可食用。

热腾腾的粥饭，特别是半流质的粥食，不便直接用手抓食，需要借用中介器具，于是最简单的勺子便被发明出来了。

”“因为有了迫切的需要，于是人们随手捡来兽骨骨片或蚌壳”[1]。

这个时候的勺子外形很简单，基本上就是随手捡来的贝壳绑上木棍或者有凹槽的骨片。

从勺子的雏形上来看，最早的勺子基本上不经雕饰，谈不上什么设计，就是用来喝汤盛饭的，能够让人们品尝到美味的食物是其主要目的，所以最初勺子设计的首要功能是给使用者带来味觉感受的单元感知。

“视觉被认为是人类知觉中最重要的感觉，在哲学和美学中对视觉的关注也是其他知觉形式所望尘莫及的。

”[2]从勺子的制作材质和外形上来看，我国勺子的设计先后出现了扁柄尖叶形、长窄柄舌形、尾宽舌形等多种外形和铜制、木质、瓷质、银质、不锈钢、塑料等材质，下面我们就从我国的不同历史时期，勺子的几种材质和外形来看勺子设计对视觉、触觉等知觉的关注和发展。

2.1 视觉2.1.1 青铜时代。

青铜时代除了原有的骨质勺子以外，铜制的勺子开始盛行，勺子外形从早期宽柄圆头形逐渐转变成尖叶头扁柄形。