电影《嘉年华》观后感：每个人的成长都不容易

《嘉年华》观后感600字《嘉年华》观后感600字今天去看了《嘉年华》，看完心情很沉重，既无奈又绝望，除了那个仓促的一看就是为了过审而加上的结尾，整部电影都让人很压抑。

我认为，影片不止限于未成年人性教育问题和性侵害问题，还反应了很多社会问题，比如家长在孩子教育方面的角色缺失，小文的父母分居，她跟着妈妈生活，爸爸一年才回家一次。

而妈妈也不怎么管她，出事后第一反应居然是打了小文一巴掌，还把小文的衣服丢到地上，强行把小文的长发剪了，还说她整天穿不三不四的衣服，披头散发。

这是一个合格的妈妈应该做的吗？难怪小文受了伤害也不告诉妈妈，告诉她又能怎么样呢？只能换来打骂。

而张新新的父母开始还算不错，没有打骂孩子，但后来的妥协实在是把我恶心的不行，还口口声声说是为了孩子，伤害已经造成，告刘会长什么都得不到，不如换点实际的经济补偿。

这是为了孩子好？这难道不是把自己孩子卖了吗？施暴者没有得到应有的惩罚，公道何在？！孩子受到了伤害，连自己的亲生父母都不帮自己讨回公道，反而拿钱了事，又会给孩子带来多大的心理伤害，这些父母考虑过吗？！再比如，旅馆老板和服务员为了自身利益隐瞒真相，公安局王队长和稀泥，所谓的医院专家做伪证，等等现实存在的问题，更是令人心寒，尤其是这里面警察的所作所为，最令人绝望。

如果公民人身财产安全的最后一道屏障国家的公检法部门都不能做到清正廉洁，那这个国家还有什么希望？影片里唯一一点希望和阳光就是郝律师了，她专门做此类案件已经十几年了，王队长还问她就没想过做点别的案子？她说这类案子总得有人做。

在受害人父母都已经妥协的情况下，郝律师仍然没有放弃，坚持千方百计找证据。

希望现实生活里能多一些郝律师。

看完电影，我觉得里面最悲哀的就是小米。

她是个黑户，连自己的具体生日都不知道，更没有身份证。

她从老家逃出来，在十几个城市流浪，因为未成年又没有身份证，只能干最累的活拿那么一点点工资养活自己。

她在孟小文和张新新事件中的表现是不是很可恨，可是她可能想的是，我自己遇到困难的时候根本没有人来帮我，我为什么要帮别人？她做这些也只是为了得到1万块钱，给健哥让他帮自己弄一个身份证。

一样的和不一样的《嘉年华》观后感按：快到年底了，文债没还完，各种负面信息轰炸之下，有种身心俱疲的感觉。

近期推送频率有所下降，各位朋友抱歉。

欢迎约饭约酒，不欢迎约稿。

下文来自电影《嘉年华》西安的点映发起人何息。

我组织了西安场的第二场放映。

在我看来《嘉年华》的观后感不能只看电影，我们还应该关注当时看电影的人，幸运的是我因为发起人的身份有这个机会和条件。

在报名人数超出预计的一倍并且是以高校学生为主的时候，我就有一种预感——观影者对这部电影的评论会假如自己曾经的一些感受。

我想起之前有个小女孩很积极的宣传却又直接告诉我说她不会去看，我问为什么，她说她不敢看，即使她知道里面没有性侵的镜头也没有暴力的镜头她也不愿意去看。

我的习惯让我不是那么有礼貌的追问原因，她说她害怕绝望，说她痛恨这种无能为力的感觉。

我突然意识到一个问题，那就是这些观影的人是不是也是这样的想法，如果是，那么又是什么支撑她们走进电影院？这个片子确实很压抑，尤其是对女权主义者来讲。

好几次我都借助左顾右盼来暂时摆脱压抑的感觉，也就在这个过程里我观察到了一些观众的反应——很沉默的拭擦眼泪。

让我无法忍受的是小米一开始拒绝协助杨律师、小文被她的母亲剪头发、莉莉一次醉酒说要给老板男朋友生个儿子、小米陪莉莉去咨询处女膜修补手术、术后莉莉痛苦的说下辈子不做女人、同时受害的另一个女孩的父母来当说客劝小文的爸爸的放弃、小文和另一个女孩被第二次检查是否有被侵犯痕迹、结果发布会。

我没有看结局，我们都知道圆满的结局只是个谎言而已，除了结局之外的内容已经足够表达了，而观众也不需要一个拙劣谎言抚慰自己，尤其还是假借导演的名义搞出来的玩意。

我作为观众之一看到了什么？小文的家庭可以说是社会底层，而另一个受害者看她家长的谈吐打扮应该是个文化人，大概属于社会中产。

莉莉和小米表面看起来好像是一高一低，一个有一个老板男朋友，一个连身份证都没有的“黑户”，月工资只有600块。

杨律师似乎很不错，但是她要做的事情被百般阻扰，除去假大空的结尾，杨律师又有什么好的处境呢？观影结束后很多人吐槽里面很多东西交代的很不清楚，结尾好像是个梦似的，生硬极了。

电影《嘉年华》观后感今天去看了《嘉年华》，看完心情很沉重，既无奈又绝望，除了那个仓促的一看就是为了过审而加上的结尾，整部电影都让人很压抑。

我认为，影片不止限于未成年人性教育问题和性侵害问题，还反应了很多社会问题，比如家长在孩子教育方面的角色缺失，小文的父母分居，她跟着妈妈生活，爸爸一年才回家一次。

而妈妈也不怎么管她，出事后反应居然是打了小文一巴掌，还把小文的衣服丢到地上，强行把小文的长发剪了，还说她整天穿不三不四的衣服，披头散发。

这是一个合格的妈妈应该做的吗？难怪小文受了伤害也不告诉妈妈，告诉她又能怎么样呢？只能换来打骂。

而张新新的父母开始还算不错，没有打骂孩子，但后来的妥协实在是把我恶心的不行，还口口声声说是为了孩子，伤害已经造成，告刘会长什么都得不到，不如换点实际的经济补偿。

这是为了孩子好？这难道不是把自己孩子卖了吗？施暴者没有得到应有的惩罚，公道何在？！孩子受到了伤害，连自己的亲生父母都不帮自己讨回公道，反而拿钱了事，又会给孩子带来多大的心理伤害，这些父母考虑过吗？！再比如，旅馆老板和服务员为了自身利益隐瞒真相，公安局王队长和稀泥，所谓的医院专家做伪证，等等现实存在的问题，更是令人心寒，尤其是这里面警察的所作所为，最令人绝望。

如果公民人身财产安全的最后一道屏障——国家的公检法部门都不能做到清正廉洁，那这个国家还有什么希望？影片里唯一一点希望和阳光就是郝律师了，她专门做此类案件已经十几年了，王队长还问她就没想过做点别的案子？她说这类案子总得有人做。

在受害人父母都已经妥协的情况下，郝律师仍然没有放弃，坚持千方百计找证据。

希望现实生活里能多一些郝律师。

看完电影，我觉得里面最悲哀的就是小米。

她是个黑户，连自己的具体生日都不知道，更没有身份证。

她从老家逃出来，在十几个城市流浪，因为未成年又没有身份证，只能干最累的活拿那么一点点工资养活自己。

她在孟小文和张新新事件中的表现是不是很可恨，可是她可能想的是，我自己遇到困难的时候根本没有人来帮我，我为什么要帮别人？她做这些也只是为了得到1万块钱，给健哥让他帮自己弄一个身份证。

《嘉年华》观后感《嘉年华》观后感本来也没想写什么，但今天发生了几件事。

有两件是大事：1.北京清理外地人口，倾巢之下岂有完卵。

朋友说，北京折叠个屁啊，北京都折断了；2.首都三色幼儿园发生性侵事件。

尤其是后一件，微博和朋友圈都爆了，因为已经到了人类良知的底线都接受不了的地步。

碰巧我老板投资并发行了《嘉年华》，不过首日排片只有1%，票房可能会很难看，明天上映。

我看营销群里在讨论是否借三色事件宣传的事情，有人说借这个势会显得很low对票房也没什么帮助，也有人说只是希望多一点人关注这样的电影——对，这样的电影，现实题材，在中国能过审都不算容易，多一个人看都好。

这是一个巧合，也希望从此不要再有这样的巧合发生。

晚上在家刷了刷微博，心里就特别不舒服，开了瓶酒，然后就看到标题的那句话，“善良限制了你的想象力”。

底下评论说：地狱空荡荡，魔鬼在人间。

对，即使人类再有想象力，可能都想象不出会发生这样的事情。

但非常不幸，这就是现实的中国——尽管表面光鲜亮丽，人民富足，一片歌舞升平，但暗流涌动。

今天发生的另一件事是小事，和老同事聊天，她们问我做制片人贪了多少钱。

另外得知原来老板投了我一个朋友的公司和项目，因为是让我去谈的，所以公司的人笃定我应该有股份或者回扣。

临分别时她说，希望以后有项目推推她的艺人，可以给我回扣。

听这些的时候突然有点恍惚，不知道这世界是怎么了？连文化产业都是这样。

想起前不久跟朋友开玩笑说的话：我从来不觉得“没人性”是个贬义词，因为“人性”本身才是贬义词。

所以，爱说啥说啥吧，去他妈的。

三色幼儿园的事出来之后，很多人都在发韩国电影《熔炉》里的那句话：我们一路奋斗，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们。

在邻国，一部电影改变国家，你们羡慕；在我国，题材相似的《嘉年华》能改变什么？可能幼儿园的事情连热度都维持不了几天，别说一部电影了。

其实我也蛮想努力去改变世界的，可惜除了在这里写几个有可能被和谐的字之外，我什么也做不了。

《嘉年华》影评：当你遇到困难了，你会找到真正帮你的人吗？时隔一年才把这部电影看了，一个半小时左右的电影，人物对话很少，不知是看美剧、港剧看多了还是什么，总感觉国产剧的对话很少。

这是否说明国人在语言表达上很欠缺？一个大男人开着车带着两个小女孩来到了海边旅馆住店，打工妹小米只是看了大男人的身份证就给他们开了两间房间，小米在看到醉酒状态下的男人进了小女孩的房间也没有上去阻拦。

因为小米认为那是别人的事，她没必要管，小米的法律意识淡薄，助人之心更是没有，因为她认为她自己才是被帮助的人，她十三岁离开家，跑了十五个地方，最后流浪到这个海边小城，只是因为这个地方四季都很温暖，不至于夜里在外面睡觉的时候受冻。

电影没有更多的呈现小米的过去，那么小米在当时为什么没有上前制止暴行呢？是因为她自己就是受害者，她饱受过很多的痛苦，她不觉得要关心别人，因为她本身就是缺少别人关心的。

还有她看到两个小女生不到法定年龄喝酒，就更加瞧不起她俩，那个男人进到她俩的房间，她也许会想，那两个女孩愿意呢！人总能找到合适的借口替自己开脱。

第二天，小米整理房间，她不觉得要保留证据，她就当这些事没有发生过。

因为她感到自己是社会的边缘人，就像一片树叶随风飘散，飘到哪儿就在哪儿生活。

受害女孩小文的家庭情况就更是让人心痛了，爸爸妈妈长期分居，妈妈经常跳舞，父母对小文的学习和生活都漠不关心。

试想在这样的家庭环境，小文又怎么把实情说出来呢？因为她缺少足够的社会支持系统。

我有一个想法不知道对不对，会怕自己发生什么意外，因为真的不知道多少人会真心帮助自己，会感受到世态炎凉。

还可以再吐槽一下小文的老师吗？那个老师对待她俩的态度就像对待牲口一样，她是否在做学生的时候，也被老师责骂过？其实只要内心里记得一句话:也许对方是有苦衷的，就能对他人有一份体谅。

接着来了一个王队长来调查，本以为他是一个正义的警察，可是呢？我看过一些欧美和香港警察断案的剧，是很细致的调查、取证，问询，并且是由专案组来操作。

嘉年华观后感作为一名参与了嘉年华的观众，我深深地感受到这是一个非常有意义和难忘的活动。

嘉年华让我感受到了各种不同的情感，既有欢乐和快乐，也有思考和启发。

接下来，我将会从不同的方面来阐述一下我的感受与想法。

首先是对于嘉年华的整体评价。

我觉得这次嘉年华非常成功。

无论是从活动的组织者还是参与者的角度来看都是这样。

整个活动的流程非常安排妥当，让参与者可以尽情地享受其中的各种活动。

电影、书籍和演出的内容也非常吸引人，引发了我们很多的思考和感悟。

整个嘉年华的概念和主题也很有深度和意义。

对于电影、书籍和演出的内容，我觉得它们都非常值得一提。

电影《四个春天》让我感受到了现代中国农村的生活状态和变化。

这部电影通透而感人，让我回忆起了我的童年。

书籍《霍乱时期的爱情》则是一本关于爱情和生命的小说。

虽然书中的情节和人物非常复杂，但却通过作者的文字让我们能够深刻地理解人性和情感。

演出《活着》是一部非常感人的话剧，通过富有表现力的演员和悲壮的音乐让我们深刻地领会到生命的意义和尊严。

在这些电影、书籍和演出中，我特别喜欢其中的一些画面和台词。

在电影《四个春天》中，我印象最深刻的是一个老头说的一句话：“走不出去，就在心里给自己开窗户。

”这句话很是深刻，让人感悟到心态的重要性。

在《霍乱时期的爱情》中，有一幅画面印象深刻，那是书中的女主人公在拍摄一幅画时的样子，那种专注而妩媚的表情难以忘却。

在话剧《活着》中，让我印象深刻的是男主人公在牢狱中念诵的《白杨树》诗，那种对家乡的眷恋和对生命的热爱让我感到很感动。

嘉年华活动除了让我们感受到各种电影、书籍和演出之外，它还为我们带来了很多思考和启发。

这次嘉年华涉及到的主题非常多，从农村、家庭到人生、爱情都有。

其中对我影响最深的是生命。

嘉年华让我深刻地领会到每一个生命都是独一无二的，我们需要珍惜它并且让它变得有意义。

我们需要勇敢地追求自己的理想和人生价值，同时我们也需要关爱和照顾身边的人。

总之，这次嘉年华让我收获了很多，让我感受到了生命的真谛和人性的复杂。

浅析电影《嘉年华》的叙事风格电影《嘉年华》是由香港导演刘伟强执导、黄百鸣担任制片，于2002年上映的一部爱情剧情片。

该片以香港作为背景，讲述了几个平凡人的爱情故事。

电影《嘉年华》的叙事风格独特，透过复杂的人物关系和引人入胜的故事情节，展现了人性的复杂性和社会的繁杂。

本文将对电影《嘉年华》的叙事风格进行浅析。

电影《嘉年华》采用了镜头语言丰富的手法，通过镜头的运用展现人物内心世界和情感变化。

电影中有许多以细腻镜头表达情感的镜头，例如对人物的微笑、眼神、手势等进行特写，使得观众能够更加直观地感受到人物的情感变化。

尤其是对男女主人公之间的微妙感情的表达，表现出了爱情的复杂性和曲折性。

这种细腻的镜头语言的运用，使得观众更加容易与剧中人物产生共鸣，更能够理解和感受到人物的内心世界。

电影《嘉年华》通过非线性叙事的手法，将多个角色的故事交织在一起，使得整个故事更加丰富多元。

电影使用了回忆、闪回等手法，将不同时间点的故事交错展示，通过这样的叙事方式，加深了观众对故事的理解和把握。

这种叙事方式也凸显了时间的压迫感和情感的深厚度，使得观众更加投入到故事中，体验到戏剧冲突和情感冲突的张力和压力。

电影《嘉年华》中的叙事手法注重细节的描写和暗示，通过一些细小的线索和暗示来补充和丰富故事情节。

在电影的开头，男主角程子豪一直在寻找一个女人，而观众并不知道他在寻找谁，直到影片的最后一幕才揭示出他寻找的人是女主角詹淑娴，这样的叙事方式既增加了观众的好奇心，又进一步解释了男女主角之间的纠葛和感情。

电影还通过一些小细节的插入和展示，增加了观众对剧情的了解和回味。

电影《嘉年华》的叙事风格还注重对社会现实的反思和批判。

影片中揭示了现代社会中的人际关系的复杂性和人性的弱点。

通过对不同角色之间的交错叙事和情感纠葛的展示，电影传达了对现实社会中人与人之间关系的思考和反思。

电影也通过对社会底层人群生活的描写，展示了他们在困境中的生存状态和内心的纠结，传递了对社会不公和不平等现象的关注和关怀。

电影《嘉年华》看《嘉年华》的时候，是国庆放假，在男朋友家里，周围的环境不算安静，因为家里的人时不时会走动，发出稀稀疏疏的声音。

对这部电影，我是有很高的期待的，因为口碑很好，题材也是我感兴趣的。

所以在电影一开始，我努力让自己进入情境，在某种程度上也期待着文淇扮演的小米被性侵的影片高潮（我不知道自己是从哪里听来的误解，这里的重点是想快点了解影片的推动），当然，因为是误会，所以到影片结束也没有看到。

真的喜欢里面的小姑娘小文，很喜欢在她身上的那股倔强，虽然她遭受了不幸，但是她依然很勇敢，甚至就此拿回了自己生活的主动权，选择寻找爸爸，甚至还能有很灿烂很自在的大笑。

（还没剪头发的小文）不知道是不是导演为了照顾观众情绪不至于那么黑暗而故意为之，因为性侵创伤后遗症没有那么快消失。

电影中的女性角色很多，但是导演给每个人的笔墨有限，很想了解小文的母亲、那个执着寻找真相的律师、小文的好姐妹莉莉还有小文，小米至少还有一些背景，辛苦的、挣扎在温饱线上的但却独立要强的农村姑娘。

相信她们之所以成为她们有着很多不为人知的艰难，也有很多努力和付出，可是时间太有限了，只能瞥见一点点，而且有些角色也逐渐淡出了视野。

电影里的男性角色几乎都不太正面，从酒店老板、贪污的警察王队长、刘会长、莉莉所谓的男朋友“小建”，都是冷漠、不关心、有伤害性，甚至没有人性的。

在他们眼里，整件事情的当事人一点儿也不重要，只是想要摆脱的麻烦和可以利用的资源，但令人难过的是，这些人很真实。

影片中唯一一个相对没那么讨厌的人物就是小文的父亲了，在知道事情发生的原委之后，一直陪伴在小文身边，并且坚持维持最后的正义，但是我也不得不先指责一下他作为父亲在小文成长中的缺席。

文淇，在其中的表现确实比较突出，眼睛里有戏，是那种很坚定的、有点轴的小姑娘的样子，那种硬撑着的倔强，会让人记住。

电影的结局是真相大白，似乎正义得到了伸张。

（这还要靠一个律师凭直觉认为事件并不简单来实现，呵呵，真是讽刺）但是谁都知道，这个事情不会结束，会一直伴随着两个小姑娘，类似小文妈妈的荡妇羞辱、周围人如老师同学和邻居的荡妇羞辱、甚至她们未来的伴侣有意无意的语言伤害。

《嘉年华》观后感如果《熔炉》展示的是对抗，《素媛》探讨该如何做心理修复，《嘉年华》则像是在寻找为何沉默。

恰巧，是在一个叫海上嘉年华的地方看这部叫《嘉年华》的电影。

叫嘉年华的地方常常排列着大片的新式建筑，巨型摩天轮，一座城市的繁华和喧嚣所在，这里没有烦恼，人间天堂。

也许嘉年华的另一个寓意是：正常人不会长久停留电影里的故事也发生在海边的游览区，好多拍婚纱的男男女女，烂醉如泥的男人，没人能看到那被悄然隐藏的悲哀。

在这里的一座旅店里，刘会长和两个女孩——小文、新新发生了关系，而旅店打工的小米是唯一看到的人。

《嘉年华》有着非常电影化的叙事语言，这让它整体的克制，通过细节慢慢散发出了力量。

梦露雕像的脚玛丽莲-梦露，这位美国性感的符号，自幼生活在孤儿院，经历三次失败的婚姻，出演了无数的花瓶角色，在36岁的时候孤独地赤身裸体地死在旅馆，梦露的半生，都在男人审视的目光中度过。

而片头即出现的梦露雕像无疑成为《嘉年华》最重要的意义代指，在每一段戏中，我想她代表着不同的意义，这部电影具有非常明显的女性主义特征。

在影片最开始，它似乎是全新的，人们乐意同它合影，她也是女孩的一种美好的寄托。

但镜头给出的是16岁黑户口女孩小米的视角，那时候我们尚不能完全确定雕像就是梦露，通过小米的视角，我们只能看到她的脚和——裙底风光。

就是这样可谓直白的雕塑赫然出现在海边的公共场合，是不是在说我们的文化向来都是将女性作为一个欲望的投射对象？甚至丝毫不用遮掩？第二次，我们在夜色中看到了雕像梦露落寞的背影，离家出走的小文孤单地依靠在她的腿边，那是在母亲说她穿不三不四的衣服，披头散发——是你骚，才惹祸上身的；再一次，她矗立在夜色中不动声色，与此同时，莉莉正在被一个中年男人欺侮，小米在拼命夺回自己的头套。

小文被剥夺了女性特征，小米的审美则同样被剥夺。

这两场戏都被梦露见证，都是在夜里，镜头给出的是梦露的后脑勺和迷糊的身影，夜里她无法再吸引人的目光，而是被遗忘的萧条，而雕像的姿态更加重了这种悲哀。

电影《嘉年华》观后感
近期社会上性侵事件的热议，《嘉年华》的上映无疑是把这类事件真正摆在了人们的视线内。

思想的进步让我们越来越重视这样的事情，导演给大众很好的展现了当事情发生的时候，不同阶层女性的反应。

电影中讲述了两位女孩被一位身居高位的大叔带去旅馆，发生性侵的事件。

这件事的旁观者——旅馆服务员小米为了保住自己的工作而选择了漠视。

这一切都被小文的律师识破，事件最终得到解决。

电影至始至终出现的梦露海边雕塑也随着电影剧情的发展走向终点。

年仅15岁离家出走的小米羡慕光鲜亮丽的女孩们，也希望自己可以留在这个即使露宿街头也不会觉得冰冷的城市。

因此面对案件她选择沉默，无知的她从混混的口中得知自己内心的消息很值钱，她想照搬这种方法，结果却是别人设下的陷阱。

小米后来的觉醒并不是她思想的升华，而是她还想继续追逐这个世界的美好，想让自己变成那些真正光鲜的女孩。

在电影结束我们可以看到小米逃出混混的手掌，追逐梦露的雕塑，不曾放弃。

再说电影中的受害者小文，没有父母的关心，因为自己的一次不想回家而受到了伤害。

面对母亲的不关心和不理解，她选择了逃离，到自己那个“不争气”的父亲那寻求帮助。

她承受着同龄人无法承受的痛苦。

咋看之下不怎么精彩的电影，却是在用一种平淡的方式抨击着人们的心灵。

现实生活中的事件我们无法预料而且好像在刷新我们的“三观”，恰好《嘉年华》就走进我们的视线。

面对性侵我们除了惊讶和愤怒似乎就没有别的情绪，目光很快又会被新的事件吸引，但是事件的受害者呢?。