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钱币博物馆观后感中澳13-2 黄锴2013311099 4月26日的早晨，我们都如约在钱币博物馆的门口集合。
在老师的带领下，我们一起走进了这个充满钱币的气息的博物馆，开启了钱币历史的旅程。
博物馆分为三层，一层主要是以打假为主题的展厅，而二层与三层则陈列着中国古代与近代的钱币，将钱币发展的历史清晰地展现在我们面前。
在讲解员的带领下，我们首先参观的是一层展厅。
一进门，就是一个非常具有表现力的写着“反假货币，人人有责”的打印章样的雕塑。
在参观这个展厅之前，我一直觉得假钱跟自己的生活交集不大，但是在讲解员讲解之后，我却忽然理解了很多时候人们在进行交易时，分辨假钱的那些动作。
主要来说，分辨假钱一看水印，二看安全线，三摸凹凸感。
知道了这些之后，不难理解为什么很多商人在收了钱之后喜欢对着光照着看之类的动作了。
为了增加我们对凹凸感分辨法的认识，展厅里还特意放置了反假活动中搜查出的制造凹凸感的机械。
讲解员解释说，真纸币上的凹凸不会是一面凹一面凸的，因为只有用这种机械压出来的钱才会这样。
看了这个机械之后，我对这种识别方法记忆犹新。
事实上，钱币的造假在古代就开始了。
最初的时候，钱币的造假非常不专业，有的甚至连大小都差很多，但随着人类文明的发展，造假技术似乎也得到了很大的提升。
北宋时，四川地区出现了中国历史上最早的纸币——“交子”，而纸币作为一种价值符号，使得伪造纸币的利润非常巨大。
那时候宋、金王朝流通的纸币中存在大量假钞，宋、金王朝面临着极大的反假压力。
在展柜中，我们看见了一组特别的假钞，它们竟然是在报纸背面徒手画的。
虽然说造假者的画功确实厉害，但是只画一面的行为未免有些搞笑。
然而无论如何，从这些形式各异的造假方式之中，我们确实可以看出造假带来的高额利润诱惑以及严抓造假的重要性。
走上二楼，在展厅介绍的大牌子前立着两个不久前才刚捐献的大石碑。
听讲解员说，这是清代的中国银行的标志。
二层的展厅中主要展览着中国古代的各种钱币。
故宫珍宝周边设计理念故宫珍宝是中国文化遗产中的瑰宝，它们不仅具有非凡的历史价值和艺术价值，更是中华文明的集中体现。
为了更好地传承和弘扬故宫珍宝的文化魅力，周边设计理念应该贯穿于产品的方方面面。
首先，在故宫珍宝周边的设计中，应当尊重历史文化，并将其融入到产品中去。
珍宝的设计应该注重保护和传承传统工艺，以保持原汁原味的历史风貌。
例如，在珍宝的包装设计中可以使用传统的红色和龙纹等元素，以及包装盒上的古代宫殿的图案等，体现出故宫的美和尊贵。
其次，故宫珍宝的设计理念应该注重创新与时尚的结合。
在传承经典的基础上，可以通过现代设计的手法和元素，使故宫珍宝更具时代感和观赏性。
例如，在珍宝的外观设计上，可以采用简约而优雅的线条和造型，以及新颖而富有创意的材料和细节处理，使产品更加符合现代人的审美需求。
再者，在故宫珍宝周边的设计中，可以考虑将传统文化与当代生活相结合，打造出更加实用和多样化的产品。
除了传统的工艺品和纪念品，还可以推出一些与生活相关的产品，如文化衍生品、家居用品等。
这些产品既能满足人们对于故宫文化的追溯和探索，又可以融入到日常生活中，增添文化底蕴和品味。
最后，故宫珍宝周边的设计理念还应该注重环保和可持续发展。
在产品设计和制造过程中，应尽可能选用环保材料，减少对环境的影响。
同时，还要鼓励和支持本土工艺和设计的创新发展，推动传统文化与现代工艺的结合，促进中国传统文化的国际传播与交流。
总之，故宫珍宝周边设计理念的核心是以故宫文化为基础，通过尊重历史、创新设计、实用性和环保可持续发展等要素，打造具有时代感和文化内涵的产品。
这样才能更好地传承和弘扬故宫珍宝的瑰丽，让更多的人能够感受到中华文明的博大精深之美。
一币方圆纳古今作者：王子乾来源：《中华瑰宝》2021年第07期方圆之间，气韵千古。
一枚古币，所承载的不只是货币信息，还有凝重的历史。
一枚古币，也是一件艺术品，不仅具有历史价值、收藏价值，还具有艺术审美价值。
“质地不同形各异，天圆地方千年袭”，中国古钱币在世界范围内独树一帜，究其缘由，皆因它不仅做到了技术与艺术的和谐统一，更实现了经济建设与艺术创作的完美结合，纵然历尽风霜、锈迹斑驳，也难掩其背后隐藏的觥筹交错、刀光剑影，以及古人意蕴无穷的想象力和创造力。
精致辉煌方寸间—乾隆御制祈福金钱清乾隆二十五年（1760年），江山安定，四海承平。
一向“爱玩”且“会玩”的乾隆帝突发奇想，命人铸造了十二枚祈福金钱，分成两份置于特制银盒上下两层的槽内，每枚钱币上又覆穹顶型盖。
金钱正面刻有为江山社稷祈福的钱文，按地支顺序依次为“天下太平”“久安长治”“政通人和”“和风甘雨”“国泰民安”“光明正大”“受天之祐”“福祚绵长”“寿富康宁”“吉祥安康”“紫气东来”“万寿无疆”，背面有与之对应的满文。
其正背两面浮雕暗八仙纹，团簇围绕在钱眼周围，象征福在眼前。
钱面底纹为谷粒，有宇内丰收之意。
金币边廓刻祥云纹，钱轮一侧钤“乾隆二十五年圆明园九洲清晏”字样，另一侧錾刻用金成色及重量，符合宫廷用金习惯。
放置金钱的内槽可谓匠心独具，内穿分别錾十二地支，内穿处的凸起按下后可旋转钱槽底部，旋转后槽底上凸，将金钱顶出。
向相反方向旋转，金钱则被锁于槽内无法取出，配上钱盖，严丝合缝，精妙至极。
十二枚祈福金钱共配六样钱盖，每样两支，盖沿排列祥云纹，内里鱼子纹铺地，盖上浮雕蝙蝠、万字纹、花卉等纹饰，暗寓多子多福、花开富贵之意。
盛装金钱的银盒也尽显皇家奢华，盒身通体浮雕缠枝纹和忍冬纹，内錾云纹，细密繁复，两层底面有牡丹、石榴等吉祥纹样。
盒盖和上下层以子母口相嵌接，鎏金“九洲清晏”四字居盖中央。
“九洲清晏”是圆明园最早的建筑群，也是圆明园四十景之一，其名寓意“九洲大地河清海晏，天下升平，江山永固”，与这一套包含了为社稷祈福之意的金钱相得益彰。
从东北亚金融博物馆馆藏钱币看——货币上的书法艺术编辑/王可航 文、图/东北亚金融博物馆提供秦始皇统一中国后，由丞相李斯将战国时期各国各不相同的大篆文字统一为“小篆”。
秦始皇统一币制后，丞相李斯书“半两”钱就成了全国统一的法定货币。
“半两”钱外圆内方，无内外廓，背平无文，布局严谨，笔划方折，隽秀刚健。
汉字是世界历史最悠久的文字，由于其起源于象形，有一种天然的妙趣，逐渐形成了一种艺术种类――书法艺术，并逐步渗透到人们生产生活的各个领域。
中国古代钱币深深地印证着书法艺术的演进过程，是一个独特的书法艺术殿堂。
东北亚金融博物馆经过细致的研究和广泛的搜集，将货币上的书法艺术呈献给大家，以展示人类灿烂历史星河中的一曜光辉。
隶书因其字体秀美，结构开张和特有的文人气息，深受社会各阶层的喜爱，因此对钱文的影响是深远的，历朝历代都有它的身影，直到现在我国人民币上的“中国人民银行”字样仍然使用隶书。
新中国成立后，筹备发行第二套人民币。
1951年，中国人民银行首任行长南汉宸特意从故宫博物院借来一支宫廷用笔，请马文蔚题写了“中国人民银行”和“壹、贰、叁、伍、拾、圆、角、分”等字。
不久，这些字就出现在了第二套人民币上。
之后，在设计第三套人民币时，票面上的面额汉字就改用了印刷宋体，而“中国人民银行”这几个字仍然沿用马文蔚题写。
在设计第四套人民币时，重新把面额汉字由印刷宋体改成了马文蔚的手迹，同时把行名和面额汉字中的繁体字改成了简体字，异体字改成了正体字。
到第五套人民币的时候，面额汉字又改成了印刷宋体，而“中国人民银行”这几个字依然是马文蔚的手迹。
秦半两秦半两人民币的字体7677中国的机制银元始于吉林。
清光绪年间，吉林制钱缺乏，市面流通各种钱票、银钱，物价上涨。
这种背景下开始由吉林机器局制造银元，以两为单位，称为“厂平” [1]。
“厂平”银元制造的主持者是吉林将军希元,他督造的光绪十年吉林厂平银元银币正面上方为一个圆形“寿”字，双螭环绕。
上海金融博物馆关于金圆券的介绍上海金融博物馆是我国著名的金融主题博物馆，馆内陈列着丰富的金融历史文物和资料。
金圆券是新中国成立前夕，我国历史上一次重要的货币改革产物。
本文将为您详细介绍上海金融博物馆关于金圆券的展示内容。
一、金圆券的背景金圆券是在1948年8月，国民党政府为了应对日益严重的通货膨胀，进行的一次货币改革中发行的。
此次改革旨在以金圆券替代原有的法币，以期稳定物价、恢复经济秩序。
二、金圆券的发行与流通上海金融博物馆详细展示了金圆券的发行过程及其在市场上的流通情况。
金圆券发行初期，曾短暂地起到了稳定物价的作用。
然而，由于战争等因素，金圆券的发行量逐渐失控，导致恶性通货膨胀，严重影响了民众的生活。
三、金圆券的图案与防伪金圆券的图案设计具有很高的艺术价值。
上海金融博物馆展示了金圆券的票样，让观众了解其独特的图案风格。
同时，馆内还介绍了金圆券的防伪技术，反映了当时我国在货币防伪方面的技术水平。
四、金圆券的废止与影响由于恶性通货膨胀无法得到有效控制，国民党政府在1949年6月废止了金圆券，改用银元券。
然而，这一举措并未改变通货膨胀的局面。
上海金融博物馆通过展示金圆券的废止过程及其对当时社会经济的影响，让观众更加深刻地认识到金融稳定的重要性。
五、金圆券的历史意义尽管金圆券的发行和流通过程中出现了诸多问题，但它在我国货币史上仍具有特殊的历史地位。
上海金融博物馆通过展示金圆券的历史背景、发行流通、防伪技术等方面的内容，让观众了解到这一历史时期的金融变革，以及金融政策对社会经济的影响。
总结：上海金融博物馆关于金圆券的介绍，让观众对我国历史上的这一重要货币改革有了更加全面的了解。
古币朋友圈文案1. 时间荏苒，古币见证历史。
2. 沉甸甸的古币，承载着无尽的故事。
3. 和古币一起旅行，穿越时空感受历史的厚重。
4. 古币收藏，不仅仅是一种爱好，更是一种历史意识的展示。
5. 珍贵的古币，仿佛历史的密码，等待我们诠释。
6. 在古币的世界里，每一枚都值得细细品味。
7. 古币收藏，不只是名利，更是一种审美的追求。
8. 历史留痕，古币图鉴，记录下那些被遗忘的故事。
9. 古币乃细水长流，它们见证人类的进化和演变。
10. 古币朋友圈，让我们分享被古币深深吸引的原因。
11. 在古币的世界里，发现它的魅力，也发现自己的舞台。
12. 古币相伴，永远不会感到寂寞和无趣。
13. 持有古币，让我感到拥有了一份无穷的力量。
14. 将心意藏于古币，让历史和友谊变得更加有价值。
15. 多年沉淀的古币，让我们懂得珍惜现在的一切。
16. 古币收藏，是对时光的回忆和对未来的期待。
17. 古币是见证历史的眼睛，了解它们，就能了解更多。
18. 细细打量每一枚古币，仿佛重返了那个时代。
19. 古币分享，传递我们对历史和文化的热爱。
20. 寻觅古币，就是寻找那些失去的记忆碎片。
21. 古币犹如明星一般，光芒四射的闪耀着历史的荣耀。
22. 每一枚古币都是珍贵的，就像每个人的经历一样。
23. 古币朋友圈，就是一场与历史对话的盛宴。
24. 用古币感受世界的多样性，体验历史的奇妙之旅。
25. 古币的故事，静静等待我们去聆听和发掘。
26. 身临古币的世界，仿佛置身于梦幻的时空隧道。
27. 古币朋友圈，彰显独特的品味和深度的文化素养。
南湖之畔的钱币宝库——中南财经政法大学中国货币金融历史博物馆中南财经政法大学中国货币金融历史博物馆（以下简称金融博物馆），濒临美丽的南湖之滨，是武汉地区收藏、展示、研究货币及金融史料的高校专题博物馆，于2004年6月建成对外开放。
金融博物馆收藏有中国各个时期的代表性货币、晚清民国至当代的金融票据，以及当今世界百余个国家（地区）的纸币，堪称“世界钱币博览会”。
各种珍贵的货币金融文物荟萃于此，展示了人类经济文明的壮阔历史图景。
一部中国货币金融史金融博物馆如同一幅充满记忆的历史长卷，讲述中国货币4000 多年的源远流长和世界货币的丰富多彩。
她古朴——不到 700平方米的展厅，用九曲回环的“空间折叠”布局展柜，尽可能地拓展陈列展示空间。
七块玻璃幕墙，将有限的空间分隔出七个相对独立的展厅，以时间为轴，顺时针方向分布，周正典雅。
整个博物馆以深褐色为底色，烘托出厚重的历史底蕴。
◇ 黄 丽 毛智周 马兴惠中国货币金融历史博物馆大门她艺术——在七个展厅的玻璃幕墙上，正反两面都可以看到与文物高度契合的艺术海报，或浓墨重彩介绍某一重点货币，或烘托表现所处的历史时代背景，或重点展示货币上突出的湖北、武汉地方特色，如楚天名胜在货币上的风采、中外合办银行在汉口租界发行的钞票等。
入口处，灯具以开元通宝、楚大布造型。
整个序厅墙布，又围绕“丝路泉踪——‘一带一路’货币特展”，营造出海上丝绸之路与陆上丝绸之路的地理风貌。
她科技——无论是序厅集成了200余件精品藏品的“百路得魔墙”、配合不同时期宣传重点的海报机，还是展厅内的沙盘装置、投影、一体机等，都彰显着这所高校博物馆的科技因子。
她开放——自2007年开始与湖北省博物馆一起，成为全国首批免费对社会公众开放的高校博物馆。
每年5月的科技活动周和9月的全国科普日活动，金融博物馆积极参与，让公众共享祖先留给后人的文化资源，这是博物馆一贯秉承的办馆理念，也是博物馆存在的理由。
展厅分“中国古代货币”“苏区和边区货币”“人民币”“证券史料”“中国银行分支机构所在地货币”“‘一带一路’国家（地区）古今货币”“红色金融”“起义军货币”“花钱”等十几个专题进行陈列。
古币的设计理念有哪些
古币设计理念是指设计师在设计古币时所遵循的原则和思想，它们旨在通过设计元素、图案、字体等方面的应用来传达特定的意义和信息。
下面是几个常见的古币设计理念：
1. 历史文化传承：古币作为一种历史文化的载体，其设计应能传承和弘扬国家的历史文化。
设计师常常将历史上重要人物、著名景点、传统手工艺等元素融入古币设计中，以展示国家的传统文化底蕴。
2. 国家荣誉与象征：古币常常用来纪念国家的重大事件和历史里程碑，设计师会通过设计元素、图案等方式来体现国家的荣誉和象征。
比如，设计师可以将国家的国旗、国徽、国花等元素融入设计中，以展示国家的形象和民族自豪感。
3. 艺术美学表现：古币是一种具有艺术性的物品，设计师在设计古币时往往会追求美学的表现。
他们会运用各种艺术手法和技巧，比如对称性、色彩搭配、线条处理等，以创造出美观而具有艺术感的古币。
4. 金银投资功能：古币不仅仅是一种纪念品，还具有金银投资的功能。
因此，在古币的设计中，设计师需要考虑金属材质、重量、纯度等因素，以保证其具有一定的金银投资价值，并符合市场需求。
5. 文化交流与友好合作：有些古币是作为礼品或纪念品赠送给其他国家或地区的重要人物或团体，这些古币的设计往往体现
了文化交流和友好合作的理念。
设计师可以将两国的重要文化元素融入设计中，以展示双方之间的友好关系和合作愿景。
总之，古币的设计理念涵盖了历史文化传承、国家荣誉与象征、艺术美学表现、金银投资功能、文化交流与友好合作等方面，设计师通过运用不同的设计元素和技巧来传达特定的意义和信息，使古币具有丰富的内涵和艺术价值。
古董钱币朋友圈文案1. 持有一枚古董钱币，仿佛拥有了一段历史的故事。
2. 好友看到我收藏的古董钱币，都被震撼到了，原来时间可以这样凝结。
3. 花一枚古董钱币，买下了一段难得的历史记忆。
4. 古董钱币，是见证岁月流转的瑰宝，也是历史的见证者。
5. 遇见古董钱币，就像遇见了一段回忆，那是历史的足迹。
6. 透过古董钱币，感受古人的生活，彷佛穿越时空。
7. 古董钱币朋友圈，分享古旧的瑰宝，畅谈历史的印记。
8. 集古董钱币为爱好，不为炫耀，只为珍藏历史的美。
9. 我的古董钱币，就像是心中的小宝藏，珍贵而独特。
10. 与古董钱币相伴，每一枚都是一段历史的扉页。
11. 钱币的背后，是无数人民的付出，也是一代代历史的传承。
12. 古董钱币朋友圈，不仅分享珍贵藏品，更交流历史智慧。
13. 钱币见证历史，想象古人的往昔，体会岁月流转的韵味。
14. 这一枚古董钱币，就像是历史给我的回忆的试金石。
15. 挥手向过往的岁月，捧起古董钱币，仿佛回到了那个时代。
16. 钱币讲述历史，古董钱币则是最鲜明的历史痕迹。
17. 面对古董钱币，我想象自己是一位历史的见证者。
18. 在古董钱币朋友圈中，与各路收藏家一同探讨历史的奥秘。
19. 人生如古董钱币，历经风霜才更有价值。
20. 一枚古董钱币，背后是文化的沉淀和智慧的传承。
21. 古董钱币，承载了民族的情感和历史的沧桑。
22. 在古董钱币的世界里，感受历史的魅力，放飞想象的翅膀。
23. 古董钱币，不仅是收藏家的宠儿，更是珍贵的历史文物。
24. 拥有一枚古董钱币，是在捧起过去的珍贵回忆。
25. 古董钱币朋友圈，分享收藏心得，探索历史之美。
26. 遇见古董钱币，仿佛遇见了一位存世的历史名人。
27. 在古董钱币的世界里，每一枚都是一段无法复制的历史记忆。
28. 每一枚古董钱币都是历史的宝藏，珍藏起来是对历史的尊重。
29. 古董钱币朋友圈，与志同道合的朋友一同探讨历史之美。
2015年第17期科技创新与应用管理创新古钱币在金融系统展柜设计中的创意表达袁玉康（广州城市职业学院，广东广州510400）展柜是展品表演的舞台，是展品和观众进行无声交流的平台，它的“美”是建立在突出展品主题的前提上，因此，赋予了它艺术的组成部分。
展柜的作用是展品的包装和展示，在保护展品的同时又极佳的表现展品。
在展览展示行业突飞猛进的时代，特别是在各国世博会的推动下，展示设计的理念、技术、材料都是日新月异，极大的影响了全国各类博物馆、展览馆的设计感观效果，各国不断推陈出新的展览展示手法和技术，也让观众惊叹不已。
在熏陶陶冶中，人们不知不觉中对于展馆的品味已经上去了一个档次。
在国内也催生了一批展览设计公司，培养和锻炼了一大批展示设计人才，但是不难发现人们注意力都是集中在设计理念的更新升级，展示手法的标新立异，建筑材料的独特创新，却对展馆中最基本的元素忽略了，那就是对展览设施———展柜设计的忽略，不论是国家级的展览馆，还是一个社区展馆，我们对展柜都没有给予足够的重视，这里包括甲方、设计方、参观群众等等，在对展馆装饰理念技术空前期待的同时，似乎大家对于司空见惯的展柜是理所当然的。
作者人参与了多个展馆的设计，其中包括广州十三行历史展览馆、广东省中国银行行使馆、海南省中国银行行使馆设计、广州大学校史馆设计，虽然我们在设计的过程中精心雕琢了无数的细节，甚至是一个石块的去留问题，可是对于展柜的讨论却涉及甚少，对于这样一个不太合理的现象，整个设计界似乎集体走神，，对于风格与形式的“一脉相承”大家似乎觉得也是理所当然。
可是作者觉得这样的远远不够的，展柜的设计应该没有“标准”模式，应该切合展馆的主题内容，设计理念、进行精心策划，突显个性。
1展柜设计的现状与要求展柜是储存、展示和保护展品等综合功能的设施，目前却是展示设计中一个比较薄弱的环节，当前许多展馆的展柜不论是功能还是形式，都是比较落后和陈旧的，使展品既得不到充分的展示，也不能起到很好的保护作用，还有一些展馆的展柜一味的模仿外国的形式，而忽略了与自身展馆相协调的问题。
对于展柜设计的研究也是更多的局限于展柜的功能探讨，包括展柜的稳定性，安全性、展示性，操作性等等。
显而易见，我们在讨论展柜设计时，仅仅研究他的功能性或片面强调形式是远远不足，必须结合审美学、人文学、心理学、人体工程学、材料学等综合考虑展柜设计的目标，概括而言就是展柜设计应是艺术感和技术感的完美结合，时代感和历史感的和谐统一，标准化和个性化的相辅相成，同时考虑展柜与展览主题相吻合，与展览环境相协调的问题。
2古钱币应用在金融系统展柜中的意义我国具有悠久而深厚的文化底蕴，历史长河中的文化精华的取之不，尽用之不完，如能从中吸取有用的养分融入展柜设计中，并加以创新，必定能从传统与现代之中孕育一种审美特质，这种特质渗透者传统的文化气质和现代的潮流趋势，这也正是文章探讨的意义所在。
中国古钱币经历了四千年历史风风雨雨的考验，源远流长，琳琅满目，其形状各异，品种众多，在它漫长的发展过程中已逐步形成了独具特色的东方钱币文化体系。
中国古钱币的灿烂历史文化，以及古钱币各个不同时期美妙的造型和独特材料，为展柜设计提供了养分支持和灵感源泉。
在展柜设计中，以“古钱币”的概念突出银行系统的身份特征，以区别于其他商业展柜和一般的文化性展柜，突出银行系统的展柜自身的特色和品牌价值，在形式和内涵上都具有重要延伸意义。
3古钱币应用于金融系统展柜中的创意表达古钱币在中国流通较广的古代实物货币为“贝”，在考古发掘中，夏代、商代遗址出土过大量天然贝，“贝”作为实物货币一直沿用到春秋时期。
因此中国汉字中和财富，价值有关的字大多与“贝”字有关（图1）。
如：贵、资、贪、贫、财、购等。
中国是世界上最早使用铸币的国家。
从春秋时期进入金属铸币阶段到战国时期已确立布币，刀货，蚁鼻钱，环钱四大货币体系，后朝历代的古钱币各有不同，但它们的形式、材料和工艺各有各的特色，具有很高的艺术价值和审美价值。
图1“贝”字金融系统展柜设计可以对古钱币进行抽象概括，拆解重构，结合现代的设计语言，融入了钱币文化元素，突出金融系统展柜“贝”的特性，强化自身标签的同时，延伸了展柜文化内涵。
文章以布币为例，探讨金融系统展柜设计的创意表达。
布币产生较早，形状似铲，后来制作益精，首为实首进而为平首；足由尖足渐变为平足，继而为圆足（图2）。
在海南省中国银行行使馆的展柜设计中，借鉴了布币的元素，取其形意加以概括，重点在于形体感观的意向传达，有此意念却不是简单的模仿，而且要与展柜结构力学完美结合，案例中的展柜形有“布币”缩影，同时这个形似“贝”字（图1），造型简洁流畅，在用材上柜身用实木与金属相结合，整体为机理摘要：在展示设计日趋繁荣的今天，其重要组成部分展柜设计却较为滞后，甚至是在展览展示大发展的潮流中迷失了；重复的抄袭，简单的模仿充斥着整个行业，但这显然与不符合21世纪这个充满个性魅力的时代，创新必然成为趋势；文章将探讨展柜设计新的思维表达形式，为展柜设计带来传统智慧的发扬。
关键词：展柜设计；古钱币；传统与现代图3“布币”展柜图2布币259--2015年第17期科技创新与应用管理创新浅谈企业如何精细成本控制母景芝（铁煤集体企业联合发展有限公司，辽宁调兵山112700）铁煤集体企业联合发展有限公司（简称联发公司）是铁法煤业（集团）有限责任公司下属集体企业。
多年来，公司一直遵循自主经营、自负盈亏、自我约束、自我发展的原则，不断强化企业管理，节支降耗，降本保效，企业利润逐年提高。
2012年，受国际国内经济形势的影响，联发公司出现了规模和效益下滑的态势，为了应对严峻复杂的形势，我们从成本管理和成本项目全过程入手，逐项控制，逐项压缩，努力做好成本控制这篇文章。
全年在消化1000多万元增值因素的基础上，实现利润666万元。
1控制材料成本原材料成本占企业总成本的70%左右，是成本控制的重点和关键。
一是实行成本卡核算。
对496种定型产品建立1323个标准成本卡。
统一车间核算手册标准，实行核算凭证集中汇审。
保证了成本的真实和准确。
二是所有支出全部纳入核算。
建立二级单位核算点20个，三级车间核算点63个。
核算覆盖面达到了100%。
未经核算的支出不予进账。
三是实行限价采购。
2008年我们开始推行内部竞价采购，2012年开发建立了物资管理网络办公平台，实行网上竞价采购。
2013年开始实施限价采购，发挥行业网站价格信息的作用和购价办的询价作用，实时发布最高采购限价，超过采购限价的一律不准采购。
完善采购价格管理办法，管住价格，向采购要效益。
物资采购管理随着时间的推移在不断完善和提高，效果愈发明显。
2012年节省采购成本717万元。
2控制资金成本一是坚持“双定双零”管理。
严格按订单定量组织生产，严格按流动资金零占用、存货零库存管理资金，无合同不生产，无定单不生产，无合同不付款，赊购不赊销。
下属20家单位有4家实现了零库存，其他单位都较好地完成了“双定双零”考核指标，杜绝了原材料和产成品积压，避免了资金使用的浪费。
二是盯住回款不放松。
明确回款责任，实行厂长负责制。
明确回款期限，超期未回款的按5‰罚各单位厂长。
缩短了回款时间，加快了资金周转。
三是实行无现金交易。
通过POS机结算，消除了现金流动的潜在风险，保障了资金安全。
实现了收支两条线管理。
四是实行发货票集中管理。
销货发票由税费科开具并负责跟踪挂账，实行闭环管理，避免了丢失、虚开和单方挂账。
3控制管理成本对管理费可控费用逐项控制，超定额的不予进账。
实行税费险集中核算和上缴，避免了多交税费。
实施价格、资产、潜亏、运费和积压五项监管。
推行无纸化办公。
培养全员节约意识，厉行节俭光荣之风，培养了少花钱、不错花一分钱的管理理念。
全年节省管理费120万元。
4控制电力成本推广节电新技术，改造高耗能设备。
改造制网挤出设备，变原来的电阻圈全天加热为螺旋杆旋转加热，每天只需预热40分钟，即可满足生产需要。
改造锚固剂反应釜，在反应釜四周加散热保护材料，节省了25%的电能。
实行峰时用电审批，安装峰谷平电表，调整作业时间，安排谷时生产，全年节电83万元。
5控制人力成本整组提效，压缩社会用工。
建立内部劳务市场，实现劳动力资源流动上岗、有序上岗、有偿使用和资源共享，提高劳动效率。
实行弹性工作和弹性收入，降低工资成本。
百元销售收入工资由2009年19.44元降至2012年15.08元。
6控制税费成本申办残疾人福利企业享受国家退税政策。
精心筹划税源，确保足额及时退税。
2012年退回增值税247万元，为残疾人增加了收入，为企业增加了效益。
7控制风险成本一是实行风险抵押经营。
各单位班子成员自愿缴纳一定数额的风险抵押金，用于弥补亏损，完成利润指标的自动转到下年。
增强了风险意识，避免了亏损。
二是坚持五项基本原则。
坚持塑形象人品赢得尊重、创品牌产品得到认可主导理念；坚持严细实工作作风；坚持企业和员工利益最大化是管理者的责任；坚持效益、安全、稳定、质量、潜亏一票否决；坚持指标找人，能者上庸者下。
增强了责任意识和大局意识。
三是对安全不出事、稳定不添乱、经营不亏损、不合格品不出厂、不出现潜亏、回款不超过三个月、员工收入比上年增长3%、销售收入比上年增长10%、存货不超定额和超额完成赊购任务十项工作实施底线管理，确保经济运行质量，推动企业健康平稳发展。
通过严管严控成本费用，对成本和费用进行瘦身，开源节流，节支降耗，营造了节俭关荣、浪费可耻的氛围，有效解决了成本居高不下、原材料和产成品积压、生产资金和产成品占用资金过高、资金严重短缺、回款难等问题，提高了企业竞争能力、抗风险能力和获利能力，培育了塑形象人品赢得尊重、创品牌产品得到认可的主导理念，营造了风清气正的企业环境，全力维护了企业和员工两个利益。
作者简介：母景芝，毕业于阜新矿业学院，企业管理专业。
摘要：文章从精细成本管理全过程入手，阐述了材料成本、资金成本、管理成本、电力成本、工资成本、税费成本、风险成本的控制方法，是实现降本保效的有效途径。
关键词：控制成本；节支降耗；降本保效优美儒雅大气的实木，古朴中透出厚重的历史文化感，在收口与转折的位置金属修饰，金属质地增强了展柜现代感，折射其高贵的气质与身份特质，同时金属收口，有益于增强展柜的保护作用和耐用程度（图3）。
4结束语现代的展览展示早已不再仅仅是商品千篇一律的简单摆放和陈列，对于使用功能、个性要求、品牌价值日益重视。
在激烈的市场竞争和科技迅猛发展的今天，新技术、新工艺、新材料的研发不断推动博物馆的展示艺术效果，展柜展示更加的注重文化性和艺术性。
几千年的文化积淀，深厚而久远的钱币文化，多样的形式，丰富的内涵为展柜设计提供了无穷无尽的灵感源泉。
而对于古钱币的借鉴运用不能一味模仿，而应有兼容的思想，重在达意，有所选择有所创新的运用，兼有古钱币的人文内涵又融合时代精神与新代技术，兼有东方含蓄的内涵美又融合西方简约明了的形式美，最终形成具有传统内涵、又不失时代特征的展柜设计，这是必然趋势。
