行书的结字规律

书法结体规律大全书法是中国传统文化的瑰宝，是中华民族的文化遗产之一。

书法的结体是书法艺术中的重要组成部分，它是指书法作品中字形的整体结构和布局。

在书法中，结体的好坏直接影响着作品的美感和艺术价值。

下面将按类别介绍书法结体的规律。

楷书结体规律楷书是书法中最为正统的一种字体，其结体规律主要有以下几点：1. 字形端正，笔画匀称，整体平衡。

2. 横平竖直，左右对称，上下一致。

3. 空间分配合理，字形大小适宜，字间距离均匀。

4. 线条流畅，笔画精细，墨色浓淡适宜。

行书结体规律行书是书法中的一种草书，其结体规律主要有以下几点：1. 字形流畅，笔画连贯，整体有节奏感。

2. 横折竖挫，左右相连，上下相通。

3. 空间分配合理，字形大小适宜，字间距离宽松。

4. 线条粗细相间，墨色浓淡变化明显。

草书结体规律草书是书法中的一种隶书，其结体规律主要有以下几点：1. 字形奔放，笔画激荡，整体富有动感。

2. 横折竖挫，左右相连，上下相通。

3. 空间分配自由，字形大小不拘，字间距离宽松。

4. 线条粗细不一，墨色浓淡变化大。

篆书结体规律篆书是书法中的一种古老字体，其结体规律主要有以下几点：1. 字形方正，笔画刚劲，整体稳重庄重。

2. 横平竖直，左右对称，上下一致。

3. 空间分配合理，字形大小适宜，字间距离均匀。

4. 线条粗细相间，墨色浓淡变化明显。

隶书结体规律隶书是书法中的一种古老字体，其结体规律主要有以下几点：1. 字形方正，笔画刚劲，整体稳重庄重。

2. 横平竖直，左右对称，上下一致。

3. 空间分配合理，字形大小适宜，字间距离均匀。

4. 线条粗细相间，墨色浓淡变化明显。

总结书法结体是书法艺术中的重要组成部分，不同字体的结体规律各有特点。

楷书注重端正、平衡，行书注重流畅、节奏，草书注重奔放、动感，篆书和隶书注重方正、稳重。

掌握不同字体的结体规律，可以更好地理解和欣赏书法艺术，也可以更好地提高自己的书法水平。

纯干货图解书法结字规律！（拿走不谢）书法是建立在汉字基础之上的独特的东方艺术品种，通过汉字单色的线条、色块的有机组合，凭借飞灵的笔法，严谨的结体和通篇贯通的气韵，撞击着欣赏者的视觉，给人以美的享受。

而行书在篆、隶、楷、行、草五种书体中既兼顾了快捷灵动的笔法，又保持了汉字结体的严谨，有着独特的审美情趣。

在欣赏历史上各位书法大家行书的名帖名碑的时候，我们会发现，同样一个字在不同的作品里，或是在同一个作品里的不同地方出现，结体、大小、粗细、直至意趣都有很大的变化，以适应谋篇布局的需要甚至是作者当时情感的表达和发泄。

应该说，有些作品的确是精心准备后的创作，但是绝大部分作品却是书札或酒后即席创作，每当欣赏这些名家名作的时候，我总是在想，书法家心里应该有一个简单的结体法则来遵循。

无法则则无法形成艺术作品，而法则过于复杂必定会影响行笔之流畅。

所以我认为必定存在一个简单的结体法则供绝大多数书法家所遵循。

一、传统书法理论中的结体法则1、传统法则及习字手段启功先生早年发现的黄金分割结体法，把一个正方形的四个方向按黄金分割率（5：8）找到了一个方块里的四个黄金分割点，当一个字的主要笔画都经过这四个点时，这个字写出来就中宫收紧，外势伸展，故而字形妍美漂亮（详细请看启功先生的专题论述）。

但是这个法则仅仅描述了主要笔画要经过某一点，但是这个笔画从哪里起笔，又在哪里止笔，却无法判定，尤其在指导行书结体上感觉难以应用。

2、传统法则所解决不了的问题（1）解决不了行书的变形问题。

相对来讲，同一个书法家对于一个具体的字，在楷书中的变化是细微的，甚至在不同的作品、不同时期的作品中，其变化也不是很大。

但是在行书里，即使在同一篇作品中，同字异形往往是书家所刻意追求的，其变化是很大的。

（2）解决不了笔画的起止点。

行书比楷书更注重章法的谋篇布局，上下字的连带关系直接影响着整篇作品的气势，一个字在一个作品中同时出现几次，上下启承的字不一样，所在的位置不一样，字形变化很大，用传统的楷书结体法则和启功先生的黄金分割法都无法解决行书里各字笔画的起止点问题。

行书点画联系及行书的结字规律书用笔特点，既是点画之间的联系，又是字与字、行与行之间的联系，在笔势上尤为明显。

在字与字之间，上一字的收笔萦绕带下一字的起笔，会形成一个小小的附钩，使字与字之间更为流畅活泼，互相映带照应，富有往来的流动感，笔致更为连贯。

行书的点画之间，都是有一定联系的。

所谓“笔意萦带”是为了行笔的简捷，求其收、起之间的方便，便用“牵丝”把他们联系起来。

大图模式行书的贯气方法有两种：一是以形求势，即通过临摹、体味碑帖而摸索出其中内部的各种规律；另一种是因势生形，即在熟练掌握前人各种规律的基础上，通过自己的消化吸收、融会贯通，最后于规律中获得自由，从而达到一种得心应手、运用自如的境界。

气韵本于运心，神采生于用笔，字之血脉全在意到笔不到处。

当其落笔之前，时觉手心间有勃勃欲发之势，便是神机初到之时，则随意而经营，迎机而导，愈引愈长，形随势生，笔态横出，血脉所注，精心所聚而赴于腕下，“新理异态，变出无穷”。

大图模式行书的结构是有它的规律的，不是随心所欲的，要在学习的过程中不断认真总结经验，摸索普遍规律，从这个结构上感悟到另外一个字的写法，并不是要把每一个字都要去写一遍，那样的话，即使把所有汉字都写完了，也得不到什么好的效果的。

行书中单字的间架结构是靠笔画组成的，行笔的流畅直接影响着“行气”和字的神韵。

在实际练习中，尤感提按起伏和翻绞使转之难度，如果能畅快地在使转中起伏，在起伏中变化，那么行笔流畅的问题就解决了。

书法艺术的发展潮流及书法要旨简述：书法艺术发展史与文字发展史形影不离的关系，决定了书法艺术前期发展的松动迅速和后期发展的凝固缓慢的特点。

伴随着新书体取代旧书体伟大变苹的前期书法史，曾经出现过一次又一次书法艺术发展的高潮。

随着书体变迁的稳定，书法艺术发展渐趋缓慢。

各代书法家着力于艺术风格上的探索，经历了漫长、痛苫而艰巨的过程，从而在约定俗成的书体的基础上开创了各个时代的特有书风。

其间，泥沙俱下，千淘万挽，前仆后继，各领风骚。

书法结字规律 How long is forever? Who can tell me书法结字规律口诀节选于横要稍斜竖要畅三竖的写法要流畅上部出锋用悬针中长横有弧短横粗王长竖悬针短竖柱弄上部隐锋用垂露甲华横可偏左不宜右千左竖垂露右竖悬并左竖下延底横出口天覆地载要记住里左竖稍短右竖长门、竖撇短捺长角适度下有撇捺上横短来撇长捺扬分清楚写撇宜急不宜缓撇要回锋锋向上撇短捺长不越钩人捺要回锋锋向下点的妙用取平衡点下有横半悬空市注意两点相互顾点下无竖点偏右广独点取势要庄重点竖永远找直线宋三点四点要呼应见钩取势向上冲左右相同右为大颂松欣斩羽见折要缓取过渡右边小时要偏下和挑的写法要轻快左边小时要偏上晓左聚右散横折钩马左右不等反差大一钩在下出钩平忖三均字体要斟酌上宽下窄取平稳罪全包半包上下包国度区凶司组字各部要错落上窄下宽要端正且被包部分往左靠同间西两加大反差去组合同字重叠上宜小昌里边部分要紧凑字形最忌平分色多字重叠不重样晶里紧外舒要记牢上下结构找中心走步左右结构看大小此字口诀牢牢记多思多练见功底1、有横的字底、字头组字规律：横可偏左不宜右;如：异弄鼻痹享孪类至尘导寻犁挚皇望其兵蛊孟益盆等..2、有两竖的字底、字头组字规律：左竖稍短右竖长、长竖悬针短竖柱左竖垂露右竖悬;如：弄并门竖贤等..3、有三竖的字底、字头组字规律：中竖稍短;左右竖同两竖的字底、字头组字规律4、有撇捺的字撇捺都要充分的展示;把下面部件全罩住天覆..组字核心撇捺舒展;字不宜有长横..如：春奉登奎祭蔡卷拳夺奋胥蛋公分令拳全冬务介父斋雯紊等..撇捺变点字宜有长横..5、左右结构的组字规律.. 右边小时要偏下：这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小如：知叙扛细社阳粒拈耘触柏舢初弘;组字在右边;组字规律：右边小时要偏下 ; 左边小时要偏上：这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小;如：晓吻艰畸呚功坡站战魂啸嵦蚊邮鸥雄球冲冷饿妙赈旗烤钢说绳幼硬眠氓残等..组字规律：左边小时要偏上..这两点时总结的规律只要这样写就好看6、同样一个字旁在左右结构的组字中;居左要小居右要大;此组字规律左右相同右为大;例子：甜括彩踩鸩沈颂松颁份创呛剂蛴欣斩甥性颈经颇披颊侠郁贿鸭钾羽朋从丽7、“儿几见”作字底不论上面的部件大小竖弯钩要充分展示; 只要是这几个字做底都把竖弯钩的横弯写长都好看.. 组字规律为下展上收.. 如：儿兑竟、几秃壳见览觉旭勉毡魁魂等..8、四点字底、心字底、皿字底作字底不论上面的部件大小都以横向取势;把上面部件托起来起到地载作用..如：点杰烈热、忍忠思、孟益盆等..9、左上包右下：厂压厘广度庄疫病尸尾屋户房扁组字内部重心右移;此类组字规律上面有横厂上横全短;上面有头虎字“卜”头的全小..被包部件偏右半字 ; 至少向右闪让三分之一1、左下包右上 : 建廷、遥连、起超、题匙组字捺要体现“一波三折”之势..捺是宁长勿短;短了肯定不好看..2、下包上：凶画击函幽此类组字规律是被包部件都往下与底横靠近;底横略凸3、左包右：匹医巨匠匡区被包部件都往左靠往上靠..左靠是核心;组字规律是上横短;底横长稍斜略凸;左上角留一口4、右上包左下：司习句甸旬被包部件都往左靠往上靠..往左靠是核心5、上包下：网冈罔闲闻间闽问被包部件都往左靠往上靠..往左靠是核心6、全包：因困目回田国固四西也算全包此类组字规律是被包部件都往左靠往上靠..左靠是核心7、特殊字头、字框：气、戈、载字头组字斜钩起笔收笔要长8、气包：氧氢被包部件往右靠9、载包：载栽被包部件往右靠10、戈包：贰式战被包部件往左靠1、上下结构字头组字规律：同样一个字头在不同组字中;字头大小、笔形变化要看下边部件的大小笔画来决定：a：字头要小上收下放 - 上让下下边部件大、笔画展开;如：支牵秃茶笔亢农安容震b：字头要大上放下收 - 下让上下边部件小、笔画少; 如：古奈香茜笛京罕宫穷雷2、上下结构字底组字规律：同样一个字底在不同组字中;字底大小、笔形变化要看上边部件的大小笔画来决定：a：字底要小上放下收 - 下让上上部件宽、笔画复杂;墨辛贺宝帮祭蛮努寺兮梦受昏吞旁眷b：字底要大上收下放 - 上让下上边部件窄、笔画简单; 千负玺币票虽勇寻号多支昌台芳盲3、同样一个字头在不同组字中;居上要小居下要大;此组字规律核心是上收下放;上小下大.. 居上是由于字头下的部件宽、复杂或字形的需要；居下大由于字头上的部件小、简单或字形的需要;如：亡妄芒子孟孪工汞空火炎灵彐寻雪虫蛊虽车轰辈鱼鲁鳌云弃芸曰曼昌口吊召台怠苔羽翼翁非辈菲九杂究今贪芩田男亩十克华卜卡下文斋斐小尖尔龙垄笼者煮着4、同样一个字头在不同组字中;居上要大居下要小;此组字规律核心是上放下收;上大下小.. 如：八公共二云些山岗岳土寺坚工贡差立童竖乃孕秀石泵碧比皆昆白皇皙5、同样一个字旁在不同组字中;居左要小居右要大;此组字规律左右相同右为大..如：甜括彩踩鸩沈颂松颁份创呛剂蛴欣斩甥性颈经颇披颊侠郁贿鸭钾1、单人做旁竖左倾佛单人做旁的组字规律：右边的部件向下延的伴伸左竖写短;右边的部件没出现向下延的但、仙左竖写长;右边的部件出现竖弯钩优、撇捺伏、下两点供左竖与右边等长如：佛优伸付伴低供伏但仙2、双人做旁上撇短得两个撇的起笔点要在一条竖直线上;上撇要比下撇短且略直组字规律同单人做旁的组字规律..如：律德待徐往很得彼街彻3、竖心做旁点离竖愉左竖点垂而略大;右点变短横要小要扬;右短横的起笔点与左竖点上端平;垂露竖上轻下重;竖略左倾;与左竖点离右竖点连组字规律：组字规律同单人做旁的组字规律如：愉惕性慢恨愧悦忏恒怕4、十字做旁横变挑博十字做旁竖用垂露短横偏上右边笔画多、向下延十字旁竖短协右边笔画少、没向下延十字旁竖长博十字旁居右十字横短竖长用悬针计、什十字旁居上： 1 下部展开的克、去十字横短头小2 下窄且小的古、士十字横长竖短如：华博协什计去克古士毕5、点离提连状之旁组字规律同单人做旁的组字规律.. 如：装将戕壮妆状装6、挑不越横提手旁挑不越横右端点;如：按掉提持抄扳扑拄把托7、女子做旁空隙小两撇间距要缩小组字规律简让繁居左以窄、斜取势;以偏上为佳居下出头要短;横要长;横偏左;反捺要长如：妙娘娟婚妈娇耍要婪安姿8、绞丝做旁一条线撇长折短平提与第二折的平行平提起笔偏左;组字规律同单人做旁的组字规律如：练织约红绝绵纸线纱绕9、木字做旁横偏左短横偏左撇不越横左端点;组字规律窄让宽;木在左组字规律同单人做旁的组字规律; 木在下横长竖短;撇捺收横短竖长撇捺扬; 如：楷根杨棉校杉枕杜朵采10、禾木做旁要三离上撇离竖;左撇离横右点离横;上撇短平;撇离竖居左组字规律同单人做旁的组字规律居上下部横向展开 ;撇短捺点秃、季居下下部没展开较小;撇捺要展开秀、香如：程秋种秒利和秃季香秀1、反犬做旁弯度大先写上斜撇要短;下撇不宜长; 组字规律同单人做旁的组字规律如：犹狠犯猫猛独狂狐狸猳2、食字做旁竖左倾饲撇陡略长;横勾起笔略低;横短出沟有力;竖提的竖左倾同单人旁的竖要求提不越上面的横沟同提手旁提笔要求;食字做旁居左组字规律以偏上为好如：饲饭饰饼饮饥饿馆3、弓字做旁要写窄上横短于下横整体上小下大;上紧下松向右斜;组字居左要窄忌宽忌正；居右略大；居下略宽;宽不超上部;如：张弘引弛弹强弧粥弯躬4、左耳居左竖要短组字规律同单人做旁的组字规律陈阵阴陆队阳;如：陈阵阮阶限阴陆除队阳右耳居右竖要长长竖悬针耳居右所有组字都是竖要长;如：邮邓郑部邪郭郎那都5、火字做旁先两点先写两点;左点竖撇右点高;组字规律居左同单人做旁居右时火大竖撇出头长耿如：烧炼炸烽炉炒焚炎灶耿6、车子做旁三横斜车旁的竖长短取决于同单人旁的竖车在上小在右大在下底横长辈如：斩轴轻轨软较输轮阵辈7、牛字做旁短横斜撇不连短横;牛在下底横长竖不宜长犁;如：牲牡物牧牺特犁告牟件8、月字做旁腰部细少女之腹瘦者美居左宜瘦居右宜胖;如：肿胖服脱朝胡朗胜背肯9、良字居左竖提短如：即既良字居右竖提长如：狼娘恨艰垠银垦郎10 失字左旁短撇陡如：短知矩矮矫矬裎矣1 右点占缝示字旁神组字规律同单人做旁;如：神祥福祠禅视祝社李袄2 衣字做旁两点小袖组字规律同单人做旁;如：袖衫初补被衲祛袜3 日字做旁要写窄横要等距不写满横折长于左竖里横居中偏左;如：晓晖晚明时昨映阳智昙4 曰字做旁要写扁如：曹者昏晋最量显旱5 目字做旁要写窄横要等距不写满横折长于左竖里横居中偏左;如：眠眼眸隋眯盼睹省相6 白字做旁撇占中上撇要垂要短要占中;里横居中偏左;如：皖皑柏泊泉皇皆皙7 自字做旁撇占中组字规律左小右大上扁下窄;如：臭息臬鼻皋咱8 其字左旁横要等距不写满里横居中偏左;如：斯期欺棋蜞琪祺基9 巾字做旁竖左倾中竖左倾 ;如：帆帖帐帽帅帛带帝市布0 金字做旁竖左倾撇长横短短横偏上三短横等距竖提的竖左倾;如：钟钩锐钱锁钢铁针锹1 米字做旁短横斜左点独立上撇连米字做头出头长米字做底出头短;如：料粒粮粗粘粑精类粟2 虫子做旁取斜势口扁竖长略左倾;居左偏上居右偏下居上居下小出头要缩短蚩蛊如：虾蝌蚪蜂蜴蚝蚂蚁3 舟字左旁上撇短上撇要短提偏左二点对称腰部细;如：船般舶舰航舷舫艇盘舢4 身字左旁要写窄组字规律右部起笔略低于短撇;居上要小;如：射躯躬躲躺5 骨字左旁头要小如：骼鹘餶骭滑6 子字做旁头要小提短撇短弧度小组字被半包围时子小横偏右存子字做底头要小如：孔孙孤孩孜孺孟孪学存7 马居左边头要小鸟头小指横折起笔短写的瘦;马成上窄下宽; 如：驶骏驴驻驯驰骄驾骂鸵鸳马居右边头略大鸟如：冯鸡鸭鸥鸦鸣鸽鹅8 足字左旁口要小如：路跟践距跑踩跳踢捉蹩9 鱼字左旁田要小如：鲜鳞鲛鲤鲸渔鲁鳖0 鬼字做旁撇悬起上撇要短要平要悬撇起笔靠右头下短撇要直要长下撇斜直么靠上竖弯钩的横要长以拖上;如：魂魁魅魄魏傀1 酋字做旁不宜宽酒、酬酥醒、酱里面笔画上靠内撇竖弯离上横下短横四不靠整体窄长;组字左小右大在字下横要长;如：酿配酥酌酸醒酵醋酒酱2 舌字左旁一竖占中不取直组字居左小居右大;如：辞乱舐甜刮敌活括舔3 斤字左旁两撇离如：欣颀斯斩所新祈断近4 贝字做旁形体窄里面的：撇离点连点连竖;如：财贩败赌则购贴负贺贞5 两点水旁要偏上如：冻况决次冰冯凌冷准6 三点缩短右划繁上点短小偏右中点稍长偏左挑点略长出锋不能超上点三点放长右划简上两点稍近下两点稍远 ;如：海净消法池汤沙浪江泛7 左上右下又字旁居左时折撇取势略向右上;横短撇长捺笔改点居右时撇短捺长;组字居左偏上居右偏下居下撇捺要舒展;如：邓欢对艰叙叔受支8 言字旁整体偏上竖左倾点取斜势、悬起;折角对上点;折要短要左倾提要短 ;组字 : 居左偏上如：说讨许详诗计训让诉9 左竖下延底横出口如：听吻吃知和员吊台召司0 力居右边撇要长组字居右左边的小撇要长居下上面宽横短上面窄横长折短撇短力居左边撇要短如：劲劝功幼勉勤加努勇1 力刀做旁全盖住如：别到刮刊列剑刘则利刑2 三撇居右要放开如：须三撇居左要收住如：影彩彤彰彬杉形3 上撇要陡横沟短欠如：欺欲款欣歌吹欢欧歇软4 页字做旁横偏右单独写页上横偏左;页居右上横偏右;小撇起笔于横划中间偏左些;下面贝字往窄写;下撇画四不靠右点与竖连;组字居右偏下;如：顺顾颁预颗顶顽5 耳字做旁横偏右如：聘耻取聪耿职耶饵聂联6 歹字做旁横偏右列、残、殊同耳字左旁横偏右耿职;如：烈歼殆殚残殖殉殊7 准字做旁竖要长如：雅雄难唯准推稚售瞿锥8 场字做旁脖子长如：扬场杨畅荡汤9 也字做旁横要斜起笔取斜势;斜势要大;折笔向左下折要写得短;角度小;中竖出头要长;长过左部她、池、弛除了上面有部件的拖 ;浮鹅钩的身子要长尾巴要短如：驰他地池她弛拖0 皮字做旁出头长如：皴被玻破披彼皱波颇1 十字做头出头长如：克考支卉南韩古计什十字做底出头短横长竖不宜长出头宜短;横可偏左不宜右千;如：华千卓毕午辛早卑2 戈字做旁斜钩展短横要短还要斜;斜钩不能直则太刚不能太弯弯则无力要刚柔并济挺拔又有气势3 斜钩要长最忌短组字时被包部分往左闪出半个字或三分之一4 载字做头斜钩长如：代式贰忒鸢武载栽僟畿战威伐戏我或成城划找钱氧氢气底低抵邸怟民5 母字做旁取平衡正体字框成平行四边形上横与中间长横和下横基本平行;左竖与右竖基本平行;横折竖钩走势向左下与左边的竖折的竖协调;钩部位与中垂线上这样保证字的平稳里面的上下两点要协调;下点起笔不与中长横相连;长横略取斜势..如：侮姆拇坶海贯毒毓6 寸字之点点偏上如：射尉对封耐村导寻寺7 西字做旁上横离四如：罪罚置罢署蜀;内画偏左忌占中;如：要票贾署覆覇覃栗粟罡罗8 竹字做头右偏上小点偏右离撇横;字头扁宽两撇短..两横短斜略偏上..如：筚笔符笙箱签笼笠筑9 左小右大林字头如：焚禁梦梵楚淋彬霖0 羽字做旁要写窄羽字旁的写法本着左小右略大;左短右略长1 草字做头分三份一斜竖一短撇将横分为三等份;笔顺：一短竖一短横一短横再回一撇;组字时下部展开横要短;下部收缩横要长;如：花艺草英苑茶药节苔2 两点悬空穴宝盖如：窍突窜窗穷窃帘窍空3 雨字做头上横短组字时下部展开上要收;下部收缩上要放;如：霜雷雪露霍震需零4 点横做头点悬起如：育衣商望夜亭六方文京旗放施旅於旋旌坊旁芳5 方字做旁点悬起挑钩与上点一条直线上;点不连横折;弯不连撇方居左横要偏左旅组字方小右大居右横要偏右坊组字左小方大居下横划因字而异字头小横长芳字头大横短旁如：旗放施旅於旋旌坊旁芳6 一部做头要点三 1 下部展开上横短 2下部收缩上横长 3 要偏左;如：开二王天下不无万百夏7 二部做头忌雷同两横要注意：上横不顿下横顿;如：云亏元示仁些8 撇短捺长八字头如：分兮贫公松其兵兴具9 父字做头右点高八字头的右点高;如：斧爹爷釜爸0 非字做头要对称如：悲翡菲斐霏诽罪1 左点悬空撇点连如：小字头、;米、当、党、益、美、羔、前字顶、竖心旁右撇点2 三点独立亦字头如：峦孪恋娈弈奕栾变3 反文做旁上撇陡如：敏收敌攻敬教政敢致4 折文做旁撇要长如：务各条备冬惫蜂处5 者字做头底横长如：者孝老考6 皿字做头底横长7 三横各异出头短如：青毒表责素8 短横离竖彐字头如：灵寻帚录碌雪慧归扫9 人字做头要顶头捺起笔略低于撇起笔撇捺相交占中轴如：俞金全金介会命个合1 大字做头上横短如：夺奋夸奔奈套奇牵大字做底横画长如：奖类奕奥奚夭天2 厂字做头上横短如：原库历压厚厅厘厢雁3 点悬横短撇靠里广字做头点取斜势;悬起;横要短;撇在横头下偏内起笔;撇要成稳不能长;如：度底库唐府店庙庆席庞4 衣字做底上横短如：袋装袈表裁袭裴裟5 尸字做头头要小如：尾局尼届居屋展层屈屁6 户字做头点偏右如：扇扉扁房傫肩启炉芦7 走字做底捺要长捺要长;宁长勿短;被包部分往左靠;如：趋越赵赴趁超赶8 走之组字 3 要小捺要长;宁长勿短;被包部分往左靠;如：逮遥逼连过造迁逻迅送9 建之起笔占中腰捺要长;宁长勿短;被包部分往左靠;如：延廷挺0 特色一笔两点底两点在下下点垂;上点横向出点;下点竖向出点如水滴欲坠之状如：枣冬尽寒搀图终领专令1 第二撇长绞丝底如：繁素紫索累紧絮紊2 弯如新月卧心钩以扁取势;凡心居下者均稍靠右;且多为下托上;如：忠息怒想意思恐慈必3 琢字做底弧要大如：家像豪拳象啄琢4 撇硬竖短横腕长如：兔克兄荛先竞光允5 手字做底出钩平如：拿拳掌摹挚擎6 四点做底间距匀如：然烈杰燕点焦羔照7 左部离竖右部连如：水永泉泵汞浆荥泰尿8 以矮取势几字底如：秃凭壳凫凳亮凯机9 横画偏左出头短如：弄字底异卉开并鼻弊弃0 号字做底折钩长如：号兮夸亏粤朽巧挎1 横短竖长司字框如：司习刁饲词祠伺被包部分往左靠2 句字做框短撇垂如：旬匈甸匆句勾匀3 医字做框底横长如：匪区巨医匡匠匹4 两边对称底横凸如：山画击幽齿函5 左短右长同字框如：同周内用罔冈肉网冏6 一点占缝门字框如：闫闰问间闭闲闻闽闹7 因字做框不封死四面包围;围而不死;需透气;横折钩与左竖留空隙;底横不连左竖不越过右竖的钩;围而不堵;守不宜困为“口”字常法以去呆板窒闷之感..如：国团田回困囚因固目四有几个字的笔顺要留意：左大先横;右有先撇横短撇长先写横;横长撇短先写撇必点撇无三横官口竖火两点花草头飝先竖撇不越横左端点挑不越横右端点捺不越钩;此为三不越。

书法结字通则讲解书法结字通则讲解（2）4、重心稳定字体有重心，结字需要掌握住重心，才能写得左右平衡，端庄完美。

因而，每写一字，都应当先找出重心所在，然后按照字体的特点进行裹束。

字体的重心，就是支持字体的中心点和线，实际情况相当复杂。

重心有在实画，有在虚白，有在中心，有随主画、偏旁部首而定位，加上真、行、草、隶、篆字体不同，重心很难分辨和掌握。

例如，从楷书来看，重心在中心点画上的，有中、正、帝、辨、母之类的字;重心在中间空白点线上的，有女、又、文、门、羽、明之类的字;重心随主画和偏旁部首定位的，有也、曳、勿、边、卷之类的字等。

而隶书因长横波碟是其主要笔画，结字重心多随这一特殊笔画而转移位置。

至于草书的结构，因为体态多变，重心难以辨别，所以常被人误解为无法可循，甚至把字写得歪倒丑谬。

总之，书法属于视觉艺术，任何字体、书体的结构造形，都不能背离重心稳定这一重要规则。

5、修短适度书法结字的形态，由于“因时相传”，所以新巧层出，千姿百态，令人目不暇接，但是又受汉字方体型的制约，故而基本形态，大致只有方圆、方扁、长方这样的几种。

例如，篆书的规范书体小篆，隶书的定型书体八分，草书的主要书体今草，行书和楷书成熟的晋、唐代书体等，基本上都是这几种形态，而长短方圆也有一定的限度。

因此，进行书法艺术的习作和创作时，结字都需要依照方块字的基本体形，结合所书某种字体的结构特点，以及“因时相传”的时代趋向，把字体写得修短适度、新巧不俗。

古人对结字的形式，也曾作过有趣的论述。

汪挺在《书法粹言》中说:“作字之体，须遵正法。

字之形势·。

·…不宜长，长则似死蛇挂树;不宜短，短则似踏死蛤蟆。

此乃大忌，不可不慎!”即使最为“尚意”的苏东坡和黄庭坚师生，也以开玩笑的方式，用死蛇、死蛙的比喻互相告诫。

今人用黄金分割率结字，当然也是对法度的体现。

不过，只有把字体伸缩得长短恰到好处，结体方圆互成，才能符合修短适度的涵义。

6、疏密匀停结字的疏密重要而明显，前人特别重视，作甘了不少精辟的论述。

书法结字详解，三大原则、五种方法细说结体，掌握这几点就够用了你好，欢迎来到“维知书法”，我们前几天详细聊了“笔法”，今天再聊一个老生常谈的话题“结字”。

结字，也称结体、间架，是字体的结构形式，即每一个字中的点画布置。

结体如何将直接影响着字的美观程度，因此赵子昂说：结字亦须用工。

”结构是用笔产生的，即笔势。

前几篇我们讲了用笔方法，我们知道。

运笔成画和结体成字是用笔的主要面。

因此，不同形态的点画如何联结、搭配和组合与用笔有着密切的关系。

包世臣明确指出：“结字本于用笔”，东汉蔡邕在《九势》里详细说明了结体与笔势的关系，他说：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势、递相映带，无使势背。

”正是点画之间那种“递相映带”的笔势才使结体具有书家鲜明的个性特征，如果死板地去结字，不注意笔势，甚至“势背”，即使再精心设计，写出的字也会神情呆滞，气备不畅，全无神气。

因此我们可以说：不同的用笔。

会产生不同形态的点画（如肥瘦、方圆、藏露、曲直、刚柔等），因而会形成和产生不同风格和形体的字形结构。

如方正刻励，点画险劲的欧体，与雍容丰腴，端庄遒劲的颜体便是明证。

我们由此可知，笔势是指落笔写字时，点画之间存在的力学关系。

由于书家在写每一点画的轻重快慢习惯上的不同，会造成笔画长短不同，笔画偏旁相互间的距离远近不同，字形的疏密不同，从而在结构外形上造成复杂变化，产生出不同形体姿态的结体来。

所以，我们前几篇文章讲了用笔之后，必须认真聊一聊结构问题。

清冯班在《钝吟书要》里说：“书法无他秘，只有用笔与结字耳。

”又说：“用笔在使尽笔势，然须收纵有度；结字在得其真态，然须映带匀美。

”说明了要把字写得好，用笔和结构是关键。

关于结构问题，历代书家一直很重视，如欧阳询的《结体三十六法》，明李淳的《大字结构八十四法》，清黄自元的《楷书结构九十二法》，对书法结构作了较为详尽的分析。

对于初学结字，可以掌握一些字形结构规律。

今天就不说这些大家都耳熟能详的法则。

行书的结字原则是什么？掌握这一篇就可以举一反三了行书之所以具有如人行走的感觉，是因为它具有一定的运动感。

为此，行书的结字总原则是使之具有动势。

具体做法如下：一、加强笔画的倾斜度。

一条垂直或水平的线条，如同直立的电线杆和平放在地面上的树干，只能给人以平稳安定的感觉，唯有倾斜线才会给人以动感。

所以，行书往往加强横丶竖画的倾斜度以达到这一目的。

如“命”、“水”二字便是加强了竖画的欹势，“辛”、“侯”二字则加强了横画的上耸之势，“珊瑚”二字横竖画都加强了倾斜之势，从而增强了“行书如行”的势态。

二、改变方正的形体。

汉字被称为方块字，是它们的外轮廓大多呈方形。

方形的底面平直，像砖石一样稳稳放在平地上，自然不会有什么动感。

行书就需要改变这一情况。

例如“张”字，本来很容易写成四平八稳的方形，现在由于笔画的倾斜而成了斜边形，增强了动势、再如“雀”字，有意上宽下窄，“僧”字的下部左右故意向内斜收，于是形成了一个支点锐小的倒三角形，从险势中产生出一种动感来。

三、欹正相依。

行书采用欹斜之势以求生动活泼，但也不可过分东倒西歪。

为此常常是斜正相辅而用。

如“鲜”字，左面的“鱼”字旁向右倾斜，而有右面粗大的“羊”字相抵。

“扬”的“扌”旁左斜，而有右面端正的“易”字相救，使其动而不失重心。

“知”字虽然左右都倾斜，但是左边右斜，右边左倾，互相支撑着，外轮廓也形成一个等腰三角形，活泼而又稳定。

当然也有整个字都倾斜的情形，但那往往用上下的字予以补正。

四、虚实对比的加强。

这也是行书常用的一种结体手法，以代替楷书的均匀布白。

如“载”字左密右疏，除了拉长“戈”字求得重心平衡之外，远远的一点使“戈”字所形成的大面积空间，和密集的右面形成了虚实对照，这也是取得动而平衡的一个重要手法。

再如“贤”，上松下紧，特别是第一画与第二画之间的空白，和下面严密的“贝”字相对应，粗大而右斜的第一笔，使整个字变斜为正。

“何”字的下开上合所形成的虚实对应，真可谓是“疏可走马，密不透风”。

结字八大规律，原来写好硬笔字这么简单1、规整等距规律：横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等2、笔画顺序规律：先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。

3、主笔支撑规律：独体及上下结构，首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。

其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。

例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。

4、避短揖让规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。

另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。

位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。

5、中心轴线规律：首点居正：主、宇、市、京、童、庄中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂上下结构的字，纵向中心线两边对称。

左右结构的字，横向中心线上下对称。

6、错位交叉规律：凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔画则写成左高右低的错位结构。

如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。

如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等如斤在右边的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等.7、包围结构规律：左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。

左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫左三包围：区、医、巨、臣下三包围：画、凶、幽、函上三包围：同、问、冈、风、月全包围：国、四、田、回、目8、章法布局规律：字间一线，字距相等；繁字应大，简字应小；斜钩写长，长竖突出；开门字大，尾字加重。

行书结体九特点一、重心平稳，欹正相错重心平稳是书法结体中最根本的一条规律。

由于行书处于动势，不能象楷书、隶书、篆书那样求结构平稳，而是在一种相对的运动状态中使重心保持平稳，犹如人在跑步时，身体前倾而不倒。

行书的体势有欹正之别。

所谓“正”者，即体势端庄平直，疏密匀称，相互照应，其点画的长短、疏密都受到“法”的制约；所谓“欹”者，即体势欹侧、跌宕起伏，纵横参差，富有意趣，给人以一种豪放之感。

行书的结字，应寓平于险，或寓险于平，亦即“势似奇而反正”。

“奇”当从“正”来，然“正”绝非平直相似、上下齐平、状如算子的机械排列，而是下笔有源、结字深稳的自然之正。

“欹”即在平正的基础上，适当地挪动、改变、转换点画和偏旁部首的位置和角度，产生一种险绝的姿态。

如苏轼的《渡海帖》中的“今”、“梦”、“得”等字。

二、开合伸缩，疏密得宜“开合”、“疏密”是行书结构中点画与点画之间的布白方法。

《绿荫亭集》中说：“字有疏密，密处紧腠理，疏处展丰神，语默动静、寒暑、生杀之机寓焉，非通乎人情，得乎天理，未可与于斯。

”因而，疏密得宜则结字熨贴，在结体中通过用笔的长短、大小、肥瘦等开合伸缩的方法表现出来。

凡独体字结体难于密，合体字结体难于疏，而重叠字忌过长，横叠字忌过阔，掌握好开合伸缩，那么结体就会疏密得宜，修短合度。

三、随形变化，同字异构作行书贵能通变。

变化的方法有两方面，一是变化笔形，二是变化字型。

这些变化不能脱离对比统一的基本规律，不能脱离“同中求异、异中求同”的基本法则。

相同字或字形接近的字同时出现时，要形随势变，无有重复者，这是同字异构；而有些字形差异很大，因势而生，千变万化，不离法度，出乎自然，合乎情调，此乃异中求同。

结构的变化要“从心所欲不逾矩”。

王羲之《兰亭序》中共有二十余个“之”字，而这二十多个“之”字形状皆不相同，是最好的例子。

四、偏旁灵活，老妇挈幼偏旁在行书结体中应用极广泛，偏旁使用得体与否，关系到字的造型是否有美感。