下载文档原格式
谈谈巴金《寒夜》《寒夜》这篇小说我是在最近才去借来阅读的。
对巴金老先生的最先认识是阅读《家》。
特别喜欢他的风格，于是又拿起他的《寒夜》。
这部作品是巴金的最后一部长篇小说，也是他一生中的巅峰之作。
作品的背景与巴金的实际背景相似，都是在上个世纪四十年代中期，抗日战争结束之前。
是黎明钱的黑暗，格外凄苦，正如标题——寒夜，给人以寒冷，瑟瑟发抖的感觉。
下面，我就谈谈《寒夜》是如何带给我衣不裹体的感觉。
一、当时的社会带来阵阵凉意作品开篇就伴随着让人战栗的警报声，直接反映那个时代的动荡不安，民心扰乱。
比如汪家的邻居就是从别处逃难过来的，总是向汪家寻求帮助，希望再次逃难的时候可以带上他们两口子。
还比如从开篇就一直说日军已经进攻贵州，重庆离贵州毗邻，人心惶惶。
女主人公曾树生屡次纠结是否前往兰州，最终还是去了，但战火也始终没有烧到重庆。
作品从头到尾没有可以欢喜的地方，就连结尾处抗日战争胜利，也没有显得太喜庆。
作品一直平淡，朴实地展现寒风飕飕，如当时物价飞涨，一个蛋糕就要两千多块；经济动荡，汪文宣所在的工作地点换主任，公司搬迁等；老百姓生活在水深火热中，汪文宣的儿子一件外套穿了好几年，缝缝补补又三年。
种种社会现象都十分合时宜地点明了标题。
二、汪文宣的处境让人心凉主人公汪文宣的命运是极其悲惨的。
是一位受到大学教育的人，就业后一直做一名校对文章的小员工。
本来是一个有理想有热情的年轻人。
但是经过一系列的生活摧残，理想也渐渐被侵蚀地残缺不堪。
是一个老好人，一个软弱者。
工作上，汪文宣受到贪婪小气的周主任的压榨，工资少之又少，但是他同样逆来顺受，不敢对工作发出不满，整体担惊受怕，使他本来身体就不好更加严重，最后因为他常年生病请假，公司以此理由开除了他，让他的生活更加艰难，但是他还是选择忍受。
家庭上，自己的母亲与心爱的女人一直不和，争吵不休。
他处于中间地位，不敢批评谁，也不敢批判是非曲直。
只能在生病时博取她们的同情，他总是充当和事老的角色。
巴金创作风格的演变辜也平在半个多世纪的文学生涯中，巴金的创作构成了一个丰富多彩、气象万千的艺术世界，作者的文艺思想、心理个性、以及文学素养决定了其创作在总体上表现出鲜明的思想倾向，热诚的感情色彩、悲郁的艺术氛围以及平易畅达的文学语言的个性特征。
然而任何作家的创作风格都不可能是一成不变的，伴随着历史的发展、时代文学风尚的更替，以及作家本人生活、思想历程的变化，巴金的创作风格在主导特征相对稳定的前提下，某些风格因素也发生着相应的变化。
这里仅从文学时尚与作家心境双重影响的角度，分阶段对巴金创作风格的演变作一宏观的论述。
一、直面惨淡人生的文学尝试五四时期，巴金如饥似渴地阅读《新青年》、《每周评论》等宣传新思想、鼓吹新文学的刊物，五四新文化运动和新的文学风尚也影响、熏陶着他。
稍后，在文学研究会、创造社、新月社等流派中，巴金更倾向于接受文学研究会。
他曾是《小说月报》和《文学旬刊》的热心读者。
在一九二二年九月致《文学旬刊》编者的信中，他不仅对《礼拜六》、《半月》、《快活林》等刊物所表现的庸俗、消遣倾向表示不满，还表达了对《小说月报》所刊“新小说”的由衷赞赏。
而当后来谈到对他产生影响的同时代作家时，巴金所列举的也大多为文学研究会作家。
文学研究会的文学主张与创作实践，对巴金文学观念的形成和创作基调的确立有着较大的影响。
文学研究会作家大多主张“为人生而艺术”。
他们认为“表现社会生活的文学是真文学”，“在被压迫的国里”，作家更应该注意观察和反映“人人感着生活不安的痛苦”，表现“顽固守旧的老人和向新进取的青年”思想上的冲突①。
他们还认为，“文学是人类感情之倾泄于文学上的。
他是人生的反映，是自然而发生的。
他的使命，他的伟大的价值：就在于通人类的感情之邮。
诗人把他的锐敏的观察，强烈的感觉，热烘烘的同情，用文字表示出来，读者便也会同样的发生出这种情绪来”。
在这些作家的大力提倡和努力实践下，以写实为手段，以反映社会人生本来面目的创作成了二十年代初期的主要文学风尚。
1.1鲁迅的《呐喊》《彷徨》（一）：《呐喊》《彷徨》的底色和基调1【单选题】《祝福》收录在(B)。
A、《呐喊》B、《彷徨》C、《而已集》D、《坟》2【单选题】《呐喊》《彷徨》的取材与写作意向是(D)。
A、对封建制度和伦理道德的批判与揭露B、对辛亥革命历史经验的总结及提出改造国民性的问题C、对知识分子道路和命运的探索D、以上都是3【单选题】《呐喊》《彷徨》的底色和基调是(B)。
A、深谋远虑B、忧愤深广C、明亮欢快D、平静如水4【单选题】《狂人日记》的作者是(B)。
A、胡适B、鲁迅C、巴金D、老舍5【判断题】《彷徨》是鲁迅的短篇小说集,共11篇。
(√)6【判断题】《呐喊》、《彷徨》未能体现反封建思想革命的追求。
(×)1.2鲁迅的《呐喊》《彷徨》（二）：《呐喊》《彷徨》的取材与写作意象1【单选题】鲁迅写作的爱情题材的小说是(C)。
A、《药》B、《在酒楼上》C、《伤逝》D、《祝福》2【单选题】华老栓是下列那篇小说的主人公?(D)A、《狂人日记》B、《孔乙己》C、《祝福》D、《药》3【单选题】鲁迅创作的第一篇白话小说是(A)。
A、《狂人日记》B、《孔乙己》C、《祝福》D、《故乡》4【判断题】《药》采用了双线交错的结构,直指国民劣根性。
(√)5【判断题】《狂人日记》表现了对封建制度和封建伦理道德的批判和揭露。
(√)1.3鲁迅的《呐喊》《彷徨》（三）：鲁迅小说的艺术格局和语言创新1【单选题】下列选项中采取独幕剧方式的是(D)。
A、《祝福》B、《狂人日记》C、《伤逝》D、《风波》2【单选题】下列选项中采取仿传记体形式的是(B)。
A、《故乡》B、《阿Q正传》C、《祝福》D、《药》3【单选题】从结构上看,《呐喊》《彷徨》有三分之二均采用了(C)结构。
A、草蛇灰线B、双线交错C、横截面D、意识流4【判断题】鲁迅对《红楼梦》的评价甚高,认为《红楼梦》敢于如实描写,并无伪饰。
(√)5【判断题】鲁迅的小说创作是清醒的开放型现实主义。
中国现代文学史考研知识点第十章巴金——从《家春秋》到《寒夜》第十章巴金第一节早期无政府主义和作家的“纠缠”无政府主义的基本观点是废除一切政权和国家，实现个人意志的绝对自由。
克鲁泡特金的《告少年》、廖抗夫的剧本《夜未央》是巴金社会思想的启蒙教材。
他自称是“安那其主义者”。
处女作《灭亡》，初刊于《小说月报》，第一次署名“巴金”，是巴金真正走上文学道路的开始。
早期的巴金文本中存在着不同于常人的一对矛盾：“无政府主义者”与“作家”的纠缠。
《灭亡》主人公杜大新，于绝望中抗争的献身精神。
《新生》中的李冷第二节：激烈三部曲《家》，1931年在上海《时报》连载，原名《激流》，1933年由开明书店出版单行本，改名为《家》，《春》（1938），《秋》（1940）三部曲主要写一个正在崩溃中的封建大家庭的悲欢离合的历史。
贯穿三部曲的两大主题：封建大家庭的腐朽与罪恶+青年反抗专制的斗争。
三部曲的独特性意义在于：矛头直指封建专制制度，通过历数封建大家庭活生生的罪证，从而“宣告一个不合理的制度的死刑”。
首先，三部曲揭示了大家族统治者的真实面目。
其次，还通过大家庭的矛盾与堕落子弟的命运见证了专制制度的不合理。
大家庭最震撼人心的罪恶还在于剥夺青年的幸福乃至生命，这是《激流三部曲》猛烈攻击封建专制制度的触发点。
高觉新，首当其冲的牺牲者，被弟弟们指责为“作揖主义者”“懦夫”，社会悲剧+性格悲剧。
鸣凤等美好少女的苦难和死亡，对封建专制进行了最严厉的控诉、最无情的诅咒。
在控诉罪恶的基础上，三部曲也发布了愤激的叛逆宣言，颂扬了反抗专制的热血青春。
“大胆的叛徒”觉慧，反抗封建礼教的束缚，并走出了家庭，但也暴露了“新思想”的简单和幼稚，没有认识到封建堡垒的顽固性，未免显得狂躁、盲目乐观；他的斗争史个人主义的，参与的社会活动带有较明显的无政府主义色彩，未找到真正的出路。
他的历史局限性，封建思想的残余是其一，小资产阶级知识分子的软弱性是其二。
《三部曲》达成了对五四爱情小说和同时代“革命+恋爱”小说的双重超越。
《寒夜》是巴金继《家》之后的又一重要代表作。
和以《家》为代表的早期作品相比，《寒夜》在风格上由热烈转向深沉。
巴金作品一般被认为所涉及的主要是制度文化层面的内容。
如果说在《家》等早期作品里这种对制度的鞭挞具有尖锐、直接等特点的话，《寒夜》则侧重于表现某种制度下人物的直觉体验与心灵感受，而其魅力也正在于此。
围绕着曾树生的走与留、去与归，围绕着汪文宣的得与失、生与死，围绕着一个普通家庭的悲与欢、聚与散，这部小说对读者是有着情节上的吸引力的。
然而这样的题材，不能说是空前绝后，为什么除了一般性的吸引力外，还给几代读者带来强烈的心灵震撼呢？这正是因为作者将整个情节与叙事纳入了寒夜，让我们置身于黑暗、寒冷之中去感觉，去体验，去茫然不知所措，去冻得发抖。
一个客观的、公共的世界不是这样的，它除了寒以外还有温暖，除了夜以外还有白天。
小说里的世界和这个公共空间相比是不全面的。
这里没有火热的民族救亡战争，没有《风景谈》和《白杨礼赞》所暗示的另一片天地。
然而问题在于这样一个所谓的客观的、公共的世界存在吗？我们只可能生活在一个具体的自我所能感知的世界里。
康德认为，审美判断虽然只关个人对个别对象的感觉，却仍可假定带有普遍性。
这种普遍性不是客观的，而是主观的。
[l]（p354）因此正是这种“不全面”，恰恰具有审美判断的品格，恰恰创造了真实———主观的真实。
小说将要结尾之时，街道上破天荒地出现了欢乐，洋溢着生命的喧闹，而这一切对我们的主人公汪文宣已不再有任何意义。
公共的希望不是他的希望，公共的欢乐不是他的欢乐，公共的生命也不能成为他的生命，他的命运仍然是孤独和死亡。
我们没有充足理由说巴金就是受到了存在主义的影响，但存在主义也不是几个哲学家的凭空发明，它植根于人类漫长历史中某种感悟的积累，是可以为人所自发体会的。
在小说里，我们确实可以感到，人“除掉自己的行动总和外，什么都不是；除掉他的生命外，什么都不是。
”[2]（pl23）汪文宣痛苦地死于抗战胜利后的欢乐气氛中，充分说明了对于个体来说，最真实的就是他自己的处境。
从《家》到《寒夜》品巴金小说——巴金小说的文本叙事的转变杨柳秀摘要：《家》和《寒夜》是巴金先生的两部重要的长篇小说，这两部小说创作期间相隔十多年。
可以说，两部作品都隐含着作者鲜明的“我有话说”的意念化创作倾向。
同时，两部作品都选择了写“家”（不管是大家族还是小家庭）及其家中一些关系进行叙事。
外在的时代思想思潮必将对生活在其中的人们产生巨大的影响，在五四新思潮及无政府主义激进主义思潮的影响下，巴金在作品中大力揭露了封建家长专制对青年人的迫害与压制，向封建主义黑暗腐朽的社会进行反复的控诉。
这这种现代叙事则也在随着时间的推移产生着转变。
从《家》到《寒夜》，是巴金对人生社会深入认识的过程，也是他孜孜不倦，踩下一个个艺术脚印，锤炼其叙事风格的过程。
本文通过对这两部小说的分析，适当结合其他作品，对巴金小说的文本叙事的演变做一些探讨。
关键词：巴金小说、《家》、《寒夜》、叙事转变20世纪初期的中国现代历史发展进程中，先后推翻了封建君主专制制度和封建家族制度，封建、迂腐的旧的大家族也收到了现代知识分子的猛烈抨击。
而巴金先生在接受了新思想的洗礼之后，毅然决然地走出了封建黑暗的旧家庭，用他的笔墨来对黑暗腐朽的社会和封建制度进行控诉。
从巴金的小说来看，不难发现，巴金小说对家庭题材的偏爱，《灭亡》、《激流三部曲》、《憩园》、《寒夜》等作品都充分的展示了这一特点。
然而在巴老一生的文学创作中，他的小说的现代文本叙事、创作思想也同时随着时间的推移而进行这转变和突破。
一：“五四”社会思潮后小说启蒙叙事的转变“无论是出于启蒙理念本身的矛盾与冲突，还是由于启蒙理想在历史实践中不断引发的现实困境，现代小说的启蒙叙事总是在展开与深化启蒙主题的同时强化着其感情特征。
”“观看下来，中国现代小说的文本世界里既可以看到叙事者的精神与现实之间的紧张，也能够发现启蒙题旨内部所产生的犹疑与反省。
”小说话语既抱着重建文化新理想的意愿，也不时生起汇入历史实践之中的先是冲动。
从《家》和《寒夜》看巴金的创作特色巴金《家》的人物分析摘要：在我国现代文学史上,巴金是位有影响的大作家,在大约半个世纪以来的创作生活中,他为我们创作了很多的作品,给现代文学宝库增添了财富。
在这些作品中,《激流三部曲》是最能代表作者的创作成就的。
尤其是其第一部——《家》,更吸引着广大年轻读者的心。
巴金在《激流总序》中说:“在这里,我所要展开给读者看的乃是过去十多年生活的一幅图画。
自然这里只有生活的一小部分,但已经可以看见那一股由爱与恨、欢乐与受苦所组织成的生活的激流是如何地在动荡了。
我不是一个说教者,所以我不能够明确地指出一条路来,但是读者自己可以在里面去找它。
”关键词：封建礼教斗争正文：小说写的是一个封建大家庭，在五四运动的社会潮流冲击下由盛而衰，急剧瓦解和崩溃的过程；在这个过程中封建统治阶级内部及当时社会上的种种矛盾和斗争。
主题说明：在五四所开辟的中华民族争生存，求解放的新的历史条件下，长期统治中国社会的封建制度已成为一具僵尸，它的全部思想体系，伦理首先都已经知名度腐烂，它的灭亡是不可避免的；与此同时，新生的民主势力和革命思想的萌生和发展，也不可阻拦。
在巴金看来，这是一股奔腾前进的生活的激流，时代的激流，是什么力量都阻挡不住的。
作品以“五四”的浪潮波及到了闭塞的内地——四川成都为背景，真实地写出了高家这个很有代表性的封建大家庭腐烂，溃败的历史；用作家自己的话说：他“所要展示给读者的乃是描写过去十多年间的一幅图画”(注：《〈激流〉总序》)。
高氏豪门外表上诗礼传家，书香门第，但遮掩在这层帷幕之后的，却是内部的相互倾轧，明争暗斗，腐朽龌龊，荒淫无耻。
为了维护这个作为封建制度的支柱而又面临崩溃的家庭，以高老太爷和克明为代表的那些卫道者，竭力奉持着礼教和家训，压制一切新的事物，甚至不惜以牺牲青年为代价。
这就又加深了新与旧、当权势力与被压迫者的矛盾，并使年轻人遭受巨大的痛若。
在《家》中，就有梅的悒郁致死，瑞珏的惨痛命运，鸣凤的投湖悲剧，婉儿的被逼出嫁，——这些青年女性的不幸遭遇，无不是封建制度以及礼教、迷信迫害的结果。
从《家》到《寒夜》写作风格初探摘要：代表巴金前后期巴金创作高峰的《家》和《寒夜》，在作者人生体验逐渐深入的过程中，小说创作风格也发生了明显的改变，本文就其在情感性和叙事角度的发生的变化进行简单的探讨。
关键词：浪漫主义现实主义人生体验全知叙事第三人称限制叙事巴金的小说跨越了三、四十年代的漫长时间。
在这期间，其人生体验也经历了一个逐步深入的过程，伴随着人生体验改变的当然也有他的创作风格，这明显地反映在他的作品上，《家》和《寒夜》无疑是巴金长篇小说创作中两颗发光的珠玉，他们分别代表了巴金前后期创作的高峰，在中国现代文学史上具有很高的地位。
通过这两部都以“家”为题材的小说，可以对巴金创作风格进行一番探讨。
一、“激流”涌动中的浪漫－寒夜透彻后的现实与鲁迅、郭沫若、老舍等人明显化的创作手法不同，在巴金小说的实践中，浪漫主义同现实主义是势均力敌的，两者对其有着同样的吸引力，这明显地体现在他的处女作《灭亡》中。
而作为探讨对象之一的《家》，是巴金的激情写作，或者也可以说是“青春型”写作，相对于四十年代的创作而言，它是没有抑制性的情感宣泄作品。
只求与青年读者情绪沟通，不求深刻隽永，倾向单纯、热情、坦率，以情动人，情感汪洋恣肆，语言流水行云。
[1]巴金自己也说过：“我写文章好像是一种冲动。
我常常是不由自主地拿起笔写。
”通过作品中的人物，巴金在生活，在体验，具有极强的主观性，而浪漫主义最突出也最本质的特征是它的主观性。
[2]这一点和茅盾一贯主张的理性创作很不同。
继承了“五四”精神衣钵的巴金在《家》的创作中，情感更像火山喷发，一发而不可收。
《家》体现的浪漫主义主要从两个方面：（一）坚定的理想，对光明的追求就本质而言，浪漫主义就是文学艺术上的理想主义。
热烈的追求和表现理想境界，是浪漫主义的基本特征。
[3]笔者把这种理想，寄托在了《家》中人物觉慧身上，作为高公馆的三少爷，觉慧是一个进步青年，积极地参加“五四”反帝反封建的爱国学生运动，反对封建礼教对青年的约束，公开支持觉民抗婚，与丫头鸣凤相爱，最后离家出走……他像一束光芒照亮了这个死气沉沉的大家庭。
本科学年论文学 院 文学院专 业 汉语言文学年 级 2009姓 名论文（设计）题目 巴金前后期风格的演变指导教师 职称学号：2010年6月2日目录摘要 (3)Abstract (3)一、前后期风格的具体演变 (3)（一）主题和题材的变化 (3)（二）塑造人物的变化 (5)（三）情节的淡化 (6)（四）情感的内敛 (6)二、结语 (7)参考文献： (7)巴金前后期风格的演变摘要：巴金的独特风格给我们留下了很深的印象。
大家通常用“青春的赞歌”来形容巴金前期的创作，其特色是多以青年人的爱情、苦闷、理想与反抗为题材的，只求与青年读者情绪沟通，倾向于单纯、热情、坦率，情感汹涌澎湃，特别能唤起青年人的共鸣，属于“青春型”的创作。
大家通常用“悲剧艺术”来形容巴金后期的作品。
其风格与前期相比，由青春浪漫转入中年人的沉稳，冷静的人生世相描写代替了奔放的抒情咏叹。
：B B a a j j i i n n''s s u u n n i i q q u u e e s s t t y y l l e e g g a a v v e e u u s s a a d d e e e e p p i i m m p p r r e e s s s s i i o o n n..P P e e o o p p l l e e u u s s u u a a l l l l y y u u s s e e""y y o o u u t t h hA A b b s s t t r r a a c c t t：s s y y m m p p h h o o n n y y""t t o o d d e e s s c c r r i i b b e e t t h h e e b b a a,,i i t t s s c c h h a a r r a a c c t t e e r r i i s s t t i i c c i i s s m m o o r r e e y y o o u u n n g g p p e e o o p p l l e e t t o o t t h h e e l l o o v v e e,, d d e e p p r r e e s s s s e e d d,,i i d d e e a a l l a a n n d d r r e e s s i i s s t t a a n n c c e e t t o o t t h h e e s s u u b b j j e e c c t t t t o o d d e e s s c c r r i i b b e e t t h h e e b b a a,,b b u u t t w w i i t t h h t t h h e e e e m m o o t t i i o o n n a a l l c c o o m m m m u u n n i i c c a a t t i i o o n n,,y y o o u u n n g g r r e e a a d d e e r r s s t t e e n n d d t t o o b b e e s s i i m m p p l l e e,,e e n n t t h h u u s s i i a a s s m m,,f f r r a a n n k k,,e e m m o o t t i i o o n n s s u u r r g g e e s s,, e e s s p p e e c c i i a a l l l l y y t t h h e e y y o o u u n n g g p p e e o o p p l l e e c c a a n n a a r r o o u u s s e e r r e e s s o o n n a a n n c c e e,,b b e e l l o o n n g g t t o o""Q Q i i n n g g C C h h u u n n X X i i n n g g""c c r r e e a a t t i i o o n n.. P P e e o o p p l l e e u u s s u u a a l l l l y y u u s s e e""t t r r a a g g e e d d y y""t t o o d d e e s s c c r r i i b b e e t t h h e e w w o o r r k k s s l l a a t t e e..B B a a..C C o o m m p p a a r r e e d d w w i i t t h h t t h h e e s s t t y y l l e e o o f f t t h h e e y y o o u u t t h h,,m m i i d d d d l l e e a a g g e e d d p p e e r r s s o o n n c c o o m m p p o o s s e e d d r r o o m m a a n n t t i i c c t t u u r r n n,,c c a a l l m m l l i i f f e e i i n n s s t t e e a a d d o o f f a a d d e e s s c c r r i i p p t t i i o o n n o o f f c c o o m m m m o o n n e e x x p p r r e e s s s s i i o o n n a a n n a a l l y y s s i i s s..关键词：风格热情时期Keywords:style,enthusiasm,period,有人说：如果说茅盾的作品写的是政治，老舍的作品写的是文化，那么巴金的作品更多的则是热情。
《中国现代文学名家名作》2020章节测试（附答案）1.1鲁迅的《呐喊》《彷徨》（一）：《呐喊》《彷徨》的底色和基调1.《祝福》收录在()。
A、《呐喊》B、《彷徨》C、《而已集》D、《坟》答案：B2.《呐喊》《彷徨》的取材与写作意向是()。
A、对封建制度和伦理道德的批判与揭露B、对辛亥革命历史经验的总结及提出改造国民性的问题C、对知识分子道路和命运的探索D、以上都是答案：D3.《呐喊》《彷徨》的底色和基调是()。
A、深谋远虑B、忧愤深广C、明亮欢快D、平静如水答案：B4.《狂人日记》的作者是()。
A、胡适B、鲁迅C、巴金D、老舍答案：B5.《彷徨》是鲁迅的短篇小说集,共11篇。
()答案：√6.《呐喊》、《彷徨》未能体现反封建思想革命的追求。
()答案：X1.2鲁迅的《呐喊》《彷徨》（二）：《呐喊》《彷徨》的取材与写作意象1.鲁迅写作的爱情题材的小说是()。
A、《药》B、《在酒楼上》C、《伤逝》D、《祝福》答案：C2.华老栓是下列那篇小说的主人公?()A、《狂人日记》B、《孔乙己》C、《祝福》D、《药》答案：D3.鲁迅创作的第一篇白话小说是()。
A、《狂人日记》B、《孔乙己》C、《祝福》D、《故乡》答案：A4.《药》采用了双线交错的结构,直指国民劣根性。
()答案：√5.《狂人日记》表现了对封建制度和封建伦理道德的批判和揭露。
()答案：√1.3鲁迅的《呐喊》《彷徨》（三）：鲁迅小说的艺术格局和语言创新1.下列选项中采取独幕剧方式的是()。
A、《祝福》B、《狂人日记》C、《伤逝》D、《风波》答案：D2.下列选项中采取仿传记体形式的是()。
A、《故乡》B、《阿Q正传》C、《祝福》D、《药》答案：B3.从结构上看,《呐喊》《彷徨》有三分之二均采用了()结构。
A、草蛇灰线B、双线交错C、横截面D、意识流答案：C4.鲁迅对《红楼梦》的评价甚高,认为《红楼梦》敢于如实描写,并无伪饰。
()5.鲁迅的小说创作是清醒的开放型现实主义。
从《家》到《寒夜》看巴金创作风格的变化
一、巴金的整体创作风格
1、巴金创作的两个时期：
一般认为，巴金在1949年以前的创作，以1937年以为界可分为前后两个时期。
前期以长篇力作《家》（1931）为代表，后者则以《寒夜》（1944）为代表。
后期的创作风格渐趋沉着写实，多写善良无辜的小人物在时代沧桑和社会动荡中的悲剧命运。
2、无政府主义思潮对巴金创作的影响：
无政府主义是盛行于欧洲十九世纪后半期的一种社会文化思潮，这一理论的倡导者多以批判欧洲的现代国家制度为出发点。
其基本主张是，反对一切权威，否认一切国家政权和社会组织形式，主张绝对的个人自由，要求建立一个所谓无命令、无服从、无制裁的“无政府”大同社会。
其中，对专制权威制度的抨击，对保障人人平等和个性自由发展的理想社会的忘我追求，是青年巴金被深深吸引的原因所在，也对其人格形成和文化创作带来了决定性的影响
在近一个世纪以来，巴金始终如一地坚持讲真话、忠于自己的信念，以自己崇高的人格力量影响了几代知识分子；他那永远直率坦城的语言和叙述语气，那不可遏止的喷发的叙述方式，都是他的文学创作的独特魅力所在，同样源于他对“主义”的虔诚信仰。
无政府主义思潮还赋予了巴金一种观察和批判社会人生的独特视角，他对一切人压迫人、人剥削人的制度始终保持着特殊的敏感，而对这种不合理的制度的批判和控诉，也是其文学创作的一个主要内容。
二、《家》：悲愤的控诉与青春的悲剧
《家》是巴金前期的代表作品，也是20世纪中国文学史上最有影响力的长篇小说之一。
作者以他真诚的笔触，控诉了封建制度尤其是封建家族制度的罪恶，揭示了它在时代变革面前必然走向分崩离析的命运。
小说塑造了大约六七十个人物，他们大致可以分为“封建专制制度的代表”和“被侮辱与被损害者”两类，而其中最主要的则是高老太爷、觉新与觉慧三个人物。
1、高老太爷：封建家族与传统礼教的代表人物。
做过多年大官，拥有庞大的家业，儿孙满堂，对高公馆的一切如同帝王一样的支配享用；少年“荒唐”，老来纳妾，还常常“捧花旦”取乐，在后代面前却又以道德家自居。
除了这种“虚伪”以外，更可悲的是他是如此“自信”和“坚定”地信奉着自己的那一套封建理论。
他之所以坚决压制年轻人的自由恋爱，阻挠觉民和琴的结合，主要也是因为孙儿们违背了自己的意志，挑战了他的权威。
可见所谓“门风”，实在是和封建家长的“面子”连在一起的。
当然，小说中的高老太爷作为一个颇有深度的人物形象，不仅表现其专制腐朽的一面，还显示了其善良的一面。
去世前他对子孙表现出一定的忏悔和关爱，弥留之际答应了觉民和琴的婚事，并原谅、默许了觉慧的反抗。
2、觉慧：正在觉醒的年轻一代代表。
巴金曾说，觉慧是这个封建大家庭中一个既“大胆”又“幼稚”的“叛徒”。
所谓“大胆”，是因为在这个家里，只有他敢当面顶撞高老太爷，敢于当众怒斥陈姨太等人上演的“捉鬼”闹剧，并最先认清了封建大家庭的丑恶本质，冲出牢笼投身到社会运动的洪流。
所谓“幼稚”，不仅体现在他性格中某些单纯、甚至鲁莽的一面，也体现在他对待鸣凤的爱情态度上。
3、觉新：揭示出中国现代知识分子的软弱性和依附性。
小说中着墨最多的人物，凝聚着作家最为深厚和痛切的人生体验。
其最大的性格特征就是二重人格。
他所躬行的恰恰是自己最厌恶所痛恨的一切，而他本人真正的理想、喜欢、欢乐甚至悲哀，都被自己刻意制作的虚假面具所遮住了。
他也曾和弟弟一样喜欢读进步刊物，并被里面的文字所感染，受其熏陶，他也意识到封庭大家庭必然走向灭亡的历史命运。
可悲的是，他并没有把自己的真实想法付诸实践，一次次的人生失意和挫折使他丧失了任何抗争的勇气和生活的理想，只能在牺牲自己和自己所爱的人中委曲求全，自觉不自觉地沦为封建家长错误指令的“帮凶”。
4、艺术上的特点与不足：
《家》在情节结构的安排上获得了很大的成功，具有鲜明的特色：小说没有一个贯穿首尾的故事情节，而是把高氏三兄弟的爱情故事相互穿插，构成整部小说的主干，同时插入其他的人和事，既不是单线发展，又前后照应、浑然一体，显示出作者驾驭中长篇小说的卓越艺术才华。
不过，作为一部经典名著，小说也不是完美无缺的，这也与作者那“青春的激情”不无关系：书中的高老太爷等“反面人物”显得有些漫化画和简单化，作者“控诉”的情感需求压倒了其他，冲淡了对人物形象复杂性格的塑造。
整部《家》似乎给人这样一种感觉：中老年人都是错的，落后的，他们专横、自私而虚伪；年轻人都是正义的、进步的，他们就该反抗家庭、彻底与父辈决裂。
巴金这样的艺术表现虽然符个五四时期众多青年们反抗封建家庭的情感需求，但未必能折射出人性的丰富性与复杂性。
三、《寒夜》：多重内蕴的人生悲剧
《寒夜》是巴金的又一现实主义力作。
小说以抗战后期的国民党“陪都”重庆为背景，描写了善良软弱的小职员汪文宣和他的家人，在社会的大动荡中穷困潦倒生离死别的悲剧，展示了他与妻子曾树生以及老母亲之间的情感纠葛，表现了小人物们无可奈何的人生悲哀。
1、多种的主题意蕴：
小说题名“寒夜”，既是对当时动荡而黑暗的社会的真实写照，也是作家悲凉而绝望的痛苦心境的真切表现。
整部作品虽没有直接写日本侵略者的惨无人道和国民党吏治的贪污腐败，但通过对一群小人物生活悲剧的真实描写，从侧面更加深刻地批判了那个动荡、黑暗而病态的社会。
正如小说在结尾处几个百姓的议论所说：“胜利是他们胜利，不是我们胜利。
我们没有发过国难财，却倒了胜利楣。
”
当然，汪文宣一家的悲剧更主要地是一种情感与人性的悲剧。
这也使得他们的悲剧在某种程度上超越了某一时代和某一社会的局限，获得一种普遍人性和人类情感层面上的永恒意义。
汪、曾二人曾是大学同学，自由结合成为夫妻，但他们的理想和激情却在艰难而痛苦的日常生活中渐渐消磨殆尽，尤其是战争的苦难和疾病的折磨使汪文宣变成了一个丧失生命活力的懦弱小职员，曾树生终因受不了家庭生活的毫无生气以及婆婆对自己的憎恶和仇视，逐渐萌生了冲出家庭牢笼的愿望。
小说重点表现了汪文宣挣扎于母亲与妻子二人之间的痛苦与无奈。
2、主要人物形象的塑造：小说中的主要人物，都是纯粹意义上的“好人”，都是善良的弱小者，但他们又绝非顶天立地的强者，也不是舍己救忘我的英雄，都有其自身的性格缺陷，都有自己卑弱、渺小的一面，而好人的悲剧则更具代表性。
（1）汪母：变态的母爱。
长年守寡，儿子成为唯一的精神依靠，长期压抑而苦闷的生活使她的心灵逐渐失衡，对媳妇的排斥也就自然而然了。
作品以具体的文字揭示出母亲对儿子已不单是一种健康的母爱，而是渗透了一种排他性的变态情感。
（2）汪文宣：男性软弱者的形象。
具有“恋母情结”，希望从妻子身上获得的是一种母亲般的温柔与宽容，这与两性之间建立在平等的、建立在性爱基础上的现代意义的爱情相去甚远。
通过对汪文宣的塑造，巴金将中国现代文人的懦弱性推向了极致：他对妻子和母亲之间的冲突无能为力；得知妻子另有情人也隐忍含垢，而这种委曲求全，又反过来加深了妻子对他的厌恶；明知有病仍不敢正视现实，得过且过，怕花钱而拒绝治疗，其自轻自贱的结果终是害人害己。
此外，汪文宣的人生悲剧又是一种生命本身的悲剧。
他性格上的懦弱，与其衰弱患病的身体是紧密相联的。
而他不敢治疗，更主要是是不肯多花妻子的钱，这种顾虑中隐含着一种个性的自尊和生命的尊严。
作者淋漓尽致地表现了一种生的无奈与死的悲哀，更多地显示着作者的同情与关切，让读者对汪文宣的悲剧感怀不已。
（3）曾树生：勇于追求新生活的勇敢女性。
从传统道德来看，曾树生可谓是“大逆不道”的，可贵的是作者并未对这一人物作简单的道德评价，而是始终怀有一种同情、悲悯和理解的人性眼光，因此在作者笔下，曾树生成为一位在生活重压和情感苦闷中苦苦挣扎、不能主宰自己命运又不满足于现实，勇于追求新生活的美丽而又单纯的女性。
3、《寒夜》的艺术特点：
相对于前期创作，《寒夜》显得更加令人回味，这固然与作者创作经验的丰厚、艺术技巧的圆熟不无关系，也与其创作心态的从容平静、成熟冷峻有着直接关联。
相比与前期的火热激情，巴金观察人生的眼光多了冷静与平和，多了些深邃细致，多了些悲天悯人的人道情怀。
他把更多的目光投射到平常人生的平人琐事上，以深沉含蓄的笔墨抒写人物的情感痛苦、人生的悲哀与生命的无奈，并冷峻地对他们进行着人性的观照与灵魂的拷问
《寒夜》是一部平民的史诗，一曲生命的悲歌。
作者那浑然天成的艺术表现，那不动声色、近乎单调的叙述方式，都使得整部小说笼罩在一种令人窒息的悲剧气氛中。
