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《阿唐奇遇》解说文案_小心愿大世界！《阿唐奇遇》给你勇气和梦想的合家欢0中国动画/冒险/家庭电影《阿唐奇遇》，于2017年上映，由王微导演，王微编剧，影片讲述了在南方一座热闹城市里的一间茶叶店中，生活着一群陶瓷茶宠。
他们以被浇茶变色为荣。
而阿唐是其中唯一一个怎么浇茶都不会变色的茶宠。
有一天，一个来自未来的神奇机器人小来，意外飞进了茶叶店，为阿唐带来一丝希望。
为了找到让自己颜色变漂亮的方法，中华小茶宠阿唐决定为美大步走，与机器人小来一起出发，踏上一段寻找未来的历险旅程。
ZH-CN X-NONE 文/桃妖不是妖中国茶和茶道艺术是我们民族源远流长的文化瑰宝。
当有一天茶文化和可爱的小茶宠们化身动画电影的主角，估计很多人会端起茶杯轻嗅一缕茶香，眼神微微的眯着笑起来。
《阿唐奇遇》让茶桌上形态各异的茶宠各自生姿，让它们演一出颇具文化底蕴的追梦故事，好赞的点子。
最喜欢影片中阿唐的人物形象，一个号称“茶街十二太保”的小茶俑。
原来在茶宠的世界里，用茶水滋润的越久，颜色就会越深。
这是它们的荣耀。
而阿唐，却是个怎么浇茶水都不会变色的茶宠。
这便成了茶街小霸王的痛脚。
很多人看到这个梗，都会觉得呆萌又好笑。
可是，在茶宠的世界里，颜色就是他们至高无上的荣耀啊！终于，想变美的阿唐遇到了神奇的机器人阿来，一起踏上了去往未来的神奇之旅。
阿唐的这个旅行充满了冒险，树洞人、神秘外形生物，还有各种啼笑皆非的故事。
来自未来世界的各种奇幻经历，让阿唐在小小的心愿里体会到别样的人生，也让3D视效有了广阔的发挥空间。
一直以来国产动画都被迫戴着低幼的帽子，但《阿唐奇遇》却带来了不一样的感受。
它精巧的人物设定，融汇这天马行空的想象力，无论是动作，配乐，还是人物的台词，都充满了喜感，称得上是国产动画当之无愧的标杆之作。
影片以小人物见大智慧的剧情设计，给人们讲述了深刻的人生感悟。
其实，在每一个大人的眼中，小孩子的梦想、愿望就像阿唐这个小茶宠和他的伙伴们。
阿唐奇遇电影观后感引言《阿唐奇遇》是一部由知名导演执导的电影，该电影于今年上映。
本文将围绕着这部电影，结合个人观后感，对电影的剧情、角色、情感表达和艺术手法等方面进行分析和评论。
剧情介绍《阿唐奇遇》是一部描述主人公唐小智的奇妙冒险的电影。
唐小智是一个普普通通的城市白领，对他而言，工作、生活一直过得平平淡淡。
然而，一次偶然的机会，唐小智误闯了一个神秘的世界。
在这个神秘世界中，他经历了一系列惊险刺激的冒险，结识了一些奇特的朋友，共同面对各种困难和挑战。
唐小智在这一段奇妙的旅程中不仅收获了珍贵的友谊，更逐渐成长为一个坚强勇敢的人。
角色描写电影中的唐小智可谓是一个普通的人物形象，他的性格让观众能够更容易地产生共鸣。
他的冒险之旅改变了他的一切，他不再是以前那个胆小懦弱的城市白领，而是勇敢坚定的追求自己梦想的人。
唐小智的成长过程给了观众们无尽的勇气和动力。
除了唐小智，其他配角也各具特色。
他们形象鲜明，各自扮演着重要的角色。
每个角色都有自己的故事和特长，通过他们的友谊和团结，成功克服了种种困难。
情感表达电影中通过剧情和角色的情感表达，成功地传达了许多情感。
从唐小智最初的无助和迷茫，到最后的自信和成长，整个过程充满了感人和鼓舞人心的情绪。
观众很容易与电影中的角色产生共鸣，共同感受他们的喜怒哀乐。
除了主人公的情感表达，电影中也深入探讨了友谊和团队合作的重要性。
通过每个角色的互相帮助和依赖，电影向观众传递出了友情和团队精神的重要性。
这种情感的表达不仅让观众感受到了影片的情感渲染，同时也引发了观众对自己周围所拥有的友谊和团队合作的反思。
艺术手法在电影《阿唐奇遇》中，导演通过各种艺术手法和技巧，成功地吸引了观众的注意力。
特殊的特效、精彩的动作场景和令人印象深刻的视觉效果都为整个电影增添了一份神秘和惊喜。
此外，电影的配乐也极具特色，能够与剧情相得益彰。
配乐不仅能够衬托情感，还能够增强观众对电影的代入感。
总结《阿唐奇遇》是一部令人难以忘怀的电影。
《阿唐奇遇》解说文案_就得意《阿唐奇遇》这一口东方味道中国动画/冒险/家庭电影《阿唐奇遇》，于2017年上映，由王微导演，王微编剧，影片讲述了在南方一座热闹城市里的一间茶叶店中，生活着一群陶瓷茶宠。
他们以被浇茶变色为荣。
而阿唐是其中唯一一个怎么浇茶都不会变色的茶宠。
有一天，一个来自未来的神奇机器人小来，意外飞进了茶叶店，为阿唐带来一丝希望。
为了找到让自己颜色变漂亮的方法，中华小茶宠阿唐决定为美大步走，与机器人小来一起出发，踏上一段寻找未来的历险旅程。
不懂电影制作技术，不知道真人电影的后期技术和动画电影制作技术是否有相同或类似的地方，但是楼主有一种感觉，当下中国动画电影比中国需要大量特技特效完成的真人电影要好看，这话说得有点绕，简单讲就是现在进影院看中国动画电影比看中国特效电影对味。
这个对味的意思，好比，楼主一个离家多年的东北人，忽然吃到了土豆炖油豆角、锅包肉、家常凉菜。
也不知道中国电影特效公司是怎么回事，古装片神魔交战老是黑烟乱窜，城池搞得跟金字塔似的，人的装扮也说不好是哪国的，反正是看着别扭，不对味。
舞舞喳喳说上面这些，楼主是要夸一个对味的中国动画片了。
楼主要安利的动画片叫《阿唐奇遇》。
没别的，就是这片子有东方味道。
电影开场几分钟，就让楼主安静了。
那位网友会说，废话，你看电影当然得消停的，还唱着二人转看啊。
楼主说的是心——静——了。
这都过去好几天了，楼主回忆当时观影过程觉得非常奇妙。
怎么说呢，电影开场的画面是一个城市的街区一角，你也说不好是苏州、镇江或泉州，总之是一个南方城市南方风格建筑的的街路，楼房不高、鳞次栉比、商铺亲民、汽车拥挤，没错，堵车了，有人下来，打开后备箱倒水喝茶了。
楼主作为一个东北老爷们，对电影中南方街市有一种熟悉的陌生感，熟悉的是楼主住小区的街边也有茶叶店、宠物店、时装店、馄饨店，陌生的是南方城市葱茏的植被、白墙灰瓦的装饰、有历史文化沉淀风物和人们安逸的生活状态，是的，就是电影开场一条短街、一场堵车、两三分钟的过场画面，就让楼主身心安静，产生一种南方向往，一种不可名状的乡愁。
《阿唐奇遇》解说文案_《阿唐奇遇》：这个茶宠的故事有点神奇有点萌~ 0中国动画/冒险/家庭电影《阿唐奇遇》，于2017年上映，由王微导演，王微编剧，影片讲述了在南方一座热闹城市里的一间茶叶店中，生活着一群陶瓷茶宠。
他们以被浇茶变色为荣。
而阿唐是其中唯一一个怎么浇茶都不会变色的茶宠。
有一天，一个来自未来的神奇机器人小来，意外飞进了茶叶店，为阿唐带来一丝希望。
为了找到让自己颜色变漂亮的方法，中华小茶宠阿唐决定为美大步走，与机器人小来一起出发，踏上一段寻找未来的历险旅程。
ZH-CN X-NONE 看《阿唐奇遇》的时候，带了两个4岁的小娃。
谁也没想到，从没进过电影院的两个孩子，把第一次观影献给了这个有点神奇有点萌的阿唐。
电影很好看，对于暑期档的“合家欢”来说，能让小朋友安静下来好好的享受一个美妙的故事，足以。
《阿唐奇遇》既不低幼，也不暴力，把平日茶桌上把玩的小茶宠搬上大荧幕，一路经历坎坷，终于找打了真实的自我。
引人深思的哲理就藏在那些有趣的冒险经历中，深入浅出，不觉晦涩。
听说，这是《小门神》团队的又一力作，《阿唐奇遇》无论故事，还是视觉特效，都称得上是暑期档最期待的“合家欢”了。
看预告的时候，估计很多人会被那个未来的机器人给套路了，觉得又是一个烂俗的穿越未来的故事。
其实，不然。
一部《阿唐奇遇》，带来的是奇幻冒险，是对自己梦想的坚持，对一个小茶宠和一个小机器人的亲密友情，那些脑洞大开的冒险，让小朋友们看得入迷，更埋下一颗想象力的种子，缤纷多彩的童话世界，随时准备开启。
说起这次看电影的经历，两个小娃最神奇的反应，莫过于特效了。
从未看过3D的两人，被屏幕里冲出来的水花溅的四处躲，还有大战青蛙时甩出来的大长舌头，燃起来的火焰，泼出去的热茶，都让孩子们感觉神奇。
认真的说，这次国产动画电影的特效，做得很赞。
画面清晰流畅，人物的动作很逼真，不光小朋友们看得入迷，就连陪伴在身边成人也很津津有味。
近几年，国产动画回归。
中国风的动画电影，让很多人看到了传统文化的魅力。
《阿唐奇遇》观后感电影《阿唐奇遇》是一部具有深度和内涵的作品，它以独特的形式和结构呈现了一个富有想象力的故事。
在观影过程中，我深深被影片中的情节、人物和主题所吸引，感受到了导演对于人性、命运和自由的思考与表达。
首先，电影中的情节设计独特而引人入胜。
故事围绕着主人公阿唐展开，他是一个充满梦想和好奇心的年轻人。
在他的冒险旅程中，我们见证了他与各种奇幻生物的相遇与交流，这些生物形态各异，寓意深刻。
通过这些情节，电影探讨了人与自然、人与社会的关系，引发了我对于人类与环境、人与人之间的互动的思考。
其次，电影中的人物形象鲜明而富有内涵。
主人公阿唐是一个充满勇气和冒险精神的年轻人，他在旅途中经历了许多困难和挫折，但依然坚持追求自己的梦想。
他的形象给予了我很大的启示，让我明白了人生中的困难和挫折只是暂时的，只要我们坚持向前，就能够实现自己的价值和梦想。
同时，电影中的其他角色也都有着鲜明的个性和特点，他们各自代表着不同的价值观和思考方式，使得整个故事更加立体和丰富。
最重要的是，电影《阿唐奇遇》所探讨的主题深入人心。
影片通过阿唐的旅程，探讨了人性、命运和自由等重要议题。
在这个充满竞争和压力的社会中，我们常常迷失了自己的初心，被物质和功利所迷惑。
电影通过阿唐的经历告诉我们，只有坚持自己的梦想和追求，才能找到真正的自由和快乐。
同时，电影也提醒我们要珍惜当下，不要被外界的声音和压力所左右，要相信自己的内心，勇敢追求自己的理想。
总结起来，电影《阿唐奇遇》是一部引人深思的作品，它以独特的形式和结构展现了一个富有想象力的故事。
通过情节、人物和主题的精心设计，电影带给观众深度和内涵的体验。
在观影过程中，我不仅被故事所吸引，更是从中获得了对于人性、命运和自由的思考与启示。
这部电影让我明白了追求梦想的重要性，同时也让我反思了自己对于生活的态度和价值观。
我相信，《阿唐奇遇》会成为一部经典之作，它将继续影响和启发更多的人们，带给他们力量和勇气去追寻自己的梦想。
导演陈凯歌电影创作专访稿陈凯歌导演是中国电影界的重要人物之一，凭借他的独特才华和创作风格，塑造了众多经典电影作品。
为了更好地了解陈凯歌导演电影创作的心路历程以及对电影艺术的独到见解，本次专访将聚焦于他的创作灵感、艺术追求和对未来电影的展望。
一、灵感的发源地陈凯歌导演表示，灵感来源于生活、艺术和情感的结合。
他经常观察社会现象，关注人们的生活细节，并从中找到电影创作的灵感。
他认为电影是对现实生活的再创造和再构建，通过对人性的揭示和思考，传递出深厚的情感和价值观。
二、艺术追求的探索在电影创作过程中，陈凯歌导演一直追求艺术的卓越和创新。
他强调电影要有自己的独特风格和表达方式，不拘泥于传统的套路和框架。
他尝试不同的拍摄手法、镜头语言和叙事结构，力求给观众带来新鲜的视听感受。
三、电影艺术的责任与担当陈凯歌导演认为电影艺术具有强大的社会责任和影响力。
他深知作为一名导演，自己的创作不仅仅是为了娱乐观众，更是要承载一种思想和价值观。
他希望通过电影引导人们思考生命的意义、社会的问题，并在观众心中留下深刻的烙印。
四、国际化的视野与合作陈凯歌导演对于电影的国际化发展充满期待。
他认为中国电影应该更加开放包容，与世界电影接轨，融合各种文化元素，为观众呈现更多元和具有国际影响力的作品。
他也非常乐于与国际影坛交流合作，借鉴其他国家的经验和技术，提高自身的创作水平。
五、对未来电影的展望在谈到未来电影的展望时，陈凯歌导演认为数字技术将成为电影制作的重要工具，不过他也强调技术不能取代艺术，电影的核心依然是创作和情感的表达。
他希望未来的电影作品能够更加深入人心，触动人们内心的弦，以及富有思想和情感的内涵。
六、总结通过与陈凯歌导演的专访，我们深入了解了他的电影创作理念和对电影艺术的独到见解。
他以独特的视角和才华，为中国电影增添了许多精彩作品。
无论是对电影灵感的追求，还是对艺术和人性的思考，陈凯歌导演都展示了他作为一名优秀导演的无限魅力和创作激情。
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A. 雷乃B. 安东尼奥尼C. 杜拉斯D. 伯格曼参考答案是：安东尼奥尼第9题世界著名影片《铁皮鼓》的导演是（）。
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安东尼奥尼经典“爱情三部曲”，爱的衰败与新⽣在介绍电影之前，我们先来介绍⼀下这部电影的导演：⽶开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）安东尼奥尼出⽣于意⼤利艾⽶利亚-罗马涅费拉拉，是⼀名著名的导演、编剧、剪辑，毕业于波隆那⼤学。
1943年，独⾃执导个⼈第⼀部电影《波河的⼈们》，从⽽开启了他的导演⽣涯。
1982年，凭借⾃编⾃导的爱情⽚《⼀个⼥⼈的⾝份证明》获得第35届戛纳电影节主竞赛单元-⾦棕奖。
1989年，导演的纪录⽚《意⼤利⼗⼆导演与⼗⼆城市》，获得奥斯卡终⾝成就奖。
1972年，安东尼奥尼受中华⼈民共和国政.府的邀请，访问中国并拍摄了记录⽚《中国》（Chung Kuo-Cina），但是该⽚却被中国当局以“反.华“反.共”为理由严厉斥责，直到2004年才在北京上映。
安东尼奥尼是世界电影史上的⼤师，与其他的导演相⽐更能⿎励电影⼯作者去探索简约风格且开放结局的叙事⽅式。
他的电影倾向于省略情节与对话，且⼤部分的时间都花费在徘徊特定的境景，在他的电影风格中开发了⾊彩为重要元素。
01“现代爱情三部曲”之⾸：《奇遇》如果说《奇遇》是现代爱情的伤感和疏离，那么⼥主⾓莫妮卡·维蒂倒是最为打动⼈⼼的存在。
记得在看完安东尼奥尼这部“现代爱情三部曲”之⾸后，我⼀下⼦就爱上了，也牢牢记住了维蒂那张美丽⼜冷漠的⾯容。
就像是维蒂这张富有迷离和忧郁的脸，偶尔散发的俏⽪和性感，更能抓住⼈⼼⼀样，电影中整体疏离冷静的⽓质，偶尔散发的神来之笔的可爱，让整部电影更加饱满奇异了。
《奇遇》讲述的故事有些⾮理性，简⽽⾔之，就是⼥⼈安娜在⼀座⼩岛上突然离开，她的闺蜜克劳迪娅和桑德罗男友寻找她，产⽣了暧昧。
桑德罗很快对克劳迪娅进⾏了热情追求，她⼜抗拒着⼜克制不住对爱情的渴望，渐渐坠⼊情⽹。
克劳迪娅依然⽆法全⾝⼼接纳这份感情，当她好不容易想要进⼀步深⼊时，她发现桑德罗和⼀个⼥⼈躺在了⼀起......正如我们所知，安东尼奥尼的电影重要的不是说故事，⽽是怎样说（譬如⼈与环境的关系，⼈与⼈的关系等），并且他更注重的是⼈物内⼼的情感状态。
看电影阿唐奇遇观后感《阿唐奇遇》是一部由彼得·索克勒斯执导的中国冒险喜剧电影。
该电影于2021年上映，以其幽默而又温暖的故事情节受到了广大观众的喜爱。
在观影后，我不禁对这部电影有了一些感悟与思考。
故事的背景设定在一个小城镇，主人公阿唐是一个勇于追求梦想的年轻人。
他的梦想是成为一名演员，尽管他平凡出身，但这并没有阻碍他的热情和执着。
阿唐身世地底，但他总是充满希望，对未来充满信心。
通过一系列的意外事件，阿唐得到了一个化石蛋，里面孕育着一只可爱的小动物，他给它起名叫“乐乐”。
乐乐的出现给阿唐的生活带来了很多快乐和困扰，但他依然义无反顾地对乐乐充满了爱和责任。
电影中，阿唐的朋友圈也是非常有趣的存在。
他的朋友小明是个性格开朗的好奇宝宝，总是帮助和支持阿唐。
而他的朋友小红则是一个非常独立和勇敢的女孩，她的存在让整个故事更加丰富有趣。
在电影中，我最喜欢的部分是主人公阿唐的坚持和努力，他追逐梦想的不懈努力成为了我心中的英雄。
尽管生活给他很多困难和挑战，但他从不轻易放弃。
他不仅充满了自信和勇气，还敢于冒险尝试，这使得他的梦想最终能够实现。
电影中还有一些鲜明的社会寓意。
例如，整个小城镇的人们对阿唐的故事保持了怀疑和嘲笑的态度，但通过阿唐坚持不懈的努力和善良的品性，最终赢得了人们的认可和尊重。
这给了我很大的启示，无论面对多大的困难和阻碍，只要我们坚持有信念，并以正直和善良对待别人，就能够赢得成功和认可。
此外，《阿唐奇遇》通过幽默而又轻松的语言和情节，在观影过程中给观众带来了很多欢乐和笑声。
电影中的喜剧元素和搞笑桥段贯穿其中，使得观众在忙碌的生活中得到了放松和享受。
在观看这部电影后，我深切感受到了电影的力量和魅力。
它不仅是一种娱乐和消遣的方式，更是一种渠道，让我们反思生活、洞察人性和激发内心的渴望。
《阿唐奇遇》给了我很多正能量和启示，让我更加坚信只要努力追求梦想，就能够实现自己的目标和欲望。
总的来说，电影《阿唐奇遇》给我留下了深刻的印象和回味。
卢克莱修（注：古罗马诗人）无疑是历史上最伟大的诗人之一，他曾经说过：“在一个凡事都不安定的世界里，没有一件事与它的外貌吻合。
唯一能确定的是一股秘密的暴力存在，使得凡事都不确切。
”卢克莱修对他的时代的指称至今仍是个恼人的事实，在我看来，这不安仍然存在我们的时代里。
对我们（电影导演）来说，观看有其必要性；对画家来说，问题也在观看。
然而，画家要表现的是静态的真实，也许是一种旋律，是一种围绕在一个符号里的旋律。
电影导演的问题是拥抱一个会成熟而且会消耗自己的真实，然后说明这个动作，直逼到一个点，再往前迈进，像有个新鲜的观点。
电影不是一个意象：景物、姿态、手势，而是一个不可溶解的整体伸展的一段时间，浸润融合，决定自己真正的精髓。
那种个人与社会的关系已不那么重要，而更重要的是考察每个人本身，揭示他的内心世界，现实生活中一切足以给个人和社会留下烙印的重大事件——在内心存留下来的一切。
几年前我在罗马无事可做，不知道该怎么办，于是就开始观看事物。
这也需要技巧的，而且需要颇多技巧。
我有自己的一套，包括把一连串的意象倒着看，变成事物的状态，经验教我任何规范若拥有自己的美，就是好的。
我不明白为什么，但是维特根斯坦知道。
我必须注意到电影屏幕和电视银屏它们的形式是不同的。
从电视机看到的近似于正方形的特写镜头，在电影屏幕上需要其他形式填充。
所以说，在表现同样画面的时候，对于电影和电视不同屏幕我会采取不同的形式。
我们知道在表露的意象背后，还有另一个对真实更忠实的意象，在那之后还有一个，层层包容。
但那绝对、神秘的真实，那真正的意象是没有人可以真正看得到的。
以后或许会走到一个地步：每个意象、每个真实都会瓦解。
抽象电影因此自有存在的原因。
我的电影一向是追寻的作品。
我是一个继续追寻并深研与自己同时代的人们的人。
也许在每部电影里，我都在寻找男人情感的痕迹，当然也有女人的。
在这个世界里，那些痕迹因外表的感伤而被埋没。
我的作品就像在挖掘，就像在我们的时代里一堆贫瘠的材料中所做的考古研究。
我就是如此这样地开拍自己的处女作，也是我仍然孜孜不倦地工作着的原因。
我相信我已经把自己剥的精光，把自己从当代普遍滥用的许多不必要的“正规”技巧中解放出来……所以我替自己祛除了许多无用的技巧包袱，消除所有逻辑的转接、所有利用一个场景当做下一个场景的跳板。
我这样做是因为我相信今天的电影应该趋于真实，而不是逻辑。
我们日常生活的真相既不机械化又不人工化，就连故事也是如此；如果电影以这种方式拍成，就会显露无疑……因此我认为重要的是电影转向……表现的方法绝对要自由，像抽象的绘画一样自由；也许电影可以构成诗，一种押韵的电影诗篇。
情况已经不同了，一个背景暗淡的映像用放大机放大，得到的是个闪烁的映像。
如果我们更加深入，可能会触及事物的真相，我们肉眼看不到的东西会出现。
我老是不相信我所见的，因为我老想象会是些什么。
而其背后的影像是什么，我们也不清楚。
《放大》里的摄影师不是个哲学家，他只是想贴近些看东西。
如果放大得太过分，物体会自己分解而消失。
因此，在某个时刻，我们掌握了真实，但真实稍纵即逝。
这就是《放大》部分的含义……
我相信即兴形式。
这是我第一次允许自己接受过去的诱惑。
银幕总是在玩弄历史。
有些导演成功地把他们心目中的历史景象拍得真实可信，他们是爱森斯坦和黑泽明，拍《安德烈•卢布廖夫》的塔可夫斯基，或者拍《马格达列那•马哈》的施特劳普，及拍《路易十四的权力印鉴》的罗赛里尼，或者拍《2001太空漫游》的库布里克。
最近的这件事，回忆触手可及。
最重要的是，我对根据幻想来处理费拉拉这个主题颇为心动，其中一个时期的事件得和另一个时期混合。
因为对我而言，这就是费拉拉。
我常常想起我们的情感和心理处境的荒谬。
更过分的是，荒谬地建筑和活在这些房子里，这样子的爱，就像悬挂在空中硕大（和什么相比呢？）的球体里。
想给罗贝托（注：安东尼奥尼小说《轮子》里的主人公）的性格注入新的冲击力以免这种愚昧，这种感觉非常强烈，可是我正在诉说的故事却在轨道上往回退了好远，退到拍《夜》的年代，那电影好像应该有续集。
若把它推望另一个方向，可能会有脱轨的危险。
我不知道这不是个很清楚的电影题材，然而我总是满脑子不相信电影的构想可以从一个人身上，后者就经年累月地累积这些构想。
他问道味道的那一刻就沾上手了，他调整自己去适应它，也就是说他让它变成他个人的遭遇，然后通过时光的甬道，把它抹消。
这就是他荒谬的地方，没有人费心去保留他的感觉，我们把每件事物都丢光，逐渐地成为我们所有的境遇的产物。
在《奇遇》这部电影中，主人公听天由命，一个男人看到了真实，同样的我也看到了他，而你追随着我。
某天早上我醒来，脑海里有些影像。
我不知道它们从何处来，是怎么来的，或为什么而来。
接下来好些日子，它们一再出现，我无法阻止，也无法消除。
我继续看着它们，记在心里，然后写在笔记本上。
每当我拍完一部片子，总是费尽心力开始构想另一部。
这是我唯一能做的事，而且是我知道该怎么做的事。
有时我流连于曾读过的一行诗句，当一行诗变成一个感触时，就不难把它放进电影里。
这行艾略特的诗：谁是始终走在你身旁的第三者？总是引诱着我。
他不让我有个静谧的空间，那个总在你身旁的第三者。
我常常在想，为故事设定一个结局到底是对是错，不管文学、戏剧，还是电影。
一旦锁定结局，故事可能就有内缩死亡的危险，除非你再赋予另一个空间，除非你延长它的节拍，把它放在我们和所有故事的角色所生存的外在世界中。
且让我们试着思索一部叙述一个男子生命里两天的故事的影片：他出生的一天，以及——他死去的一天。
一个生命的开场似乎从某条路出发，而其收场却说明他走了一条甚至从地理上来说，都和开始时的那条不相同的回程路。
且让我们思索一部拥有一个早晨和一个夜晚的电影，而非过渡时期的向往和过滤。
一部影片的意义通常来得很晚：一开始我只对人物角色感兴趣，后来通过这些角色，我开始尝试描述他们的周围场景，使之成为主人公的背景存在，我在《不戴茶花的茶花女》中做到这些……
在《中国》中，在这间房子周围唱歌的孩子和其他所有的人的“表达”，明确地展示了中国人民满足地状态，我在中国完成的每一件事都有人在身边陪伴，通常有8类。
我非常重视声带，我总是在这上面下很大功夫。
我说的声带是指自然音响，是背景音乐而不是音乐。
我为《奇遇》录制了大量的音响效果：海上生浪时的种种声音，激浪，隆隆的波涛声。
我有一百盘全是音响效果的录音带。
我从中选用了你们在影片的声带上听到的那些声音。
我认为这是真正的音乐，可以同影像匹配的音乐。
常规的音乐很少能跟影像融为一体，其作用多半是催人入睡，不让观众欣赏眼前的景象而已。
经过深思熟虑，我还是比较反对“音乐解说”，至少是现行的那种形式，我觉得有点陈腐。
理想的办法使搞一条由杂音组成的声带，请一位乐队长来指挥。
不过，能胜任这件工作的乐队长大概还是导演本人吧？
想想文艺复兴时候的人，他的喜悦，他的完满，他的各方面的活动。
这些人博大精深、精通工技，同时又富于艺术创造力。
然后人类发现他的世界是哥白尼式的，是未知的宇宙里极端有限的世界，而今天新的人类，充满叫人联想起怀孕时期的各种畏惧、恐怖、疑虑……
在《红色沙漠》中，我在沼泽旁的车棚周围渲染草地，是为了要加强荒芜感和死亡感，必须使风景更真实。
当树死了，它就是那个颜色。
我不相信纪录片缺乏有组织的现场，就会更接近现实。
不论是生理上的或生物学上，一个意象或一个情境的孕育，重点都在内部的活动、内敛的动力。
核心有未知的能量，因为未知，能量就像个带电的分子而合其他材料结合、扩大，终至变成看得见的形式或者是像个胚胎，成熟并结果，然后显示出这个复杂的有机体内部隐藏的基因特质，有机体最终的性质是无法预测的。
核心和胚胎共同分享古代哲学家所称的生命实体：一种内在力量的实现，一种内倾的自我领悟，或有目的的要素。
核心的能量也许是蛰伏的、暂缓的、或隐而不见，但终究在那儿——一个拍摄片之潜力的缩影，等待着导演和摄影机的介入。
不要试着找我。
