三曹诗

三曹诗风异同建安时期以三曹为代表的建安诗人，开创了彬彬大盛的建安文学新局面，形成了建安诗歌慷慨悲凉、明朗刚健的风貌。

三曹的创作体现了建安文学的时代特色及不同阶段的个体特征。

共同点：①曹氏父子的创作，完成了乐府民歌向文人诗歌的转变，为五言诗的发展开辟了道路，在诗歌发展史上作出了不同的贡献。

曹操借乐府旧题写时事，开创一代诗风；曹丕诗歌以抒情性代地替写实性，运用乐府艺术形式时引赋入诗，开拓了诗歌艺术表现；曹植在乐府诗中注入强烈的感情与个性，使原来以叙事为主的乐府转向以抒情为主，丰富了五言诗的表现手法。

②曹氏父子的创作，体现了建安时期追求“慷慨悲凉之美”和非功利、主激情、重个性，求华美，注重个体生命体验的特点。

③都带有鲜明的时代特征，对政治理想的高扬，人生短暂的哀怨，强烈个性的表现及浓郁的悲剧色彩的表现贯穿其创作之中。

不同点：①风格差异；三曹创作体现了建安风骨初期、中期及后期不同的风格特征。

曹操的诗歌古直悲凉，曹丕的诗歌激扬壮丽；曹植的诗歌豪宕深沉，情兼雅怨。

曹操诗通脱，曹丕诗华丽，曹植诗沉著。

②诗歌内容侧重点、艺术表现不同：曹操的诗歌多从时事政治、军事民情方面反映现实；曹丕的诗多从离愁别怨、家庭的角度反映社会生活；曹植的诗主要从自身理想与现实的矛盾，内心的悲愤忧思的角度反映社会现实；曹操的诗激烈深刻，勇于批判，顽强进取，多英雄本色，大将风度；曹丕的诗委婉平和，固步守成，多公子声气，儿女柔情；曹植的诗悲怆幽怨，多诗人气质，情感浓郁；曹操诗报国述志，蒿目时难，侧重时事、政治、民情的抒写；曹丕的诗工于言情，重在乱世余人心理的表达；曹植的诗重在个体遭受挫折的悲哀与怨恨的抒发；曹操诗质胜文；曹丕的诗文胜质，曹植的诗文质合一。

③题材表现、情调不同曹操的诗多抒发生灵涂炭，四海未定的悲情，其情深沉、苍茫、浩大，主要借乐府旧题反映现实，直陈其事，明情显志，忧国悯时，充满“悲情”；曹丕的诗多怀着迷惘的思绪，淡淡的情愁，关注游子思妇的叹息，思考生命本体存在的价值，其情细腻深婉，纤巧细密，充满“忧情”；曹植诗歌着重描述个体需要在遭受挫折后的悲哀与怨恨，展示失意者的内心世界，其情曲折腾挪，沉痛深挚，充满哀怨。

三曹诗歌创作内容三曹指的是曹操、曹丕和曹植，他们都是三国时期的重要人物，也是文学家和诗人。

三曹在文学方面的创作非常出色，他们的诗歌作品充满了辩证哲学、情感表达和政治抒发，给后人留下了极为珍贵的文学遗产。

首先，曹操是三曹中最著名的一位，他的诗歌作品多以表达政治理念、抒发个人情感为主。

他的作品中常常体现出他对天下大势的洞察和对自身权力的渴望。

例如他的《短歌行》中写到：“对海而唱，兴味无穷，至于飞腾宇宙，声闻四海”，这表达了他的野心和对世界的掌控欲望。

另外，曹操在《观沧海》一诗中表达了对人生短暂和不可逆转的思考：“人生如逆旅，我亦是行人”，这种对生死的思考也是曹操诗歌作品的常见主题之一。

其次，曹丕是曹操的长子，他的诗歌作品更多地表达了他的个人情感和对人生、爱情的思考。

他的作品中常常充满了忧伤和悲凉的情绪。

例如他的《七步诗》中写到：“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣”，表达了他对自己命运的无奈和对爱情的伤感。

另外，曹丕在《燕歌行》中表达了对父亲曹操的思念之情：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”，这种对亲情的表达也是曹丕诗歌作品的特点之一。

最后，曹植是曹操的次子，他的诗歌作品更多地偏向于抒发个人情感和对美好事物的赞美。

他的作品中充满了浪漫主义色彩和诗人对美的追求。

例如他的《洛神赋》中以个人情感为线索，描绘了一个美丽女子的形象，表达了诗人对美的独特感受。

另外，曹植的《白马篇》以赞美白马为主题，通过对白马形象的描绘，表达了对纯洁、美好事物的向往。

总之，三曹的诗歌创作内容丰富多样，既有政治、历史的抒发，也有个人情感、爱情的宣泄，同时也表现出对美好事物的追求和赞美。

他们的作品给后世留下了宝贵的文学遗产，对中国古代文学的发展产生了重要影响。

三曹的诗歌1. 观沧海曹操〔两汉〕东临碣石，以观沧海。

水何澹澹，山岛竦峙。

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。

幸甚至哉，歌以咏志。

2. 短歌行曹操〔两汉〕对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。

慨当以慷，忧思难忘。

何以解忧？唯有杜康。

青青子衿，悠悠我心。

但为君故，沉吟至今。

呦呦鹿鸣，食野之苹。

我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。

越陌度阡，枉用相存。

契阔谈讌，心念旧恩。

月明星稀，乌鹊南飞。

绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。

周公吐哺，天下归心。

3. 龟虽寿曹操〔两汉〕神龟虽寿，犹有竟时。

腾蛇乘雾，终为土灰。

老骥伏枥，志在千里。

烈士暮年，壮心不已。

盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。

幸甚至哉，歌以咏志。

4. 蒿里行曹操〔两汉〕关东有义士，兴兵讨群凶。

初期会盟津，乃心在咸阳。

军合力不齐，踌躇而雁行。

势利使人争，嗣还自相戕。

淮南弟称号，刻玺于北方。

铠甲生虮虱，万姓以死亡。

白骨露于野，千里无鸡鸣。

生民百遗一，念之断人肠。

5. 七步诗曹植〔两汉〕煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。

本是同根生，相煎何太急？（版本一）煮豆持作羹，漉豉以为汁。

萁在釜下燃，豆在釜中泣。

本自同根生，相煎何太急？（版本二）6. 白马篇曹植〔两汉〕白马饰金羁，连翩西北驰。

借问谁家子，幽并游侠儿。

少小去乡邑，扬声沙漠垂。

宿昔秉良弓，楛矢何参差。

控弦破左的，右发摧月支。

仰手接飞猱，俯身散马蹄。

狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。

边城多警急，虏骑数迁移。

羽檄从北来，厉马登高堤。

长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。

弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻！名编壮士籍，不得中顾私。

捐躯赴国难，视死忽如归！7. 燕歌行二首·其一曹丕〔魏晋〕秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。

群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。

慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方。

贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。

援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。

比较“三曹”诗歌异同“三曹”同为建安时期的诗人，具有共同的建安风骨特点，但由于三人的社会地位、经历不同，其风格表现为同中有异，异中有同。

正因如此，“三曹”的文学形象才更加鲜明，更具魅力。

一、“三曹”诗风比较曹操诗慷慨悲壮，刚健雄放。

他笔下的题材常与军事活动相联系，这与他的经历有密切关系。

如“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”（《观沧海》），《观沧海》是曹操的名篇，是他征乌桓时所作。

又如“白骨露于野，千里无鸡鸣。

生民百遗一，念之断人肠”（《蒿里行》），《蒿里行》是借旧题写时事，记述了汉末军阀混战的现实。

这些构成了曹操诗慷慨悲壮，刚健雄放的总体风格。

曹丕诗多写游子思妇，男女风情，风格婉约阴柔，悱恻缠绵，细腻委婉，情感凄凉哀怨。

如《燕歌行》、《杂诗》等篇，表现的场面都不大，但笔势回环曲折，情景交融，思绪绵绵。

《燕歌行》是最能代表曹丕诗歌风格的作品之一。

“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。

群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。

慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不能忘。

不觉泪下沾衣裳。

援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。

明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。

牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？”这是今存最早的一首完整的七言诗。

其内容是写女子在秋夜里思念远方的丈夫。

把少妇独居的孤寂，痛苦的期待，表现得惟妙惟肖。

同时作者也对这类妇女表示深切的同情。

曹植是建安时期最负盛名的作家。

其诗歌风格以建安二十五年（220）曹丕称帝为界，可分为前后不同的两个时期。

曹植前期的诗歌乐观开朗，昂扬豪迈，清刚健美。

后期诗歌由于他的生活背景发生了巨大的变化，其诗歌风格也变得隐曲深沉，情绪低落。

《杂诗》、《赠白马王彪》等篇都很好地表现了曹植后期作品的风格，曹植在这些诗中发出慷慨激昂的呼声，由于受到排挤和压迫，抑郁不得志，悲怨之情，溢于言表。

但终究不能直接表达，曹植只好用比兴、寄托的手法，诉说自己怀才不遇，遭谗受害之情，内容深沉。

《三曹诗选》：一部群作者诗选；系“历代诗选/中国古典文学读本丛书”之一。

余冠英选注，精选了三国时代三曹父子——曹操、曹丕、曹植诗作，共83首，其中曹操（八首），曹丕（二十一首），曹植（五十四首），对深入理解三曹诗作极有帮助。

内容简介建安时代在中国文学史上，特别是在文人诗的传统里，是一个很突出，很辉煌的时代。

钟嵘《诗品》说：自王、扬、枚、马之徒，词赋竞爽而吟咏靡闻。

……诗人之风顿已缺丧。

东京二百载中惟有班固《咏史》，质木无文。

降及建安，曹公父子笃好斯文，平原兄弟郁为文栋，刘桢王粲为其羽翼。

次有攀龙托凤，自致于属车者，盖将百计。

彬彬之盛大备于时矣曹操、曹丕、曹植合称三曹，是建安时代最为优秀的诗人。

他们雅爱词章，不但以帝王之尊、公子之豪提倡文学，促成了五言古体诗歌的黄金时代，而且身体力行，创作了各具风格的名篇佳什：曹操的诗悲凉慷慨，气韵沉雄；曹丕的诗纤巧细密，清新明丽；曹植的诗则骨气充盈，淋漓悲壮，对后代诗人产生了极为深远的影响。

《三曹诗选》依据学界最新的研究成果，曹操、曹丕、曹植诗作，共83首，其中曹操（八首），曹丕（二十一首），曹植（五十四首），对深入理解三曹诗作极有帮助。

编注者分加题解和注释，对深入理解三曹诗作极有帮助。

建安时期文学的主要体裁已经从辞赋转变为五言诗，而作家之盛达到前所未有的程度。

沈约《宋书-谢灵运传论》又说：至于建安，曹氏基命，三祖陈王咸蓄盛藻。

甫乃以情纬文，以文被质。

“以情纬文，以文被质”说明了建安文学不同于两汉作家“王、扬、枚、马”所代表的以歌颂帝王功德为目的，以讽谕鉴戒为幌子的文学〔一〕，而是有感情有个性的抒发性的文学。

也不同于班固《咏史》那样“质木无文”，而是情文兼具，文质相称的文学。

这些都是显著的变化，尤其是从颂扬鉴戒到抒情化是一个重大的变化。

上面所引的钟嵘和沈约的话虽然简单，可使我们感觉到建安时代是一个文学史上的新时代。

在这个文学新时代活跃的作家以“三曹”和“七子”为代表。

三曹诗品之我见锺嵘《诗品》将三曹父子诗歌划分为三等：陈思王曹植“骨气奇高，词采华茂”，为上品；魏文帝曹丕“鄙直如俚语。

惟‘西北有浮云’十余首，殊美赡可玩”，为中品；魏武帝曹操“曹公古直，甚有悲凉之句”，为下品。

锺嵘对三曹父子诗歌的品评似乎已成定论，后世多引《诗品》语。

但我对三曹诗歌品级的评判有着不同的观点。

我认为，曹操诗歌为上品，曹丕诗歌为中品，曹植诗歌为下品。

一、上品曹操锺嵘评价曹操“曹公古直，甚有悲凉之句”，是中肯的；宋代敖陶孙在他的《诗评》中说：“魏武如幽燕老将，气韵沉雄”。

锺嵘所说的“古直”，“古”不仅指曹操诗歌体裁之古，也指其诗歌语言风格之古朴质直。

从语言风格来看，在建安诗人中，曹操的诗与汉乐府最为接近，语言十分朴素，几乎完全不加修饰。

正因其朴素、天然、直抒胸臆而不加修饰，更突显其内容的充实、感情的真挚，如《蒿里行》、《短歌行》、《步出夏门行》、《薤露行》、《苦寒行》等等。

诗风悲凉慷慨，念之断人肠。

曹操的诗虽直白，却让读者有联想、有思考，回味无穷。

曹操的诗歌，有四言诗、五言诗和杂言诗等，体裁很多。

他的五言诗艺术上大都注重结构的完整性，都以写实为主，同时也善于运用比兴的手法。

杂言诗和四言诗则多是依乐府曲调作的，“依曲调填词”，所以其句子的“长短杂凑”，都与曲调有关。

在语言风格上，也与汉乐府相近，不加修饰，直白质朴，甚至不怎么在诗篇章法上作安排，任情抒发，曹操意在学习乐府民歌的真朴。

可以说，在建安诗人中，在神理上接近于汉乐府诗的就是曹操。

在这些诗歌里，曹操把自己的思想感情不加任何修饰的和盘托出，展现在众人面前。

鲁迅说曹操的诗风“通?M”，是很恰当的。

二、中品曹丕同样作为政治人物，曹丕的诗与其父亲相较，更像是文人诗。

曹丕身份贵为储王、帝主，却有一种忧郁的文人气质。

清代诗评家沈德潜这样评价曹丕：“子桓诗有文士气，一变乃父悲壮之习矣。

要其便娟婉约，能移人情。

”的确，曹丕的诗不像曹操的诗那样气韵沉雄、悲凉慷慨，而是有些女性化倾向。

三曹诗词鉴赏三曹，是指我国历史上东汉末年到三国时期的曹家父子曹操、曹丕、曹植。

他们三人在文学上都有巨大的成就。

下面是三曹每人各一首的诗词鉴赏，供大家欣赏。

曹操——《龟虽寿》神龟虽寿，犹有竟时。

腾蛇乘雾，终为土灰。

老骥伏枥，志在千里。

烈士暮年，壮心不已。

盈缩之期，不但在天。

养怡之福，可得永年。

幸甚至哉，歌以咏志。

赏析：寥寥数语，解开了自古以来盘据在人们心灵中的不死情结。

这个世界上不存在永恒的生命体，每一个生命都会有自己的生存消亡过程，人，也难逃这一自然规律。

既然生命如此脆弱而短暂，为何不去珍惜它的存在呢?利用自己有限的生存机会，去做一些应当做且值得做的事，这才是对待生命生存的正确方式。

永恒只有存在于不断的运动当中了。

曹植——《七步诗》煮豆然豆萁，漉豉以为汁；萁在釜下然，豆在釜中泣。

本是同根生，相煎何太急？赏析：用我的生命的火焰来照亮你通向成功的道貌岸然路，用眼泪来报答这些所赐，都是源于一体，又何必置我于死地而后快呢?人的欲望永无止境，在利益面前什么人伦情，全部变得虚无渺小起来，自身的利益是第一要紧，为此许多人可以不惜手足相残，但这又是何苦呢？曹丕——《燕歌行》群燕辞旧鹄南翔，念君客游多思肠。

慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空犊，忧来思君不能忘，不觉泪下沾衣裳。

援琴鸣弦发清商，明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。

牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？赏析：秋风一日凉一日，闺中少妇的心比这秋夜还要冰凉。

西窗的明月皎洁可人，可是她却辗转难眠，坐卧无定。

无聊无奈之中，忽尔以手支颐，忽尔轻弹一支思念的曲子。

都是那远方的征人惹得自己这般牵肠挂肚，可怜的人儿，你在他乡一切安好?寂这无情的冷月和秋风一直陪着我渡过温长的无眠之夜吧。

全诗哀婉缠绵，或许诗人此刻也正是这种心境罢。

三曹诗译释
三曹诗是古代中国文学的重要组成部分，被誉为“绝唱”。

它是中国古代三大诗人屈原、柳宗元和曹植所创作的诗歌，也是古代中国文化中最重要的表现形式。

其中，屈原篇章高超，曹植更具有逻辑思维，柳宗元则以明晰的视角展示诗歌的哲学。

屈原的诗歌以其鲜明的思想和优美的文字著称于中国文学史。

他把山清水秀、天山脉脉的壮丽景象写入古典诗歌，把一抹清新的江南风情点缀其中，与美妙的乐曲相得益彰，形成了一种独特的诗歌风格。

两篇《江南》和《九月九日忆山东兄弟》尤其出众，被评为中国古代文学史上最优秀的作品。

柳宗元的诗歌作品多以抒情为主，但也饱含深刻的思想哲学，他利用诗歌来表达他自己的思考，以此来让人们反思众生的生命本质。

他的《游春》《凉州词》等作品无不表现出智慧、励志的理念，把美好的宇宙意识落实到文学作品中，从而被称为中国文学史上“清代思想文学大家”。

曹植的诗歌以严谨的逻辑思维著称，其《饮酒》诗中联系古典思想精辟地把握了人生的短暂和欢乐，而《离思》诗中以深刻的文字勾勒出折磨人苦情的景象，令人唏嘘不已。

同时，他在诗中运用简练的句子结构，层层叠叠，展现出一种流露出来的诗意，充满张力，令人着迷。

三曹诗的译释由古老的文学传统和现代语境相互融合，既传承了古典文学的精神，又伴随着现代的影响，引领着当代的文学发展。

它
蕴含着古老传统的精髓，但又能适应现代语境，通过解读它的美和智慧，让古代的文学浪潮继续发扬光大。

三曹诗承载着历史的精髓，蕴含着中国传统文化的博大精深，教给我们追求自我、自由自在，更加懂得审视自己、尊重他人，支离破碎而又能够坚强面对，走出广阔的人生旅途。

余冠英作品集：三曹诗选一、《陈情表》二、《沙滩歌》三、《从前那么多》四、《玉弦飞向世界》五、《清晨凤鸣河》六、《夏夜鹰哀鸣》七、《山谷初听林歌》八、《花开水碧逐鱼影》九、《春秋雨夜书梦》一、《陈情表》九月芳菲正起时，海潮把我内心牵。

秋叶……那是我陈情表，愿君明白我期望。

渺小之环境难复原，青草的年少尤其纠缠。

世间最绝的情缘，想假如使心间再激情！写下表面冰凉，苦闷却把浓情隐藏。

孤单的痛苦耐着，且容易变淡的思念，依旧看不清细嗅。

怅然静立，对着佛凝心，一声回响把雁影划，清泉用纱帐拒金刚宗苦千结。

月光熊嘴淡淡的指调，可以唤起多少祖国情怀？二、《沙滩歌》南风吹乱沙滩中，日光围着翠绿柔。

潮流涌起，缓歌来回转，定制萧萧之帆翼。

枫叶有余晚将凉，青山好多道痕印。

炊香传来，美景把春天游，一派鱼渔歌又歌唱，昭显祖国繁华色。

何日到此，情调在太湖传，风里呢喃暗述古今？愁也春风拂拂，岁月有情也可笑。

三、《从前那么多》从前有那么多情，胡风轻盈绿竹影。

夕阳情愫看不尽，余音枕上书丽影。

莺花几多春芳熏，流水无言归客心。

物是人非琴曲失声，离恨别恋一段馨。

一杯烟香旧时光，慢慢数着满眼风采。

不知何处仍相访，聚会难得容易散。

四、《玉弦飞向世界》秋初凉空雁啼处，笛声飞出在远方。

古今同行舞玉弦，思绪追随把红尘。

寂寞残花乱缠头，杨柳泪斑愁依依。

月下眠芳把琴弦，苍凉短篇酝酿忧思。

羁旅感嘆新曲直，漫漫艰险把志憾。

五、《清晨凤鸣河》清晨万里河谷凤鸣，春风把秋雨空落花。

蠢蠢飞舞飞不及没，一河细微传琴声。

旭日东升未相识，早晨传网歌莺响。

寥寥千里芳草地，落日西山彻月光。

六、《夏夜鹰哀鸣》夏夜鹰哀鸣神仙桥，碧波照着古木苍。

石块几处断河路，一江清。

飞入黑烟浓，山石拔起旌旗高。

那风西来那雨西落，只有这里谁知道？啸声起破山草被夜风吹，吟啸时破碎梦里思凉音！七、《山谷初听林歌》山谷初听林歌梅落，神采香染野梅新。

清晨破晓晚风吹，青翠苔藓乱纷纷。

婉转有情野鹤乐，太古大地放出梦。