[全球化,时代,中国电影,其他论文文档]全球化时代中国电影的文化分析
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从”第五代”看全球化与中国电影的转型
从”第五代”看全球化与中国电影的转型【摘要】中国电影在全球化浪潮下经历了转型与发展。
第五代导演的作品通过其独特的视角和表现方式，使中国电影走向国际舞台，增强了其国际影响力。
中国电影产业日益发展壮大，不断引入新技术和创意，提升影片质量。
网络时代的到来为中国电影的传播和推广提供了新平台。
新技术的应用也推动了中国电影的创新与发展。
在此背景下，中国电影正在不断转型，走向多元化和国际化发展。
展望未来，随着更多中国电影走向世界舞台，中国电影产业将迎来更广阔的发展空间，为中国文化的传播做出更大贡献。
【关键词】第五代导演、全球化、国际影响力、中国电影产业、网络时代、新技术、转型、发展、展望未来1. 引言1.1 引言中国电影产业的发展经历了多个阶段，其中“第五代”导演的作品对中国电影产业的发展起到了重要的推动作用。
随着全球化的影响日益增强，中国电影也在不断转型和发展。
本文将从“第五代”导演的作品与全球化、国际影响力的增强、中国电影产业的日益发展、网络时代对中国电影的影响以及新技术对中国电影的推动等方面进行探讨，以分析中国电影在全球化背景下的转型与发展。
“第五代”导演的作品与全球化国际影响力的增强中国电影产业的日益发展网络时代对中国电影的影响新技术对中国电影的推动通过对这些方面的分析，可以更好地理解中国电影产业在全球化浪潮中的发展变化，揭示其转型过程中的挑战与机遇。
本文将对中国电影的转型与发展进行总结，并展望未来中国电影产业的发展方向。
2. 正文2.1 第五代导演的作品与全球化第五代导演是指中国电影界中的第五代导演群体，他们是在20世纪80年代中期至90年代初期涌现的一批大胆实验、大胆创新的导演。
这些导演通常受过艺术类大学的正规训练，他们的作品充满现代主义的表现手法，风格独特，题材大胆。
这些导演的作品与全球化之间有着密切的关联。
第五代导演的作品在中国电影引进国际市场上起到了开拓与推动的作用。
他们的作品在国际上获得了广泛的认可和好评，为中国电影赢得了国际声誉和尊重。
论全球化背景下中国电影的未来走向
论全球化背景下中国电影的未来走向李思从80年代开始,中国影坛渐渐显现出前所未有的繁荣景象。
中国电影在国际上频频获奖,东方影像愈来愈鲜明地震撼着西方的视听。
但另一方面,在全球化的背景下,中国电影也正在经受西方电影和本土商业化大潮的冲击,站在选择的浪尖上。
在这样一个带有鲜明特征的时代里,“生存还是毁灭,这确实是一个问题”。
更重要的是,中国电影怎样才能既不在西方的强势话语面前丧失自己的独立地位,同时又能拍出让全世界观众都能理解和接受的电影呢?也许通过哈贝马斯的“社会公共领域”理论,我们能惊喜地发现,那条道路其实就在我们面前。
一、电影文化与社会公共领域在进入转型期后,宽松的环境赋予了我们“意见的自由市场”,正当我们翘首期盼一个广阔交流的公共场所时,却失望地发现,不止是在电影业,在意识形态的各个领域,我们期待的“公共领域”都并未出现。
反而是人们的信仰与价值观正经受着前所未有的动荡和缺失,分极愈演愈烈——不是过于私人化(精英化),就是过于商业化(大众化),这成为转型期文化领域的普遍标识。
公共领域是一个将私人经验与大众共识辩证统一的场所。
一方面,如果不对过于私人化加以限制,人们的交流会产生障碍;另一方面,二者又血肉相连。
就电影领域来讲,导演们将自己的私人经验寄托于镜头语言,公众则在观看时寻找与自身原有经验相近的部分,从而产生共识。
共识——广泛的共识,是公共领域存在的基础。
而要达成共识,离不开相同的信仰和价值观作为支柱;在西方,这个支柱表现为对人性论和资本主义制度的共同信仰。
这就是在西方“意见的自由市场”背后,共识仍牢不可破的秘密。
可我国在进入转型期后,原有的共同信仰在市场的冲击下岌岌可危:伦理文化被推翻,政治文化被消解,缺乏批判精神的消费意识虽占据主导,却终究难以服众;公共领域失去了它赖以存在的支柱——用以达成共识的主流意识形态尚未确立。
在这种情况下,持续的“自由争鸣”只能让我们离得更远:精英化与商业化的分野不断加剧。
《2024年全球化、好莱坞与民族电影》范文
《全球化、好莱坞与民族电影》篇一一、引言全球化是当今世界不可逆转的趋势，它不仅影响着经济、政治、文化等多个领域，也在电影产业中产生了深远的影响。
好莱坞作为全球电影产业的领军者，其电影作品在全球范围内具有广泛的影响力。
与此同时，各民族电影也在全球化背景下崭露头角，呈现出多元共融的影视文化现象。
本文将探讨全球化背景下好莱坞与民族电影的关系，分析其影响与挑战，并展望未来的发展趋势。
二、好莱坞在全球化的影响好莱坞电影以其精良的制作、丰富的故事情节和先进的特效技术，成为全球观众喜爱的电影类型。
好莱坞电影在全球范围内的传播，不仅推动了电影产业的发展，也促进了不同文化的交流与融合。
好莱坞电影以其独特的魅力，吸引了全球观众的关注，成为全球影视文化的重要组成部分。
然而，好莱坞电影的全球化也带来了一定的挑战。
一方面，好莱坞电影的强势地位可能对其他民族电影产生冲击，导致一些优秀的民族电影难以在全球化市场中脱颖而出。
另一方面，好莱坞电影的制作模式和审美标准也可能对全球观众的审美观念产生影响，导致电影文化的单一化。
三、民族电影的崛起与挑战在全球化背景下，各民族电影也在逐渐崛起。
民族电影以其独特的文化内涵和艺术风格，吸引了越来越多观众的关注。
例如，中国的武侠片、印度的歌舞片、非洲的纪录片等，都在全球范围内产生了广泛的影响。
然而，民族电影在崛起的过程中也面临着挑战。
一方面，如何在全球化市场中脱颖而出，成为民族电影的重要问题。
另一方面，如何在保持自身文化特色的同时，与全球观众进行交流与互动，也是民族电影需要思考的问题。
此外，如何应对好莱坞电影的强势竞争，提高民族电影的制作水平和市场竞争力，也是摆在民族电影面前的重要任务。
四、全球化背景下好莱坞与民族电影的共融在全球化背景下，好莱坞与民族电影的共融是不可避免的趋势。
好莱坞电影的成功经验可以为民族电影提供借鉴和启示，而民族电影的独特文化魅力也可以为好莱坞电影提供新的创作灵感和素材。
电影中的文化差异与全球化趋势
电影中的文化差异与全球化趋势随着全球化的持续发展，电影作为一种重要的文化传媒形式，正在成为世界各地不同文化间交流与融合的桥梁。
在电影中，文化差异成为了一种独特而又引人入胜的表现方式，同时也显示出全球化趋势在电影领域中所带来的影响。
本文将探讨电影中的文化差异与全球化趋势，并对其背后的原因与影响进行深入分析。
一、电影中的文化差异1.1 语言与表演方式不同文化背景下的电影往往使用不同的语言进行表达，例如好莱坞电影以英语为主导，在中国则使用中文或各方言。
语言带来的不同表达方式使得电影中的文化差异凸显。
此外，各个国家和地区对于角色设定、行为举止等方面有着不同的认知和价值观念，如东方文化倾向于内敛、含蓄，而西方文化则更加注重个人表达和直接表现。
1.2 社会背景与价值观念每个国家和地区都有自己独特的社会背景和价值观念，这些因素也会深刻地反映在电影作品中。
例如，美国电影常常强调个人主义、追求自由和幸福，而亚洲电影则更注重集体荣誉、传统美德等价值观念。
这种差异使得不同国家和地区的电影作品具有了各自鲜明的特点。
二、全球化趋势对电影产业的影响2.1 传播与观众范围扩大随着互联网和通信技术的飞速发展，电影作品可以以更加便捷的方式进行传播。
通过在线平台和流媒体服务，观众可以随时随地观看来自全球各地的优秀电影作品。
这种全球范围内的传播使得观众能够更加多元地接触到各种文化和价值观念。
2.2 制作合作与跨国拍摄全球化趋势也促进了不同国家和地区之间在电影制作上的合作与交流。
越来越多的跨国制作团队组成，合力打造出具有丰富多样性和全球视野的电影作品。
同时，跨国拍摄也允许导演们能够更好地描绘出某一特定地区或国家独特的文化氛围，从而进一步推动了文化差异在电影中的呈现。
2.3 文化融合与创新发展在全球化的浪潮下，不同文化间不再是孤立存在，而是相互交融与借鉴。
当各种文化元素融入到一个共同创作的电影中时，将会产生独特而又令人惊喜的艺术效果。
这种创新发展为世界各地观众提供了更加多样性、丰富性和包容性的观影体验。
电影与全球化分析电影产业在全球化背景下的发展和影响
电影与全球化分析电影产业在全球化背景下的发展和影响电影与全球化分析近年来，随着全球化的不断推进，电影产业在全球范围内得到了空前的发展。
本文将对电影产业在全球化背景下的发展和影响进行分析。
首先，我们将探讨全球化背景下电影产业面临的机遇和挑战；接着，我们将聚焦于电影产业的全球化趋势，以及全球化对电影市场和电影制作的影响；最后，我们将探讨电影的全球传播和文化冲击。
一、全球化背景下的机遇和挑战在全球化背景下，电影产业面临着巨大的机遇和挑战。
全球化使得国家和地区之间的交流更加便利，电影作品可以更容易地在世界范围内传播和观看。
同时，全球化也带来了市场竞争的加剧，电影产业需要不断改进技术和创新内容，以应对日益激烈的竞争。
二、电影产业的全球化趋势在全球化的大背景下，电影产业呈现出明显的全球化趋势。
首先是制作和发行方面的全球化。
由于技术的发展和交通的便利，电影制作可以跨越国际边界，制作团队和演员可以来自不同的国家和地区。
同时，全球化也使得电影作品的发行范围更广，可以迅速登陆不同国家和地区的院线和视频平台。
全球化对电影市场和电影制作的影响全球化对电影市场和电影制作产生了深远的影响。
首先，全球化使得电影市场趋于一体化，国际电影作品可以在不同国家和地区的市场上取得成功。
这为电影制作方带来了更广阔的市场机会和更高的回报率。
其次，全球化使得电影制作更加国际化。
制作团队和演员来自不同的国家和地区，这种多元化的制作模式为电影作品注入了不同的文化元素和创新的思维方式。
同时，国际合作也促进了不同国家和地区电影产业之间的交流和学习，推动了电影产业的发展。
另外，全球化也对电影的内容和题材产生了影响。
随着电影市场的全球化，观众对于不同文化和背景的电影作品有了更多的接受度。
这使得更多的国家和地区能够展现其独特的文化特色和价值观，丰富了电影的多样性。
三、电影的全球传播和文化冲击在全球化的浪潮下，电影的全球传播变得更加广泛和迅速。
通过互联网和数字技术的发展，电影作品可以在全球范围内快速传播，观众可以通过各种媒介和平台观看电影。
《2024年全球化语境下国产动画电影的发展路径探析》范文
《全球化语境下国产动画电影的发展路径探析》篇一一、引言随着全球化的不断深入，各国文化交流日益频繁，动画电影作为文化传播的重要载体，其发展路径和趋势也受到了广泛的关注。
国产动画电影在全球化语境下，既面临着巨大的挑战，也拥有着广阔的发展空间。
本文旨在探析全球化语境下国产动画电影的发展路径，以期为国产动画电影的未来发展提供参考。
二、全球化语境下的国产动画电影现状国产动画电影在过去的几十年里取得了长足的发展，逐渐形成了具有中国特色的动画风格和文化内涵。
然而，在全球化语境下，国产动画电影仍面临着诸多挑战。
首先，国际市场的竞争日益激烈，国产动画电影需要不断提升自身品质，以应对来自其他国家和地区的优秀动画作品的竞争。
其次，国产动画电影在创作上需要更加注重文化元素的融合和创新，以适应全球观众的审美需求。
此外，技术进步和观众需求的多样化也给国产动画电影带来了新的挑战和机遇。
三、国产动画电影的发展路径1. 坚持文化自信，挖掘本土元素在全球化语境下，国产动画电影应坚持文化自信，深入挖掘本土元素，传承和弘扬中华优秀传统文化。
通过将中国传统故事、神话传说、民俗文化等元素融入动画创作，打造具有中国特色的动画品牌，提升国产动画电影的文化软实力。
2. 创新技术手段，提升制作水平技术是推动动画电影发展的重要驱动力。
国产动画电影应不断引进和研发新技术，提升制作水平。
通过运用先进的动画制作技术，提高影片的画面质量、音效效果和观影体验，使国产动画电影在技术上达到国际先进水平。
3. 拓宽市场渠道，加强国际合作国产动画电影应积极拓宽市场渠道，加强与国外影视机构的合作，将优秀作品推向国际市场。
通过参加国际电影节、展览等活动，提高国产动画电影的知名度和影响力。
同时，学习借鉴国外优秀动画作品的创作经验和技术手段，与国外同行进行交流合作，共同推动全球动画电影的发展。
4. 培养人才队伍，提升创作水平人才是推动国产动画电影发展的关键。
应加大对动画人才的培养力度，建立完善的动画人才培养体系。
全球化下的中国影视文化输出战略研究
全球化下的中国影视文化输出战略研究随着全球化的加速推进，中国影视文化输出的重要性越来越受到人们的关注。
作为一个拥有着丰富的文化遗产和强大的制作体系的国家，中国在影视方面一直拥有着强大的竞争力。
然而，随着全球影视市场的逐渐成熟和竞争的加剧，中国的影视文化输出也面临着新的挑战和机遇。
一、中国影视文化输出的现状分析当前，中国影视文化输出面临的最大问题之一是语言和文化障碍。
尽管一些中国影视作品在国内受到了良好的反响，但在海外往往遇到了语言和文化的障碍。
同时，国外观众对于中国电影和电视剧的质量、制作和故事情节等方面也有不同的看法。
在国内市场，中国影视产业的监管比较松散，存在一些质量不高的影视作品和缺乏创新的现象。
这些问题无疑会限制中国影视文化的输出能力和市场影响力。
二、中国影视文化输出的机遇尽管中国影视文化输出面临着诸多挑战，但随着国家推进“一带一路”等大型政策的实施，中国影视文化输出迎来了新的机遇。
随着中国对外交流的加强和影视行业的国际化，不仅吸引了越来越多的国外投资和合作机会，同时也提高了中国影视行业的国际竞争力。
可以预见，随着影视市场的不断发展，中国影视文化输出的市场潜力将会不断地得到释放。
三、中国影视文化输出的策略1. 改善口碑，加强品质管理中国影视文化输出最需要克服的问题之一就是口碑不佳的问题。
如何树立中国影视产业的品牌形象，提高国外观众对中国影视的认可程度和关注度，也是中国影视文化输出需要解决的关键问题之一。
因此，中国影视文化输出需要加强质量管理，改善口碑，树立品牌形象。
通过推出优质的中国影视作品，加强与国外影视公司的合作和交流，从而在国际市场上赢得更多的认可和市场份额。
2. 加强营销和推广中国影视文化输出需要全球化的思维方式，通过各种方式的营销和推广来提高影视作品的知名度和市场影响力。
其中，围绕网络方案、海外推广、营销等方面积极出击，做好宣传和推介工作将是有助于缩小中国影视在全球市场上的差距。
全球化语境下的中国电影
全球化语境下的中国电影【摘要】在全球化背景下，中国电影正迎来新的发展机遇。
中国电影产业正在向全球扩张，吸引更多国际投资和合作。
中国电影也面临着来自国际市场的竞争和挑战。
中国电影在国际舞台上的影响力逐渐增强，尤其在一些国际电影节和奖项上取得了成功。
与此中国电影也在与世界各国电影的交流与合作中不断加深。
在全球化进程中，中国电影有望继续发挥更大作用，推动全球文化交流与理解。
中国电影的未来发展前景看好，需要进一步加强国际合作，提升品质和创新力，塑造更多具有代表性的作品，以拓展国际市场和提升国际竞争力。
【关键词】全球化、中国电影、发展、挑战、机遇、竞争力、影响力、交流、合作、发展前景、作用、文化交流、角色1. 引言1.1 全球化背景下的中国电影发展中国电影的发展在全球化背景下呈现出新的机遇和挑战。
随着全球化进程的加快，中国电影产业正面临着全球化的压力和机遇。
全球化使得中国电影产业更加开放和国际化，吸引了更多外国投资和合作。
中国电影作为中国文化的代表，在国际舞台上越来越受到关注和认可。
中国电影也受到了来自全球各地的竞争，需要不断提升自身实力。
在全球化语境下，中国电影需要更加注重创新和提高质量，以适应国际市场的需求。
中国电影的发展不仅关乎中国文化的传播和影响力，也关乎中国在全球话语体系中的地位和声誉。
中国电影需要在全球化进程中积极参与，发挥自身优势，提升国际竞争力，实现更大的发展。
在全球化背景下，中国电影将面临更多挑战，但同时也将获得更多机遇，为中国电影产业的发展开辟新的前景。
2. 正文2.1 中国电影产业的全球化趋势1. 国际化制作：随着中国电影市场的逐渐壮大，越来越多的中国电影企业开始与国际公司合作，共同制作电影作品。
这不仅能够提高影片的制作水平和国际竞争力，也能够让中国电影更好地融入国际市场。
2. 投资海外市场：中国电影产业开始积极布局海外市场，投资并收购海外电影公司，寻求在国际市场上的更大发展空间。
通过这种方式，中国电影不仅能够扩大自身的影响力，也能够吸引更多国际观众。
《2024年全球化、好莱坞与民族电影》范文
《全球化、好莱坞与民族电影》篇一一、引言全球化背景下，电影作为一种文化交流的媒介，正日益成为各国文化交流与融合的重要载体。
好莱坞电影以其独特的制作模式和全球化的传播策略，在全球范围内产生了深远影响。
然而，与此同时，民族电影也在全球化的大潮中崭露头角，成为展示各国文化特色和民族精神的重要方式。
本文将探讨全球化背景下，好莱坞与民族电影的相互关系及其对影视文化的影响。
二、好莱坞电影的全球化影响好莱坞电影以其精良的制作、丰富的故事和强大的明星阵容，在全球范围内享有盛誉。
好莱坞电影的全球化影响主要体现在以下几个方面：1. 技术创新：好莱坞电影在技术上始终保持领先地位，为全球电影产业提供了先进的拍摄技术和制作工艺。
2. 故事叙述：好莱坞电影善于运用跨文化元素，将全球化的故事呈现给观众，使得观众能够在观影过程中感受到不同文化的魅力。
3. 明星影响力：好莱坞明星的全球影响力使得电影产业得以跨越国界，吸引全球观众。
三、民族电影的崛起与发展随着全球化的推进，民族电影逐渐崭露头角。
民族电影以展示本民族文化特色和民族精神为宗旨，为观众提供了了解各国文化的窗口。
民族电影的崛起与发展主要体现在以下几个方面：1. 文化展示：民族电影通过展示本民族文化特色和民族精神，使得观众能够在观影过程中感受到不同文化的魅力。
2. 艺术创新：民族电影在艺术表现手法上不断创新，为观众带来全新的观影体验。
3. 地域特色：民族电影往往以地域特色为背景，通过细腻的描绘和刻画，使得观众能够更加深入地了解当地的文化和风俗。
四、好莱坞与民族电影的相互关系好莱坞与民族电影在全球化的大潮中相互影响、相互促进。
一方面，好莱坞电影的全球化传播为民族电影提供了借鉴和学习的机会；另一方面，民族电影的崛起与发展也为好莱坞电影提供了新的创作灵感和素材。
此外，两者在跨文化交流中相互融合，使得影视作品更加丰富多样。
五、对影视文化的影响全球化、好莱坞与民族电影的相互关系对影视文化产生了深远影响。
论全球化语境下中国电影的跨文化传播策略
论全球化语境下中国电影的跨文化传播策略论全球化语境下中国电影的跨文化传播策略1. 引言随着全球化的快速发展和信息技术的飞速进步，中国电影正在逐渐走向世界舞台。
在现今全球化的语境下，中国电影要想真正实现成功的跨文化传播，就需要制定有效的传播策略。
本文将探讨中国电影在全球化背景下的跨文化传播策略，包括电影内容的创作与传播方式的选择，并结合实例进行分析。
2. 背景随着中国国力的不断增强和国际影响力的提升，中国电影产业也在迅速发展。
近年来，中国电影开始逐渐在国际市场崭露头角，一批优秀的电影作品成功进军海外市场。
然而，要想在全球化的语境下实现跨文化传播，光靠作品的质量和口碑还不够，还需要制定有效的传播策略。
3. 电影内容的创作中国电影要在全球化的语境下实现跨文化传播，首先需要在内容创作方面做好功课。
在创作电影的内容时，需要充分考虑跨文化交流与理解的问题。
首先，要重视本土文化的特点与魅力，从中国传统文化中汲取灵感，将其融入电影中，并通过故事和人物塑造展现出来。
同时，也要注重塑造深入人心的人物形象和情感强烈的故事情节，以吸引观众的注意力。
此外，还可以通过创作具有普遍性的主题和故事情节，突破文化差异的障碍。
例如，中国电影《一代宗师》通过讲述武术家的故事，展现了纷繁复杂的人性和情感，不仅吸引了国内观众，也收获了全球观众的好评。
这样的创作可以更容易地被国际观众所理解和接受，从而实现跨文化传播。
4. 传播方式的选择除了电影内容的创作，传播方式也是实现跨文化传播的关键。
中国电影在全球化的语境下，需要选择合适的传播方式来推广。
首先，利用传统媒体和线下渠道进行推广仍然是重要的手段。
例如，通过国际电影节、影展和合作交流等活动，将优秀的中国电影作品呈现给国际观众。
同时，借助电视、广播、报纸和杂志等传统媒体的报道，提高影片的知名度和口碑，从而吸引更多观众的关注。
其次，随着互联网和社交媒体的兴起，网络传播成为了重要的传播方式。
中国电影可以充分利用社交媒体平台，如微博、微信和Facebook等，与观众进行互动，传播电影信息，引起观众的兴趣。
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全球化时代中国电影的文化分析全球化时代中国电影的文化分析全球化时代中国电影的文化分析电影艺术论文更新：2006-5-15 阅读：全球化时代中国电影的文化分析内容提要：本文首先从文化的角度追溯了全球化现象的起源以及其对文化的影响。
作者认为，全球化给文化带来的是双向效应：一方面是文化的趋同性，另一方面则是文化的差异性和多样性，后者的特征更为明显。
虽然强势文化在全世界的传播总是影响着弱势文化的发展，但有时也会出现逆向运动的现象。
就电影学界而言，在最近二十年里，一大批优秀的中国电影先后获得了各种国际电影节大奖，从而使得中国电影的“全球化”趋势大大地先于中国文学的走向世界。
确实，随着中国的日益全方位走向世界，中国电影的世界性和全球性进程已经大大地早于文学世界性的进程，因为理解电影文本较之理解文学文本要容易得多。
本文并不赞成国内外一些学者对这些获奖电影的无端指责，在指出其复杂的全球/本土因素后，作者将中国电影文化置于一个广阔的全球化语境下，对新崛起的第六代导演与其前辈作了一番比较，并对新世纪的中国电影的现状以及电影研究所受到的挑战提出了一些积极的、切实可行的对策。
关键词：全球化，中国电影，后殖民主义，东方主义，非殖民化在当今的中国和西方人文社会科学领域，谈论全球化问题是相当时髦的，因为这一话题不仅吸引了经济学界和金融学界的学者，甚至对包括电影在内的文化学者也有着相当的诱惑力。
就电影学界而言，在最近的二十年里，一大批优秀的中国电影先后获得了各种国际电影节大奖，从而使得中国电影的“全球化”大大地先于中国文学的“全球化”。
确实，随着中国的日益走向世界，中国电影的世界性和全球性进程已经大大地早于文学走向世界的进程，因为理解电影文本较之理解文学文本要容易得多。
虽然我已在不同的场合多次论述过全球化及其对文化和文学研究的影响，但本文仍将首先再次追溯一下全球化的起源，然后由此出发将中国电影文化置于一个广阔的全球化语境下，并对新世纪的中国电影的现状以及电影研究所受到的挑战提出一些积极的、切实可行的对策。
当代电影和文化工业的“全球化”尽管全球化确实如同幽灵一般威胁着我们的民族和文化机制，特别是电影更加如此，但情况并非如此简单。
诚然，面对上述所有这些不利的条件，我们首先应该承认，全球化向文化的发展提供了“普遍主义特殊化”与“特殊主义普遍化”的双向渗透过程。
(3)也即全球化的影响具体体现在两个极致：它的影响从西方运动到东方，同时也从东方向西方反向运动。
或者说，诚如弗雷德里克·詹姆逊(Fredric Jameson)所指出的，“我们在这一具体例子中注意到了认同和差异的对立的抽象性被赋予了一种整体与多元之对立的具体内容。
”(4)显然，马克思主义的辩证唯物主义教导我们，不要把自己局限于事物的任何单一的方面，因为全球化的过程始终是与另一种力量并行不悖的：本土化。
在世界文化的进程中，时而全球化显得强大有力，时而本土化又从另一方面制约了它的权力。
因此，全球化若不落实到某个特定的本土情境是无法实现的。
也就是说，用以解决这种悖论的也许是一种妥协和变形了的“全球本土化”策略。
只有这样，我们所生活于其中的世界才能始终处于发展之中。
既然全球化是一个十分复杂的现象，那么我首先将其视为一个远远早于20世纪的漫长过程。
在这方面，重读马克思和恩格斯一百五十多年前在《共产党宣言》中的一段论述将有助于我们深刻地认识全球化过程的起源及发展。
按照马恩的论述，美洲的发现无疑开启了资本主义向全世界扩展的过程，而伴随这一过程而来的则是旅行中的资本(travelling capita l)，发展到20世纪后半叶便进入了其高潮。
这不仅为物质生产所证明，同时也为文化生产所印证：“物质的生产是如此，精神的生产也是如此。
各民族的精神产品成了公共的财产。
民族的片面性和局限性日益成为不可能，于是由许多种民族的和地方的文学形成了一种世界的文学。
”(5)按照我的理解，这里所说的“世界文学”绝不是指一种单一的具有趋同性的文学，而是一种代表着多重取向的各民族先进文学发展的方向，也即歌德当年理想中的一种跨越国界和民族疆界的文学。
与经济领域内的情况所不同的是，文化上的全球化绝不意味着只有一种形式的文化，而是一种既有其共通性同时又有着多元发展方向的文化上的全球性特征。
它和歌德所追求的“世界文学”有着某种共通之处，但是马恩所谓之的“世界文学”之含义则更广，它甚至可用于电影生产和发展的文化全球化方向。
我们都知道，文化上的全球化可以同时带来文化趋同性和文化多样性，而且后者的特征更加明显。
尽管我本人并不赞成那种“趋同”式的文化全球化，但我们也不能忽视当代文化中出现的越来越明显的趋同特征：强有力的（第一世界）文化越来越向处于弱势的（第三世界）文化渗透，这一点尤其体现在美国电影产业在中国市场的大举入侵和强有力渗透。
显然，文化传播始终依循了这样的规则：强势文化在全世界的传播总是影响着弱势文化的发展。
但有时也会出现逆向运动的现象，这一点尤其可以在这两个例子中见出：张艺谋执导的《英雄》同时在中国本土和海外的大获成功，以及中国旅加作家贝拉的小说《9.11生死婚礼》（现代出版社，2002年版）以102万美元的天价被好莱坞大导演卡梅隆买断电影改编权。
(6) 因此正如美国的新马克思主义理论家弗雷德里克·詹姆逊在谈到全球化与文化的内在联系时所中肯地指出的，“我认为，全球化是一个传播学的概念，它依次遮盖并传播了文化或经济的含义。
我们感觉到，在当今世界存在着一些既浓缩同时又扩散的传播网络，这些网络一方面是各种传播技术的明显更新带来的成果，另一方面则是世界各国，或至少是它们的一些大城市，的日趋壮大的现代化程度的基础，其中也包括这些技术的移植。
”(7)作为当今极少数在文学研究和包括电影在内的文化研究领域内著述甚丰的西方马克思主义理论家，詹姆逊的上述文字实际上提醒我们，文化的全球化在很大程度上是由信息的传播造成的，因此，在本文的下两部分，我将分别对近二十年来中国电影所走过的道路和在全球化的影响下所处的现状作一反思，以便提出我们的文化知识对策。
改革时代中国电影的文化反思在当今时代，那些高级的文化艺术产品大都被看成了消费品，甚至理论在某种程度上也成了可消费的文化产品：无节制的复制、模拟和戏仿、增殖甚至大宗制作等均取代了现代主义时代对文化艺术产品的精雕细琢，平面的人物描写取代了对人物深层心理的细致描写，碎片甚至精神分裂式的结构取代了现代主义艺术的深度结构，等等。
这一切状况的出现都表明，文学艺术的现代主义精神受到了严峻的挑战，同时这些症状也引起了一切有着强烈社会责任感的文化学者和理论家们的密切关注，但是他们的担忧绝不应当是对之抱一种敌视的态度，而应当正视这些复杂的现象以便从理论和文化批判的角度对之进行分析阐释。
通过这些分析和阐释也许可以提出一些切实可行的对策。
虽然电影也属于大众文化的范畴，并且曾对精英文化和文学形成有力的挑战，但是它却无法摆脱有着更广大受众的电视业和最近崛起的网络文化的更为有力的挑战和威胁，因为后二者无疑有着更为广大的市场。
在讨论中国当代电影的走向时，我们很容易想到曾经对电影批评家和文化研究者有着极大诱惑力的关于“本土化”(localization)和“非殖民化”(decolonization)问题的争论。
我这里首先对近二十年来中国电影所经历的繁荣时代作一文化反思，因为我认为这可以帮助我们从更深广的意义上来理解当今全球化时代中国电影所遭遇到的挑战和不利境遇。
首先，令我们感到振奋的是，我们不得不面对这一事实，即在近二十年里，中国电影已经大大地早于文学而率先与国际接轨：中国电影在著名的国际电影节上获得一个又一个大奖，在某种程度上圆了不少中国文化人和电影人试图“与世界接轨”的梦想。
这一方面给那些导演和明星们带来了巨大的声誉，但另一方面也引发了激烈的争论和截然相反的两种意见。
毫无疑问，一种意见认为，这些电影节和电影奖是由西方电影界所操纵的，带有强烈的“东方主义”(Orientalism)色彩，因此中国电影的获奖实际上在某种程度上加速了中国文化和电影的“殖民化”进程。
在这些学者看来，全球化就是“西方化”(Westernizatio n)或“美国化”(Americanization)或“殖民化”(colonizat ion)的代名词。
他们顽固地坚持某种本土主义的立场，排斥任何形式的外来影响，或更具体地说来，拒斥来自西方国家的影响，以便实现中国电影的“非殖民化”目标。
一方面，他们指责张艺谋、陈凯歌等有着强烈先锋意识的导演们蓄意歪曲中国和中国人的形象，使其以一个“他者”的面目出现在西方观众的期待视野中，以达到讨好西方人的目的。
因此，在他们看来，毫不奇怪，这些电影并非凭借其自身独特的美学价值和高超的艺术手法而获得西方大奖的，而是在很大程度上以对中国人的歪曲描写迎合了西方观众和评奖委员们对东方的不健康的情趣。
因此他们基于本土主义的立场试图发起反对中国电影和文化“殖民化”的斗争。
另一种观点则认为，中国电影在国际电影节的获奖标志着其最终得到了国际同行和权威机构的认可，中国电影终于先于文学而走向世界了，这应该被视为一个良好的开端，它不仅促进了东西方文化之间的相互交流和理解，同时也有助于中国电影业在市场经济的不利环境下的发展和繁荣。
我虽然比较倾向于后一种观点，但认为有必要从一些具体的电影文本的分析出发来从理论上消解本土主义与全球主义的二元对立。
从理论上来看，本土主义者旨在保护本民族固有的“本真性”(authenticity)，使其免受外来影响，这在已经成为世贸组织成员国的当代中国无疑是行不通的，因为中国在过去的二十年里一直在实行改革开放和扩大对外交流。
在这样一种大的氛围下，我们无法摆脱外来影响，因为就文化的相互影响和相互渗透性而言，不仅是中国的经济和政治在国际上发挥着越来越重要的作用，中国文化，包括电影和大众文化产品，也在不断地影响其他的民族和文化。
因此本土主义便改头换面成为另一种新的形式：大肆攻击所谓的“文化殖民主义”，试图通过弘扬本民族文化的精神来对抗全球化时代的新殖民主义渗透和入侵。
既然电影是从西方引进的一种集现代技术与艺术为一体的综合艺术形式，那么在中国的电影理论批评领域翻译介绍当代西方最新批评理论思潮也往往早于文学领域对西方理论思潮的引进。
(8)年轻的电影导演或批评家对西方学术理论界正在进行的研究之兴趣往往大于对中国批评理论界所讨论的问题。
尽管在中国的文化学术界始终有着关于中国电影获得国际电影节大奖究竟是好事还是坏事的争论，但我仍认为从一种后殖民的理论视角对这种独特的现象作一分析是十分必要的。
诚然，自上世纪80年代以来，当中国向世界再次打开国门实行经济改革时，各种西方批评理论和文化思潮，特别是后现代主义和后殖民主义，自然蜂拥而至，首先对作家艺术家的创作产生了强烈的影响。