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张泉灵：冲在第一线的女记者作者：于今思来源：《文化交流》2008年第04期观众打电话给我，说：“你真棒，在镜头里总是那么冷静。
”其实我也哭过，面对那样的灾情，面对受灾的乡亲，面对满目的英雄，泪水有时是控制不了的。
在镜头面前我努力保持着坚强和理性。
不哭，在心里我始终这样提醒自己。
灾区不需要眼泪，灾区需要我们的坚强去支撑，需要我们的关爱去抚慰，需要我们去尽记者的天职。
大灾难中，我们用最快的速度，让全世界都看到了……一个国家的坚韧与大爱！这就是最真实的中国，我的祖国！（摘自张泉灵6月11日在抗震救灾英雄事迹报告团首场报告会上发言）央视新闻频道《关注汶川地震》，一次次出现了张泉灵从抗震救灾前线发回的现场报道，赢得无数观众和网友的赞赏，对这位冲在第一线的女记者好评如潮。
“冲在第一线”这个实实在在的词汇，精确、传神地概括了张泉灵这几年的报道生涯和出色业绩。
无论是这次四川汶川抗震救灾的第一线，还是战火纷飞的阿富汗第一线，奥运圣火传递的珠峰大本营，遭遇百年罕见大雪灾的湖南，抗击非典的现场，西昌卫星发射区前沿……都有着张泉灵的身影和足迹。
北川：近些，再靠近些2008年5月12日，四川汶川发生强烈大地震，张泉灵13日下午就直接从拉萨赶到北川抗震前线。
几天前，她还在奥运圣火传递近6000米高的珠峰现场，以“灾情就是命令”的速度，马不停蹄出现在灾区的废墟和瓦砾之上。
5月14日晚10时30分至5月15日凌晨l时30分之间，张泉灵出现在央视“四川汶川地震直播特别节目”中。
白岩松与张泉灵三段视频连线，记录了一个被压在都江堰幸福新村坍塌楼房下56个小时的妇女，在消防官兵13个小时的不懈努力中，被营救出来的过程。
张泉灵在节目中说：“原本楼房有7层高，倒塌后的废墟仍旧有3层楼高，所有救助人员都不能大意，以防再次塌陷。
”——此时张泉灵的位置就在救助人员的对面；“天已经黑下来了，消防官兵已经努力了近10个小时。
”——救助人员工作多长时间，张泉灵和她的电视工作团队就跟拍了多长时间。
抗震救灾英模张泉灵：汶川向世界报道[张泉灵]各位领导、同志们：我是中央电视台记者张泉灵。
5月12号，在珠峰呆了一具月之后我回到了拉萨，还沉醉在奥运火炬珠峰传递报道成功的欢跃中，大地震发生了。
北京、台湾、日本都有震感！我的第一反应是：唐山大地震妨碍到了14个省，这可能是比32年前更大的一次灾害，而前方灾情别明！事情别明的时候是最需要记者的时候！我得去现场！我知道高原下撤未来的第一原则是歇息，我也很想家，想别满两岁的亲孩子。
但是这时候到一线去，别是我个人的挑选而是一种职业的天性。
经批准，5月13号，我挤上了震后拉萨飞往成都的第一班飞机。
帮助别处的人搞清灾区的事情是那个时候记者的第一责任。
太多太多灾区的事情，抢险救灾的人要知道，受灾的群众要知道，党中央要知道。
我觉得自己肩上的担子从未有过的沉重。
到达四川的当天下午，我们报道组马上出发前往受灾最严峻的北川。
交通断了，通讯断了，余震别断。
虽然做了心理预备，灾害依然击碎了我的想象。
要快，要让别处尽快了解灾区的事情。
强迫自己平复下来，雨中发回了我在灾区的第一条报道。
路，是生命线，也是抢险救灾的关键。
奔向震中的途中我别停地咨询自己：灾区的路到底如何了？通向震中汶川的路什么原因还别能打通？那个时候，我们必须把镜头对准这条路，去引导人们的视线。
在灾区的人民处在惊恐与可怜中的时候，特别需要鼓起勇气，在废墟上没有比活着把人救出来更让人振奋的了。
5月14号，都江堰的幸福小区发觉了幸存者，救援者开始与死神搏斗。
我想尽管压在废墟下的人我们连姓名都疑惑，但电视机前有无数的人关怀着她凝视着她。
我想让他们看到：坚持，奋斗，我们就一定能获得重生！我向现场的领导建议直播救援过程。
那天晚上，我知道不少人都守在电视机前，他们的心经过我们的直播与灾区紧紧地连在了一起。
那一片废墟有三层楼高，里面充满了空洞和尖利的钢筋，随时都有坍塌的可能。
整个直播过程中，我被指定站在一具巴掌大的位置，只能说别能动。
新闻现场报道就是出镜主持人把现场所看到和感受到的真实情况展示给观众,让观众有身临其境之感,从现场主持人的报道和画面中去汲取海量的信息,达到最佳传播效果。
在报道之前要找准角色定位很多新闻节目会因为一些新闻主持人的现场报道而增色,也有因主持人的现场表现大失水准而影响了新闻的真实性和感染力。
电视新闻节目的成功与否,同出镜主持人内在的新闻品格和临场表现有着直接的关系。
那么,出镜主持人应具备怎样的职业素养,从而为自己找到准确的角色定位呢?一是要有真实感。
在2008年5月12日发生的汶川大地震中,在抗震救灾一线采访的央视原主持人张泉灵着装朴素大方,她坐在救灾的战士们中间,因连续报道而略显疲惫的脸上虽然缺少了往日的神采,但也就是在这个时候,张灵泉在广大观众心中的形象有了令人信服的真实感,让人深深体会到她身上流露出来的坚定、朴实和锲而不舍的精神。
二是要有现场感。
外景主持人在现场进行描述要求观察仔细,采访具体,注意情景交融,给人形象鲜明的感觉。
比如:2015年9月,中国教育电视台播出的一档关于《违规办学坚决取缔》的新闻外景现场,主持人对学校所在的环境进行了描述。
学校建在一处居民住宅的小巷子里,肮脏破败的校舍、随意搭建的教室、眼看要掉下来的菜场大棚,真实的画面再加上主持人的现场解说,让观众直观地看到这样一个事实,这个简陋校舍存在极大的安全隐患,让人担忧。
出镜主持人的详实介绍和深入采访,给人以身临其境的感受,加深了观众对违规办学行为的谴责以及对农民工子女读书安全问题的关注。
三是要与采访对象建立亲切感。
初次见面的几分钟里,怎样打破尴尬紧张气氛,对整个采访能否顺利地进行至关重要。
为此,主持人要把采访对象当成自己的朋友,建立亲切感。
一句亲切的问候、一个小小的幽默都能使采访对象紧张的心情得到放松。
而对不同的采访对象,主持人应该做到既不盛气凌人,也不低人一等,只有这样才能实现“真正的对话”和“平等的交流”。
主持人在采访时如能以亲切示人,营造一种和谐的采访气氛,就能使采访顺利进行。
1、这里给大家说一个例子：这例子是属于突发性的报道：是汶川地震时候央视记者张泉灵的报道：“从都江堰出发，车行20分钟，到第一个山坡，你就看，道路到这儿就完全终止了，这是我身后的这一块，事实上呢，它不是我们在通往北川路上常看到的一些巨大的滚石，而是整个山体垮塌下来，根据工程人员告诉我们说这个聚积了大概一万方的土量。
”这个报道开头部分，记者就对所处的位置做了介绍。
这一点非常重要，说明位置是为了告知观众“我在现场”，也是说明出境记者报道的必要性。
“车行20分钟”、“不是巨大的滚石，而是整个山体垮塌下来”“大概有一万方的土量”等细节则丰富了镜头画面的信息。
从电视画面上，观众可以看到只有一台挖土机在工作，而一大群人在旁边围观。
在当时的紧急情况下，这一画面信息显然难以理解。
张泉灵立刻敏锐地捕捉到了这一细节：“面对这样一个情况，你可能有疑问，为什么现场看的人多，工作的人少。
这其实也是一个相当无奈的情况，大家可以注意一下，这个路是一个什么样的情况。
它宽7米左右，往这边下面就是岷江，是一个断崖，你在后面你能看到紫坪浦水库的这个大坝。
那往这边呢就是一个山体。
这样宽的一个路面的话，它事实上只允许一辆挖掘机在上面工作。
”这段解说中，记者通过对现场空间的条理分明的介绍不仅消除了人们的疑惑，而且准确地传递了道路抢修难度巨大的信息。
现场报道的例子：观众朋友，我现在所在的地方是市民广场灯展中心，大家都知道这个灯展是咱们泗阳第三次的花灯展，也是泗阳知名度最大的而且活动是最多的，据现场的工作人员介绍，看花灯只要看三点，一个是看最大的花灯，等会我们带大家去现场看看，这花灯到底有多大，我这先保密一下，这里还有我们常见的小红灯，这种小红灯孩子们最喜欢，为什么呢，下面都有张纸条，可以猜灯谜，灯谜的奖品我已经拿两个，大家看看特别好玩，有福娃什么东西的，待会呢我们还要详细的给大家介绍，接下来呢，很快有表演队马上要开始表演了，在我身后可以看到，他们已经在准备了，今天表演的是我们泗阳第一个舞龙队，你看，他们已经开始了，这是第一舞龙队，舞龙头的王大伯，王大伯能不能改大家展示一下，接着王大伯说没问题，然后就展示了一番，在展示的时候记者不用说话，直接用现场的同期声，快要结束后，镜头回到记者，记者开始说，其实像王大伯他们说，为了这次演出他们做了充分的准备，而且他们舞龙已经那么长时间了，平均年龄达到了五十五岁，可以想象一下，那么大一群老年人，他们舞的生龙活虎，你根本看不出岁月在他们脸上的痕迹，接下来呢，告诉大家整个舞龙队一共有12支，有什么什么龙介绍一下，今天我们泗阳如此热闹的花灯活动也是我们泗阳几个展示点其中一个，接下来就介绍一下背景，这个现场有几个点，提供了多少多少个节目，有多少盏花灯，在这呢，我特别希望大家别再电视机前守着了，到花灯当中去寻找你的童趣寻找你的快乐，去感受一下我们泗阳这几年来的变化，给大家带来一种幸福感，去体会你的幸福吧。
1这里给大家说一个例子：这例子是属于突发性的报道：是汶川地震时候央视记者张泉灵的报道：“从都江堰出发，车行20分钟，到第一个山坡，你就看，道路到这儿就完全终止了，这是我身后的这一块，事实上呢，它不是我们在通往北川路上常看到的一些巨大的滚石，而是整个山体垮塌下来，根据工程人员告诉我们说这个聚积了大概一万方的土量。
这个报道开头部分，记者就对所处的位置做了介绍。
这一点非常重要，说明位置是为了告知观众“我在现场”，也是说明出境记者报道的必要性。
“车行20分钟”、“不是巨大的滚石，而是整个山体垮塌下来”“大概有一万方的土量”等细节则丰富了镜头画面的信息。
从电视画面上，观众可以看到只有一台挖土机在工作，而一大群人在旁边围观。
在当时的紧急情况下，这一画面信息显然难以理解。
张泉灵立刻敏锐地捕捉到了这一细节：“面对这样一个情况，你可能有疑问，为什么现场看的人多，工作的人少。
这其实也是一个相当无奈的情况，大家可以注意一下，这个路是一个什么样的情况。
它宽7米左右，往这边下面就是岷江，是一个断崖，你在后面你能看到紫坪浦水库的这个大坝。
那往这边呢就是一个山体。
这样宽的一个路面的话，它事实上只允许一辆挖掘机在上面工作。
”这段解说中，记者通过对现场空间的条理分明的介绍不仅消除了人们的疑惑，而且准确地传递了道路抢修难度巨大的信息。
现场报道的例子：观众朋友，我现在所在的地方是市民广场灯展中心，大家都知道这个灯展是咱们泗阳第三次的花灯展，也是泗阳知名度最大的而且活动是最多的，据现场的工作人员介绍，看花灯只要看三点，一个是看最大的花灯，等会我们带大家去现场看看，这花灯到底有多大，我这先保密一下，这里还有我们常见的小红灯，这种小红灯孩子们最喜欢，为什么呢，下面都有张纸条，可以猜灯谜，灯谜的奖品我已经拿两个，大家看看特别好玩，有福娃什么东西的，待会呢我们还要详细的给大家介绍，接下来呢，很快有表演队马上要开始表演了，在我身后可以看到，他们已经在准备了，今天表演的是我们泗阳第一个舞龙队，你看，他们已经开始了，这是第一舞龙队，舞龙头的王大伯，王大伯能不能改大家展示一下，接着王大伯说没问题，然后就展示了一番，在展示的时候记者不用说话，直接用现场的同期声，快要结束后，镜头回到记者，记者开始说，其实像王大伯他们说，为了这次演出他们做了充分的准备，而且他们舞龙已经那么长时间了，平均年龄达到了五十五岁，可以想象一下，那么大一群老年人，他们舞的生龙活虎，你根本看不出岁月在他们脸上的痕迹，接下来呢，告诉大家整个舞龙队一共有12支，有什么什么龙介绍一下，今天我们泗阳如此热闹的花灯活动也是我们泗阳几个展示点其中一个，接下来就介绍一下背景，这个现场有几个点，提供了多少多少个节目，有多少盏花灯，在这呢，我特别希望大家别再电视机前守着了，到花灯当中去寻找你的童趣寻找你的快乐，去感受一下我们泗阳这几年来的变化，给大家带来一种幸福感，去体会你的幸福吧。
出镜记者现场报道的呈现技巧首先了解一下出镜记者和现场报道的概念；现场报道是记者或节目主持人置身于新闻现场，用同期声向观众叙述、评论新闻事件的一种报道形式。
新闻调查主持人王志说：“在现场你没有任何东西可以伪装，也没有任何捷径可行，只有通过自己的眼睛去观察，用自己的心灵去体会，用自己的神情去把握，用自己的语言去表达，否则就是失败的开始。
”什么是出镜记者；出镜记者一般指：在新闻现场，在镜头中，从事新闻传达，人物采访，事件评论的电视记者和新闻节目主持人的总称。
从字面上看，这个词有两个意思，一个是要出镜头，二是要准确报道新闻事实。
出镜记者的诞生虽然看似偶然，但从这种报道方式引发的强烈反响来看，记者出镜是适应电视媒介特性的，是一种可以广泛采用的电视新闻报道方式，尤其是对突发事件而言，记者出镜对新闻的真实性和现场感会起到不可取代的作用。
我们通常现场出镜记者是站在一个固定的位置报道，第一个画面展现时就要入画，现场记者开始入画的拍摄方式有这样几种：(1)直接将镜头对准现场记者•第一个画面是现场记者近景镜头，现场记者站在固定位置上进行口头报道，然后镜头拉开或转移。
(2)拍摄全景•慢慢地推向现场记者后镜头固定，现场记者开始讲话。
(3)拍摄中景•主持人慢慢走向镜头，位置是由后往前走，一般先站在一个地方，讲上几句话，然后边讲边向前以上这三种方法主要是从观众收视的角度来进行画面的“现场编辑”。
第一种方式多数是用于消息类的报道，后两种方式用于专题类的报道．一般情况下，记者第一个画面不要从侧面走进屏幕，如果要走动应该是从后往前走，而且不要走动太多，因为观众这时要注意听记者在讲什么内容。
另外不要走走停停，要考虑到摄象机的活动。
在现场报道时哪些信息必须说哪些又不必说，该先说什么，后说什么，如何才能迅速准确地传递现场信息，如何才能高质量的完成一次现场报道，这些问题困扰着许多现场记者。
要解决这些问题，我们首先要了解现场报道的特点与优势。
体验式出镜报道案例体验式出镜报道案例「篇一」浅谈现场采访报道对于出镜记者的素质要求现场采访报道是电视新闻报道的一种基本形式，被广泛应用于各类电视新闻节目之中。
现场采访报道凸显了电视直观形象和实时传播的优势，提高了电视新闻的可信度，满足了电视观众“眼见为实”的心理需求；在现场采访报道中，除了出镜记者与被采访者的同期声之外，还加入了体态语言以及周边环境变化等信息，因此，观众可以从采访过程的整体来把握、感受、接收来自荧屏的各种信息，可以提高观众的参与意识，增强传播效果。
作为出镜采访的记者在进行现场的新闻采访报道过程中，要想较好地完成现场新闻的采访工作，应该具备以下六种基本素质：一、较强的政治敏感性，把握采访报道的基调从事现场报道的出镜记者，要有较强的政治敏感性和责任感。
电视媒体是党和政府重要的舆论宣传阵地，是重要的信息传播渠道，出镜记者必须时刻牢记自身的使命和职责，必须要实事求是。
要根据新闻事实的性质和大致情况，提前做好采访报道基调的设定，尤其是涉及到突发事故或者负面新闻时，报道基调设定显得更加重要。
在采访过程中，既要引导被采访者说出新闻事实的相关内容，也要对其语言表达进行严格把关，防止虚假信息和不良信息传播出去，造成不良影响。
一些突发灾难事故的现场报道，如2008年的汶川地震的现场采访报道中，中央电视台的记者不过多展示灾难的悲惨，而是把报道的重点放在宣传抗震救灾的先进事迹，振奋人心。
在这样的基调下，既通过记者的现场报道展示了地震所造成的巨大破坏，也通过现场采访报道了军民团结一心抢险救灾的事迹，感动了全国人民，鼓舞了士气，起到了很好的传播效果。
二、扎实的新闻专业素质，做好采访准备工作电视新闻现场采访报道的主要目的就是在新闻发生的最近时间内获得信息并传递给观众，记者要引领观众了解事件发展的因果关系和现状，发掘事实真相。
在采访实施之前，出镜采访记者要从理论和实践两个方面做好准备。
要有扎实的新闻专业素质，根据掌握的背景资料，仔细研究分析，设计出若干采访问题，并根据事件的人物关系，分析和确定采访对象，熟悉采访对象的基本情况，提前与部分采访对象做好联系沟通工作。
