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现代中国文学史·绪论一现代中国文学的源流广义：中国文学史整体认同为现代中国文学的源流狭义：指与现代中国文学相对关系紧密的此前文学史（一）中国现代文学直接源于元明清文学：1、元代文学汤显祖“尊情说” ：以情反理《牡丹亭》2、明代中叶：王阳明的心学；李贽“童心说” 。
3、晚明公安派主将袁宏道“性灵说”：4、清代曹雪芹的《红楼梦》是一部颇具现代思想意识的小说。
《红楼梦》中现代思想意识举例：1、以“情”为核心的人本主义精神2、现代情爱观、婚恋观：（二）白话的倡导溯源注意：古典白话与现代白话的不同。
鲁迅《狂人日记》的发表拉开了新旧文学的距离，划分出一种语言的分界。
二中国现代文学的发生与历史发展（一）发生：近代中国救亡运动及文学思潮演变1、中华民族面临的三重危机：民族生存危机封建政治危机传统文化危机2、近代中国救亡运动及文学思潮演变（1）鸦片战争及洋务运动时期(1840--1894)经世致用文学思潮，“师夷长技以治夷”，中体西用。
（2）维新变法时期（1895――1905）：①维新文学思潮两大观念深入人心：A进化观念：维新派是进化观点主要阐释者和应用者。
B民主自由观深入人心②清末维新派的文学改良是文学现代化的最早尝试1898年开始，维新派先后提出来“诗界革命”“文界革命”“小说界革命”“戏剧改良”等一系列口号。
梁启超《论小说与群治之关系》“欲新一国之民不可不先新一国之小说。
故欲新道德，必新小说；欲新宗教，必新小说；欲新政治，必新小说；欲新风格，必新小说；欲新文艺，必新小说；乃至欲新人心，欲新人格，必新小说。
”③西方作品的译介：林纾与“林译小说”1898年夏，林纾尝试着与王寿昌合作翻译了法国作家小仲马的《巴黎茶花女逸事》即《茶花女》引起社会强烈反响。
（3）辛亥革命时期（1906――1916）文学出现多元化取向，革命的趋势，并成为启蒙的主要手段，民主观念深入人心。
（二）近代文学转型（1）由传统的古典文学体系向现代的、情感型的文学体系过渡。
中国现代文学史知识点中国现代文学史是中国文学发展的重要部分，涵盖了从清朝末年到今天的一系列文学作品。
通过对中国现代文学史的了解，人们可以更好地理解和欣赏现代中国文学的独特魅力。
以下是中国现代文学史的一些重要知识点。
1. 现代文学的起点：中国现代文学可以追溯到19世纪末20世纪初的维新时期。
当时，中国面临着国家危机和社会变革，一批爱国志士开始反思传统文化，提倡新文化运动，对传统文学进行了颠覆性的改革。
这一时期产生了许多重要的文学刊物，如《新青年》和《新小说》等，为后来的现代文学奠定了基础。
2. 五四运动与文学变革：五四运动是中国现代文学发展的重要转折点。
在这一时期，一批年轻的知识分子，包括鲁迅、胡适、茅盾等，通过文学作品传达他们对传统文化和社会现状的不满与反思。
鲁迅的《狂人日记》和《呐喊》等作品，标志着中国现代文学从此展开了一场思想解放和文学革命。
3. 抒情诗的兴盛：20世纪上半叶，抒情诗成为中国现代文学的一大特色。
代表作家有徐志摩、聂绀弩、朱自清等。
这些作家以纯粹的写作风格和丰富的情感表达，吸引了大量读者，并且对后来的文学影响深远。
徐志摩的《再别康桥》和聂绀弩的《赋得古原草送别》等作品，至今仍被广为传诵。
4. 抗战文学：中国现代文学历经了抗日战争和解放战争的磨难和洗礼。
在这一时期，文学作品承载着抗争和希望，成为了人们抵抗外敌和追求自由的精神力量。
有名的作家如艾青、丁玲、王实味等，他们的作品充满了战争的残酷和人民的英勇。
例如艾青的《乌篷船》和丁玲的《太阳照在桑干河上》等作品，深深触动了人们的心灵。
5. 文革与后文革时期的复苏：在文化大革命期间，文学受到了严重的打击，许多作家和文化人受到迫害和压制。
然而，在这个动荡的时期中，仍有一些作家坚持在困境中发声。
在文革后期和改革开放初期，一批新人作家涌现出来，他们的作品承接着先辈，展现了新时代的人生观和审美观。
他们的作品充满了对社会问题的思考和对人性的探索。
中国现代文学史名词解释
1. 新文学运动：指1917年至1927年间中国文化领域内出现的一系列思想解放、文学革命和文艺创新的运动。
2. 白话文运动：指新文学运动中，以推崇白话文为主要特征的文学运动。
白话文是指白色文字表达的口语话语，是当时普通百姓普遍使用的语言。
3. 独立自由派：指新文学运动中不属于任何政治派别，反对应用传统文艺观念，追求独立与自由的文学流派。
4. 立体派：是“中国现代诗歌”的代表性流派之一，注重诗人的独立性和个性表达，采用现代派艺术手法，倡导诗歌立体化，力求用诗言志。
5. 五四文化运动：是1919年5月4日北京学生爆发的反帝反封建运动，是中国近代文化史上的一次重大事件，是一次对传统文化的否定和现代文化的追求。
6. 文艺复兴：是20世纪80年代末中国文艺领域的一次重大变革，倡导民主化、市场化和多元化，以扭转文艺长期沉闷和僵化的局面。
7. 江湖文化：是以小人物为主角，展现人民群众的生活和命运的文化现象，常常被认为是中国前现代文学的一种形式。
8. 没有主题的小说：是20世纪80年代后期中国小说领域内的
一种文学倾向，其特点是没有明确的主题，而是强调个体情感、人际关系和社会现实的多方面性。
中国当代文学50年中国现代文学史（1917.1—1949.7）1、1917—1927：五四新文学运动产生和向革命文学发展的时期2、1927—1937：左翼文学运动的形成和壮大时期3、1937—1949：抗战的民族的文学运动兴起和繁荣时期中国当代文学史（1949.7—至今）1、十七年文学（1949—1976）创作两个阶段一确立阶段（20世纪50年代初期）-----狂欢时代1序曲诗歌何其芳长篇抒情诗《我们最伟大的节日》胡风组诗《时间开始了》小说赵树理《登记》话剧老舍《龙须沟》2主旋律诗集郭小川《投入火热的斗争》《致青年公民》邵燕《到远方去》《给同志们》梁上泉《喧腾的草原》散文靳以《到佛子岭去》《佛子岭的曙光》李若冰《柴达木手记.小说赵树理《三里湾》康濯《春种秋收》马烽《结婚》谷峪《新事新办》萧军《五月的矿山》周立波《铁水奔流》3变奏小说杜鹏程《保卫延安》—解放战争孙犁《风云初记》---抗日战争峻青《黎明的河边》《党员登记表》王愿坚《党费》《粮食的故事》话剧胡可《战斗里成长》陈其通《万水千山》二高涨阶段（20世纪50年代后期至60年代初期）--丰收时代1 成熟文学作品长篇小说周立波《山乡巨变》柳青《创业史》胡正《汾水长流》陈残云《香飘四季》陈登科《风雷》浩然《艳阳天》梁斌《红旗谱》吴强《红日》罗广斌杨溢言《红岩》杨沫《青春之歌》曲波《林海雪原》欧阳山《三家巷》《苦斗》冯德英《苦菜花》短篇小说马烽《三年早知道》《我的第一个上级》李准《李双双小传》《耕耘记》刘澎德《桥》王汶石《新结识的伙伴》周立波《山那面人家》《禾场上》高缨《达吉和她的父亲》罗宾基《山区收购站》散文杨朔，刘白羽，秦牧生活小赋吴伯箫曹靖华人生漫忆，碧野山水游记诗歌贺敬之郭小川《深深的山谷》《白雪的赞歌》《一个和八个》《将军三部曲》闻捷《复仇的火焰》李季《杨高传》李瑛的军旅诗2新的开拓（反应古代生活作品）历史剧老舍《茶馆》郭沫若《蔡文姬》田汉《关汉卿》曹禺《胆剑篇》小说李劼人《大波》陈翔鹤《陶渊明写<挽歌>》《广陵散》黄秋耕《杜子美还家》《顾母绝食》冯至《白发生黑丝》徐懋庸《鸡肋》3多样化文学局面A山西“山药蛋派”赵树理，马烽，西戎，孙谦，束为，胡正，韩文洲---人民内部矛盾，中间人物，语言大众化B河北“荷花淀派”孙犁，刘绍棠，从维熙，房树民—普通人，充满人情味，散文随意洒脱，诗意浪漫气息C湖南“茶子花派”周立波，谢璞，孙建忠，周建明，叶慰林，古华---农民高尚情操和心灵美，方言土语，幽默第三节文艺思想斗争对现实主义的冲击十七年中三轮冲击一电影《武训传》---新中国成立后第一次大规模的文艺思想批判运动导演—孙瑜清末武训“行乞兴学”萧也牧《我们夫妇之间》《海河边上》《锻炼》二 1954关于《红楼梦》研究的批判1955对胡风集团的批判------文字狱，教条主义1956整风----百花齐放，百家争鸣王蒙《组织部新来的青年人》李国文《改造.刘绍棠《田野落霞》耿简《爬在旗杆上的人》宗璞《红豆》邓友梅《在悬崖上》丰村《美丽》李威伦《爱情》陆文夫《小巷深处》阿章《深夜的别离》1957整风转变为反击右派三 1957—1959三年困难时期1961调整，巩固，充实，提高1962毛泽东提出“千万不要忘记阶级斗争”的口号----强化1957左倾错误长篇小说《刘志丹》昆曲《李慧娘》电影《林家铺子》《早春二月》《舞台姐妹》《北国江南》《不夜城》第四节“文革”中现实主义文学的厄运1965年11月姚文元《评新编历史剧<海瑞罢官.>》---拉开文化大革命序幕文革期间三种文学一“阴谋文学”长篇小说《鸿南作战史》—张春桥授意而作《牛田洋》----吹捧林彪短篇小说《初春的早晨》-----描绘“一月革命”风暴，歌颂“文化大革命”，夺权为最高主题。
1.中国现代文学：是指诞生自1917年开始酝酿兴起的五四新文化运动与新文学运动,到1949年中华人民共和国的成立,这一历史时期内的中国新文学,我们称之为中国现代文学;2.五四文学革命：五四文学革命是不仅是一次中国文学的革命运动,同时也是中国历史上一次伟大的文化革命运动;经过晚清文学改良运动以来近20年的孕育,五四时期,中国现代文学终于在文学革命的催生下,以崭新的姿态诞生了;五四文学革命是中国现代文学的正式发端;1917年初,胡适,陈独秀在新青年上相继发表了文学改良刍议和文学革命论的文章,标志着文学运动的正式兴起;二人的文章从理论上拉开了文学革命的序幕;很快得到了有识之士的响应;文学革命的实践也迈开了步伐,1918年初以新青年为核心形成了新文化的统一战线;以鲁迅郭沫若为代表创作的新文学作品显示了文学革命的实绩,表明了新文学的实质性进展;鲁迅的第一篇白话小说狂人日记郭沫若的新诗集女神都从形式上改变了中国文学的旧貌;五四文学革命时期还出现了大量的社团,刊物,并确立了白话文的地位;这次文学革命是中国历史上亘古未有的大变革,他的成功从形式上根本改变了中国文学的面貌,从此中国文学走上了崭新的道路;3.学衡派：学衡派得名于1922年1月在南京创办的学衡月刊,主要成员有东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等,他们既是欧美留学生,又是大学教授;他们以学衡为阵地,打着“学贯中西”旗号,提倡尊孔读经、复古倒退,攻击新文化运动、文学革命和开始在中国传播的马列主义;一方面他们对“五四”思潮激进的反传统倾向提出了质疑,另一方面他们又低估了新文化运动废文言崇白话的意义,带有复古主义的倾向;1933年,学衡停刊;4.甲寅派：甲寅派得名于甲寅杂志;1925年甲寅在北京复刊后,成为章士钊等宣传复古思想,反对白话文,为镇压进步学生运动制造舆论,维护反动军阀统治,抨击新文化运动的主要阵地;至此,白话与文言之争以白话文的胜利而告终;5.新青年：中国现代文学史、文化思想史上最重要的刊物;1915年创刊于上海,原名青年杂志,陈独秀主编;“五四”前后以新青年为主要阵地,同时进行了新文化运动和文学改革运动创刊号发表了胡适文学改良刍议、陈独秀的文学革命论,正式掀起文学革命;1918年5月,现代文学史上第一篇白话小说狂人日记发表其上;该刊还广泛译介外国文学;1920年9月,它成为上海共产主义机关小组机关刊物,1926年7月终刊;6.文学研究会：1921年1月在北京成立,发起人有周作人、郑振铎、沈雁冰等,以革新版的小说月报作为会刊,倡导文学为人生,被称为“为人生派”;1921年1月,于北京成立;代表人物：周作人、郑振铎、茅盾沈雁冰、王统照、许地山、叶绍钧叶圣陶、朱自清、冰心、庐隐、俞平伯、老舍、丰子恺等;小说月报为代用会刊,还编印了文学旬刊及诗、戏剧月刊等刊物;宗旨是：“研究介绍世界文学,整理中国旧文学,创造新文学”;信仰：“相信文学是一种工作,而且又是于人生很切要的一种工作;”注重文学的社会功利性;以倡导“为人生”的现实主义文学为其主要倾向；文学研究会倡导和创作的反映各种社会问题的“问题小说”、“问题剧”和反映现实人生的“乡土文学”盛极一时；文学研究会注重翻译,以俄、法及北欧的现实主义名着居多;影响：它承接了文学革命的现实主义传统,使之发展为在中国现代文学史上处于主流地位的文学思潮;7.创造社1921年6月,于日本东京成立;代表人物：郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天、王独清、冯乃超、潘汉年、阳翰笙等;办有创造季刊、创造周报、创造日、创造月刊、洪水等十余种刊物;文艺思想基本倾向是浪漫主义,强调本着“内心的要求”从事文学活动,尊自我、重主观、崇天才、讲神会,强调艺术是自我表现,内心自然流露,艺术以感情为生命;他们创作了许多浪漫主义倾向的诗歌、小说及戏剧,翻译也以欧美浪漫主义作品为多;创造社也是具有较多现代主义气息的新文学社团;创造社和文学研究会在当时形成双峰并峙的两大新文学社团,使浪漫主义成为当时新文学中和现实主义并峙的两大文学主潮;1925年“五卅”以后,是创造社后期,郭沫若、成仿吾等主干人物思想变化,提倡革命文学；1928年进而提倡无产阶级革命文学;1929年创造社被国民党查封,成员多数参加了中国左翼作家联盟;8 .“精神胜利法”：是鲁迅小说阿Q正传中阿Q形象所特有的性格特征,它的主要表现是：自欺欺人,自我安慰,总是幻想在精神上战胜对方；最能自尊自大,也最能自轻自贱,豪无人格而言；死要面子,讳疾忌医,从不敢正视自己的弱点；欺善怕恶,欺弱怕强,麻木健忘,糊涂终身;阿Q的“精神胜利法”绝不仅仅是其个人的性格,更是某种病态的民族性格的集中体现;9.问题小说：冰心是最早创作“问题小说”并产生较大影响的作家之一;她于1919年发表了第一篇小说两个家庭,此后接连创作了许多“问题小说”;所谓“问题小说”就是以家庭、妇女、婚恋、劳工、青年等各种社会问题为题材,催人疑问,促人警觉,发人深省的小说作品;冰心“问题小说”,涉及面很广,具有一定的思想深度;代表作有：两个家庭、斯人独憔悴、庄鸿的姊妹、还乡等;女作家庐隐也是“问题小说”的创作者之一;10.“自叙传”抒情小说：中国现代抒情小说的最初体式,作者多集中于创造社;创作风格受19世纪欧洲浪漫主义文学和20世纪初日本“私小说”的影响,主张再现作家自己的生活和心境,暴露个人私生活的灵内冲突以及变态心理,作为向封建旧礼教挑战的艺术手段;作为创作流派,从郁达夫1921年出版的沉沦小说集开始;11.乡土文学20年代,中国现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家,他们的创作较多受鲁迅的影响,以农村生活为题材,以农民疾苦为主要内容,形成所谓“乡土文学”;乡土文学是在“为人生”文学主张的影响和发展下出现的;作家们在探求人生真谛,追求理想社会的过程中,关注受压迫最深重的农民问题;对农民的破产,农村妇女悲惨的命运,封建农村的陋习和农民思想的麻木,以及中小地主和小有产者的败落都有深入的表现;代表作家作品有：王任叔的疲惫者;许钦文的疯妇、鼻涕阿二、台静农的天二哥等;12..鸳鸯蝴蝶派指的是清末民初专写才子佳人题材的文学派别;又名礼拜六派因鸳鸯蝴蝶派刊物中以礼拜六影响最大而得名,始于20世纪初,1912—1917年为其繁盛期,直至1949年才基本消失;主要作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋、李定夷等;主要刊物有礼拜六、小说时报、小说新报、小说大观等;文学主张是把小说作为“游戏”和“消遣”的工具;这一类文学以言情小说为骨干,总体特征是情调和风格偏于世俗、媚俗;代表作品有：徐枕亚玉梨魂、李涵秋广陵潮、包天笑上海春秋等;其主流为言情小说,有坏的支流如黑幕小说等;鸳鸯蝴蝶派小说内容多为才子佳人恋爱婚姻,接触到婚姻制度不合理,但又常囿于礼教;其中好的有一定社会、艺术价值,但也有许多作品以营利为目的而粗制滥造;这一流派在小说形式、技巧方面有承前启后作用;文学研究会对其游戏、消遣的文学观进行过批判;13.语丝文体因语丝社成员创作的共有共同特征的散文而得名;语丝社得名于1924年11月在北京创刊的语丝周刊,由语丝主要馔稿人组成,主要代表人物有周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同、孙伏园、俞平伯、刘半农等;语丝发表的主要是散文,在创作上,尽管语丝社同仁的思想和艺术主张不尽一致,但在针砭时弊方面形成了共同的风格：排旧促新,放纵而谈,古今并论,庄谐杂出,简洁明快,不拘一格－这就是“语丝文体”的鲜明特色;最具代表性的散文创作有两大方面：一是以鲁迅为代表的杂文,一是以周作人为代表的小品散文;14.冰心体“冰心体”的散文,是以行云流水似的文字,说心中要说话,倾诉自己的真情,满蕴着温柔,微带着忧愁,显示出清丽的风致;所谓冰心“心中要说的话”,简言之即“爱的哲学”,宣扬自然爱、母爱、儿童爱;15.美文周作人1921年发表美文一文,提倡多写“记述的”、“艺术性”的美文,王统照、胡适等起而应和,冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯等进行创作实践,美文作为一种独立的文体的地方遂得以在文学史上确立;16.小诗1921～1924年间,冰心、宗白华等人受泰戈尔飞鸟集、日本俳句的影响开始写作小诗;所谓小诗多是以简短的体式抒写个人即时的感兴,或托物喻理,或借景抒情,且常以哲理入诗,表现作家“零碎的思想”;17.诗歌的“三美”：诗歌的“三美”是由闻一多倡导的,是他对新诗理论做出的贡献;“三美”理论主张诗歌创作要有建筑的美、音乐的美和绘画的美;它是针对当时的新诗形式过分散体化而提出来的;这一主张奠定了新格律学派的理论基础,对新诗的发展作出了一定的贡献; 18.早期象征诗派“五四”以后出现于文坛,以李金发为代表,多受法国象征主义诗歌的影响,其作品注重自我心灵的艺术表现,强调诗的意象暗示性功能和神秘性,追求所谓“观念联络的奇特”,代表为李金发微雨为幸福而歌食客与凶年等,后期创造社的王独清、穆木天、冯乃超;在诗歌尝试上有积极贡献,但意象表达上有局限,晦涩难懂;19.呐喊：鲁迅1923年结集的第一本小说集,收狂人日记故乡等小说,取名呐喊意指他受新文化运动的鼓舞,“有时候仍不免呐喊几声,聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士,使他不惮于前驱”;所以明显地保留着“五四”高潮期奋起呼唤的特色;20.新月社与新月诗派1923年于北京成立;代表人物：胡适、陈源陈西滢、徐志摩、闻一多、梁实秋等;原是一个文化社交团体;1926年4月,徐志摩在晨报上开辟的诗镌为其代表性刊物;和新月社有关的有影响的文学活动,一是新月诗派的活动；二是1928年新月月刊的创办;新月是一个综合性的刊物,文学是其一个方面;徐志摩在新月创刊号上提出“健康与尊严”的原则,梁实秋在新月上发表文学表现人性的理论,反对无产阶级革命文学;左联曾对他们的原则和理论展开论战;新月诗派活动分前后期;1926年,徐志摩、闻一多在晨报副刊上编诗镌周刊,要求创造新诗的新格式新音节,闻一多提出音乐美、绘画美、建筑美的新诗“三美”的格律诗理论主张,闻一多、徐志摩及朱湘、饶孟侃、刘梦苇等等发表新格律诗创作,称为“新月诗派”或“格律诗派”,对新诗发展有积极意义;1931年,徐志摩又创办诗刊,后期有陈梦家等等;是年,陈梦家编新月诗选,收18人的诗,展示了新月诗派阵营及诗作成就;新月派的小说家有沈从文、凌叔华等;21.湖畔诗社1922年3月,成立于杭州,是文学革命后涌现的具有浪漫抒情倾向的新诗团体,主要成员为应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之四人;汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出版合集湖畔,同年还出版了汪静之的个人诗集蕙的风;文学史上称这四位诗人为“湖畔诗人”;该诗社以写作爱情诗闻名;被朱自清评为“真正专心致志作情诗”的诗歌团体;内容：爱情诗与自然景物诗都带有历史青春期的特色,清新、美丽;形式：自由诗、浪漫主义手法；天真、开朗的自我抒情主人公形象;22.“湖畔诗人”：指1922年4月以湖畔诗社名义出版的湖畔诗集而得名的一群年轻诗人;他们是汪静之、应修人、潘漠华和冯雪峰等;他们的诗集中表达了“五四”青年的爱情觉醒;。
现代文学史名词解释胡适胡适（1891～1962），现代著名学者、现代文学的奠基人之一。
1917年在《新青年》上发表《文学改良刍议》，拉开文学革命的序幕。
1920年3月，出版了中国现代文学史上第一部白话新诗集《尝试集》，另有中国现代文学史上最早公开发表的话剧剧本《终身大事》。
郭沫若郭沫若（1892～1978），现代新诗的开拓者、浪漫主义的代表作家。
代表诗集有《女神》（中国现代文学史上第一部真正具有现代意识的新诗集）、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢复》等；诗歌名篇《凤凰涅盘》、《晨安》、《天狗》、《地球，我的母亲》等。
历史剧代表作有《三个叛逆的女性》（包括《卓文君》、《王昭君》、《聂》）、《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》等。
小说代表作有《我的童年》、《反正前后》、《创造十年》、《北伐途次》和《漂流三部曲》（包括《歧路》、《炼狱》、《十字架》）等。
闻一多闻一多（1889～1946），新月社代表诗人，“新诗格律化”的倡导者。
作为新月社的代表诗人之一，他提出了诗歌的“三美”主张（“音乐的美”、“绘画的美”、“建筑的美”）。
代表诗集有《红烛》、《死水》；诗歌名篇《死水》、《发现》等。
殷夫殷夫（1909～1931），又名白莽，原名徐白。
“红色鼓动诗人”，“左联”五烈士之一。
代表作诗集有《孩儿塔》等；诗歌名篇有《血字》、《我们》、《别了，哥哥》等。
冯至冯至（1905～1993），沉钟社代表诗人，曾被鲁迅称作为“中国最杰出的抒情诗人”。
代表诗作有诗集《昨日之歌》、《北游及其它》、《十四行集》，诗歌名篇《我是一条小河》、《蛇》、《北游》等；散文集《山水》和小说《伍子胥》。
徐志摩徐志摩（1896～1931），新月派代表诗人。
代表诗集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等；诗歌名篇《沙扬娜拉》、《再别康桥》、《海韵》等；另有散文集《落叶》、《轮盘》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》等。
李金发李金发（1900～1976），中国现代文学史象征派诗人的代表。
《中国现代文学史》知识要点整理一、前言：1.定义现代文学：指20世纪中叶以来，受到西方现代化、近代化思潮以及社会政治变革影响，吸收外来文化因素进行创新，揭示现实社会问题的文学。
2.现代文学的特点：呈现了对传统文学的批判、对现实社会的关注，重视表达个体的内心世界，形式上更加多样化。
3.中国现代文学的产生背景：包括新文化运动、五四运动、五四新文学等。
二、新文化运动（1915年~1927年）：1.新文化运动的起因：对传统封建文化的厌倦、对中国社会和政治状况的关注。
2.新文化运动的核心人物：胡适、陈独秀等。
3.新文化运动的主要成果及特点：倡导科学和民主，主张“民主、科学、自由”；提倡新文学、新教育等现代思潮。
三、五四运动（1919年）：1.五四运动的起因：对《凡尔赛和约》的不满和抗议，激发了中国爱国主义情感。
2.五四运动的主要诉求：主张废除不平等条约，实现民主和自由。
3.五四运动对于中国现代文学的影响：标志着中国文学真正走向现代化，使中国文学与世界接轨。
四、五四新文学（1917年~1927年）：2.五四新文学的主要代表人物：鲁迅、周作人等。
3.鲁迅的贡献：以其深刻的社会批判精神和独特的表达方式，成为中国现代文学的重要奠基人。
五、新文学的发展与分化（1927年~1949年）：1.新文学在这一时期的进一步发展：包括“左翼文学运动”，“民主杂志文学运动”等。
2.左翼文学运动的特点和代表作品：注重社会现实的揭示和批判，代表作品有郁达夫的《春蚕》等。
3.民主杂志文学运动的特点和代表作品：主张独立精神和抒发个人情感，代表作品有丁玲的《“四丁”文集》等。
六、新文学的全盛与受限（1949年~1976年）：1.新文学在新中国的发展：进入了“新时期”，文学成为社会主义事业的一部分。
2.社会主义现实主义文学的兴起：强调描写社会主义建设和革命事业，代表作品有老舍的《骆驼祥子》等。
3.现实主义和人民文学的辩论：在文艺界引起了一场激烈的讨论。
现代文学史填空1.鲁迅以爱情为题材的小说《伤逝》2.巴金激流三部曲：《家》《春》《秋》3.郭沫若是哪个社发起人之一：创造社4.郭沫若第一部诗集：《女神》5.20年代末无产阶级文学运动两个团体：创造社、太阳社6.闻一多两部诗集：《红烛》《死水》7.朱自清背影什么样抒情散文，什么样的亲情：文艺性，父子之情8.郁达夫《沉沦》有几篇小说？分别是：三部《银灰色的死》《沉沦》《南迁》9.曹禺《日出》戏剧结构：人像展览式10.《山峡中》有一人物叫：野猫子11.《在湘西茶馆里》软硬人：方治国12.《莎菲女士的日记》作者：丁玲13.抗战文学初期两个口号论争：“国防文学”和“民族革命战争的大众文学”14.毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》中心内容：文艺为群众、文艺如何为群众15.胡适什么理论中国语言表达形式革命：文言→白话16.创造社艺术主张：为艺术而艺术17.浪漫主义抒情小说代表人：郁达夫18.沈从文《边城》描写什么地方生活：湘西19.闻一多诗论核心内容“三美”：建筑美、音乐美、绘画美20.冰心早期作品主题：爱母亲、爱儿童、爱自然21.雷雨哪个人物最具“雷雨”性格：蘩漪（像石头一样的死人，对生活不抱希望）22.鲁迅哪部作品包含着对国民性的批判：《狂人日记》23.阿Q典型性格：精神胜利法24.解放区文学反映生活：周立波《暴风骤雨》、丁玲《太阳照在桑干河上》25.作品、人物对应的作者、作品：胡适《文学改良议》郁达夫《迟桂花》《莺萝行》叶圣陶《潘先生在难中》闻一多《死水》丁玲《莎菲女士的日记》巴金《寒夜》《灭亡》茅盾《子夜》（吴荪甫、赵伯韬）《蚀》（处女作）戴望舒《雨巷》沈从文《边城》钱钟书《围城》柔石《二月》（中国现代文学浪漫主义抒情小说的支流）《为奴隶的母亲》（春宝娘）曹禺《雷雨》（四凤）施蛰存《梅雨之夕》名词解释：文学研究会是我们在新文学初期产生的最大的文学研究团体，成立于1921年1月，发起人茅盾、叶圣陶、郑振铎、周作人等12人。
文学创作重视对俄国文学及东欧弱小民族文学作品的翻译、介绍。
主张：①反对“文以载道”的封建文学，反对把文艺当做游戏和消遣品②②提倡文学为人生，影响人生。
创作方法：现实主义。
主要作家：冰心、许地山、王统照、叶圣陶等。
创造社是五四运动初期涌现的一个大的文学社团，成立于1921年7月主要发起人：郭沫若、郁达夫、田汉。
文学主张：强调文学是作家的自我表现，表现主观感情；尊奉天才论，认为文艺是天才的创造，在表现方法上完全排斥理性；赞成歌德的主情主义，泛神论思想；反对浅薄的功利主义，要求文学唯美，为艺术而艺术。
创造社分为前后两期。
创造社小说：1寄托小说：借古代、外国人的事，抒发作家自己的感情。
2自叙小说，主要叙述自己的生平经历，“身边小说”，受日本“私小说”的影响a极其真实b有一部分虚构，但是作家真实情感《呐喊》鲁迅一本小说集，收录作者在1918-1922年所写的14篇小说，包括《狂人日记》《孔乙己》《白光》《明天》《药》《阿Q正传》《一件小事》《故乡》《社戏》《端午节》《兔和猫》《鸭的喜剧》《头发的故事》《风波》。
写于无私高潮时期，给冲锋在前的革命者扬威助阵，使他们无所畏惧的向前，具有奋起呼唤的特点，充满反封建热情，洋溢着文化革命，思想革命精神。
《彷徨》收录作者于1924-1925年写的11篇小说。
《祝福》《在酒楼上》《孤独者》《伤逝》《幸福的家庭》《长明灯》《离婚》《肥皂》《示众》《高老夫子》《兄弟》。
写于五四新文化退朝时期，新文化运动发生分裂，处于彷徨状态，因此《彷徨》充满苦闷，探索的特点。
郁达夫浪漫主义抒情小说的特点重视表现自我，重视主观感情的抒发，他以自叙传的方式，塑造了抒情主人公的形象，不注重典型性格的刻画，注重表现主人公的情绪，感情。
①不论采取第一人称或第三人称的方式，作品主人公的生活命运大都是以作家自己的生活命运为蓝本的，或者明显地渗透作者自己的经历，感受，体验，性格特征②充满大胆直率的内心描写。
作家采取自我暴露式，写出内心隐秘的自我感受，进行多层次的心理分析。
③富有强烈的主观抒情色彩，在大胆展示心理过程中，有着鲜明的感情评价，小说始终贯穿作家情绪波动。
都是为了抒情，人物形象是作家的“传声筒”。
④在艺术结构上打破了一般小说创作常规，不追求故事的完整性，主要以主人公的情绪起伏，波动作为结构的主要线索（意识流）。
乡土文学乡土文学是20年代中国受鲁迅的影响，“为人生”派的文学主张的进一步描写，把目光转向生活的现实实际，把目光转向广大群众。
乡土文学的作者有着相同或相近的出身以及生活经历。
大多数是年轻人，出身于农村，对农民所受的痛苦深深的同情，写农民的酸甜苦辣。
乡土文学的主要内容：1乡土文学表现农村的生活，描写农民的痛苦与不幸。
客观上反映阶级压迫。
王任叔《疲惫者》写农民的痛苦；李藐世《买死的》农民的死无人问津，像只被踩死的蚂蚁；许钦文《石宕》采石的劳动者，为了挣钱不顾生命安全；《一只破鞋》农民在战场上被打死，留下一只破鞋。
2乡土文学写农村妇女所遭受的深重压迫，倾注了对农村妇女特别的关心和同情。
许钦文《疯妇》写作为媳妇的痛苦；废名《浣衣母》寡妇的痛苦；台静农《红灯》写母亲的痛苦；彭家煌《喜期》喜期→死期。
3乡土文学表现了封建农村中的陋习和农民思想上的麻木。
《鼻涕阿二》阿二受压迫却不觉悟；《赌徒吉顺》赌博的害处，一心想靠赌博赚钱“典妻”。
《惨雾》“械斗”。
4乡土文学表现了农村中小地主和小有产者的落败《黄金》三乡土文学的意义1在现代文学史上第一次提供了中国农村在宗法形态和半殖民地形态的宽广而真实的图画；广大农民在压迫下，悲惨处境。
2为现代文学提供了题材学样，色彩斑斓的风俗画①野蛮，残酷的风格，“械斗”、“典妻”、“冲喜”②守贞洁“冥婚”3乡土文学促进了新文学地方色彩的发展4在鲁迅的农村题材小说和30年代革命文学的农村题材，小说中间架起了一座桥梁（鲁迅-麻木、乡土-痛苦、30年代-反抗斗争，展示了整个农民的命运）。
乡土文学是作者到城市后，对城市生活厌恶，引发对农村生活的回忆。
题材：农村、视角：城市。
新月社五四新文学初期，资产阶级文学团体，1923年成立。
胡适、徐志摩开始以聚餐形式活动，1925，徐志摩担任《晨报副刊》主编后，形成新月诗派。
影响大，倾向复杂，追求艺术美，带有唯美主义倾向，又叫“主张格律”诗派，提出“三美”主张：“音乐美，绘画美、建筑美”（韵律、词汇、格律）茅盾的社会分析小说是茅盾所创立的一个小说流派，通过小说提出一个或几个具有普遍意义的问题，并且在广阔的社会背景下面，把小说所描写的人物和事件与各种复杂的社会关系联系在一起，通过小说中人物和事件发展变化的原因，最终用小说本身的形象来回答小说开头提出的问题，或引导读者通过问题进行有益的思考。
特点：1作品中的人物形象，阶级特征鲜明，主要人物往往代表一个阶级2小说中的情节冲突发展往往是由当时社会上各种茅盾所决定的，通过小说能看到社会的变动、矛盾（《林家铺子》）3作品中的感性形象是经过马列主义理论透视的，具有鲜明的理性的色彩。
社会分析小说作者具有社会科学性质和具有文学家的气质，才写出来的。
郁达夫小说中“零余者”的形象是郁达夫小说中的典型系列形象。
堕落，腐败的社会造就了一批畸形的病态零余者，他们憎恨垂死的封建制度，要求打破传统旧道德，但找不到正确的出路，伴随着政治上的压迫而来的，不仅仅是经济上的贫困，爱情的寄托。
也化为泡影，他们只是感伤，嗟叹，愤激中夹杂着绝望的惨叫，失意中搀混着病态的自我折磨。
问答题五四文学革命的内容与意义：内容：a反对文言文，提倡白话文，主张打破旧文学的束缚，追求文体的解放。
B反对抄袭孔孟，反对代圣贤的，文以载道的文学主张，提倡建设平民文学c反对封建复古，师古的文学形式，批判“桐城派”“文选派”的古文和“江西派”的诗歌，提倡写人的文学，提倡个性解放d反对把文学作为消闲娱乐的工具，批判鸳鸯蝴蝶派的小说，提倡表现人生，正视现实的写实主义文学意义：a是中国文学史上一场空前伟大的思想解放运动和文学革命的运动。
B在政治上，它给中国新民主主义革命制造舆论，为中国革命制造了理论和干部上的准备c在文学上，它冲破了旧文学与文言文的桎梏，宣告了中国古典文学的结束和新文学的诞生，为实现中国现代化开辟了道路d它是十月革命以后，在世界范围内出现的革命的民主主义文学潮流的重要组成部分，并且作主了自己应有的贡献《女神》的艺术特色：第一次扬起了革命浪漫主义的大旗1鲜明的浪漫主义A理想主义，建立在现实的基础上，着重表现理想人物，理想未来，理想境界，很少写现实B充沛的激情（诗歌特点）对旧世界，旧传统的憎恨，对新世界，对未来的向往，赞赏C奔放的形式，昂扬的节奏，绮丽的幻想，夸张，象征的艺术手法2丰富多彩的自由体形式，白话体形式3创造了诗和时代的“雄雨”诗风。
雄浑奔放，清新秀丽，雄丽狂放的境界，开一带诗风，冲破了温柔敦厚的诗风徐志摩诗歌艺术特点1构思精巧，意向新颖，非常重视诗歌形象的塑造2韵律和谐，富于音乐美，朗朗上口，节奏自然3章法整饰，灵活多样4辞藻华美，风格明丽，采用了多种艺术手法，增强诗歌的艺术感染力巴金《家》主题与人物1揭露了封建统治者腐朽反动的阶级本质和封建礼教的极端虚伪，展示了封建制度必然灭亡的历史趋势高老太爷的形象：专横，虚伪，腐朽，反动，以封建家长的绝对权威，统治者这个大家庭2控诉了封建制度，封建礼教，封建迷信人吃人的罪恶，批判和否定了“不抵抗主义”和“作揖哲学”觉新的形象：作为长房子孙，地位决定了他有维护封建秩序，封建礼教的一面，具有二重性格，既有新思潮，新理论的影响，但又要挑起这个家庭的责任，过着卷入封建大家庭的漩涡。
优柔寡断，委曲求全，“不抵抗主义”，委屈牺牲自己，向封建势力投降。
为了家族利益，牺牲自己理想，和梅是青梅竹马，但因父母不同意，不敢大胆争取自己的爱情。
他妻子因难产惨死于荒郊野外。
毁灭自己的幸福。
最终站在进步力量里。
3歌颂了“五四”新青年不妥协的反抗斗争精神，为生活在封建专制制度下的青年，指明了前进的方向觉慧的形象：具有强烈的反抗性，及其追求个性解放，在新思潮的影响下激流勇进，民主思想，反对封建势力嫉恶如仇。
资产阶级个性解放，追求自由，平等，反抗封建压迫，迷信《莎菲女士的日记》莎菲的形象极端个人主义者，个人野心家，封建伦理道德叛逆者形象，热烈追求个性解放。
孤傲，愤世嫉俗，苦闷，彷徨。
既是封建礼教的叛逆者，又是极端个人主义者，脱离集体，独自追求个性解放，反映小资产阶级对现实不满及寻找出路时的苦闷，彷徨。
鲁迅小说艺术成就1现代小说新民族形式的创造者，一方面借鉴西方小说的优点，另一方面又继承了传统小说的优点，打破了旧章回体小说的形式。
格式特别，用日记体系小说，象征的手法，在结构上灵活（从事件中途起笔）2他塑造了现代文学中第一批在典型环境中的典型人物，具有深刻的论识价值和审美价值。
