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女性主义视角下《冰雪奇缘》中的女性形象分析《冰雪奇缘》是一部经典的迪士尼动画电影，也是一部以女性为主角的电影。
在这部电影中，女性形象的塑造受到了广泛的关注和赞誉。
本文将从女性主义的视角出发，对《冰雪奇缘》中的女性形象进行分析，探讨电影如何通过女性主义的视角呈现出不同的女性形象。
我们来看看电影中的两位女主角——艾莎和安娜。
艾莎是一个拥有冰雪魔法的女王，她被描绘为一个强大而自由的女性形象。
在整个电影中，艾莎都在不断地探索和认识自己的力量，她试图解开自己心中的秘密，同时也要面对外界对她魔法力量的恐惧和偏见。
艾莎的形象向观众展示了一个女性在自我认知和自我接受的过程中所经历的挣扎和成长，她不愿被束缚在传统的女性角色中，而是勇敢地追求自己的自由和独立。
而安娜则是一个充满活力和乐观的女孩，她展现了女性的热情和勇气。
安娜在整个故事中都在寻找着真爱和幸福，她敢于追求自己的梦想，不畏艰难困苦，勇敢地去挑战自己和命运。
安娜的形象向观众展现了女性坚韧不拔的一面，她不会被困境打倒，而是积极应对，勇往直前。
可以看出，《冰雪奇缘》中的女主角艾莎和安娜都展现了不同的女性特质，她们都有着自己的个性和追求，她们不仅是传统意义上的公主形象，更是对女性角色的全新演绎。
通过她们的形象，电影呈现了女性在自我认知和自我实现的过程中所经历的挣扎和成长，传递了女性追求自由和独立的主题。
除了主角外，《冰雪奇缘》中的其他女性角色也都展现了各自独特的特质。
例如艾莎的母亲——昆恩王后，她是一个睿智和善良的女性形象，她在电影中扮演着引领艾莎和安娜成长的角色。
通过昆恩王后的形象，电影向观众展现了一位有着智慧和母性的女性形象，她不仅是一个忠诚的母亲，更是一个睿智的领袖。
而反派角色——哈姆也克公爵的未婚妻——安娜贝尔则展现了一个典型的传统女性形象，她将传统的女性美德和品质展现得淋漓尽致，她的形象是对传统女性形象的一种重新演绎。
除了女性主角和其他女性角色外，影片中的男性角色也呈现出了不同的特质。
《以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》篇一女性主义视角下的电影《赤壁》分析一、引言《赤壁》作为一部具有深厚历史文化背景的电影，以三国时期的历史事件为背景，以独特的方式展现了战争、英雄与爱情等主题。
从女性主义视角出发，本篇论文将分析电影《赤壁》在性别关系、女性形象塑造以及女性在历史中的地位等方面的表现，以揭示电影所传达的女性主义价值。
二、电影中女性形象的塑造1. 大小乔的描绘电影中大小乔的形象，以其柔美、智慧与勇气并存的特质呈现出来。
作为三国时期著名的美女，大小乔不仅具有优雅的气质和美丽的外貌，更在战乱中展现了坚定的信念和勇气。
这种形象的塑造，反映了女性在历史中的地位和价值，为观众提供了一个积极的女性形象。
2. 女性的角色定位电影《赤壁》中的女性角色并非仅仅作为配角或装饰品存在，她们在故事中扮演着重要的角色。
例如，貂蝉在计策中发挥了关键作用，而黄承儿则以她的智慧和勇气为战争的胜利做出了贡献。
这些女性角色的设定，打破了传统性别角色的束缚，展现了女性的能力和价值。
三、电影中的性别关系1. 男女平等的观念电影《赤壁》在描绘战争场景时，没有过分强调男性的英勇和女性的柔弱。
相反，它展示了男女在战争中的平等地位和相互支持。
这种观念的传达，有助于打破性别刻板印象，展现了一个更加真实、多元的世界。
2. 女性在战争中的作用电影中女性在战争中发挥了重要作用。
她们不仅为战争提供了后勤支持，还直接参与了战斗。
例如，黄承儿的智慧和勇气为战争的胜利做出了重要贡献。
这些情节的设定，突显了女性在历史中的地位和价值。
四、电影所传达的女性主义价值1. 强调女性的独立性和自主性电影《赤壁》中的女性形象具有独立性和自主性。
她们不仅拥有美丽的外貌和优雅的气质，更在战争中展现了坚定的信念和勇气。
这种形象的塑造，有助于传递女性主义价值观，鼓励女性追求独立、自主的生活方式。
2. 挑战传统的性别观念电影通过描绘女性在战争中的英勇形象，挑战了传统的性别观念。
女性主义视角下《冰雪奇缘》中的女性形象分析【摘要】《冰雪奇缘》是一部备受瞩目的迪士尼动画电影，通过女性主义视角审视影片中的女性形象更显其重要性。
本文从安娜和艾莎两位主角入手，对她们在影片中展现出的女性特质进行深入分析。
姐妹之间的关系也被赋予女性主义的解读，探讨了爱情观念在女性主义视角下的思考。
通过对影片主题和情节的解读，揭示了《冰雪奇缘》中蕴含的女性主义主题。
结合以上内容，本文进一步探讨了《冰雪奇缘》中女性形象对社会的积极影响，以及女性主义在动画电影中的发展前景。
通过这个角度审视，《冰雪奇缘》也许能为我们带来更深层次的启示，引领我们更多地思考和探讨女性在社会中的地位和角色。
【关键词】女性主义、《冰雪奇缘》、电影、女性形象、安娜、艾莎、姐妹关系、爱情观念、主题、情节、积极影响、发展前景1. 引言1.1 介绍《冰雪奇缘》电影背景《冰雪奇缘》是一部2013年由华特迪士尼动画工作室制作的电影，故事灵感来源于安徒生的童话故事《雪女和雪狗》。
影片的背景设定在一个寒冷的王国阿伦黛尔，讲述了两位王国公主安娜和艾莎之间的冒险故事。
安娜是一个充满活力和乐观的年轻女孩，而艾莎则是一个拥有冰雪魔法的女巫，因为她的魔法失控而导致整个王国陷入冰封之中。
影片在上映后迅速获得了观众和评论家的好评，不仅因为其精美的动画和动人的音乐，还因为其对女性形象的刻画和女性主义思想的探讨。
《冰雪奇缘》通过安娜和艾莎这两位勇敢、坚强的女主角，揭示了女性在社会中的力量和价值。
影片还探讨了姐妹之间纯真而又复杂的关系，以及对爱情观念的重新思考。
在女性主义的视角下，这部电影的内容和主题呼应了当代社会对于女性平等和自主的追求，影响了无数观众的心灵。
1.2 女性主义视角下的重要性在《冰雪奇缘》这部动画电影中，通过女性主义的镜头审视女性角色的塑造，我们可以看到片中的安娜和艾莎两位主要女性角色在塑造上的不同。
女性主义视角下的重要性在于揭示了这些角色形象背后的性别观念、权力关系和社会期许。
女性主义视角下《冰雪奇缘》中的女性形象分析《冰雪奇缘》是一部颇具女性主义色彩的迪士尼动画电影。
电影中的女性形象具有极强的的性别意识和反刻板印象的倾向，剧中两名女主角艾莎和安娜均具有强烈的性格特点，反映了女性作为独立个体的价值和力量。
首先，艾莎一角是《冰雪奇缘》中掀起最大争议的人物之一，她是一位天赋异禀的女孩，她拥有了冰之力，可以制造出漂亮的冰雕。
她在成长过程中，深受封建社会的束缚，不敢展示自己天赋的特长，为了回避公众的目光，她逐渐变得更加孤独和内向。
艾莎的个性反映了女性在现代社会中面对的种种困境，她的人生旅程反映了女性对于自由和独立的追求，以及成为独立个体的奋斗历程。
艾莎所面对的最大困难来自她的家庭，她的父母无法理解她的内心矛盾和控制不了她的冰之力，坚信忍耐、遵从与自我牺牲可以解决问题。
这使得艾莎内心充满了恐惧和压抑，因此她选择关闭心灵，逃离真实的世界。
这台阶段反映了女性在传统社会中所受到的心理压抑和剥夺自由的现实困境。
然而，艾莎在经历过生死存亡的冒险之后，充分认识到了自己的力量和价值。
她勇敢地直面自己的内心和念想，学会掌握和驾驭自己的冰之力，成为了一名充满自信、勇气、决心的独立女性。
这一过程，既是对于女性追求自由和独立的肯定，也是对于传统刻板印象的打破，证明了女性的价值和力量。
与艾莎不同，安娜的形象更具有女性主义的特点。
安娜在家庭中处于比较被动的地位，无法形成自己的主张和独立思想，在商店中也受到了基于性别的歧视。
然而，安娜并没有放弃自己的梦想，出发寻找姐姐艾莎，她慢慢成长，实现了自我价值的实现和独立自主。
安娜很好地向我们展现了女性自我实现的过程和价值，以及女性推翻性别歧视的力量。
总之，《冰雪奇缘》代表了一种女性主义的观点，以两位女主角艾莎和安娜为中心，关注女性的独立、自我实现和真正意义上的平等。
电影以谴责刻板印象和性别歧视为重点，拓宽了我们的思维和视野，探讨了一种新的价值和信仰，反映了当代女性的精神状态和历程。
女性主义视角下《冰雪奇缘》中的女性形象分析《冰雪奇缘》是一部备受关注的迪士尼动画电影，不仅在影片质量上获得了普遍好评，更在社会议题和深层文化内涵上引起了广泛的讨论。
在女性主义的视角下，我们可以对影片中的女性形象进行分析，探讨其中所蕴含的女性主义意义。
我们需要关注的是影片中的女主角艾莎和安娜。
艾莎作为女王，不仅有着令人艳羡的外貌和魔法能力，更在整个故事中扮演了强大而独立的女性形象。
她不愿意被拘束在传统的女性角色中，而是通过自己的能力和决心去改变命运和捍卫自己的权利。
她所表现出来的自我解放和对自我认同的追求，与女性主义理念中对女性自主和自由的追求密切相关。
与艾莎形成鲜明对比的是安娜，她是一位活泼可爱、勇敢善良的女孩，她在整个故事中以自己的方式不断探索自己的内心和寻找真爱。
安娜并不是传统意义上的“公主”，她没有等待王子的拯救，而是通过自己的行动和勇气去挽救姐姐和王国。
她的形象给人一种清新可爱、坚强独立的感觉，与传统女性形象中的柔弱和依赖有所不同。
除了艾莎和安娜外，影片中还有其他一些女性形象值得关注。
比如安娜的朋友奥拉夫，她是一只聪明机智的雪人，她在整个故事中都是一个自由、乐观、不受限制的形象，她不断的解放自己，追求自己的幸福和自由，这种形象也与女性主义的坚定追求自由和平等的理念相契合。
在影片中，女性角色所展现出来的人性、情感以及对自由和独立的追求，都与女性主义的核心理念相契合。
她们不再是传统意义上柔弱、依赖的“公主”，而是拥有自己的思想和意志，有能力改变自己的命运和世界的力量。
影片中也有不少反面角色，比如安娜与艾莎的父亲国王，以及安娜的未婚夫哈恩斯。
他们代表了传统意义上男权社会中对女性自由和权利的限制和束缚。
特别是哈恩斯，在影片中以雄霸的姿态试图阻止安娜和艾莎追求自己的自由和幸福，他占有和控制的意图使得他成为了一位典型的反女性主义形象，也成为了安娜与艾莎追求自由和幸福的障碍。
在深层次的文化内涵中，《冰雪奇缘》所传递的女性主义观点和意义也是不言而喻的。
女人眼中的女人——女性主义批评视角下的《汤姆叔叔的小屋》一、引言小说《汤姆叔叔的小屋》真实再现了奴隶的悲惨境遇，揭示了奴隶制的罪行，旨在唤醒人们沉睡的良知从而最终废除奴隶制。
19世纪中期，英法等国先后通过立法宣布废除奴隶制，推动了美国废奴运动的开展。
但是，美国国会在1850年却通过《逃亡奴隶法》，明令禁止白人给予逃亡黑人任何帮助，这激起了美国废奴主义者的强烈不满。
作为对这部法律的回应，对蓄奴制深恶痛绝的斯托夫人开始了《汤姆叔叔的小屋》的创作。
斯托夫人以女性独特的生命体验和思想特点去书写这部揭示奴隶制的罪恶的作品，在当时的社会引起强烈的反响，对美国奴隶制的终结也意义非凡，这部作品还被许多历史学家视为美国南北战争的导火索。
然而这部作品虽然深受读者欢迎，也起到了重要的历史意义，但是它在文学评论界却没有得到应有的认可。
男性批评家们以他们男性的视角来阅读解释女性作家的作品，并以男性的标准来衡量女性作品绝对是有失偏颇的。
在以男权为中心的社会里，女性始终处于被压迫、被忽视地位，她们的各种观点往往得不到应有的重视，被迫成为沉默的他者。
女性要想逐步改变被奴役和压制的现实状况，只有改变自身的“失语”状态，发出自己的声音，身为女性的斯托夫人也只有通过写作才能让更多人通过她去了解黑奴的悲惨遭遇、去重视她的废奴思想，听到她的对解放黑奴的呼喊。
女性主义批评家认为在男性霸权社会中，深感身份焦虑的女性作家是在压抑和反压抑中进行创作，她们的作品往往会呈现出双声话语的特点。
由于她们不可能摆脱男权的禁锢，所以表面上，她们的作品语言和社会的、普遍的尤其是男性作家的声音是一致的。
伍尔夫说：“小说戏剧里的女人性质都是特别的，不是美到极点，就是丑的要命，不是好到无以复加，就是堕落不堪”。
[1]的确大多数文学作品里女性不是温柔、美丽、无私的“天使”，就是狠毒、丑陋、自私的“妖妇”，多是超出生活的艺术形象，都是以不同方式对女性的歪曲和压抑。
尤其是男性作家们将他们的审美理想强加到女性身上，渴望以他们的方式去塑造女性来满足自己的需求。
·47·人文科技女性主义视角下《冰雪奇缘》中的女性形象分析郭诗祺（陕西师范大学，陕西…西安…710119）摘 要：《冰雪奇缘2》的回归在全球范围内引起热议，故事结局中双女王的人物设定也引发了观众的讨论，迪士尼公主们迈入了“独立自主”的新纪元。
这种人物设定变化和近年来国际社会上持续发酵的女性主义热潮有紧密的联系。
本文以《冰雪奇缘》为例，从女性主义的视角试析作品中主要女性形象的构建和变化，探究由女性主义的发展所带来的新时代多元化价值观。
关键词：女性主义；影视文化；多元化1…《冰雪奇缘2》中女性形象的突破2019年11月22日，《冰雪奇缘2》在北美和中国内地同步上映，引爆了全球票房：在北美，该电影预售48小时内创下历史新纪录，更是斩获首周末1.27亿美元的不俗成绩；在中国内地，则收获了高达3.73亿元的首周末票房成绩（数据来源于新浪新闻与猫眼专业版）。
故事主人公艾莎和安娜在电影里克服重重困难不断突破自我，而故事外《冰雪奇缘2》的票房成绩则捷报频传，无论是这部优秀续作中两位女性人物形象的突破，还是迪士尼公主电影再次创下的佳绩，都十分惹人注目。
《冰雪奇缘》系列作品的成功离不开对两位主要女性角色的塑造，艾莎与安娜勇敢无畏的形象深入人心，完美体现了新时代社会女性对独立自强的追求。
2…从迪士尼电影女性形象嬗变看女性主义发展作为迪士尼公主系列电影的最新力作，回顾逾80年的迪士尼公主电影发展历程，不难看出在对女性角色的塑造上已经发生了翻天覆地的变化，从1937年第一部公主电影《白雪公主与七个小矮人》中温顺善良的白雪公主到2019年再次登场的魅力强大的艾莎与坚强果决的安娜，迪士尼公主完成了从“被拯救者”到“领导者、开路者”的蜕变，这种嬗变历程以一旦被美国企业停止供货，对其的打击是致命的，而华为却坚持研发核心技术。
没有核心技术就不能谈主动权，只有自主研发才是未来发展之路。
当今的世界是开放的世界，中国的科技发展离不开世界。
女性主义视角下《冰雪奇缘》中的女性形象分析《冰雪奇缘》是一部由迪士尼制作的动画电影，在全球范围内获得了巨大的成功。
这部电影以女性主义的视角呈现了多个强大的女性形象，这些形象不仅塑造了女性角色的力量和独立性，也对传统的性别角色刻板印象进行了挑战。
本文将从女性主义的角度分析《冰雪奇缘》中的女性形象，探讨她们在影片中的表现和意义。
我们不得不提到主角艾莎和安娜两位公主。
艾莎是一位拥有魔法冰雪能力的女性，她不再是传统的被动公主形象，而是一个有力量、有自我意识的女性。
在这部电影中，艾莎不再被束缚在传统的女性角色中，她在面对亲人和自我的内心挣扎时，选择了独立和勇敢。
她的力量和意志均为她赢得了观众的喝彩和尊重。
艾莎的形象打破了传统的女性形象，向我们展示了女性的力量和自由精神。
与艾莎形成鲜明对比的是她的妹妹安娜。
安娜是个活泼可爱的女孩，她在整部电影中都充满活力和冒险精神。
安娜用自己的勇气和智慧，帮助艾莎解决了许多问题。
虽然安娜并没有像姐姐一样拥有魔法力量，但她表现出的勇敢和智慧同样值得我们尊敬。
安娜的形象向我们展示了另一面女性的力量，那就是勇气和坚韧不拔。
《冰雪奇缘》中还有一些其他女性角色，她们也都展现了自己独特的力量和魅力。
安娜和艾莎的阿婆，她是一位具有智慧和经验的长者，她在关键时刻给予了两位公主宝贵的建议和帮助。
还有克里斯托夫的朋友梅芙，她是一位坚强独立的山民女孩，她的形象向我们展示了女性在男性主导的领域中同样可以拥有自己的主见和力量。
影片中的这些女性形象都传递出了女性主义的观点，她们不再是那种被动、被动的传统女性形象，而是表现出了自己独特的力量和意志。
她们在关键时刻展现出与男性一样的勇气和智慧，她们在挑战传统性别角色刻板印象的也给予了女性更多的自由和尊重。
影片中的这些女性形象也告诉我们一个重要的道理，那就是女性之间是可以相互支持和合作的。
安娜和艾莎姐妹之间的关系是整部电影的核心。
面对外界的阻力和挑战，她们都选择相互支持和信任，共同面对困难和解决问题。
2012.8下半月\·欧美文学·作品评析及其它·程建梅李静波等《冰屋》的女性主义视角品评李静波摘要：《冰屋》是英国推理小说家米涅·渥特丝的处女作。
她通过一起庄园谋杀案多层次、多角度地展现了社会现实并深刻地揭露了人性的善恶。
作为女性作家，渥特丝十分关注英国当代女性的生活现状，她的作品细腻地展示了女性的心理和精神世界，具有明显的女权倾向。
关键词：米涅·渥特丝；女性意识；女权主义一、引言《冰屋》是被誉为继阿加莎·克里斯蒂之后最当之无愧的“推理小说女王”———米涅·渥特丝的处女作。
作为一部社会现实派推理小说，该书是可以从多角度被阅读的，它的现实意义和文学意义远大于推理意义。
作者通过“庄园谋杀”这一古典英式侦探小说常用的主题深刻地揭示了现代英国社会中最阴暗的层面，对社会道德与公正提出强烈的质疑并驱使读者去深入探究隐藏在罪案背后的人性善恶。
书中，渥特丝大胆颠覆了多数侦探小说将破案者定为主角的惯常作法，改让女性疑犯担当故事的主角，这样一来读者就不得不去关注女主角的生活经历和心理状态，而这也正是作家真正关心和要表达的，正如渥特丝本人所言，她非常愿意成为广大女性的代言人。
笔者站在女性主义视角，通过对《冰屋》中主要女性角色的文本分析，发现渥特丝笔下的女人们具有了很强的女性意识，她们保持着经济和精神上的独立，敢于向父权挑战并已摆脱了依附于男性话语的“他者”的身份。
二、觉醒的斐碧法国著名女权主义者波伏娃有一句名言：“女人并不是生就的，而宁可说是逐渐形成的”。
斐碧作为让人羡慕的史翠曲庄园的女主人并非像外人所想的那样在过去的十年中“安稳地享受着他人遥不可及的身份和地位。
”相反，她是一场谋杀案的最大受害者，承受了难以启齿的哀伤。
17岁的斐碧受到大卫·梅柏理的引诱怀孕了。
在父权社会中，作为女性晚辈是无法享有与父亲平等对话的权利的，因此斐碧只能在守旧的父母的安排下嫁给了岁数比她大一倍的梅柏理。
“现实中的大卫·梅柏理既残暴又丑恶”，他不断讹诈斐碧父亲的钱财，整日做着不着边际的发财梦并败光了斐碧的财产；他不负责任，经常酗酒并对妻子实施家暴；最令人发指的是他还时常强暴自己年幼的女儿。
年轻的斐碧面对丈夫的种种恶行忍气吞声、束手无策，甚至当被丈夫毒打的时候还在庆幸受伤害的是自己而不是孩子们。
那时的斐碧，用她自己的话说是“天真的”。
她受到传统性别角色的束缚,女性主体意识还处于沉睡之中,某种程度上说是丧失了主体意识的，因此对于男性的强权统治只有依附和顺从，缺乏抗争精神。
在遭遇双亲去世的不幸经历后，斐碧被当成了谋杀自己父母的嫌犯，受到邻居的仇视，丈夫的失踪更是让她无依无靠。
在一个深夜，她带着一双儿女所居住的大宅被一群醉鬼残暴地洗劫了，为了保护自己和孩子，被吓坏了的斐碧误将突然返家的丈夫给砍死了。
这一不幸的意外事件成了斐碧人生中的重要转捏点———掌控她生活的两个男性角色一时间都消失了，她即将成为自己今后生活的主人。
虽然一开始她被吓得六神无主，无法料理自己和孩子的生活，但是由于残酷现实的逼迫，她不得不在同性好友的帮助下走上自我救助的道路，重新获得了控制自我、驾驭生活的能力，“她得自己整理花园、打扫家务、维修房屋”，甚至学会了安装暖气和双层玻璃这种连很多男性都无法完成的工作。
她还创办起自己的园艺事业，保持了经济上的独立。
然而最能说明斐碧女性意识觉醒的还是她与沃许探长之间的对峙。
当初，沃许一心认定失踪的梅柏理是为斐碧所杀，但是苦于缺乏证据无法将其治罪。
贪婪、好色的沃许并未就此放弃对斐碧的纠缠，他提出让斐碧与他发生性关系以免除警方对她的调查。
“她拒绝了他，叫他带着他的保护滚开。
”敢于对男权主义大胆说“不”的后果就是斐碧不得不在沃许为她营造的憎恨的氛围中与世隔绝、孤立无援地生活了十年。
十年里，斐碧为了孩子们的健康成长，努力克制住自首的想法，她把自己关在与监狱并无二异的庄园里，顽强地与自身的罪恶感进行抗争，精神上饱受煎熬；她抵制住警方一轮又一轮的调查、问询和来自邻居的冷漠、鄙夷。
十年的精神和意志上的历练让斐碧成长的更加独立和强大。
当庄园再次牵扯上命案的时候，她能够更加沉稳、理智地与警方展开对抗。
当案情最终水落石出的时候，我们看到的不仅是正义的被伸张，更是一场女权主义的胜利。
三、女权主义斗士安·卡芮尔安·卡芮尔在本书中是一个非常正面的女权主义角色模型。
她的行为时刻冲击着男权社会的传统和道德标准。
在传统的男权社会中，女性是没有选择工作的权利的，但是安不仅有一份让人敬佩的工作还能够自主地选择职业。
她曾经在“全国大报工作过……她长期161／2012.8下半月wai guo wen xue yan jiu外国文学研究参与左派运动，对公民权和警察势力方面的事知道得一清二楚。
她当过CND 的新闻主任，是个活跃的女权主义者，积极参加工会运动，和战斗派有关……”，“这些年，她抖出过不少政治内幕。
”这样一个成功的新闻人为了保护自己的朋友可以毅然决然地辞去工作，躲进庄园当起自由撰稿人。
她超强的工作能力，极大的胆识和对朋友的仗义足以让许多自认为优越的男权主义者汗颜。
波伏娃在《第二性》中写道，“经过梳妆打扮的女人，本性仍然存在，但受到约束，人的意志被改造得接近男人的欲望。
”因此，女性要赢得独立就不应当迎合男性的眼光，将自身物化为男性凝视的对象。
安·卡芮尔这个肌肉结实、留短发、不重打扮的女人在精神上就完全保持着独立。
她在回应爱慕者时说：“我自私，自以为是，而且完全以自我为中心。
我独立，难以维持长期的感情关系，常常不忠。
我不喜欢小孩，不喜欢做家务，也不会做菜。
我是个瞧不起人的知识分子，观念很不传统，政治立场偏左。
我不随俗，所以令人尴尬。
我烟抽得很凶，常常粗鲁无礼，讨厌打扮得俗里俗气的人，而且我在床上放屁很响。
”这段大胆、直白的自我评价充分体现了安的反叛精神，强烈地挑战了男性的审美眼光和男权社会对女性的种种要求，颠覆了传统的女性价值观。
在“菲勒斯中心”社会中，男人是基本原则，男性话语是中心话语、强势话语，女性在男性语言里要么保持沉默，要么鹦鹉学舌，是患有“失语症”的男性的“他者”。
安·卡芮尔丝毫不接受男性统治者的蒙蔽和洗脑，在与男性统治者对话时她一针见血地指出了男权社会对女性不公平的对待，她说：“女人的问题集中在她们的生理机能上。
她们如果不愿意生产、哺育下一代，人类就会灭绝。
她们的挫折在于，人类不愿意承认她们为大家作出了多少牺牲。
你全天抚养小孩，政府也不会感激地付你钱；你培养子女成为好公民，也不会得到奖章；绝大多数的情况下，就连你的孩子也不感谢你的努力，反而对你说，反正他们又没叫你把他们生下来。
”“当妈的过得太潦倒了。
没有‘妈妈机构’这种组织可言，没有评判者，就算屡次犯错也不会被‘解雇’，也没有‘升迁’的可能。
她们一天到晚都受到感情勒索和性骚扰，也常常被倒打一耙。
”“没有男人能忍受这种事。
那会伤害他的自尊心。
”安的这段话充分表达出家庭主妇们想要追求自由、解放的心声，让所有被家庭生活束缚的女性感到大快人心的同时也深深地刺痛了男性统治者们的神经，让他们知道父权制温情脉脉的面纱已经不能遮挡他们压迫女性，使之保持沉默的意图了。
四、两性和谐的女性观与激进派女权主义者不同，渥特丝的女性意识并不是建立在“男人是敌人”这一判断之上的。
相反，她认为女性不能单凭自身的努力，孤军奋战就可获得真正的独立和自由，还需要男性的理解、合作和支持。
只有在两性共同的努力下，家庭和社会才会是美好健全的。
正如女主人公斐碧，尽管受到了父权制的严酷压迫，但她的女性特质并未就此丧失。
她仍然是一个尽职尽责的好母亲；仍然渴望得到异性的爱，而非像外界谣传的那样成为女同性恋者。
也正是在派迪这个秘密情人的鼓励和帮助下，斐碧才有了要从“避难所”中走出去的勇气；有了“让过去的事都成为过去”，重新融入当地社交生活的决心。
再如勇敢、智慧、沉着的安·卡芮尔多年来为充当起这个大家庭的保护者而不得不独自严守着一个“秘密”。
这个秘密一直折磨着她，让她无法摆脱死亡的梦魇。
最终还是在与她产生爱情的正义警察麦罗林的帮助下才将尸体和噩梦彻底清除出房子。
无可否认，是爱、友情、亲情让这几位遭遇了不幸的女人最终走出黑暗，重新开始新生活的。
五、结语推理小说和罪案小说往往是害怕被人再次阅读的，但是米涅·渥特丝的这部“令人叹为观止的处女作”却是个例外。
读者在被扑朔迷离的情节吸引的同时也被书中个性鲜明的人物形象所感染，尤其是作家笔下年轻、智慧、坚强、勇敢、自食其力的女性总能给阅读者在经历过一场触目惊心的血案后带来一些希望和对人性之美的由衷感喟。
渥特丝试图透过这些正面的女性形象传达出自己的女权主义思想以唤起社会及男性对女性的生活和心理状态的关注，呼吁男女共同携手创建平等、和谐的两性关系，减少彼此间的对立和伤害，从而达到减少犯罪，让整个人类社会变的更加美好的目的。
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