影视音乐赏析：电影《霸王别姬》中声音造型的语言

浅析霸王别姬的视听语言色彩运用上的分析影片在舞台演出的处理上，多次运用自上而下的直射光或上侧光，突出人物的舞台形象。

如影片开始，程蝶衣与段小楼十一年后同台演出，光线从上方直接打在两人身上，从对话到戏，是两个人的独语，又是对观众解释性的诉说，随着段小楼和程蝶衣走进体育馆，一束强烈的蓝光从门口射入，造成一种舞台光的效果。

大门关上，蓝光消失，而从画面上方射出更为强烈的蓝光，继而光线充斥了整个画。

出现在“学艺篇”中，小豆子被切掉六指后烧了母亲的袍子，火光照在脸上，桔红色的火光与外面的白色雪景映照，传达了主人公当时的痛苦心情。

而蒋雯丽演的小豆子的母亲，其实电影并没有明确的台词来说明她是一个妓女，但是在整个昏黄的画面里，从她的着装领口微开的墨绿色的旗袍，以及大红色的手帕，抹了红指甲油的手指，以及她头上戴的红花，虽然都只是局部的红色但在整体昏黄的画面里这些都是显得非常抢眼的，很醒目的表现出他是她是一个妓女的事实。

在刻画程蝶衣的戒毒时的的场面让我很是影响深刻。

并没有将光线直接打在脸上进行直接描绘，而是透过鱼缸和屏风描绘了吸毒与戒毒的全过程。

鱼缸中的浑水，游来游去的金鱼，凸现了一种杂乱，是痛苦的纠结。

没有给予清晰的画面，但是通过模糊的处理反而更能让人感受到他混沌的生活和痛苦。

轰轰烈烈的文革要开始了，菊仙和小楼将戏文、戏服及一切与传统文化有关的物品焚烧，火光象征着他们对现实的逃避与恐惧，在火光中，两个人激情燃烧，它传达出了主人公面对现实的慌乱。

而出现是在“太庙公审”这一场，剧情惨烈之极，但是导演却处理得极为冷静沉着，深沉悲壮。

在这场戏的结尾处表现漫天大火的仰拍镜头，挑起的衣服，桔红的火焰，通过表现火光的冲天感觉来喻示“文革”浩劫的规模之大、之令人发指，极富震撼力。

《霸王别姬》主要出现了黑、红、蓝三种不同的色调，涵盖了不同的历史时期和不同的人物情境。

影片开始的“卖子”一场，使用了黑白调，这段黑白是程蝶衣一生悲剧的开端，用此色调开始回忆意义更为深远。

浅析霸王别姬的视听语言色彩运用上的分析影片在舞台演出的处理上，多次运用自上而下的直射光或上侧光，突出人物的舞台形象。

如影片开始，程蝶衣与段小楼十一年后同台演出，光线从上方直接打在两人身上，从对话到戏，是两个人的独语，又是对观众解释性的诉说，随着段小楼和程蝶衣走进体育馆，一束强烈的蓝光从门口射入，造成一种舞台光的效果。

大门关上，蓝光消失，而从画面上方射出更为强烈的蓝光，继而光线充斥了整个画。

出现在“学艺篇”中，小豆子被切掉六指后烧了母亲的袍子，火光照在脸上，桔红色的火光与外面的白色雪景映照，传达了主人公当时的痛苦心情。

而蒋雯丽演的小豆子的母亲，其实电影并没有明确的台词来说明她是一个妓女，但是在整个昏黄的画面里，从她的着装领口微开的墨绿色的旗袍，以及大红色的手帕，抹了红指甲油的手指，以及她头上戴的红花，虽然都只是局部的红色但在整体昏黄的画面里这些都是显得非常抢眼的，很醒目的表现出他是她是一个妓女的事实。

在刻画程蝶衣的戒毒时的的场面让我很是影响深刻。

并没有将光线直接打在脸上进行直接描绘，而是透过鱼缸和屏风描绘了吸毒与戒毒的全过程。

鱼缸中的浑水，游来游去的金鱼，凸现了一种杂乱，是痛苦的纠结。

没有给予清晰的画面，但是通过模糊的处理反而更能让人感受到他混沌的生活和痛苦。

轰轰烈烈的文革要开始了，菊仙和小楼将戏文、戏服及一切与传统文化有关的物品焚烧，火光象征着他们对现实的逃避与恐惧，在火光中，两个人激情燃烧，它传达出了主人公面对现实的慌乱。

而出现是在“太庙公审”这一场，剧情惨烈之极，但是导演却处理得极为冷静沉着，深沉悲壮。

在这场戏的结尾处表现漫天大火的仰拍镜头，挑起的衣服，桔红的火焰，通过表现火光的冲天感觉来喻示“文革”浩劫的规模之大、之令人发指，极富震撼力。

《霸王别姬》主要出现了黑、红、蓝三种不同的色调，涵盖了不同的历史时期和不同的人物情境。

影片开始的“卖子”一场，使用了黑白调，这段黑白是程蝶衣一生悲剧的开端，用此色调开始回忆意义更为深远。

霸王别姬视听语言分析影评电影《霸王别姬》是中国导演陈凯歌于1993年执导的一部经典作品，该影片以清朝末年为背景，讲述了两位京剧艺术家之间的纠葛与命运的转折。

本文将从视听语言的角度对《霸王别姬》进行分析，探讨其对观众的影响与独特之处。

1.画面语言《霸王别姬》在画面的运用上给人留下深刻印象。

导演陈凯歌似乎在每一个镜头都注入了艺术的灵魂，使得观影者可以感受到中国传统绘画艺术的独特美。

电影中运用的色彩和构图手法，使得整个影片充满了韵律感和美学的张力。

尤其是在表达京剧场景时，舞台的巧妙设置和服饰的精致细腻，使得观众仿佛置身于一个个精致的画卷之中。

2.音乐语言《霸王别姬》的音乐也是其独特之处之一。

影片中运用的京剧音乐与场景的搭配恰到好处，使得整个故事更具感染力和戏剧性。

同时，配乐中凄美的旋律也在无声的情绪表达上扮演着重要的角色。

配乐的运用不仅为观众营造了带有古典韵味的氛围，更能加深观影者对故事情感的共鸣。

3.剧情语言《霸王别姬》的剧情紧凑而扣人心弦，通过对主人公之间的情感纠葛及命运的起伏描绘，展现了人性的复杂与深刻。

影片中，导演通过深入刻画主人公之间的爱恨情仇，以及亦师亦友的师徒关系，表达了对人性的思考与艺术的追求。

剧情的紧密结构和情感的碰撞，使得观众在观影过程中不断陷入情节的波澜起伏之中。

4.对话语言影片中的对话语言具有独立且鲜明的风格。

对话中的含蓄、悬念和婉转让观众在琢磨词语的背后意义的同时，也更加深入地理解了角色内心的情感和冲突。

对话的语言艺术，既展现了中国传统文化的独特美，也使得观众更加投入到角色之间的交流与较量中。

总结：《霸王别姬》以其独特的视听语言赢得了广大观众的赞誉和喜爱。

影片中精致的画面语言、动人的音乐语言、扣人心弦的剧情语言以及独特的对话语言，共同构建了一幅宏大而细腻的艺术画卷。

观众在欣赏《霸王别姬》时，既能够享受到影片带来的视听盛宴，也能被影片中表达的情感与思考所触动。

电影以其独特的语言风格，给观众留下了深刻的印象，并成为中国电影史上的经典之作。

霸王别姬视听语言分析影评《霸王别姬》这部影片无疑是中国电影史上的经典之作，它以其深刻的主题、精湛的表演和出色的视听语言，给观众带来了强烈的震撼和深远的影响。

在视听语言的运用上，该片更是独具匠心，通过画面、声音等元素的巧妙组合，将故事的情感和内涵展现得淋漓尽致。

首先，从画面构图来看，影片中多次运用了对称式构图和黄金分割构图，以营造出一种平衡与和谐的美感。

例如，程蝶衣和段小楼在舞台上表演《霸王别姬》时，两人的站位和动作常常呈现出对称的状态，这种对称不仅展现了舞台表演的规整和庄重，更暗示了他们在艺术世界中的相互依存和平衡。

而在一些重要的场景中，导演又巧妙地运用黄金分割构图，将人物置于画面的关键位置，突出了人物的情感和命运。

比如，程蝶衣在遭受批斗时，他孤独地站在画面的一侧，而周围的群众则形成了一种压迫感，这种构图方式强化了程蝶衣的无助和孤独。

色彩的运用也是该片的一大亮点。

影片整体的色调较为暗淡，以灰、黑、白为主，营造出一种压抑和沉重的氛围，反映了那个特殊时代的悲哀和无奈。

然而，在一些关键场景中，色彩的突然转变却给人以强烈的视觉冲击。

比如，程蝶衣在舞台上表演时，身着华丽的戏服，色彩鲜艳夺目，与台下的灰暗形成鲜明对比，凸显了他在艺术世界中的光彩照人和对艺术的执着追求。

此外，红色在影片中也多次出现，如鲜血、红旗等，红色象征着激情、暴力和革命，为影片增添了强烈的情感色彩。

镜头语言的运用更是丰富多样。

影片中大量运用了长镜头来展现人物的情感和命运。

比如，在程蝶衣和段小楼多年后再次重逢的场景中，导演运用了一个长镜头，跟随着两人的脚步和表情，细腻地展现了他们内心的复杂情感。

而特写镜头则常常用于表现人物的面部表情和细节，如程蝶衣的眼神、段小楼的汗珠等，让观众能够更深刻地感受到人物的内心世界。

此外，影片中还有不少运动镜头，如跟拍、摇移等，增强了画面的动感和节奏感。

在声音方面，影片的配乐堪称经典。

京剧的唱腔和配乐贯穿始终，不仅为影片营造了浓郁的文化氛围，更与剧情紧密结合，烘托出人物的情感。

霸王别姬声⾳分析（1）国际影评联盟评委认为："《霸王别姬》⼀⽚深刻挖掘中国⽂化历史及⼈性、影象华丽、剧情细腻"。

这是外国专家的看法，对于熟悉中国传统⽂化的中国⼈来说，则此⽚的内蕴更为丰富深⼴，银幕影象的张⼒更具历史深度。

陈凯歌选择中国⽂化积淀最深厚的京剧艺术及其艺⼈的⽣活，来表现他对传统⽂化，⼈的⽣存状态及⼈性的思考与领悟，是很聪明⽽独到的。

影⽚中选⽤的⼏个京剧的⽚断，是经过严格精选的，陈凯歌说是要"尽量借这些⽚断说明程、菊及段三⼈关系的变化"。

但事实上，不单如此，这些京剧⽚断，对于塑造程蝶⾐的形象，是极具魅⼒的视听元素。

影⽚中⼀出《霸王别姬》打从清末民初的北洋时代，⼀路演到⽂⾰以后。

⽚头关师⽗形容京剧风⾏的盛况说："是⼈的就得听戏，不听戏的就不是⼈，"乍听下似乎夸张，然⽽直到⽚末，此话的真实性都没有被质疑过。

⽇本的⼊侵，没有丝毫减低京剧的地位，反⽽经由描写⽇本军官青⽊对它的崇仰⽽更显出它的价值。

国民政府军的压迫，⽂化⼤⾰命的改⾰、贬抑、摧残，都没有改变这项艺术的形式与内涵。

在⽚⼦开头的倒叙中，当程蝶⾐与段⼩楼在⽂⾰⼗多年后，再度在⼀体育馆内粉墨登场⾛位，⽴即被管理员戏迷指认出来，暗⽰京剧艺术并未遭⽂⾰消灭。

诚如MaxTessier说的,"《霸王别姬》是艺术的优越胜过政治的破坏与历史的险阻，⼀个极其有⼒的象征"。

陈凯歌⾃⼰也说，"政权朝移⼣转，可是艺术不变。

"（这是由Max Tessier 的英⽂影评中的'regimes go by,art lives on'翻译过来的中⽂，并⾮陈凯歌的原⽂）戏中的程蝶⾐本⾝就是个"⼈⽣如戏，戏如⼈⽣"的痴情戏⼦，正如他师兄所⾔"不疯魔不成活"，他对师兄的感情更多的来⾃于青梅⽵马、患难与共的亲情，那是⼀种眷恋，⼀种依赖，⼀份渴求永恒不变的期盼，⼀种⽆⼒抗拒曲终⼈散的落寞。

霸王别姬视听语言分析（陈福星）《霸王别姬》视听语言分析作为《霸王别姬》整部影片中人物矛盾冲突的高潮之处，文革批斗的那场戏其中所运用到的视听语言，给了我们很大的研究空间以及启迪和思考。

根据整个故事的人物性格以及背景经历，总结如下几点：1、镜头技术分析《霸王别姬》是一部故事性很强的影片，将近三小时要讲述跨越半个世纪的发生在一对戏子身上的事，考验摄像师的镜头叙事能力。

场面的调度和人物的调度尽善尽美。

在本片中，所安排的演员的调度形式的着眼点布置在于保持演员和他所出的环境的空间关系、在构图中的完美，更主要在于反映人物的性格，拍摄时更强调遵循人物在特定环境下必然要进行的动作逻辑。

为了使电影形象的造型更具艺术感染力，在处理电影场面调度时，更注重从剧情出发，灵活运用各种场面调度。

使这部电影的过渡也显得自然而流畅，在前一个主题结束之后，画面悄无声息地由亮转暗、由暗转亮，婉转而出下一段主题。

2、声音技术分析片子有两段主题音乐：一段是低沉的弦乐，另一段则是京剧中很常见的敲击乐，很有韵味的那一种。

也有两段音乐叠化在一起的时候。

一般主题音乐出现时，都是主人公命运发生转变的时候。

低沉的弦乐暗示主人公命运的未知数；而京剧选段则是提醒着观众“人生如戏、戏如人生”大主题。

比如：当小豆子被母亲切去第六指强行留在戏班时，两段音乐是交织在一起的，强调小豆子入戏行，铺垫了“戏子”这个身份对他命运以后的影响。

再如：当小豆子和小癞子逃跑时在戏院看到“当一个角儿的风采”时，弦乐再次响起，这一次音乐传达了一个信息——小豆子要“自个儿成全自个儿”。

再到后来，蝶衣吸毒，把自己弄得人鬼不分时，主题音乐也响了起来。

得不到爱人，自感沉沦，深深地刻画了蝶衣对小楼的爱慕之深。

最后一个：在片尾时，当久别重逢的蝶衣小楼再唱《霸王别姬》时，蝶衣装过脸来的特写，拔剑前的一刹那，音乐再次回到了京剧选段——人生如戏，戏如人生。

唯美的经典。

当然其实在蝶衣倒下后，音乐中出现一个微弱的《歌唱祖国》：一方面对应了片子的时空叙述方式，另一方面,激进的旋律，有点讽刺的意味，当然更多的是中国一路走来，有过尝试，有过错误，但也相信祖国明天会更好。

霸王别姬视听语言分析影评霸王别姬是中国电影史上的经典之作，由陈凯歌导演，张国荣、张丰毅和巩俐主演。

这部电影以京剧《霸王别姬》为背景，讲述了两位京剧演员程蝶衣和段小楼之间的复杂情感纠葛。

本文将对霸王别姬的视听语言进行分析，并对其影响力进行评述。

一、视觉效果霸王别姬以其独特的视觉风格成为中国电影的代表作之一。

影片的摄影师、艺术指导和服装设计师给观众带来了一场视觉盛宴。

影片中的布景、服装和道具都精心细致地还原了京剧的精髓，营造出了一个充满艺术感和悲剧氛围的世界。

而电影中那些缓慢而华丽的镜头运动以及精心设计的舞台场景，给人们带来了一种超凡脱俗的美感体验。

二、听觉效果电影中的配乐也是其成功之一。

从京剧唱腔到广东曲调，从西方古典音乐到民谣，每一首音乐都与情节相得益彰。

著名的《霸王别姬》主题曲催人泪下，将程蝶衣和段小楼之间的离合悲欢娓娓道来。

而影片中的对白则以极富诗意的方式表达情感，使得观众更加深入地理解角色内心世界。

三、语言表达电影中的语言表达也是霸王别姬引人入胜的重要因素之一。

剧本采用了京剧行话、京剧唱词和普通话的组合，使得对话更具戏剧性和艺术性。

角色之间的对白常常以暗示和象征的方式进行，让人们在观影过程中思考和揣摩。

同时，电影中各种情感的细腻描写也充分展示了中国人特有的审美情趣。

四、影响力评述霸王别姬在中国乃至世界电影史上产生了深远的影响。

首先，它为中国电影在西方世界的推广树立了开创性的榜样。

其次，通过对京剧文化的表达，霸王别姬让世界更多地了解了中国传统文化和戏剧艺术。

此外，电影中对性别和身份认同的探讨也引起了广泛的思考和热议。

可以说，霸王别姬是中国电影史上一部艺术与商业兼具的杰作，对于中国电影的发展产生了重大的影响。

综上所述，霸王别姬以其独特的视听语言和深远的影响力成为中国电影史的经典之作。

通过对影片的视觉效果、听觉效果和语言表达的分析，我们更深入地理解了这部电影的独特之处。

希望霸王别姬能继续影响和激励更多的观众，成为中国电影发展长远的标杆。

《霸王别姬》音乐赏析姓名：***学院：马克思主义学院专业：2013级思想政治教育班学号：************《霸王别姬》音乐赏析《霸王别姬》基本资料基本资料：导演：陈凯歌原著：李碧华编剧：芦苇作曲：赵季平摄影：顾长卫主演：张国荣、张丰毅、巩俐上映：1993电影简介：这部电影讲述的是一对梨园艺人的辛酸史，故事年代跨度很大，从民国初期一直到上世纪70年代末，电影对导演的技术和演员的表演而言都有着很大的难度。

但是这部影片在各个方面都很优秀，获得11993年戛纳国际电影金棕榈奖，受到国内外一致好评。

影片故事情况：1924年冬天，9岁的小豆子被做妓女的母亲用菜刀切掉右手上那根畸形的指头后进入了关家戏班学戏。

戏班里只有师哥小石头同情并处处关照小豆子。

一晃，十年过去了，在关师傅严厉和残酷的训导下，师兄二人演技得到很大提高，演生角的小石头和演旦角的小豆子合演《霸王别姬》誉满京城，师兄二人也红极一时。

小石头艺名段小楼，小豆子艺名程蝶衣。

由于长期扮演旦角，程蝶衣已经把自己当成了女性，并对段小楼产生了畸形的恋情。

所以当成名后，段小楼娶妓女菊仙为妻时，程蝶衣心情非常难过，他来到师哥的住处，把他用屈辱换来的那把名贵宝剑赠给师兄，并决定不再与他合演《霸王别姬》。

在关师傅的召唤下，师兄二人再次抗战胜利，国民党伤兵大闹戏院，抓走程蝶衣。

为救程蝶衣，段小楼和菊仙俩四处奔走。

但由于误解，师兄二人再度分手，文化大革命中，段小楼成了牛鬼蛇神。

在造反派的威逼下，师兄二人相互揭发“罪行”。

菊仙承受不了打击，上吊自尽。

文化大革命结束后师兄二人在分离了二十二年的舞台上最后一次合演《霸王别姬》：“虞姬唱罢最后一句，用他送给霸王的那把注满他感情和幻想的宝剑自刎了，”程蝶衣在师兄段小楼的怀中结束了自己的生命和演艺生涯。

音乐欣赏实例1、影片的片头很短，但是很精致。

在京剧板鼓碎点的节奏中弦乐器演奏出一个悠长的音乐动机，这个悠长的音乐动机材料来源于京剧的曲牌。

《霸王别姬》部分片段影视语言分析影视语言从镜头的画面内容、构图、景别、角度、设法、平行蒙太奇以及声画的关系、剪辑等几方面阐述了一部艺术电影的产生过程，让我觉得电影不再只是简单的欣赏故事内容，甚至是看几张明星的脸。

它更多的是让我读懂一部电影中导演运用的语言内容；读懂导演；读懂当时社会。

从而结合优秀电影的例子，能让我们在自己的拍摄过程中把镜头语言运用其中，也能把语言背后所蕴含的深刻道理融合在作品中，提升作品的艺术价值。

首先谈一谈《霸王别姬》，电影《霸王别姬》改编自香港女作家李丽华的同名小说。

小说的编剧李丽华，很善于在多重交错的套层时空结构中，描写那些挣扎在历史与现实、梦幻与真实、生命与死亡的边界线上为情所困，为爱而饱受折磨的小人物。

当然，就《霸王别姬》而言，陈凯歌对原小说做了一定的改动，且在作品的主题寓意方面打上了他本人的鲜明印记。

影片写的是两个京剧男演员与一个妓女的情感故事。

这种情感延绵五十年，其中经历了中国社会的沧桑巨变，也经历了他们之间情感的巨变与命运的巨变。

以程蝶衣、段小楼、菊仙三个不同性格的社会小人物之间的爱恨情仇、悲惨命运展开叙事，同时将当时中国社会的人性以及中国传统文化经历的悲催的社会动荡跃然于画面中，导演让我们在会晤凄美的感情时也为民族文化痛惜。

程蝶衣最后到了他生命的终结处，他才算“自个儿成全了自个儿”；无论是在是在戏台上，还是在“霸王”面前，拔剑自刎“从一而终”。

我分析的这段是程蝶衣和段小楼成角儿以后，段小楼和菊仙结婚以后在家呆着不唱戏、天天斗蛐蛐；程蝶衣和袁四爷混在一起被师傅知道了，师傅便把他俩叫回去时在师傅院子里发生的一段戏。

首先是徒弟俩进来跟师傅的对话，然后是菊仙进来跟师傅，以及师傅、小楼、菊仙三人之间的对话。

在镜头的内容来说，内容包括人、景、物、光、色。

不同的元素对于整个影片起的作用不同，但都是不可忽视的一部分。

下面我就分别在这几方面对于这段片段进行分析。

人是电影不可或缺的主体，通过对人的脸、手、形体等部分的特殊交代都是描写、刻画人物的重要体现。