《歌剧〈塞尔维亚理发师〉中男低音巴西里奥的人物性格分析》

歌剧塞维利亚理发师简介二幕喜歌剧，以法国作家博马舍的同名讽刺喜剧为蓝本，并由史特宾尼编剧。

罗西尼以短短13天一气呵成谱曲，但它的首演却不尽人意，是西欧歌剧史上十分著名的首演失败之一，失败的原因是多方面的。

今天店铺就为大家简要介绍一下《塞维利亚理发师》。

《塞维利亚理发师》概述1816年，罗西尼受雇剧团的经理根据罗马教皇警察局的挑选又要他创作一部新的《塞维利亚的理发师》。

派西埃洛在观众中享有很高的声誉，罗西尼预料到会遇到麻烦。

他事先写信给派西埃洛，请求他的准许。

派西埃洛已经注意到了罗西尼这个年青的对手，回信时既客气又挖苦，说由他来批准罗马当局选定的脚本非常荣幸。

尽管如此，相当多的观众仍认罗西尼重新创作派西埃洛已经创作过的歌剧是胆大妄为，甚至感到非常气愤。

1816年2月5日在罗马阿根廷剧院首次公演。

首演当天，口哨声、喝倒彩声此起彼伏，观众几乎听不见演员在唱什么。

第二天情况有所好转，一周以后，该剧的演出才获得巨大的成功。

并与莫扎特的《费加罗的婚礼》共称为喜剧的双绝。

很快成为世界各地歌剧院最重要的演出戏码之一，也使得此剧成为歌剧史上永放光芒的不朽名作。

罗西尼在剧中充分发挥了他所擅长的活泼生动的管弦乐音响流畅轻巧的旋律，以及率直畅快的节奏感，同时又把充满讽刺的愉快情节细腻地刻画出来，从剧本的情节上看来，《费加罗的婚礼》乃是《塞维里亚的理发师》的续篇。

在聆听莫扎特的这部名歌剧之前，观众不妨先听听罗西尼的这部作品。

《塞维利亚理发师》剧情简介17世纪西班牙的塞维利亚，年青的伯爵阿尔玛维瓦与富有而美丽的少女罗西娜相爱。

罗西娜的监护人、贪婪的医生巴尔托洛也在打罗西娜的主意。

伯爵在机智、正直的理发师费加罗的帮助下，冲破巴尔托罗的阻挠和防范，终于和罗西娜结成了良缘。

演出时长：约2小时40分。

《塞维利亚理发师》剧中人物阿尔马维瓦伯爵男高音费加罗理发师男中音巴尔托洛医生男低音罗西娜医生的被保护人女高音贝尔塔女仆女低音布罗孝男仆男低音唐·巴西利奥音乐教师男低音卫兵、百姓、公证人、警官、乐师等歌剧塞维利亚理发师简介二幕喜歌剧，以法国作家博马舍的同名讽刺喜剧为蓝本，并由史特宾尼编剧。

师 》的创作 当中 ，吸取了德国和法国喜歌剧中夸张幽默的手 报，１９８９，（０２）．
法 ，结合意大利歌剧注重旋律和歌 唱技巧 的特点 ，使 明快华美
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管弦乐音响流畅轻巧的旋律 。率直 畅快 的节奏感 ，同是又把充满讽刺 的愉快情
或进行 以外变奏 ，加快 了向高潮的发展 ，最终达到狂热的程 度 ，这是 十分典型 的创作模式 。他 曾写道“快 乐必须是艺术的 日的和基础 ，他需要 简介的旋律 和清晰地节奏”。其轻松 ，幽默 代表 了意大利的喜歌剧风格 。
的还有《灰姑娘》、《偷东西 的喜鹊》及正歌剧《奥赛罗》、《摩西》
对 于每个声乐爱好者来说 ，《塞尔维亚理发师》这部歌剧 物 ，用音乐刻画出典型的人物性格和细腻心里变化 。
是耳熟 能详 的经典之作 ，《快给大忙人让路》更是每个男 中音
本唱段 以热 闹欢快的气愤开始的 ，主人公费加罗跟着欢
歌唱能力 的诠释 。本文分析这首咏叹调的剧情 、音乐特征 、感 快的节奏 ，走进人们的视线。罗西尼 的主要创作成就在于歌
歌 剧 《塞尔 维亚 理发 师》，是 由意大 利音 乐家 罗西 尼
，
（ＧｉｏａｃｃｈｉｎｏＲｏｓｓｉｎｉ），于 １８１６ 年应 罗马 阿根蒂那 剧 院 ，为 罗 马 狂 欢 节 而 写 的 。

喜歌剧的“大师”与“小大师”:《塞维利亚理发师》 两种版本比较王阳徐州幼儿师范高等专科学校摘要：《塞维利亚理发师》是一部世界范围内广受喜爱的喜歌剧，尽管创作于19世纪初期，但至今仍具有艺术感染力和音乐活力。

在中国的音乐会市场，罗西尼的这部歌剧上演率较高，其中的经典咏叹调更是声乐音乐会 经常用来演唱的桥段。

本文将通过两种版本的《塞维利亚理发师》进行比较，来更加深入的理解罗西尼版本的 《塞维利亚理发师》。

关键词：罗西尼《塞维利亚理发师》帕伊塞罗中图分类号J 605文献标识码:A罗西尼手里的喜歌剧是有真实的戏剧动作的（dra ­matic action )， 而且越发狂效果越好 。

观众喜欢它的效果，脚本作家也开始寻找机会设法促成戏剧性的整合，通常 基于闹剧的噱头，也可以出现在除了终曲之外的其他地 方。

《塞维利亚理发师》是反音乐性的，它再一次复归了纯 粹的喜剧形式，回归了朝向综合喜剧体裁的趋势，这种趋 势在莫扎特之后的喜歌剧中十分显著。

伯爵夫人在莫扎 特《费加罗的婚礼》是一个严肃形象，而罗西娜，同样的角 色在《塞维利亚理发师》中，就变成了一个天真的喜剧性 的少女形象。

在歌剧第二场，同样的剧情，意大利的喜歌 剧大师在处理戏剧动作与音乐语言时所表现出来的截然 不同的风格，实际体现了喜歌剧创作中“大师”与“小大 师”技术上的差别。

―、乔瓦尼•帕伊塞罗（Giovanni Paisiello )所谓“小大师”（a little masterpiece )，即音乐史中处于 二流的作曲家，该术语的含义在国外的音乐学者中早已 经达到共识。

“小大师”往往也是时代明星，例如即将进行 讨论的帕伊赛罗，他的名声在19世纪初并不输给罗西 尼。

尽管“小大师”同样出类拔萃，但是在经历了历史洪流 的洗礼，他们的成就俨然历史所埋没。

或许通过以下这个 例子的对比分析，我们可以明白罗西尼为什么能够在出 类拔萃的“小大师”中脱颖而出，至今仍然具有如此高的文章编号:1008-3359(2018)17-0010-04声望以及为什么他的创作经久不衰。

歌剧塞尔维亚的理发师赏析在周六的下午，我们欣赏了由意大利作曲家罗西尼编曲创作的《塞尔维亚的理发师》。

这是一部非常杰出的不朽之作，它蕴含的喜剧元素，歌剧特色，音乐色彩都使人们为之着迷，我也深深的陶醉在其中。

想要赏析一部歌剧，首先要了解它的作曲人以及它的创作背景。

罗西尼是意大利著名作曲家，十九世纪上半叶意大利歌剧三杰之一，主要以喜歌剧作家身份著称。

此部歌剧是他的代表作，也是最体现其音乐天才的作品。

传闻《塞尔维亚的理发师》他只用时13天就完成了，可这并不代表此部歌剧不值得我们欣赏，它幽默诙谐的语言，足智多谋的费加罗，伯爵与罗西娜美好的爱情故事还有美妙动听的旋律都值得我们细细品味。

当然，了解歌剧主要讲述的内容也是鉴赏中的一个重要部分。

在剧幕开始时首先出现的众人拼搭房子，由此向观众展示了演出舞台。

此段并不是平淡无奇，一板一眼的拼搭，而是通过房子位置摆放的不对，倒塌引起观众的注意。

之后足智多谋的费加罗理发师便登场了，通过它的理发店，镜子剪刀种种物品表明了他是一名出色的理发师。

同时，他还唱着愉快的歌曲，表明他对现有生活的热爱。

紧接着，英剧潇洒的伯爵先生出场了。

他向费加罗说明了自己爱上了一位姑娘，她现在就住在隔壁，希望能得到费加罗的帮助从而取得这位美丽的姑娘。

通过歌词知道她有着一位对她图谋不轨的监护人。

画面一转定格在隔壁，一位仆人举着阳台，而阳台上站着一位漂亮迷人的小姐，她在用歌声诉说着自己爱意。

然而，贪婪猥琐的监护人巴尔托罗却突然出现打断了这美好的画面，他禁止罗西娜与伯爵眉目传情，暗送秋波，把罗西娜赶回屋。

我觉得，巴尔托罗医生这个人物极好的反映了十八世纪的意大利资产阶级形象，极具代表性，贪婪狂妄与自大。

接着，歌剧快速发展。

费加罗以医生理发师的名义进入了医生的家里。

得知罗西娜愿意嫁给伯爵的消息而离开时，不料正撞上归来的医生。

他非常气愤地唱到“你是属于我的，我将命令仆人像看囚犯一样看着你”。

伯爵在费加罗的建议下装扮一名过境的喝的醉醺醺的军医要求在医生家住宿，以便随时可以接近罗西娜。

羅西尼（Rossini，1792－1868年）
• 義大利歌劇作曲家，生 前創作39部歌劇、宗教 音樂和室內樂。 • 2月29日出生於義大利的 佩羅薩。
• 出生於義大利中部佩薩羅城的羅 西尼，在飲食方面很具天才，當 他放下音樂事業開始享樂人生時， 便開始埋頭鑽研美食。所以羅西 尼自創食譜舉世聞名，「羅西尼 菲力牛排」、「羅西尼鴨胸排佐 松露」（義大利中部山區盛產黑 松露）、「羅西尼通心粉醬 汁」…
「喜歌劇」的傑出代表
• 《塞爾維亞的理髮師》是十九世紀義大利 喜劇的代表作，此劇的序曲（共四樂章） 是音樂會上經常被獨立演出的器樂名曲。 • 《塞爾維亞的理髮師》是羅西尼所有歌劇 作品中戲劇內容最精彩，音樂性最豐富， 同時也是最為大眾所熟知的一齣喜歌劇。 羅西尼完成這齣歌劇時才廿四歲。 • 《塞爾維亞的理髮師》與莫札特的《費加 洛婚禮》被公認是歌劇史上「喜歌劇」雙 峰。
主要角色
• 阿瑪維瓦伯爵 (Il Count d‘Almaviva)男高音(男主角) • 羅西娜 (Rosina)次女高音(女主角，美麗有錢) • 巴托洛 (Don Bartolo)男低音(醫生，女主角羅西娜的監
護者，想娶羅西娜)
• 費加洛 (Figaro)男中音(理髮師，男女主角間的穿針引
線者) /fiveman/fiveman/44486485%E7%B4%90%E7%B4%84%E8%A1%8C%EF%BC%8825%E F%BC%89%E5%A4%A7%E9%83%BD%E6%9C%83%E6%AD %8C%的一個房間中。 羅西娜想要寄另一張紙條給林多羅，要求費加洛幫她的忙。他們 的對話被突然進來的巴托洛及音樂老師巴希里歐打斷。巴托洛想 要儘快舉行婚禮並把伯爵送離開塞爾維亞。巴希里歐給了他一個 建議：利用毀謗來除去伯爵。不久，他們離開去討論婚禮，費加 洛和羅西娜又相聚在一起。 • 費加洛告訴羅西娜，巴托羅想要在幾天內娶她。於是羅西娜將紙 條裝在信封中交給費加洛，請他轉交給林多羅。這時伯爵喬裝的 酒醉士兵來敲門，要求給個房間。當巴托洛在抗議時，這個假士 兵趁機告訴羅西娜他就是林多羅並交給她一張紙條。但是這紙條 被巴托洛瞧見，他命令羅西娜將紙條交給他。這是一個混亂的時 刻，羅西娜用洗衣店的清單代替了寫滿愛語的紙條交給了巴托洛。 這時一些警衛進來屋內要逮捕這個喝醉的士兵。伯爵拿了張文件 給這群士兵的首領，他看了之後馬上立正，其他人則驚訝地注視 這個情況。

勇敢的女人才有追求幸福的权力--评<<塞维利亚的理发师>>歌剧存在的意义在于引起共鸣引发思考,其价值的体现在于被永世传唱.<<塞维利亚的理发师>>是法国作家博马舍于1775年所写的剧本,讲述的是17世纪西班牙的塞维利亚,年轻的伯爵奥马维瓦与美丽的少女罗西娜相爱,却受到罗西娜的监护人,同样也爱慕罗西娜美貌的医生巴尔托洛的百般阻拦,最后在理发师费加洛的帮助下喜结良缘的故事.优秀的作品,可以让观众在看到作品的一瞬间仿佛置身于真实的社会环境,那么17世纪的塞维利亚,17世纪的西班牙是什么样的呢?地理大发现让西班牙称为海上强国,其强大的海上力量震惊世界,和葡萄牙将海洋一分为二,涌现出很多永垂历史的海盗,其中更有一些女海盗,巾帼不让须眉,在历史上留下了浓墨重彩的一笔.早期的的西班牙风气开放,人们生活自由而乐观,虽说从17世纪中叶开始,由于连连征战,英国法国荷兰等国对海上贸易的插手,宗教冲突等原因,西班牙实力开始下滑,女性的地位也相应受到影响,但是总体上来说, 整个社会上女性都呈现出一片积极乐观而且勇敢的姿态.我们可以看到剧中的女主角罗西娜,憧憬爱情,敢于去爱,去争取,机智而果决,当被巴尔托洛欺骗以为伯爵真的是骗她的时候,亦是毫不犹豫的舍弃深刻的爱情,不愿当那糊里糊涂的甘愿活在梦中的可怜人.这也是历史上很多原本应该很厉害很成功的女子最大的悲哀,尤以我国为最.不可否认,罗西娜是一个勇敢的女子,她敢于追寻自己的爱情,细数她的所有出场,第一次出场时,我们可爱的理发师费加洛伴随着轻快的音乐登场,我们能够明显的感受到他的乐观与对生活的满足.或许当我们正在相像故事是不是围绕这个可爱的理发师而发生的时候,我们的伯爵出场了,讲述了自己的遭遇,以及那美好的爱情,理所当然的得到了可爱的理发师的帮助,当然金钱也是动力之一,不过这权当添头.紧接着美丽的罗西娜便出现在阳台,”我今天可以看到他吗?”一句话语可以让我们感受到对爱慕对象的期待和钦慕,我们可以相像她站立阳台上,对着阳光颂出自己心中所想,犹如面对着如阳光一般明亮的希望,熠熠生辉的双眸是那么的光芒万丈.之后,在罗西娜的卧房费加洛出现告知罗西娜医生想要与之结婚的消息,罗西娜愤怒之余,把写好的情信交给了费加洛,当然,林多罗这个名字肯定深深的刻在她的心里了吧.随后医生现身谴责与警告罗西娜,罗西娜深藏心中的不满一言不发,这种心怀希望且为之追逐的沉默,比争锋相对的讽刺更难得与可贵,罗西娜的沉默不是害怕,不是畏惧,不是不敢反抗,而是一种在沉默中随时准备爆发,随时迎向希望的大气和冷静.第三次出场,奥马维瓦伯爵假装喝醉进入医生的家,趁着争执打算悄悄把信给罗西娜,却被医生巴尔托洛看到想要抢夺,情急之下罗西娜将洗衣单取出,并装作不小心掉落的样子,医生看到之后满脸的不可置信,但却无法反驳事实.罗西娜的机智,急智在这一幕得到的充分的体现.之前当罗西娜发现伯爵的出现的时候,那种惊喜,少女看到心爱之人的欢欣,然而她并没有被激动冲昏头脑,随时保持警惕,防范着医生的反应,这也成为了她能成功拿到伯爵的信的重要条件.在随后的骚乱中,罗西娜并没有出众的表现,反而是卫兵,在看到奥马维瓦的伯爵证明之后的唱词,风趣而幽默,把那种无奈和惶恐展示得明明白白.第四次出场,当罗西娜看到奥马维瓦伯爵的时候一声惊呼,紧接着回答医生的”抽筋吧.”再一次展现了罗西娜的机智,当伯爵问道”是否愿意嫁给我?”的时候,罗西娜回答”你是我想要的一切.”这样大胆而热烈的爱语即使是开放如我们现在,也不是那么容易说出口的.随后罗西娜与伯爵约定晚上12点两人见面,随后呢?我们可以猜到,如果剧情按照这样的路线发展,他们一定会私奔,罗西娜会勇敢的抛下一切跟着”什么都不是”的小伙子”林多罗”离开这个束缚她的地方.然而剧情还是逃离出了控制,用来进入医生家的信和借口反而成为了让罗西娜怀疑与对立的工具,罗西娜感觉到了欺骗,于是她说”林多罗,你欺骗了我.我要报复.”这样的敢爱敢恨,果决,且决定了就立马去做的性格,不是更像一个顶天立地的男子汉吗?最后一幕,在承认自己身份后,罗西娜的那份惊喜与感谢上帝的情绪,恍然已经感染了屏幕前的我们,最后的最后,Happy Ending.我欣赏勇敢的女子,自己的命运要自己掌握,当面对不公时,要有勇于反抗的勇气,但勇气不是莽勇,智慧更是不可缺少,一味莽勇,到头来,也会痛失吾爱,智慧告诉我们,偶尔的沉默不是软弱,而是为了更好的反抗.只有勇于掌握自己命运的女子,才有追求以及获得幸福的权力.。

我是城里的大忙人
这首男声独唱曲目选自著名歌剧《塞维利亚的理发师》。

在这首歌曲中，男主角Figaro自黑暗中逐渐唱出自己是“城里的大忙人”，展现出他自信、活力和智慧的一面。

这篇文档将分析这首歌曲的歌词和曲调，给读者带来对这首经典歌曲更深层次的理解和欣赏。

歌词分析
Figaro在歌曲开头自信地唱出：“我是城里的大忙人，你会发现我忙碌无比”。

这说明他在城市中生活得很充实，也充分体现了他自己的价值感和成就感。

接着，他接受了女神爱神的祝福和忠告，他谨记住爱神的教诲“非才非貌最可珍惜”，这也给他带来了灵感和信心。

在接下来的段落中，他谈到了自己的多面才能，无论是理发、审美、调解争端，他都能游刃有余。

最后，他提到了自己心中深爱的人，而在这个人的心中，他是完美的，无可挑剔的。

整首歌曲，歌词富有节奏感，尤其是节奏分明的rhythm和韵律较强的唱腔，使整首歌曲更具魅力和感染力。

曲调分析
这首歌曲是以快板曲式创作的，节奏明快，活力充沛。

典型的西班牙风格，配合上快速幽默的歌词，这首歌曲很容易让人忍不住随着音乐的节奏手舞足蹈。

整首歌曲没有一个特别突出的旋律，而是通过节奏的变化和强弱的变化，使整首歌曲更加生动活泼。

总结
《塞维利亚的理发师》是经典歌剧之一，这首男声独唱曲目更是许多歌唱爱好者喜欢的选择。

作为唱词美妙、歌曲生动的艺术作品，这首歌曲体现了创作者的巨大魅力和特点。

通过对歌词和曲调的解析，我们可以更好地理解这首歌曲，欣赏歌曲所传达的情感和美好。

让我们在快乐的音乐中，感受到生命的美好与价值。

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阳台上没人了。伯爵掏出这宝贵的纸条， 阳台上没人了。伯爵掏出这宝贵的纸条，那 上面写的话分明是给他的：感谢几天来所唱的优美 上面写的话分明是给他的： 的小夜曲， 的小夜曲，请于医生巴尔托洛不在家的时候告知姓 名和地址。那上面还写了自己的遭遇： 名和地址。那上面还写了自己的遭遇：医生看管极 连上阳台去的自由都没有。希望能得救。 严，连上阳台去的自由都没有。希望能得救。 这纸条让伯爵兴奋至极， 这纸条让伯爵兴奋至极，可突然他听到医生在 大声地向家里仆人叮嘱：任何人都不准放进家门。 大声地向家里仆人叮嘱：任何人都不准放进家门。 最要命的是这句话： 最要命的是这句话： “要是为我准备婚事的巴西利奥来了，请他等 要是为我准备婚事的巴西利奥来了， 我一会儿。 我一会儿。” 天啊，原来这糟老头子要娶可爱的姑娘！ 天啊，原来这糟老头子要娶可爱的姑娘！无所 不知的费加罗告诉伯爵， 不知的费加罗告诉伯爵，老头早就盯上了姑娘罗西 娜的美貌和大笔财产，所以一直把她看管得牢牢的。 娜的美貌和大笔财产，所以一直把她看管得牢牢的。 那个巴西利奥是罗西娜的音乐教师，他帮医生的忙， 那个巴西利奥是罗西娜的音乐教师，他帮医生的忙， 是为了一笔丰厚的报酬。 是为了一笔丰厚的报酬。
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想到那个老头，罗西娜心里就恨恨的： 想到那个老头，罗西娜心里就恨恨的： “我礼貌周到，性情温顺，甜蜜又多情， 可谁要是惹我不 我礼貌周到，性情温顺，甜蜜又多情， 高兴，我也会像毒蛇一样机灵。 我有千万条妙计， 高兴，我也会像毒蛇一样机灵。 我有千万条妙计，会教你受 不了， 我会和你开个大玩笑！ 不了， 我会和你开个大玩笑！” 作曲家罗西尼为这姑娘写的咏叹调实在是迷人至极， 作曲家罗西尼为这姑娘写的咏叹调实在是迷人至极，他运 用花腔演唱技巧把罗西娜的天真活泼的性格表现得淋漓尽致， 用花腔演唱技巧把罗西娜的天真活泼的性格表现得淋漓尽致， 同时也展示了他自己的旋律写作天赋——你得承认，的确非 你得承认， 同时也展示了他自己的旋律写作天赋 你得承认 同寻常。 同寻常。 罗西娜写了一封给“林多罗”的信，想找个机会递给他。 罗西娜写了一封给“林多罗”的信，想找个机会递给他。 这时，有人敲门，原来是费加罗。 这时，有人敲门，原来是费加罗。仆人对这个老熟人毫不在 意，放他进了屋子。费加罗刚要和罗西娜说话，又有人来了， 放他进了屋子。费加罗刚要和罗西娜说话，又有人来了， 这次是医生巴尔托洛。费加罗赶紧藏了起来。 这次是医生巴尔托洛。费加罗赶紧藏了起来。巴尔托洛听仆 人说费加罗来过，十分警惕，盘问罗西娜他来作什么。 人说费加罗来过，十分警惕，盘问罗西娜他来作什么。罗西 娜闪烁其辞地和医生周旋，还笑嘻嘻地讽刺他，弄得他无可 娜闪烁其辞地和医生周旋，还笑嘻嘻地讽刺他， 奈何。 奈何。

摘要:《塞维利亚的理发师》是罗西尼歌剧创作的经典之作,在这部歌剧当中,突出的表现了抒情、戏谑、滑稽的喜歌剧特点。

罗西尼歌剧创作总的风格就是以喜歌剧而著称。

《造谣、诽谤》是这部歌剧中著名的男低音咏叹调,代表和突出揭示了罗西尼歌剧的风格特征。

关键词:罗西尼歌剧艺术特色创作特点演唱风格李明月歌剧《塞尔维亚的理发师》的演唱风格研究———以巴西利奥咏叹调《造谣、诽谤》为例意大利作曲家罗西尼(GioacchinoRossini,1792~1868)是浪漫主义音乐的代表人物,一生他共创作了39部歌剧,其中最著名的有《塞维利亚的理发师》、《奥赛罗》、《贼雀》、《灰姑娘》、《阿尔及尔的意大利女郎》、《坦克雷迪》、《威廉·退尔》、《圣母悼歌》等1〇。

《塞维利亚理发师》是罗西尼喜歌剧中最具代表性的作品,创作于1816年1月。

罗西尼可以说当时是乐思如海,激情勃发,只用13天就完成了全剧的音乐创作。

但首场演出却遭到了失败,原因是别有用心的人故意刁难和捣乱。

可连演了几天后,却发生了大逆转,观众场场爆满,喜剧效果征服了所有的观众。

因而这部作品也成了不朽之作并被誉为“意大利喜歌剧的典范”。

全剧采用现实主义写法,以民族音乐为基础,音乐形象鲜明,颇具喜剧色彩。

汇智慧、欢乐和讽刺于一身,继承和发扬了意大利注重旋律和唱法的传统,炫技和诙谐充满整个作品2〇,充满着幽默趣味。

《造谣、诽谤》是剧中人物巴西利奥演唱的咏叹调,作品通过快速流畅的旋律、诙谐抒情的浪漫主义手法来表现,充分体现了罗西尼歌剧创作的艺术特点。

歌剧剧情简介:《塞尔维亚理发师》全剧共分二幕,讲的是17世纪发生在西班牙的一个故事。

年轻英俊的伯爵阿尔玛维瓦与美丽的富家女罗西娜小姐相恋,而罗西娜的监护人巴尔托洛医生也在打着罗西娜的主意,他贪婪狡猾,心胸狭窄,想破坏阿尔玛维瓦伯爵同罗西娜的关系,自己又想装好人不愿出面,于是找到了音乐教师巴西利奥,让他出谋划策。

巴西利奥认为要想让阿尔玛维瓦伯爵离开罗西娜,最好的办法就是造谣、诽谤阿尔玛维瓦伯爵,毁坏他的声誉。

从《塞维利亚的理发师》看罗西尼的歌剧创作特征摘要：《塞维利亚的理发师》是一部具有较高思想内涵又富有艺术情趣的歌剧，它集意大利歌剧的精华，语言生动，形式自由，是充满幻想的意大利歌剧代表作。

它创造出了前两个世纪所达不到的美丽灿烂的奇迹，因此，它不仅是罗西尼的登峰造极之作，也是意大利喜歌剧的最高成就。

关键词：罗西尼《塞维利亚的理发师》创作特征；歌剧罗西尼简介：焦阿基诺·安东尼·罗西尼（1792--1868），是十九世纪上半叶意大利歌剧三杰之一。

罗西尼有美妙的歌喉而被称为“皮萨罗的天鹅”,1806年进入专业音乐学校学习。

1815年起在那不勒斯歌剧院、圣卡罗剧院和丰多剧院进行艺术指导，创作了《奥塞罗》、《唐克雷迪》、《意大利少女在阿尔及尔》、《灰姑娘》、《贼鹊》、《塞维利亚的理发师》、《威廉·退尔》等歌剧。

《塞维利亚的理发师》是其最成功的代表作，它继承了意大利喜歌剧的传统，又有革新，这部歌剧被认为是意大利传统喜歌剧，或古典喜歌剧的最后一部。

《塞维利亚的理发师》简介：《塞维利亚的理发师》是罗西尼所有歌剧作品中，内容最充实、最精彩的杰作。

歌剧《塞维利亚的理发师》是意大利剧作家斯泰尔比尼根据法国剧作家博马舍的戏剧《费加罗三部曲》中第一部的故事编成的歌剧脚本，由罗西尼于1816年谱曲而成。

这部意大利传统风格的二幕喜歌剧，充分表现出罗西尼的喜剧创作才能，确定了罗西尼在意大利歌剧史上的地,是可以与博马舍、莫扎特的戏剧相提并论的，它把罗西尼以往喜歌剧中的一切创造和精彩夺目的东西全都结合在了一起。

故事情节为：阿玛维瓦伯爵是一个热情洋溢的青年，他痴心爱恋着活泼美丽的罗西娜，但罗西娜的监护人巴尔托洛医生也有意于罗西娜，因此二人之间展开了竞争。

巴尔托洛以罗西娜的声乐教师巴西利奥为帮手，而阿玛维瓦伯爵却得到聪明的理发师费加罗的帮助。

在费加罗的帮助下，阿玛维瓦伯爵两次化妆进入巴尔托洛医生的家中，使用种种计谋，终于得到罗西娜的爱情，等到巴尔托洛发现事实真相以后，伯爵与罗西娜已经木已成舟，有情人终成眷属。

《歌剧〈塞尔维亚理发师〉中男低音巴西里奥的人物性格分析》姓名：xxx音乐学院音乐学专业学号：xxxxxxxx一、选题评估（一）研究对象歌剧《塞尔维亚理发师》中男低音巴西里奥（二）研究目的说起十九世纪的歌剧，在这里不得不提的是罗西尼，他的《塞尔维亚理发师》使十九世纪的意大利歌剧得以振兴。

罗西尼的歌剧《塞尔维亚理发师》无论在当时还是在现在都有着重要的意义。

通过歌剧中人物费加罗音乐形象特征及其唱段这两个方面分析歌剧《塞尔维亚理发师》的人物心理活动，论证出其人物的内在表现挖掘人物形象。

让人们对《塞尔维亚理发师》这部歌剧有更加深刻的了解。

（三）研究意义一般情况来看，我国的研究一分析罗西尼歌剧中的美学元素或者是对于《塞尔维亚理发师》中文翻译的异议角度来进行研究的。

而通过分析《塞尔维亚理发师》歌剧来进一步分析巴西里奥人物性格的却寥寥无几。

该课题将在参考前人研究的基础上，通过对作者罗西尼及其生平的概述，对歌剧中《诽谤，谣言》等曲目、曲式的分析，来进一步的对主角费加罗音乐形象以及人物性格进行分析。

对于人们正确把握歌剧的背景、男低音巴西里奥的人物性格有着重大的意义。

二、选题研究现状评述目前，国内对西方歌剧《塞尔维亚理发师》的研究大多过于笼统，没有专门的论述。

论述莫扎特的艺术文献（如论文《歌剧<费加罗的婚礼>中罗西娜音乐形象及演唱构思》），论述托斯卡的艺术文献（如论文《论普契尼歌剧<托斯卡>中卡瓦拉多西角色的形象塑造》而在论述《塞尔维亚理发师》男低音配角巴西里奥这一形象的研究比较少。

虽然罗西尼的《赛尔维亚理发师》没有歌剧《托斯卡》、《费加罗的婚礼》、《蝴蝶夫人》等歌剧出名，但是在十九世纪的意大利却有着非凡的意义。

而歌剧中像很多有名的片段也值得我们去欣赏、了解。

随着现代的音乐剧、舞台剧的发展，喜歌剧出现了不断被人们遗忘的趋势，只有对于歌剧中人物性格的分析才能让人们更好的理解歌剧。

三、研究方法（一）文献分析法通过中国织网、校图书馆以及其他途径查阅了大量有关本课题研究的相关文献资料，并对这些资料进行整理、加工、汇总，为本课题的研究收集最有利的论证资料。

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巴西 利 奥 ， 让 他 出谋 划 策 。巴西 利 奥 认 为 要 想 让 阿 尔玛 维 瓦伯 爵 离 开罗西娜 ， 最 好 的办 法 就 是 造 谣 、 诽 谤 阿尔玛维瓦伯 爵 ， 毁坏
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
以使作 品的音乐线条更加突出 。 咏叹调《 造谣 、 诽谤 》 为 Ｄ大调 ， ４ ／ ４拍 ， 快板 ， 速度稍快 ， 全 曲共 １ ３ ５小节 ， 由两部分构成 。 在前奏 中 就呈示 出了了歌曲的音乐主题 ， 交代给人一种 阴凉诡 秘的气氛 ，
呈示 了一个 阴险狡诈的艺术形象 。整首 曲 目的音乐风格有 ３个
特点 ： １ ． 快速“ 急 口令 ” 式 的 特 点
演 唱时语 速一定要跟上节奏 ， 符合 “ 急 口令 ” 的特点 ， 该换 气 时也要注 意时值 ， 语速快更 要注意 咬字清晰 ， 元音 要纯正 ， 辅 音 要 清晰 ， 双辅音 也要到位 ， 要按 照意大利语 的韵 味唱出唱 出 ， 在 重 复的“ 急 口令 ” 句子中要唱的清脆明快 、 急而不乱 ， 不能 出现 丢 音和吃音的现象 ， 要有一气呵成 的感觉。（ 谱例 １ ）
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歌剧《塞维利亚的理发师》观后感第一篇：歌剧《塞维利亚的理发师》观后感歌剧《塞维利亚的理发师》观后感演出前做了功课，才发现捡了大便宜，无论歌剧本身or国家大剧院提供的演出效果都物超所值。

博马舍共写过三部以西班牙为背景的喜剧，剧中的人物都相同，分别是《塞维利亚的理发师》、《费加罗的婚礼》和《有罪的母亲》。

前二者被改编成了歌剧，最著名的自然是莫扎特写的《费加罗的婚礼》。

罗西尼写的理发师，大家一听序曲会表示“原来是这个，我听过”，但看名字未必会买票。

正好8月也买了大剧院婚礼的票，但票价和理发师差别很大，到底是供需关系决定的呀。

找黄牛买票，黄牛总在问：“塞尔维亚的理发师要吗？维多利亚的理发师要吗？”卖票的都搞不清名字，可见这剧得多不受欢迎。

入场之后发现我们位置非常好，歌剧院1层楼座第1排中间偏左。

乐池中指挥的动作、台上演员的表情看得都非常清楚。

歌剧院偶算去得比较多了，上次看《茶花女》花380只能坐3层后排偏角落，中文字幕都看不到。

这次对比太强烈了。

演奏是国家大剧院管弦乐团。

序曲时舞台大幕关闭，观众可以好好欣赏乐曲本身。

趁机可以好好观察指挥，聆听乐团的水平。

就偶浅薄的见识而言，该乐团演奏非常和谐，完全可以独立开音乐会，比在保利剧院骗钱多年的柏林广播交响乐团等专门忽悠人傻钱多观众的乐团强多了。

以前不曾注意，这次认真看指挥，才发觉不同人指挥同样的乐章风格区别还是挺大的。

认定了以后有大剧院管弦乐团伴奏的歌剧必定是好剧。

歌剧院的拢音效果实在好，每个位置都能无损的听到来着舞台的声音。

我连乐手给曲谱翻篇都能听到，真怕耳朵变挑剔后再遇到插电的演出一时间难以适应。

1层池座观众的动静，也能听得很清楚。

幸好没有频繁咳嗽的、带哭闹小朋友的观众，不然还挺影响效果的。

国外看歌剧要穿晚礼，在帝都这么穿会被当怪物，只好随便穿了，心里怪过意不去的。

开场前，和坐我边上的一对情侣聊天，伊们知道好多哦，比如哪个B角唱得如何之类的，不明觉厉呀。

演出上座率大约70-80%，yapari只有真喜欢的人才会来（偶这种捡便宜的除外）。

《塞维里的理发师》音乐鉴赏----音乐与我相伴目录一．作者简介二．创作背景三．作品鉴赏作者简介(摘自百度百科)皮埃尔-奥古斯坦·卡隆·德·博马舍，(1732年1月24日－1799年5月18日），出生于巴黎钟表匠家庭。

13岁时就辍学在家，但他勤奋好学，博览群书，终于成为知识渊博，才气横溢的作家和社会活动家。

博马舍是法国继莫里哀之后又一杰出的喜剧作家，他的优秀剧作起着从古典主义向近代戏剧过渡的桥梁作用。

1772年完成了以费加罗为主人公的第一部戏剧《塞维利亚的理发师》（又名《防不胜防》）；1778年完成了《费加罗的婚礼》（又名《狂欢的一日》），于1784年在法兰西剧院首次公演，取得惊人成功。

1792年完成《费加罗三部曲》的最后一部《有罪的母亲》，思想性艺术性都不如前两部，反映了剧作家革命精神的衰退。

写作背景及历程博马舍原来写的不是喜剧,而是一部四幕歌剧,1772年就完成了。

他把剧本交给“意大利”剧团,被拒绝了。

他着手改写,写成一部五幕喜剧,交给法兰西喜剧院,决定1773年2月上演。

这时正遇上博马舍和得·肖勒纳公爵发生冲突,博马舍被捕入狱,紧跟着又是他和得·拉伯斯伯爵及巴黎最高法院法官哥士曼的两场诉讼,原定1773年2月的演出就搁浅了。

并且自它在1816年于罗马首演后就一再地被演出。

作品鉴赏音乐是美丽而动人的，在大二上半学期，我选择了音乐鉴赏作为我的选修课，希望通过这门课程，对我们生活极为重要的音乐有更加深入的了解。

在这门课程的学习中，老师向我们展示的涉及面很广，从古到今，从中国到国外，有刘三姐高昂清脆的嗓音，有王力宏的现代中国风，有海上钢琴师的天才之作，有歌剧魅影中婉转动人的爱情以及扣人心弦的音乐表彰。

当歌剧魅影中那盏年久失修的水晶吊灯升起，伴随着那令人心潮澎湃的音乐响起的时候，我便被歌剧这个美丽动人的音乐表现形式深深吸引了。

这部歌剧的作者是博马舍，他是一位杰出的喜剧作家。

塞维利亚的理发师赏析[《塞维利亚的理发师》赏析]歌剧是融合了声与乐、舞蹈与文学为一体的艺术形式，常通过咏叹调、序曲、合唱、重唱、舞蹈、间奏曲、独唱等组成，大多数歌剧还配有旁白和朗诵。

歌剧的发展是伴随喜剧与音乐的发展融合而来的，歌剧被视作西方传统音乐的经典部分，歌剧在现代社会的表现形式是音乐剧，音乐剧的发展是歌剧经典现代体现。

在笔者看来，歌剧是一门充满着冒险性与创作性的文化艺术，是独特而华美的综合艺术。

《塞维利亚的理发师》作为上个世纪著名歌剧作品，在歌剧的创作和表现力上都是经典的代表作。

歌剧赏析需要包括以下几个内容。

首先是对歌剧的整体结构把握，然后是对歌剧戏剧情节的把握，歌剧既然称为歌剧，那么歌曲就是其中的一个重要部分，需要把握歌剧中比较有名的唱段，在对上述内容有了基本的掌握之后最后便需要用心去感受歌剧传达给我们的灵魂内容，这是歌剧赏析的最关键部分也是其中的至深部分。

据此，笔者在下文中将基于这些内容进一步赏析《塞维利亚的理发师》这一经典歌剧作品带给我们的视觉听觉盛宴。

一、《塞维利亚的理发师》整体概述《塞维利亚的理发师》的剧本由斯泰尔比尼根据博马舍的喜剧剧本而写，以同名讽刺喜剧为蓝本，《塞维利亚的理发师》这一歌剧的成功不仅是因为它戏剧本身的出色，更为重要的是其谱曲的经典，该剧由罗西尼谱曲，虽然在首演中《塞维利亚的理发师》失败了，原因是观众对该剧创作者的不信任，在首演中喝倒彩、扔东西的大有人在，首演之后的第二天情况有所好转，直至后来，《塞维利亚的理发师》凭借它精妙的剧情和不朽的配曲，征服了观众，成为当时人们心中普遍认为的优秀巨作，获得了空前的成功。

罗西尼的创作技法在《塞维利亚的理发师》中得到了充分的展示，他的音乐天赋及艺术灵感都让人叹为观止，是不可多得的音乐人才。

在整个歌剧中罗西尼运用活泼的管弦乐以及流畅轻快的旋律，在欢乐的气氛中，将戏剧所讽刺的情节展现出来，又不显得突兀，不显得张扬，在畅快的节奏中再现整个剧本情节。

我是城里的大忙人前言歌剧《塞维利亚的理发师》是意大利作曲家罗西尼的代表作之一，也是世界著名歌剧之一。

今天我们要谈的是该歌剧中男声独唱——“我是城里的大忙人”。

歌曲分析“我是城里的大忙人”是该歌剧中美声男高音的独唱，通过歌曲表达了歌剧中的一个城市场景。

歌唱者扮演的角色是一个城里的富家子弟，并通过歌曲展现了他的自信、傲慢和浮华。

以下是歌词：我是城里的大忙人，高级的武士是我的朋友。

英俊、自信、富有的我，应该被尊重，因为我在城市中很受欢迎，以及这里的贵族们都认为我是最精神状态最好的。

我是最想嫁的男人，和我在一起的女人会感觉到她自己很荣幸。

歌曲节奏快，旋律优美，充满了自信和张扬。

歌词则表达了男性主人公的优越感和傲慢态度，短短的歌曲文字却表达了他对自己和自己所在社会地位的认可，令观众看到了那个时代的人们的生活状态和追求的幸福。

教学建议教学目标：•通过歌曲分析，了解歌剧中角色的性格和情感状态。

•能够把握歌曲的旋律、节奏，掌握曲式结构和表达方式。

•能够借助音乐来表达并理解情感。

教学过程：•初学者可以先通过录音或者视频来了解歌曲的整体效果。

•涉及到意大利歌剧，了解一些基本的术语和常用的词汇，以便理解歌曲的表达方式。

•重点关注歌曲中的每一个音符和节奏，分析其对应的表情和情感状态。

通过学生之间的分组合唱和大合唱加深理解。

•分析歌曲中的咬字、声音韵律等方面，借助录音和视频等形式，提高学生唱功和表达能力。

•鼓励学生尝试利用音乐语言来表达自己的情感状态，比如一些可以用于表达自己自信的实践活动或者歌曲练习，这些都可以提高学生表达能力并推动学习目标的实现。

结语“我是城里的大忙人”是塞维利亚的理发师中的独唱，通过音乐传达了角色的心态和情感状态，让人们了解到那个时间下城市生活和人们的心理状态。

通过学习这首歌曲，可以让我们理解音乐的魅力以及反映历史的作品是如何传播美和力量的。

《塞维利亚理发师》的创作述评摘要:在19世纪的前半个世纪,没有任何一个作曲家在威信、富有、广受欢迎,以及对艺术的影响力方面能超过罗西尼。

《塞维利亚理发师》（Il Barbiere di Siviglia）是罗西尼1816年创作的歌剧，作品有着丰富的乐思，诙谐的神韵，雄辩的台词,是罗西尼所有喜歌剧里最伟大的,是一部最美的喜歌剧。

关键词:罗西尼;《塞维利亚理发师》喜歌剧近日，通过观看罗西尼的喜歌剧①《塞维利亚理发师》感受颇为深刻。

因此将大师创作精华重点予以阐述。

一、浪漫主义音乐的初期形成初期的浪漫主义音乐是以贝多芬的晚期作品为先驱的，其后的作曲家们皆可归为浪漫派。

从时代上讲，十九世纪中叶是浪漫主义音乐的全盛时期。

在古典派作曲家贝多芬、罗西尼和韦伯的晚期作品中，已经明显流露出浪漫主义音乐的风格，正是他们开创了浪漫派的先河，形成了初期浪漫主义的中心。

二、喜歌剧大师罗西尼阿基诺.罗西尼（Rossini，Gioachino Antonio）,1792年生于佩萨罗,1868年11月13日去世于帕塞, 被誉为“意大利歌剧三杰之一”②。

自1806年起开始得到正规的音乐训练。

1810～1829年是他创作的旺盛期，创作了一生所有的三十多部歌剧及其它作品。

在19世纪的前半个世纪,没有任何一个作曲家在威信、富有、广受欢迎,以及对艺术的影响力方面能超过他。

他的同时代人奉他为当时最伟大的作曲家。

罗西尼的生活和主要创作活动处在欧洲封建复辟的年代，同时也是意大利民族运动兴起的时期。

这样的社会历史环境给罗西尼的生活和创作留下了深刻的印记。

他的作品中交织着先进和消极两种倾向。

一方面，为了迎合统治阶级的需要，罗西尼写了不少迎合宫廷贵族艺术趣味的歌剧（它们已被历史淘汰），得到了上流社会的赏识，自己也过起花天酒地的生活。

另一方面，他也有一些作品客观上反映了当时资产阶级的民主思想和民族意识，起了积极的社会作用，艺术上也有相当造诣，至今仍广为流传。