浅析国产喜剧电影中的方言艺术

方言在影视作品中的喜剧效果在影视作品中，方言常常被用来制造喜剧效果。

无论是电影、电视剧还是综艺节目，方言的运用都能够给观众带来欢乐和笑声。

方言作为地域文化的一部分，具有独特的魅力和幽默感，因此在影视作品中的运用总能给观众带来无限的乐趣。

方言在影视作品中的运用可以营造出更加真实和生动的情景。

每个地方都有自己的方言，而方言则往往反映了当地人的生活、文化和习俗。

在影视作品中使用方言，能够让观众更好地了解和体验不同地方的生活气息，增加作品的地域特色和真实感。

一些喜剧影视作品会特意选取一些地方性很强的方言来作为角色的口音，比如京片子中的京片子、山东片子中的山东话等，这样一来，角色之间的对话更加生动有趣，也更具有代表性，让观众看到了不同地区的风土人情。

方言在影视作品中的运用可以带来语言上的幽默效果。

方言和普通话相比，往往更具有俏皮、幽默的特点。

一些地方方言中的俏皮话、谐音梗等，常常给观众带来笑料。

在影视作品中，角色之间通过方言的互动、对话往往会让观众捧腹大笑。

有时候，导演还会刻意加入一些方言的谐音梗，比如“吃豆腐”在普通话里已经是一个形容词，但是在方言里指的是一种食物，这样的巧妙运用使得对话更加风趣，也更容易引起观众的共鸣。

方言在影视作品中的运用可以产生文化碰撞的效果。

不同地方的方言有着不同的表达方式，而这些表达方式往往包含了当地的独特文化和生活方式。

在影视作品中，角色之间因为方言差异而引发的误会、笑话等情节，往往能够让观众感受到不同地域之间的文化碰撞和融合。

这种文化碰撞不仅可以让观众产生好奇和新鲜感，也能够让他们在欣赏影视作品的了解到不同地区的文化风情，增加了观赏作品的趣味性和价值。

方言在影视作品中的运用也能够增加角色的个性魅力。

每个人的口音都是他们的独特标志，方言在某种程度上也是一种个性的展现。

在影视作品中，一些使用地方方言的角色往往因为口音和表达方式而更加生动和有趣，给观众留下了深刻的印象。

乡村老奶奶的温柔话语、农村爷们的直爽口音等，这些在一定程度上都体现了角色的性格特点，增加了他们的可爱和亲和力，让观众更容易对他们产生情感共鸣。

浅析方言在电影中的运用作者：王芳来源：《青年文学家》2010年第18期摘要：方言运用于电影，为中国电影事业带来了新鲜气息。

方言即凸显了其独特的表达效果，又不可避免的暴露了其局限性。

关键词：方言电影运用作者简介：王芳，女，安阳工学院文法学院，硕士，研究方向现代汉语语法与修辞自2006年宁浩低成本电影《疯狂的石头》在全国火爆上映后，人们看到了方言给影片带来了意想不到的艺术表达效果，从而对方言电影燃起了从未有过的高度热情，使得人们开始重审方言的独特魅力与艺术价值。

方言为什么能够成为电影成功的表现手法？它具有什么样的价值，是否有其自身的局限性？一、我国方言电影发展概说本文所使用的方言概念不同于语言学上的严格划分，例如山东话、四川话、陕西话、河南话等都是人们宽泛、简单的地域划分，是在严格意义上与普通话相对而言的。

语言学意义上的方言在当代电影中极为罕见，即便有，也只是在一定的区域内发行放映。

最早的成规模的方言电影是粤语电影。

1933年汤晓丹导演的香港第一部有声电影《白金龙》就是粤语配音。

其后的上个世纪五六十年代，繁荣的香港电影业出品的电影大多是方言电影。

由于岭南文化独特的地域特点，早期粤语电影在中国内地影响并不大。

方言在中国电影中的运用，是随着中国电影事业的发展而逐渐丰富和成熟的。

其实，早在上世纪三、四十年代我国电影发展的初期，方言就作为一种笑料和戏剧性的点缀出现在电影中。

如《一江春水向东流》中庞浩公在宴会上逗趣,便用上海话说“大闸蟹乘飞机,悬空八只脚。

”到六十年代拍摄了四川方言电影《抓壮丁》，但在国家推行普通话的环境下，方言在电影荧幕上几乎销声匿迹。

直到上世纪九十年代初，方言电影才真正产生了较大的影响。

如1992年拍摄的《秋菊打官司》中用陕西话，1998年用天津话拍的《没事偷着乐》，同年用河北延庆话拍摄的《一个都不能少》，还有贾樟柯的《小武》、《站台》等。

但是这个时期，从电影的主创人员和观众都没有料到方言电影会形成现在的火热局面，大家还只是停留在一种潜意识的应用和观赏阶段。

《周星驰电影的幽默语言研究》篇一一、引言周星驰，作为华语电影界一位杰出的喜剧演员、导演，其电影作品在中国乃至全球都拥有广泛的影响力。

其独特的幽默语言风格，融合了方言、夸张的表演、机智的对话等多种元素，使得他的电影作品独具魅力。

本文旨在通过对周星驰电影的幽默语言进行深入研究，探讨其语言风格的特点及运用技巧。

二、周星驰电影幽默语言的特点1. 方言的运用周星驰的电影作品中，经常运用各种方言，如粤语、普通话等。

这种方言的运用，不仅丰富了电影的语言表现力，还使得观众在听到的同时产生亲切感和共鸣。

同时，通过方言的夸张演绎，使得角色形象更加生动有趣。

2. 夸张的表演周星驰的表演风格以夸张著称，他将生活中的细节放大，通过夸张的表情、动作和语言，将喜剧效果发挥到极致。

这种夸张的表演方式，使得观众在欢笑中感受到角色的情感和故事。

3. 机智的对话周星驰的电影作品中，对话是幽默的重要组成部分。

他善于运用机智、幽默的对话，使得角色之间的交流充满趣味。

这些对话往往富含哲理，让人在欢笑中思考人生。

三、周星驰电影幽默语言的运用技巧1. 情境融入周星驰的幽默语言往往与电影的情境紧密结合，通过将语言与情境相融合，使得观众在观看过程中产生共鸣，从而增强喜剧效果。

2. 角色塑造周星驰善于通过幽默语言塑造各种角色形象，使得角色具有鲜明的个性和特点。

这些角色形象在观众心中留下深刻的印象，成为电影的亮点。

3. 笑点设置周星驰的电影作品中的笑点设置非常巧妙，他善于运用语言、动作、情境等多种元素，制造出令人意想不到的喜剧效果。

这些笑点设置往往让人捧腹大笑，同时也为电影增添了更多的趣味性。

四、周星驰电影幽默语言的影响周星驰的电影作品以其独特的幽默语言风格，影响了无数观众。

他的电影作品不仅在中国内地和港澳台地区取得了巨大的成功，还在全球华人社区产生了广泛的影响。

他的幽默语言风格为华语喜剧电影树立了新的标杆，为后来的喜剧电影创作提供了宝贵的借鉴。

五、结论周星驰的电影作品以其独特的幽默语言风格，成为了华语电影界的经典之作。

是幽默。 《 电影艺术词典》对喜剧电影的定义是 ： 以 的风 采 。 产生结果是笑的效果为特征的故事片 。 在总体上有 二、 方言对 国产 喜剧 电影 的艺术 建构 完整 的喜 剧性构 思 ，创造 出喜剧性 的人物 和背 景 。 方言融人喜剧电影并形成一定气候 ， 可追溯至上世 电影作为一种视听综合艺术 ， 无论是人物的表 纪９ ０年代末。 １ ９ ９ ７ 年冯小 刚执导的《 甲方乙方》 采 情 达 意 ， 还 是 自然 环 境 的 真 实再 现 ， 抑 或 是 电影 主 用了河南话与东北话 ； 次年杨亚洲执导 的《 没 事偷 题的升华渲染 ， 都离不开声音符号。 方言之所以能 着乐》 采用 了天津话 ； ２ ０ ０ ５ 年冯巩执导的《 心急吃 融人 国产喜剧电影创作 ， 形成一定潮流并受到观众 不了热豆腐》 则采用了保定话 ； ２ ０ ０ ６年宁浩执导的 的欢迎 ，同样要 以其对 电影艺术的有效 建构 为基
《 一个勺子》 中采用 了西北话和重庆话 。 可见 ， 方言 已 日益成 为很 多喜 剧 电影 艺 术 语 言 中重 要 的组 成 喜剧 电影是电影 的一种类型 ， 其中主要强调的 部分 ， 在 不 断 的艺 术创 作 实践 中绽放 出它 与众 不 同
一
、
国产喜 剧 电影 中的方 言现象
关键 词 ： 国产喜剧 电影 ； 方言； 问题 中 图分类 号 ： Ｊ ９ ０ ４ 文献标 识 码 ： Ａ 文章 编号 ： １ ６ ７ ３ — ２ ０ １ ４ （ ２ ０ １ ６ ） ０ ６ — ０ ０ ６ １ — ０ ４
声音 作为 电影 艺术语 言 的重要 组 成部 分 ， 对于 重庆 话 为 主 ， 杂 以山东 话 、 陕西 话 等 ， 堪称 方 言 喜剧
２ ０ １ ６年 １ ２月 第３ ３ ｌ ｏ ｆ Ｃ ｈ ａ ｎ ｇ ｚ ｈ ｉ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ

方言在影视作品中的喜剧效果1. 引言1.1 方言在影视作品中的喜剧效果方言在影视作品中扮演着重要的角色，不仅可以丰富角色的性格特点，还可以为情景营造出更加生动的氛围。

在喜剧影视作品中，方言更是扮演着至关重要的角色，因为它可以为作品增添更多笑点与搞笑元素。

通过方言的运用，角色的刻画更加立体生动，情景更加丰富多彩，观众也能更加深入地了解角色之间的关系和背景。

而方言的表现方式也多种多样，可以是角色口音的变换，也可以是特有的词汇和语法结构的运用。

观众在欣赏喜剧影视作品时，常常会因为方言的出现而引发笑声，这种喜剧效果可以让作品更加具有吸引力和趣味性。

方言在喜剧影视作品中的运用是不可或缺的，它不仅为作品注入了生机和活力，还让观众在欢笑之余更加深入地感受作品的魅力。

2. 正文2.1 方言对于角色的刻画方言在影视作品中对角色的刻画起到了非常重要的作用。

通过角色使用特定的方言，观众可以更直观地了解角色的社会背景、地域特点、人物性格等。

方言的使用可以让角色更加真实和具有代表性，增加了角色的立体感和可信度。

在喜剧影视作品中，方言对于角色的刻画往往能够带来更多的笑点和喜剧效果。

通过夸张或夹杂方言的个性特点，角色的形象更加生动有趣，观众更容易被吸引和感染。

台湾喜剧电影中常常出现的台湾口音和方言特色，使角色更具地域特色和民俗风情，增加了影片的趣味性和可看性。

方言还可以通过对话和情节的设置，展现角色之间的关系和互动，增加剧情的张力和趣味性。

角色之间使用不同的方言会产生更多的误会和笑点，给观众带来更多的乐趣和娱乐性。

2.2 方言对于情景的营造方言在影视作品中扮演着重要的角色，不仅仅是为了描述角色或者展现角色性格，更是为了营造氛围和情景。

方言的使用可以让观众更加真实地感受到故事发生的背景和环境，增强戏剧的可信度。

通过方言的运用，可以更好地展现不同地区或者社会群体特有的文化及生活方式。

比如在喜剧影视作品中，通过角色之间使用特殊方言交流，可以让情景更加搞笑和生动。

方言在影视作品中的喜剧效果方言在影视作品中常常被用来制造喜剧效果，通过方言的独特语音特点和词汇表达，让观众在笑声中更深入地了解故事情节和人物性格。

下面我们将从方言的特点、常见的方言喜剧表现和案例剖析三个方面来谈论方言在影视作品中的喜剧效果。

方言具有独特的语音特点和词汇表达，常常被认为是地域文化的重要组成部分。

方言之间的差异不仅表现在语音上，还体现在词汇、成语、习惯用语等方面。

这些特点使得方言在影视作品中具有很强的喜剧效果。

首先是方言的语音特点。

方言的语音特点往往与官话存在很大的差异，比如清音、浊音、儿化音等。

这些语音特点使得方言在影视作品中可以被用来模仿演绎，产生出搞笑的效果。

湖南话中常见的儿化音，可以让观众觉得很可爱，同时也可以使得笑点更加突出。

其次是方言的词汇表达。

方言中的词汇往往与官话有很大差别，比如广东话中的“啱”、“冇”、“系”等词汇在影视作品中被用来表达地方特色，对于非本地观众来说，这些词汇听起来很新奇，具有很强的喜剧效果。

方言还有很多成语和习惯用语，这些成语和习惯用语在影视作品中可以被用来制造笑料，比如四川话中的“稀里哗啦”、“八仙过海”等成语，常常被用来制造情景喜剧中的搞笑效果。

结合方言的特点，很多喜剧作品都会选用方言作为创作元素，以此来制造笑料。

接下来我们将介绍一些常见的方言喜剧表现形式。

首先是方言的夸张表现。

很多喜剧作品中会夸大方言的语音特点和词汇表达，使得观众在笑声中更深入地了解故事情节和人物性格。

在电影《少林足球》中，片中的四川演员张雨绮在片中用了大量的四川话，她对着周星驰说：“大哥，你要努力啊！”这种夸张的四川话表现，让观众在笑声中感受到了她的喜剧效果。

其次是方言的对比表现。

很多喜剧作品中会将方言和官话进行对比，在对比中凸显出方言的特色，制造出搞笑的效果。

在电影《你好，李焕英》中，姜文和梁朝伟都使用了北京话和东北话，他们之间的对话表现出了方言的对比，让观众感受到了东北人和北京人之间的互动，增加了笑点。

功 的影 响了此后喜剧 电影 的创作思维 ，使 李 玉 导演 的 《 红颜 》 （ 四川 Ｉ 方 言 ）、王 数导演 们普 遍看 重并 自觉选 用 的 ；与 此 方言表演成 了喜剧片 的高频元素。 超导演的 《 安 阳孤 儿 》 （ 武 汉方 言 ）、 同时 ，影 片 的地域 性也 通过 方言 而得 以 陆川 导演 的 《 寻枪 》 （ 贵州 方言 ）、张 呈现 ，引申出来 的民俗性便接踵而至 。 此外 ，从 观众 心理 学 的角 度来 看 ， 方 言表 演 具有 地 域性 、民俗 性 、陌 家瑞导演 的 《 芳香之旅 》 （ 云南 方言 ）、 生 性 、同置性 和喜剧 性 等特 点 。方言 作 陈大 明导演 的 《 鸡犬不宁 》（ 河南方言 ）、 电影 中的方 言还 具有 陌生性 、同置性 和 为有别 于标 准语 言的具有地域特点 的 “ 小 刘 杰 导演 的 《马背上 的法庭 》 （ 云 南方 喜剧性 。对 于异 域观众 来说 ，影 片 中出
当然 ，方言 表演 也并 非仅 仅存 在 于
以增加 、突 出影 片的地 域特 征。 内地 文
动、 更 加立体。 另有顾长卫 导演 的电影《 孑 Ｌ 喜 剧片 中，它 同 时散见 于各 类影 片 中 ，
早可推 至 ２ （ 】 世纪 ６ ｏ年代的 四川方言 电影 杨亚洲导演 的《 美丽的大脚 》 （ 山东方 言 ） 、 化 的逐 渐强 势也 潜移 默化 的影 响着 “ 北
爱 且 为 多 数 影 片 赢 得 较 好 口碑 和 理 想 票 真 诚 的求助 方言 为 电影增 加地 域特 色和 的 《 河东狮吼 ２ 》中， “ 赵家班 ”以东北
房， 尤其是 ２ ０ ０ ６ 年 由宁浩导演 ， 黄渤 、 郭涛 、 现实 主义色彩 。如贾樟柯导演的 电影 《 小 方 言贯 穿始 终 ，再 有香港 导演 王 家卫 的

156情景喜剧《武林外传》播出后，在全国范围内掀起了收视热潮。

《武林外传》之所以能吸引观众就在于它是用一种幽默、诙谐的手法来揭示各种生活现象。

此外，《武林外传》(以下简称《武》)更大的成功还在于语言的成功，语言在这里发挥了巨大的作用。

其中各种语言成分的混杂使用、大量幽默性语言的使用、各种语言表现形式的混杂使用是该剧突出的语言特色，尤其是多种方言的混杂使用对普通话口语也产生了非常大的冲击力。

一、《武林外传》的语言特色(一)各种语言成分的混杂使用1.各地方言的混杂使用方言的运用是情景喜剧增强喜剧效果和突出人物性格的一个常用手段。

当普通话日益普及以后，方言的巧妙运用就常常可能成为带有喜剧因素的陌生化艺术手段，如《东北一家人》中粗犷的东北话、《外来媳妇本地郎》中极具喜剧效果的广东普通话，而《武》剧则把这种方言的运用发挥到了极致。

《武》剧播出后颇具争议，主要原因也在于它是一部以南腔北调为语言特色的电视剧，方言的优势在影片中表露无遗。

《武》剧中的演员来自祖国各地，他们说的都是自己家乡的方言。

粗略统计一下，《武》剧中运用的方言有十几种。

如同福客栈的老板娘佟湘玉说的是一口陕西关中话：“饿错咧，饿一开始就错咧，饿如果不嫁过来，饿滴夫君就不会死，饿夫君不死饿就不会沦落到这个伤心的地方……”“饿滴神呐上帝以及老天爷呀”；跑堂的白展堂和厨师李大嘴说的是浓浓的东北话：“唠糟的什么玩意啊？”“这又咋滴了这是”；打杂的郭芙蓉开口就是颇具喜剧效果的南方普通话——福建话：“我咋不知道；走了啦！”捕快燕小六说的是标准的天津话，如“你快说？姓嘛叫嘛，打哪来到哪去？”钱夫人说的是唐山话，如“凭啥也，我哪点比不上她咧”；流星雨说的是安徽芜湖话，如“不怪嘴郭（哥），看来你还蛮孝顺的么”；刑捕头说的是山东话“（心情沉重地）亲娘来，影响仕途哇！”；小米说的是河南话，如“以后那些坑蒙拐骗的事儿，我再也不干啦”“木（没）事”；还有包大仁说得是云南话；小贝说的是河北话；追老白的四川妹子说的是四川话等等。

推荐以《无名之辈》为例浅析方言在影视作品中的运用杨璐江苏师范大学科文学院摘要：从百年前的传统戏曲到今时今日出现在大荧幕和电视中的影视剧，方言都以主流或者陪衬式语言出现。

从上世纪末张艺谋导演的《秋菊打官司》到二十一世纪越来越多的大众主流影视作品，方言的运用越来越普及，且大众对其接受度也越来越高。

本文就是大致梳理进入二十一世纪以来，近二十年左右流传最广、观众接受度最大的几部方言影视作品，重点以电影《无名之辈》为代表，分析方言在影视剧中运用的效果及影响。

关键词：方言；台词；综合艺术；无名之辈一、方言在综合艺术中的体现所谓综合艺术，就是吸取了文学、绘画、音乐、舞蹈等各门类艺术的长处，获得多种手段和方法的艺术表现力，其主要包括了戏剧、戏曲、电影、电视等一类艺术的总称。

[1]而综合艺术主要就是通过演员的动作和语言将人物塑造出来，将故事情节推动，所以，语言可以说是表演过程中最重要的方式之一了。

而在汉语这门语言中，语音的差异性体现的最为明显，而方言就是最好的体现。

方言是历史发展的产物，从古至今，随着朝代更迭、战乱、迁徙、地域等各类因素，我国广袤的土地上，方言也是呈区域型分部的。

众所周知，我国主要分了七大方言区，而作为汉民族共同语的基础方言就是北方方言，使用的范围最广，人数最多，占汉族人口的73%。

而北方方言又分成了四个次方言：(1)华北、东北方言；(2)西北方言；(3)西南方言；(4)江淮方言。

[2]方言虽然只通用于它自身所在的某些地区，是局域性的，但是它与普通话也不是相互对立的，甚至某些方言，流行全国，比如：北方方言中的东北方言与西南方言(主要以川渝地区口音为主)这两种次方言。

(一)地方戏曲与方言说到方言在综合艺术中的体现，除了近几十年出现在大众所熟悉的电影、电视剧之前，我国已流行百年的传统戏曲中所运用的语言才是方言出现在综合艺术中最早、最明显的体现。

众所周知，我国传统戏曲的种类有上百种，除了大家最为熟悉的被称为国粹的京剧、被纳入世界首批非物质文化遗产的昆曲外，还有很多地方戏，比如：川剧、平调、落子等。

０ ４ ６ ０ １ １ ） （ 长 治 学院 中文 系， 山西 长治
摘
要： 纵观近 年 来的 国产喜 剧 电影 ， 一 个 引人 注 目的现 象便 是 方言 的大 量使 用。 合理 、 有 效地使 用方
言， 既能给 观 众带 来语 言环境 的陌 生感 ， 又能丰 富喜 剧 电影 的 艺术表现 。 结合 典 型的 国产喜 剧 电影 文本 ， 具 体 分析 方 言在 其 中扮 演的重要 角 色 ， 并剖析 当前 方言喜剧 电影所存 在 的一 些 问题 ， 有 助 于客观认 识 方言 对
言 下又 有 各种 次方 言 。这 样 ， 充 满地 域 特 色 的方 言 赋 予 了中 国 电影 声音 无 限 的可能性 。 尤其 是 与喜 剧
二 听综 合艺 术 ， 无 论是 人 物 的表 情达意 ， 还 是 自然 环 境 的真 实再 现 ， 抑 或 是 电影 主 题 的升华 渲染 ， 都离 不 开声 音 符号 。方 言之 所 以融 入 国产喜 剧 电影 创作 ， 形成 一 定潮 流 并受 到 观众 的
戏子 ： 下九流 里老子 我排 第一 ， 你 丫排
第八 呢 ！
例如 ， 影片《 人在囵途》 里牛耿操着一 口河北方 言： “ 啥 到长沙 啥 代表啥 贾啥 ， 啥啥啥？写
的这 是 啥 ？” ； “ 李 老板欠 俺 们 多少 钱 ， 咱们 四个人 一
痞子 ： 恁（ 你） 娘 … …
戏子 ： 你妈在 坟 地里 生 的你吧 ， 你 打生
“ 人从 方》 采 用 了河 南话 与 东北 话 ； 次 年杨 亚 洲执 导 的《 没 当地 人 的 内在 性格 。德 国语 言 学家洪 特堡 说 ：
事偷着乐》 采用 了天津话 ； ２ ０ ０ ５ 年冯巩执导的《 心急 自身 中创 造 出语 言 ， 而通 过 同一 种 行 为 ， 也 把 自己

方言在影视作品中的喜剧效果
在影视作品中，方言常常被用于表现喜剧效果。

方言不同于普通话，它具有地域特色和文化内涵，因此可以在影视作品中呈现出更多的民族风情和地方特色，这也为喜剧元素的塑造提供了丰富的素材。

首先，方言可以通过虚构对话或者真实对话的方式来增强角色的喜剧效果。

例如，在电影《非诚勿扰》中，为了迎合观众的喜好和广告商的要求，剧中男主角高智商瞒着女主角大谈特谈方言的问题，导致女主角误以为男主角是土生土长的农民。

这个情节不仅让观众笑声不断，还塑造了主人公智慧而不失幽默的形象。

其次，方言也可以通过模仿形式来为影视作品增添喜剧元素。

例如，在电影《唐伯虎点秋香》中，周星驰扮演的唐伯虎经常模仿不同地区的方言和口音，将一些地方的特色流行语、歇后语等搬到电影中进行了演绎。

这些方言的模仿效果不仅让观众感到新颖有趣，而且也抓住了大家对地方文化的认知，产生了更加深刻的印象。

最后，在影视作品中，方言还可以作为人物形象的一个特色来突出喜剧效果。

例如，在喜剧《疯狂的石头》中，影片中的大多数角色都使用普通话进行交流，而松狮等一些角色则使用本地方言和当地习俗，这种角色的使用不仅让影片中出现了一些地方特色，还让角色的表演更加生动有趣，增加了影片的艺术性和娱乐性。

总之，在影视作品中，方言可以通过对话方式、模仿表现和人物形象等多种方式来增强喜剧效果，让观众在欣赏影片的同时，感受到地方文化的多样性和魅力。

方言在影视作品中的喜剧效果方言是中国丰富多彩的语言资源之一，它来源于地域性和语言家族的差异，随着时间的推移而形成了各自独特的语音、词汇和语法体系。

在影视作品中，方言常常被用来表现地域文化，同时也为影片带来了生动有趣的颜色。

其中，喜剧是最常见的效果之一。

首先，方言能够创造对比，从而引发观众的笑点。

比如在《大话西游》中，以杨过一降一个形象的川渝口音和愣头青的性格形象，和黄蓉的标准普通话和聪明机智形象形成强烈反差，既体现了地域与人物个性的融合，又增添了爆笑的喜剧效果。

同样，在电视剧《欢乐颂》中，以南方女性口音为代表的吴淼淼与闫凤娇，和北方女性口音为代表的樊胜美与曲筱绡混杂在一起，不仅呈现出开放包容的文化氛围，也增添了不少搞笑元素。

其次，方言能够突出表现角色的性格特点。

例如在电影《人再囧途之泰囧》中，由黄渤饰演的吕中，因为方言和外貌的原因，被视为容易被骗的傻大个，胆小怕事、三心二意的性格更是让观众笑翻了天；而在电影《非诚勿扰》中，那些来自不同地区的候选人们，鲜明的口音不但弥漫着乡土气息，还通过语音语调展示出不同的性格特征，结果是让节目效果大大提升，收获了高收视率和一片好评。

另外，方言能够直接体现领域文化的特色，有时还能增强观众熟悉感，从而促进情感共鸣。

在电视剧《琅琊榜》中，华夏境内东京话和清朝官话混杂的口音，通过剧情角色和时代背景的营造，为观众打开了想象之门，体现了方言的地域文化传承。

在电视剧《楚乔传》中，更是将各族方言包容在内，从而表现出更丰富多彩的历史文化背景。

总之，方言的喜剧效果很大程度上依赖于语音、语调、节奏等方面的表现方式，通过深入挖掘不同方言的文化内涵，创造更多的丰富表现形式，我们可以将方言作为影视作品中的一大资源，来提升影片的宣传效果、故事魅力和观众的娱乐体验。

风 趣 的 特 点 上 。 中 国情 景 喜 剧 的一 大 成 功 之 处就 在 于使 观众 领 略到 了 因 幽 默 的语言 而 带来 的审 美享 受。 歇后 语 、 俗 语 、语 言 的 重 复 、戏 仿 、 双 关 等 汉 语 的 语 言特 点在 情 景 戏 剧 中被 广 泛 运 用 来 达 到 幽 默 的效 果。 几 乎 所 有 的情 景喜 剧都 具有 这样 的语 言特 征。 幽 默是 审 美 主体 （ 括 创 作 者 和 包 接 受者 ） 审 美客体 （ 和 或表 现 为 “ 笑料 ” 素材 ，或 表 现 为 幽 默 作 品 ）互相 感 应 互 相 渗透 的结 果 。 幽 默 欣 赏 是 不 同 于 幽默 创 作 的 另一 层 面 的审 美活 动 ，它 有 自己 的特 点 和 个 性 。 幽 默 欣 赏 要 求 接 受者 具 备理解 力 、知 识 力 、想 象 力、 再 造 力、意会 力 、贯通 力 、生活 阅历 。 这样 才能 使 幽默 欣 赏成 为一 种 自觉 、 能 动 、理 性 的 活 动 。 幽默 的成 功 有赖 于 笑 者 的配 合 。 从 本 质 上 看 ，情 景 喜 剧 的语 言 是 以 民间 意 识 为 内核 ，以 方
［ 关键词 】情景喜剧 语 言风格 ［ ＯＩ ０３ ６／ ｉｎ１（ — ９ ６ ００１．１ Ｄ 】１ ． ９ｊｓ ． ） ６ １ ． １ ． ０ ０ ９ ．ｓ ０２ ２ ４ 景喜剧相继播出， 如海派的《 老娘舅》 、 粤 派 的 《 地 媳 妇 本 地 郎 》、川 派 的 外 《 雾都 夜话 》等 ，都 在 当地 取 得 了较
场 演 员也 比较 有 限 ，所 以情 景 喜 剧 要 想娱 乐观 众 ，关 键 就 在 语 言 风 格 的 幽 默 化 和 丰 富 化 上 了。机 智 、 幽 默 、讽 刺 乃 至调 侃 式 的对 白是 情 景喜 剧 塑造 人 物 性格 、推 动 剧 情 发 展 的 主 要 艺 术 手 段。 “ 为情 景 喜 剧 喜 剧 性 效 果 的 因

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一
从方言喜剧 抓壮丁 看电影的幽默讽捌艺术
【 要 】１６ 年 八一制 片厂推 出我 国首部四川 方言喜剧片—— 《 摘 ９３ 抓壮 丁 》，该片 以讽刺 手法刻画 了国民党政府 军队及其地方政权 、反动地 主等几位卑鄙可 笑的反 面人物 形象 ，以诙谐幽默 而叉爽利 泼辣 的四川方言 为影视语 言推 动居 情 ，最终赢 １ Ｊ 得观 众的 热烈欢迎 和全 面肯定。 而时隔近 ５ 年的今 天 ，观看该 影片仍 能使 观众 （ １ 从其 幽默 中引发 一种 忍俊 不禁的酸苦的笑 ，笑中亦引起 对那段 历史的深刻反 思 【 关键词 】 《 抓壮 丁 》 方言电影 讽 刺 夸 张 幽默
人 公
１６ ９ ３年 ，八 一 制片 厂摄制 组根据 话 后 随 着抗 战 全面 爆 发 ， 国 民党 政 府 根
剧 改拍成 同名 电影 《 抓壮丁 》，被改 据 《 兵役法 》征 集兵 员 ，以补充前线 在 塑 造 影 片 主 人 公 方 面 ， 电 影 拍后 仍 不 失话 剧 艺术 的 幽默 、夸 张 ， 士兵。但在征 召 ｌ丁过程 中却存在大 制作者一般重点塑造正 面主人 公的形 士 加 之电影这种 大众传媒 的优势及影 片 量 的弊 端 ， 兵 役 筹 办 官 员 营私 舞 弊 、 象 ，而 反 面 人 物 ～ 般 只作 正 面 主 人 公 如 本身的讽刺幽默 ，使得 《 抓壮丁 》这 强征； 丁 、顶替买卖、贪污敲诈等 ， Ｉ 士 的 陪衬 ， 到 对 比烘 托 的作 用 。 而 ， 起 然
、
以幽默讽刺喜剧反映历史黑
暗时政 历史 的再现 ，可 以有很 多形式 ， 比如阅读史书 、 考证古物、 查看实录、

方言在影视作品中的喜剧效果
方言是指某一地区或族群在语音、词汇和语法等方面形成的具有特定口音、词汇和句子结构的语言系统。

在中国，方言由于各地区的地理、历史和文化差异的影响，不同区域之间的方言差异很大。

方言在影视作品中常常被用来作为喜剧元素，以其独特的语音特点和幽默的表达方式，给观众带来欢笑。

方言的特点还在于其独特的音调和语音特征。

方言的音调往往较为特殊，它可以利用语音的上升、下降、断续、连续等方式，给话语增添情绪和表情。

方言语音的特点也使得角色的说话方式更为夸张和夺人。

这一点在喜剧电影中尤为明显。

角色通过夸张的方言发音和语调，在模仿、夸张或滑稽表达等方面发挥了极大的作用，使得观众在听到方言表达时会忍不住笑出声来。

方言也包含了丰富多样的词汇和独特的语法结构。

方言中的一些特殊词汇，往往与地域特色、乡土文化和风俗有关，这些与中国的文化背景相结合，更容易引发观众的共鸣和理解。

方言的语法结构也具有一定的创意和变化，能够带给观众新鲜感和意外感。

这种变化和创造使得方言的喜剧效果更加突出，增强了影视作品的趣味性。

方言在影视作品中的喜剧效果主要体现在其直观生动、独特的音调和语音特点，以及丰富多样的词汇和独特的语法结构上。

方言的使用能够使得角色更加地地道道，增强观众的共鸣和认同感，同时也能够通过其独特之处带给观众一种颠覆常规的趣味感，从而引发笑声。

方言的喜剧效果与中国的地域文化和乡土风情有关，能够更好地体现中国的多样性和独特魅力。

方言在影视作品中的喜剧效果在影视作品中，方言常常被用来增加喜剧效果。

无论是电影、电视剧还是综艺节目，方言都可以成为喜剧元素的一种载体，通过夸张的语音和诙谐的用词，给观众带来欢乐和轻松的氛围。

通过对方言的运用，不仅可以展现地域文化的魅力，还能够拉近观众与影视作品的距离，让其更加容易产生共鸣。

本文将从方言的特点、方言在影视作品中的运用以及影视作品中方言的喜剧效果这三个方面展开讨论。

一、方言的特点方言是指在地理上的相对独立的地域或是某一群体在一定时间内的共同语音特征和词汇特征。

它是一种不同于标准汉语的地方语言，常常是由当地的人民在长期的生活交往中发展而来，具有鲜明的地域特色和文化烙印。

不同的地区有不同的方言，每一种方言都带有浓厚的地域和民族文化色彩。

方言的特点主要包括以下几点：1. 语音特点明显。

方言的语音特点常常与标准汉语有所差异，比如发音、语调、语音连读等方面都具有独特的特点。

2. 词汇丰富多样。

方言中常常存在着独特的词汇，这些词汇往往是地理环境、民族文化、历史风貌等多种因素共同作用的结果，具有独特的魅力。

3. 表达情感更加真实。

方言在表达情感时往往更加真实、直接，能够更好地传达当地人的真实情感和生活状态。

4. 具有鲜明的地域特色。

每种方言都具有明显的地域特色，可以直观地反映当地的地理、历史和文化情况。

方言不仅是语言的一种形式，更是一个地区文化的载体，通过方言可以深入了解当地的习俗、风土人情和文化传统。

在影视作品中运用方言既可以展现地域文化的魅力，又可以增加喜剧的效果，让观众在欢笑中更深刻地体验到不同地域的魅力。

二、方言在影视作品中的运用在影视作品中，方言常常被用来增加喜剧效果。

导演和编剧会根据剧情需要，在剧本中设置一些方言台词或情景，通过角色的语言和表演来展现方言的特点，营造欢乐的氛围。

方言在影视作品中的运用主要包括以下几种形式：1. 方言对话。

影视作品中的对话是角色之间交流情感、推动剧情发展的重要方式。

从方言的角度看《疯狂的石头》行知学院汉语言文学063班刘高晓摘要：从那块厕所里发现的价值不菲的翡翠开始，电影《疯狂的石头》就展现了电影语言的极大魅力，将观众带到了一个盛大的狂欢节。

本文从影片的方言杂和加强了人物的典型性等三个方面加以小扩。

关键词：方言人物性格愉悦影片《疯狂的石头》的故事被导演宁浩放置在了山城重庆，结合了大量本土的重庆方言俚语，令整部电影不但充满了乡土味，而且妙趣横生。

将一些耳熟能详的音乐略加处理作为背景也取得了意想不到的效果，影片在快速的剪切和场景转换中更是挥发出极具创意的快感。

影片人物角色的设置相当众多，彼此关系相互交织。

他们往往是螳螂捕蝉黄雀在后，环环相扣，令情节总是在不可思议地发生变化，令观众能长时间将注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。

故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。

重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。

不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。

他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。

在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。

一、《疯狂的石头》的方言杂和加强了人物的典型性《疯狂的石头》在语言上采用这样颇具特色的方言杂和，并且运用了大量的重庆俚语，这不仅契合了影片以重庆为背景，而且在人物塑造上加强了人物的典型性。

语言作为思想的重要载体，其中方言的变迁和运用，不但展现了特定时间的地域文化特征以及风土民俗，而且也成为展现时间精神的一面镜子。

对方言的修辞运用，在捕捉记录日常生活本质形态的同时，也赋予或还原了扎根于自身特定地域文化下的人物真实的质感和性格，乃至思维、行为的方式。

方言可以真实地记录还原生活本身的氛围和质感，突破陈旧的、千人一面的叙事语态，塑造出丰富有力、个性鲜明的人物，以及满足多元化表达的需要。