希尼诗选

注：1914 1918 1935 1940 1941 1942 1943年因战争未授奖
1907 1917 1966 1974年各有两位作家获奖《千亩农庄》的生态女权主义思想
田纳西•威廉斯笔下的病态女性——浅析《欲望号街车》女主角布朗琪
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从“怪异”理论看拜伦的《唐璜》
6
西方女性文学批评理论的诞生与建构
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尤金•奥尼尔的表现主义艺术
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浅论《洪堡的礼物》的现代主义倾向
洪堡的礼物/索尔·贝娄
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哈代的宿命观与他的批评现实主义
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《山中十日》修辞技巧的历史文化意蕴
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《梅丽迪恩》中的后殖民女性主义批评Alice Walker
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华兹华斯诗歌中自然、儿童与女性的三位一体
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美国现代主义文学的遗产——论海明威与菲茨杰拉德之异同
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《诚信》:美国婚姻家庭的危机与展望Jane Smiley
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哈姆雷特身份的二项对立
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《第二十二条军规》与荒诞派戏剧
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概念隐喻理论视角下的《红字》解读
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《第五号屠场》的“陌生化”
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劳伦斯《公主》的生态女性主义探析
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西方现代小说的反叛与继承
,L.Pragmatics: Syntax and semantics:会话含义utterance
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希尼的诗歌吴德安西默斯·希尼（Seamus Heaney，1939-）是一位伟大的爱尔兰诗人，也是公认的当今世界最好的英语诗人和天才的文学批评家。

他于1995年获诺贝尔文学奖。

希尼属于在北爱尔兰人中居少数的天主教派，但他又是贝尔法斯特的一所新教大学——女皇大学的一个优秀学生。

他内心深处是一个爱尔兰人，但他又有非常好的英国文学修养，并对欧洲和俄国文学，如契柯夫和曼德尔斯坦姆（Mandelstan）的作品有广泛兴趣。

1972年他从英属北爱尔兰移居到南方的爱尔兰共和国，以教书为主，同时写诗和诗评，希望成为专业作家。

1974年到美国伯克莱大学做访问学者，是他诗歌创作上的一个转折点。

80年代起，他开始在英国牛津大学和美国哈佛大学任荣誉教授。

希尼一共出版过十本诗集：《一个自然主义者的死亡》（Death of a Naturalist，1966）、《进入黑暗之门》（Door into the Dark，1969）、《在外过冬》（Winterins Out，1972）、《北方》（North，1975）、《野外工作》（Field Work，1979）、斯威尼的重构》（Sweeney Astray，1983）、《斯特森岛》（Station Island，1984）、《山楂灯笼》（The Haw lantern，1987）、《幻视》（Seeing Things，1991）、他荣获诺贝尔文学奖之后的第一本诗集《酒精水准仪》（The Spirit Level，1996），和最新选集《开垦的土地：1966-1996诗选》（Opening Ground:Poems 1966-1996，1998）。

他出版过四本评论集：《先人之见：1968-1978论文选》（Preoccupations:Selected prose 1968-1978，1980）、《舌头的管辖》（The Government of the Tongue，1988）、《写作的位置》（The Place of Writing，1989）和《诗的疗效》（The Redress of Poetry，1995）。

柳宗宣，1961年出生于湖北省国营后湖农场。

27岁开始写诗。

1999年移居北京，曾任中国青年出版社《青年文学》杂志诗歌编辑多年。

2009年回湖北，供职于江汉大学新诗研究所，硕士生导师。

中南财经政法大学客座教授。

出版过诗集三部，诗学专著《叙事诗学：当代诗文本阅读》，随笔集《语词居住的山冈》等。

新诗的叙事及其结构呈现——简释西默斯•希尼的《期中假期》期中假期西默斯·希尼整个上午我都坐在学校的医院里下课的铃铛不断发出丧钟般的声音。

下午两点，邻居开车接我回家。

在门廊里我看到父亲在哭泣诗歌理论在以往所有的丧礼中他都能应付自如吉米大叔说这次真是一个沉重的打击。

我进门时，婴儿在笑着呀呀学语晃动童车，让我不好意思的是大人们都站起来和我握手还对我说他们“很同情我的遭遇”。

人们耳语着告诉陌生客人我是长子，长期住校，奶妈将我的手握在她的手中，咳出哀怨无泪的叹息。

十点整救护车拉来了尸体，浑身已被护士清洗干净缠满绷带。

第二天早上我到楼上停尸的房间，鲜花和蜡烛抚慰地放在床边；这是六个星期来我第一次看到弟弟。

现在他更加苍白。

左边太阳穴上留着暗红的伤痕，躺在一个四英尺长的小盒子里就像睡在床上。

没有多彩的伤疤，汽车干净利落地将他撞飞。

四英尺的盒子，一英尺代表他一年的寿命。

（吴德安 译）西默斯·希尼是继叶芝之后爱尔兰诗歌中最好的诗人，也是公认的当今世界最好的英语诗人和天才的文学批评家。

作为一个爱尔兰人，希尼有非常好的英国文学修养，并对欧洲和俄国文学,有广泛兴趣。

1974年到美国伯克莱大学做访问学者，是他诗歌创作上的转折点。

从1980年代起，他开始在英国牛津大学和美国哈佛大学任荣誉教授。

讲授诗歌，让他的艺术视野得到了完美的拓展。

一个农家子弟，学院的背景让他的创作且有冷静客观缓慢在日常诗性发展或修炼出来的智性，又放弃诗的晦涩怪异；他的天性得到完好的平衡性的拓展，他是一个完成度甚高的诗人，与出生地保持充分交流的诗人。

爱尔兰诗人谢默斯·希尼诗歌作品[导读]希尼善于运用平凡的现实生活中某一瞬间，某一事件的细节描写来引起读者情感，甚至哲思的共鸣，但他强调：诗不是纪实的内容在起作用，而是抓住你耳朵的某种美感和惊奇的语言用法在影响诗。

2013年8月30日，爱尔兰诗人谢默斯·希尼去世，这时他74岁，获得过诺贝尔文学奖，而他本人则被誉为“公认的当今世界最好的英语诗人和天才的文学批评家。

”得到这个消息后，诗人廖伟棠在在微博上写了三个字：“太早了”。

的确，74岁对于一个诗人并不算苍老，但是四年前希尼罹患中风，身体状况一直令人堪忧。

据他本人回忆，他与妻子玛丽一同参加朋友寿宴时，“突然发现自己有条腿扭曲了”，朋友们将他搀扶下楼，他却突然流下眼泪，“是的，我哭了。

我想要我爸爸，说来真是怪怪的。

我觉得好幼稚。

”没错，这就是一个诗人所描述的病痛，而据《卫报》报道，希尼生前留下的最后的话，是发给妻子的短信，拉丁文“Noli timere”，意思是“不要害怕”。

如那首让他成名的诗：《一个自然主义者的死亡》，希尼一直用质朴写诗、写生命。

《一个自然主义者的死亡》（1966）整年来洗亚麻的蓄水池在城市中心化脓；绿色迟钝的亚麻池腐烂着，被陷下的泥土压得喘不过气。

白天它在太阳的毒刑中热得发昏。

气泡发出淡淡的咕噜声，绿头大苍蝇在臭味上编织着嘈杂的声网。

蜻蜓飞舞，蝴蝶点点最精彩的是那暖洋洋密麻麻的蛙卵像水上的淤积物在池畔的阴影中生长。

就在这儿，每年春天我都会装满几罐稠如果冻的蛙卵，排排放在家里的窗台和学校教室里的架子上，每天观察等待,直到那些胖胖的黑点突然破裂成灵活的游来游去的小蝌蚪。

沃丝小姐给我们讲过为什么青蛙爸爸叫做水牛蛙，它是怎样呱呱叫，青蛙妈妈怎样产下几百个卵这就是蝌蚪。

你还可以从青蛙看出天气的变化因为它们日晒则黄，遇雨则棕。

又到了一个炎热的夏日田野里植物茂盛牛粪在草中，有一群愤怒的青蛙侵入了亚麻池.当我迅速穿过灌木潜入水中就听到一种从未听过的粗鲁呱呱叫声这低音合唱使空气凝重就在水闸下边，肚皮臃肿的青蛙们在泥浆中准备出击。

谢默斯希尼的诗
谢默斯·希尼（PercyByssheShelley）是19世纪英国浪漫主义诗人，他的诗歌作品充满激情和对自由、人性、自然和神秘主义的探索。

以下是他的一些代表作：
1.《西风颂》(OdetotheWestWind)：这首诗是谢默斯·希尼的代表作之一，充满了慷慨激昂的情感和强烈的象征意义。

它描述了自然界的力量，特别是西风的力量，以及这些力量对人类的影响。

2.《抒情小调》(OdetoaSkylark)：这首诗歌讴歌了一只云雀的美丽和灵魂的自由，诗歌充满了浪漫主义的理想主义和对美好的追求。

3.《皮西·谢莉》(Epipsychidion)：这首诗被认为是谢默斯·希尼写给他妻子玛丽·谢莉的一封长信。

它探索了爱情和灵魂的关系，以及人类和宇宙之间的联系。

4.《普罗米修斯释放》(PrometheusUnbound)：这是一部史诗般的诗歌剧，讲述了普罗米修斯的故事，揭示了希尼对人性和自由的哲学观点。

5.《玛塔·斯图尔特》(TheMaskofAnarchy)：这是一首政治诗歌，谴责当时英国政府的暴政和剥削，呼吁人民反抗和争取自由。

它被认为是希尼最具政治影响力的作品之一。

1/ 1。

希尼（SeamusHeaney）诗选希尼（1939- ）主要诗集有《自然主义者之死》(1966)、《引向黑暗之门》(1969)、《外出度冬》(1972)、《北方》(1975）、《农活》(1979)和《站台》(1984)等，1995年获诺贝尔文学奖。

警察来访挖掘玩耍的方式期中休假个人的诗泉饮水阳光追随者歌鱼网奇异的果实山楂灯铁匠铺铁路儿童晚安远方雨声——纪念理查德。

埃尔曼半岛母亲结婚日一九六九年夏天鼬鼠视野非法分子--------------------------------------------------------------------------------警察来访他的摩托车立在窗下，一圈橡皮像帽斗围住了前面的挡泥板，两只粗大的手把在阳光里发着热气，摩托的拉杆闪闪有光，但已关住了，脚蹬子的链条空悬着，刚卸下法律的皮靴。

他的警帽倒放在地板上，靠着他坐的椅子，帽子压过的一道沟出现在他那微有汗水的头发上。

他解开皮带，卸下那本沉重的帐簿，我父亲在算我家的田产收入，用亩、码、英尺做单位。

算学和恐惧。

我坐着注视他那发亮的手枪皮套，盖子紧扣着，有绳子连结着枪托。

“有什么别的作物？有没有甜菜、豌豆之类？”“没有。

”可不是明明有一垄萝卜，在那边没种上土豆的地里？我料到会有小作弊，默默坐着想军营里的黑牢的样子。

他站起来，整了整他皮带上的警棍钩子，盖上了那本大帐簿，用双手戴好了警帽，一边说再见，一边瞧着我。

窗外闪过一个影子。

他把后底架的铁条压上帐簿。

他的皮靴踢了一下，摩托车就嘟克、嘟克地响起来。

（王佐良译）--------------------------------------------------------------------------------挖掘在我手指和大拇指中间一支粗壮的笔躺着，舒适自在像一支枪。

我的窗下，一个清晰而粗厉的响声铁铲切进了砾石累累的土地：我爹在挖土。

我向下望看到花坪间他正使劲的臀部弯下去，伸上来，二十年来穿过白薯垄有节奏地俯仰着，他在挖土。

希尼诗选：《半岛》
希尼诗选：
《半岛》
当你再也无话可说，那就驾车
在半岛上兜它一天。

如同在飞机跑道，天空如此高远，
岛上并无界标，你不会抵达
只是经过，尽管总是绕着初见的陆地在转。

黄昏时分，地平线饮尽了大海和山岳，
犁过的田野吞下了刷白的山墙
而你再次回到黑暗中。

回想起
上釉的海滩以及原木的倒影，
把浪花撞碎的岩石，
踩高跷的细脚鸟，
安然驶入浓雾的岛屿，
而后开车回家，仍然无话可说
此时你将设法解开所有风景的
密码：事事物物如此明快的呈形，
水与土就在万物的尽头。

《采莓子》谢默斯·希尼（SeamusHeaney）谢默斯·希尼（Seamus Heaney， 1939- ），爱尔兰诗人。

1939年生于爱尔兰北部德里郡毛斯邦县一个虔信天主教、世代务农的家庭，自小接受正规的英国教育。

1961年以第一名的优异成绩毕业于贝尔法斯特女王大学英文系。

毕业后当过一年中学教师，同时大量阅读爱尔兰和英国的现代诗歌，从中寻找将英国文学传统和德里郡乡间生活经历结合起来的途径。

1966年希尼以诗集《一位自然主义者之死》一举成名。

1966年到1972年，希尼在母校任现代文学讲师，亲历了北爱尔兰天主教徒为争取公民权举行示威而引起的暴乱。

1969年第二本诗集《通向黑暗之门》的发表，标志着诗人开始向爱尔兰民族历史黑暗的土壤深处开掘。

1972年发表的诗集《在外过冬》，则是诗人基于爱尔兰的宗教政治冲突，寻求足以表现民族苦难境遇的意象和象征的结果。

1972年，希尼迫于政治压力携妻移居都柏林。

此后发表的重要诗集有《北方》（1975）、《野外作业》（1979）、《苦路岛》（1984）、《山楂灯》（1987）、《幻觉》（1991）及《诗选》（1980）等。

希尼的诗作纯朴自然，奔流着祖辈们的血液，散发着土地的芳香。

他以一种带有现代文明的眼光，冷静地挖掘品味着爱尔兰民族精神。

他虽有学院派的背景，却绝无学院派的那种孤芳自赏的情调。

希尼不仅是诗人，还是一位诗学专家。

自1982年以来，他一直担任美国哈佛大学修辞学的客座教授，1992至1994年还担任过牛津大学的诗学教授。

先后发表诗学散文集《专心致志》（1980）、《写作的场所》（1989）、《舌头的管辖》（1988）、《诗歌的纠正》（1995）等。

1995年，由于他的诗“具有抒情诗般的美和伦理深度，使日常生活中的奇迹和活生生的往事得以升华”，希尼荣获诺贝尔文学奖。

1采莓子文/（爱尔兰）谢默斯·希尼八月底，滂沱大雨加上烈日炎炎只需一个星期，黑莓子就成熟了。

诺贝尔文学奖得主希尼：诗歌如何影响此刻▲谢默斯·希尼（Seamus Heaney，1939.4.13—2013.8.30）爱尔兰诗人、1995年诺贝尔文学奖得主01“诗是一种内在的暴力，为我们防御外在的暴力。

”诗歌教授、诗歌辩解者、诗歌作者，从菲利普·锡德尼爵士到华莱士·史蒂文斯，迟早都忍不住要展示诗歌作为一种艺术形式的存在，是如何与我们作为社会公民的存在相关的──它如何“对现在有用”。

在这类辩护和理由的背后，不管相隔多远，都站着柏拉图，他质询诗歌究竟能够在古希腊城邦中证明它自己有什么特别的优点或有用的影响。

然而柏拉图那个由各种理想形式建构的世界也提供了一个上诉法庭，诗学想象力通过这个上诉法庭寻求纠正主流环境中出现的任何错误或恶化。

此外，对上述环境作出的“有用”或“实用”的反应也同样来自想象出来的标准：诗学的虚构、对另类世界的梦想也为政权和革命提供条件。

区别在于，政权和革命会强迫社会去实现它们的想象，而诗人总的来说比较关注去激发他们自己和他们的读者的感觉，唤起可能的或渴望的甚或可想象的事物。

华莱士·史蒂文斯说，诗歌的高贵在于它“是一种内在的暴力，为我们防御外在的暴力”。

这是想象力在反抗现实的压力。

史蒂文斯在《高贵的骑手与文字的声音》一文中得出这个结论时，便焦虑地指出，他自己的文字不是要仅仅成为响亮的文字，而他这种焦虑是可以理解的。

他仿佛是在想象以及在回应那帮被托尼·哈里森称为“野蛮起哄者”之中一个不满的诘问者的高声责难，这位诘问者高声反对美学界显要人物把艺术神秘化和对艺术的侵吞。

“在我们这个时代，”这位诘问者抗议道，附和他在某处读到的某种意见，“人的命运是以政治方式体现的。

”据他的理解，以及据大部分反对把诗歌归因于任何形而上学力量的人的理解，那些方式将来自这样的政治：它颠覆、纠正，并对被否定的声音给予肯定。

换句话说，我们的诘问者希望诗歌不仅仅成为对世界状况的一种想象的回应；他或她迫切地希望知道为什么诗歌不应成为一门实用的艺术，为致力于通过直接行动来舒缓那些状况的运动服务。