和声学第九章副属和弦与离调

四部和声写作中副属和弦的运用与实践作者：苏骏文来源：《黄河之声》2017年第22期摘要：在传统和声写作中，离调、半音体系的运用十分常见，它给调式带来了新的倾向性，丰富了调式的和弦，使作品拥有了新的表现上的可能性。

本文以伊·斯波索宾《和声学教程》第三十二章习题一为例，通过四部和声写作来剖析离调和弦中副属和弦的具体运用方法。

关键词：传统和声；离调；副属和弦一、离调书中对于离调的定义为短时间的离开——经过的或终止的——一个调到另一个调叫做离调。

离调最主要的特点是没有用来巩固新调调性的结束终止，所以仍然保留着自己在主调内的调式功能。

[1]这里可以解释为，短时间的进入到一个新调，但并没有真正转凋，仍然保留调内的调式功能。

而副属和弦则是在离调中充当副属和弦的和弦。

二、习题讲解（一）方法一在方法一中，没有刻意做特别丰富的离调和弦，主要根据旋律的特点来进行四部和声写作。

该作品为带弱起的降E大调三句体乐段。

根据旋律特点，第一乐句的终止式发生在第四小节，第二乐句的终止式发生在第七小节。

纵观该旋律，在第五小节和第八小节处出现了非降E 大调的变化音，因此这里可以做离调和弦的处理。

在构建离调属七和弦时要遵循以下方法和步骤：确定临时的主和弦；在临时主音的上方纯五度构建临时的属音；在临时的属音上构成大小七和弦。

在构建离调导七和弦时要遵循以下方法和步骤：确定临时的主和弦；在临时的主音下方小二度构建临时的导音；在临时的导音上构建减七和弦（大调时也可能是减小七和弦）。

首先看第五小节的变化音降D以及下一小节第一拍的C，由于降D到C是一个下行级进，那么可以确定的是降D一定是我们要构建的属七或导七和弦的五音或七音，（属七和弦与导七和弦的解决方法为根根音解决到根音，三音上行级进，五音与七音下行级进）综合考虑我把此和弦确定为二级上的导五六和弦，随后解决到二级六和弦上。

再看第八小节的变化音还原E，由于下一小节的第一拍的旋律音为F，所以可以确定这里的还原E一定是属七或导七和弦的三音，综合考虑我把此和弦确定为二级上的属二和弦，随后解决到二级六和弦。

简介将调式中除了主和弦I以外的大、小三和弦作为临时主和弦而构成的下属组和弦（II、II7、IV、VI等）称为副下属和弦：C 大调，由于IV本身是下属和弦，因此，IV作为临时主和弦而构成的下属组和弦又称为重下属，即下属和弦的下属组和弦，经常用SS标记。

[1]编辑本段构成构成副下属和弦须注意如下几点：1、增、减三和弦不作临时主和弦。

2、和声教学中，小调基本应用和声小调，而和声小调的第三级和第七级和弦分别是增三和弦和减三和弦。

因此，在作临时主和弦时，小调可用III、VII。

3、在临时主和弦上构成副下属和弦比构成副属和弦复杂，但只要记住关键的一点——副下属和弦—注意临时和弦所参照的调及其调号——副下属和弦是不难构成的。

如，将C大调的II作为临时主和弦，则这个临时主和弦所参照的调为D小调，D小调的调号为一个降号，因此它的二级是E、G、bB，D；IV是bB，D，F。

4、临时主和弦为小三和弦时，在临时主和弦上构成的II为减三和弦，II7为减小七和弦，IV为小三和弦同小调的这几级和弦的类型一样。

临时主和弦为大三和弦时，在临时主和弦上构成的II为小三和弦，II7为小七和弦，IV为大三和弦，同大调的这几级和弦的类型一样。

5、在大调构成副下属和弦，临时主和弦一般选择II，III，IV；而V、VI较少用作临时主和弦。

这是因为这两个临时主和弦的副下属和弦，形式上都是调内的自然音和弦。

不过，偶尔也有将V作为临时主和弦，且采用和声大调的方式构成副下属和弦的情况：即，将临时主和弦参照的调用作G和声大调。

这样一来，V 的副下属和弦就区别于C大调的自然音和弦了。

编辑本段应用副下属和弦的一般应用，基本和声进行表现为三种进行方式：正格进行T——D，D——T 变格进行T——S，S——T副下属和弦复式进行T——S——D——T 副属和弦和副下属和弦到临时主和弦的进行，都是按照上述三种方式进行的。

副属和弦与临时主和弦的应用则采用的是变格进行或复式进行的方式。

和声分析-离调性和弦(2013-01-17 16:36:59)转载▼分类：语言乐理研究标签：杂谈之前说和声法则的运用主要是多练习，但是光是练习只是解决如何说话的问题。

如果要说一段精彩的话，那就要多多学习和分析下优秀作品了。

下面讲的和声分析比较散，比散文还散，呵呵！1、离调性和弦的出现，主要是和声作品多使用了变化音。

比如C大调的II和弦是D-F-A ,但如果改成D-#F-A，那这种叫什么和弦呢？不能说#F是和弦外音吧，少了三音那就不是三和弦了。

于是，人们想出了一个名称，叫离调性和弦。

这里说的离调，就是该和弦的主调不属于本调（这里即是C大调），为了和本调区分，就称该和弦的主调为副调，那样该变化音和弦就被叫做副调和弦了。

2、这样又有问题，就是怎样标记这种副调和弦了，这里可以标记为V/V,什么意思呢？下面的V表示该副调和主调的关系，即该副调的主音是主调的V级音，这里就是G大调了。

上面的V表示该和弦是副调的几级和弦，这里就是V级和弦，即C大调的V/V和弦标记就是表示G大调的V级和弦，这和D-#F-A是吻合的。

3、离调性和弦一般用在高潮部分或收尾部分的前面，用来增加流动性和起伏性。

注：这里讲的变化音是相对调式来说的，例如#F对于G调来说就不是变化音，主要看有否使用变音记号。

和声分析-和声织体(2013-01-18 10:34:40)和声织体是指各个声部的运动线条的总体，包括横向和纵向。

和声主要有两种基本织体：1、柱式和弦和弦音同时出现，即是几个手指一齐按下去那种和弦。

这种和弦听起来比较厚实有力，但是比较呆板，不够灵动。

注：这种和弦对使用和声法则的要求相对严谨。

2、分解式和弦和弦音不是同时而是横向连续出现。

这种和弦看起来像复调，听起来声部线条清晰，变化更丰富。

流行乐曲基本使用这种和弦。

和声分析-终止四六和弦(K46)(2013-01-21 10:25:09)终止四六和弦是主和弦的第二转位，它一般处于强拍，重复低音（即五音），并且多用于和V级和弦连接的形式参与半终止或终止，所以称为终止四六和弦，标记为K46。

PART 1 大、小三和弦及四部和声正三和弦（ⅠⅣⅤ）Ⅰ：主功能“T” Ⅳ：下属功能“S” Ⅴ：属功能“D”和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）T……D D……T (正格进行)T—S S—T (变格进行）D—S (错）反功能重复音：正三和弦（ⅠⅣⅤ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音副三和弦（ⅡⅢⅥⅦ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）四六和弦重复五音PART 2 原位三和弦连接四五度关系：和声或者旋律连接法均可二度关系：旋律连接法注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意检查）PART 3 用正三和弦配和声①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）②避免和声切分③乐曲结束一定要配主和弦④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳⑥注意隐伏五八度⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）PART 4 终止四六和弦以及运用k46—用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）其功能特性：以属为主，兼有主功能特性∴k46后面必须找属【【不可以直接接主】】k46的节拍条件强于属（如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。

因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)①跳进声部与低音呈反向②尽量使用和声连接法③除跳进声部，其他声部平稳进行为主④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度PART 6 经过的和辅助的四六和弦功能很弱，只是经过或者辅助I6......V46 (I)I......V46 (I6)IV6-......I46 (IV6)主音持续时I......IV46......I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止属音持续时V......I46 (V)PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决㈠结构：大小七（任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）预备：可以使用任何一级和弦作准备a,下属IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用省五充根的形式）b,主I,I6+V7c,属V,V6+V7解决：一般采取根，三上行;五七下行原则ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7㈡V56—I V2—I6V34V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的PART 8 大小调的完全功能体系及和声大调主功能组：ⅠⅢⅥ下属功能组：ⅡⅣⅥ属功能组：ⅢⅤⅦ（除了属不可以到下属外，其余自由选配）和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程PART 9 ⅡⅥⅧ和弦使用Ⅵ用于I和IV之间做功能过度，用于Ⅱ之前具有功能交替，用于Ⅲ之后，交替平行小调。

简介将调式中除了主和弦I以外的大、小三和弦作为临时主和弦而构成的下属组和弦（II、II7、IV、VI等）称为副下属和弦：C 大调，由于IV本身是下属和弦，因此，IV作为临时主和弦而构成的下属组和弦又称为重下属，即下属和弦的下属组和弦，经常用SS标记。

[1]编辑本段构成构成副下属和弦须注意如下几点：1、增、减三和弦不作临时主和弦。

2、和声教学中，小调基本应用和声小调，而和声小调的第三级和第七级和弦分别是增三和弦和减三和弦。

因此，在作临时主和弦时，小调可用III、VII。

3、在临时主和弦上构成副下属和弦比构成副属和弦复杂，但只要记住关键的一点——副下属和弦—注意临时和弦所参照的调及其调号——副下属和弦是不难构成的。

如，将C大调的II作为临时主和弦，则这个临时主和弦所参照的调为D小调，D小调的调号为一个降号，因此它的二级是E、G、bB，D；IV是bB，D，F。

4、临时主和弦为小三和弦时，在临时主和弦上构成的II为减三和弦，II7为减小七和弦，IV为小三和弦同小调的这几级和弦的类型一样。

临时主和弦为大三和弦时，在临时主和弦上构成的II为小三和弦，II7为小七和弦，IV为大三和弦，同大调的这几级和弦的类型一样。

5、在大调构成副下属和弦，临时主和弦一般选择II，III，IV；而V、VI较少用作临时主和弦。

这是因为这两个临时主和弦的副下属和弦，形式上都是调内的自然音和弦。

不过，偶尔也有将V作为临时主和弦，且采用和声大调的方式构成副下属和弦的情况：即，将临时主和弦参照的调用作G和声大调。

这样一来，V 的副下属和弦就区别于C大调的自然音和弦了。

编辑本段应用副下属和弦的一般应用，基本和声进行表现为三种进行方式：正格进行T——D，D——T 变格进行T——S，S——T副下属和弦复式进行T——S——D——T 副属和弦和副下属和弦到临时主和弦的进行，都是按照上述三种方式进行的。

副属和弦与临时主和弦的应用则采用的是变格进行或复式进行的方式。

副属和弦的正确认识在之前我们学习过自然大调的各级自然三和弦及七和弦，也学习了自然和弦的功能分类，其中 V7是属功能和弦，一般也叫做主属七和弦，今天我们开始学习在和声系统中非常多见的非自然和弦：副属和弦。

在学习副属和弦之前，我们需要再强化一下“解决”这个非常重要的概念。

属七和弦的解决我们在以前的相关文章中已经学习过，属七和弦中的3音与b7音构成三全音关系。

三全音是不稳定音程，它导致属七和弦倾向于进行到另一个稳定的和弦。

当一个具有属功能的属七和弦以纯五度下行进行到另一个稳定的和弦时，我们称作属七和弦的解决。

该属七和弦叫做被解决和弦，其所解决到的和弦我们叫作目的和弦。

自然大调音阶各自然音级上建立的自然七和弦中，V7是唯一的具有属功能的属七和弦，我们称之为主属七和弦。

主属七和弦中的3音与b7音除了构成三全音关系外，还是音阶中最不稳定的两个音，所以它强烈倾向于纯五度下行解决到主功能I级和弦。

如：在所有的和弦类型中，减和弦因为很不稳定不能作为目的和弦，因此属七和弦通常以纯五度下行解决到除减和弦以外的其他和弦，下面把属七和弦的这些特点分别列举出来：（1）属七和弦多数安排在弱位；（2）属七和弦总是以纯五度下行解决；（3）属七和弦的解决是一种强进行，当属七和弦和其解决到的目的和弦都是原位时必须画箭头标记出来；（4）一个属七和弦可以以纯五度下行解决到除减七以外的仍何一个其他和弦。

当然，我们还要记住一点，只有具有属功能的属七才可以被解决。

布鲁斯的I7、IV7以及以后会学习到的bVII7等都是不具有属功能的。

另外我们之前提到的，当解决时被解决属七和目的和弦之间都是原位时是最强进行，这种在分析时是必须画箭头的。

副属和弦一个属七和弦可以以纯五度下行解决到除减七以外的任何一个其他和弦，即除减七以外的任何一个其它和弦，都可以作为属七和弦的目的和弦，它前面都可以存在一个与其构成纯五度解决的属七和弦。

我们先以C自然大调中各级自然七和弦作为目的和弦，分别在其前面构成属七和弦，如：这种在自然和弦前面与自然和弦构成纯五度下行解决的属七和弦我们称作副属和弦(也叫副属七和弦)。

超全面的离调和弦大总结！还不赶紧收藏一份？顾名思义，离调和弦指的就是“暂时离开原调”的和弦，也就是含有非自然音的和弦，它会给音乐带来偏离原调的紧张感，并给人要转回原调的期待感，往往可以增加和弦进行的律动与起伏。

让音乐不再单调，乏味。

学习所有离调和弦的时候，要考虑三个问题：1.听感2.前承3.后启。

也就是说离调和弦听上去感觉如何？以及前面常用什么和弦来导入？后面该用什么和弦来解决？掌握了这些，你才算是真正学会使用了离调和弦。

（红色标注的歌词使用了该离调和弦，以下同）1三级大三和弦（3&37）01可以在大部分时候替代没有旋律音sol的3m和弦，增加3m到6m的倾向感。

尤其当旋律音为re时，用37效果更好，出现频率之高，是当之无愧的离调和弦“巨星”。

比如4-5-3m-6m改为4-5-37-6m，比如1-5-6m-4改为1-37-6m-4。

举例：张含韵《想唱就唱》副歌“想唱就唱要唱的漂亮，就算这舞台多空旷”。

02它是真正意义上的小调的属和弦，所以小调中，“一句话没说完”的半终止，常用37这个和弦。

比如随便举一首小调歌曲为例子，《有没有人告诉你》的“忽然感到无比的思念”。

不止小调，很多大调歌曲也会采用3或者37作为半终止，比如李荣浩的很多歌，《丑八怪》的“可是我不配”，《李白》的“才会有人热情买账”。

0337这个和弦80%解决到了6m，但也可能阻碍解决到4、4M7、2m7等具有下属功能的和弦。

比如如上李荣浩的两个例子，就是典型的“阻碍解决”，解决到了4级和弦，开启了4536的副歌进行。

2六级大三和弦（6&67）01可以替代没有旋律音do的6m，尤其旋律音有sol时，用67效果更好。

这个和弦有一种强烈的未完待续感，并强烈倾向于2m7，所以常常构成3m7-67-2m7的进行。

6或是67，前面所接的和弦99%情况下都是3m或3m7。

（当然1-6-2m-5也说得通，不过极其少见）比如，《为你写诗》：“为你写诗为你静止为你做不可能的事”（和弦进行是4-5/4-3m7-6）02常用于小调中代替主和弦6m，用作开头，突然改变整首歌的听感，有种要转调的感觉。