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《电视真人秀的节目元素分析》篇一一、引言电视真人秀节目作为一种特殊的电视娱乐形式，已经深入到人们的日常生活中。
其真实、直观、互动性强的特点，使得这类节目在电视市场中占据了一席之地。
本文将对电视真人秀的节目元素进行详细分析，探讨其构成要素及其在节目中的运用。
二、电视真人秀节目元素分析1. 参与者真人秀节目的核心是参与者，他们是节目的主要看点。
参与者的类型、性格、背景等都会影响节目的观赏性。
常见的参与者包括明星、普通人、家庭、情侣等。
他们通过在特定环境下的互动和挑战，展现真实的自我，引发观众的共鸣。
2. 节目规则节目规则是真人秀节目的骨架，它决定了节目的走向和参与者的行为。
规则的设定需要考虑到参与者的能力、节目的观赏性以及市场的需求。
同时，规则的公平性和挑战性也是吸引观众的重要因素。
3. 场景设置场景是真人秀节目的重要元素，它为参与者提供了活动的空间和环境。
场景的设置需要符合节目的主题和风格，同时要能引发参与者和观众的共鸣。
此外，场景的变化和多样性也是吸引观众的重要因素。
4. 剪辑与呈现剪辑与呈现是真人秀节目的技术手段，它们决定了观众看到的节目内容和形式。
通过剪辑，可以将参与者的行为和情感进行放大和突出，使观众更容易理解和感受。
同时，通过呈现手段如音乐、字幕等，可以增强节目的观赏性和吸引力。
5. 主题与内容主题是真人秀节目的灵魂，它决定了节目的方向和内容。
主题的选择需要考虑到市场的需求、参与者的特点以及节目的定位。
同时，内容的选择也要符合主题，要有看点、有冲突、有情感，才能吸引观众的注意力。
三、电视真人秀节目元素的应用与影响1. 提高观赏性通过合理的节目元素组合和运用，可以提高真人秀节目的观赏性。
如通过选择具有特色的参与者、设定有趣的规则、设置富有挑战性的场景等，可以吸引观众的注意力，提高节目的收视率。
2. 引发共鸣真人秀节目的参与者通常都是普通人，他们的行为和情感容易引起观众的共鸣。
通过真实记录参与者的生活、情感和挑战，可以引发观众的共鸣，增强节目的影响力。
《电视真人秀节目研究》篇一一、引言电视真人秀节目在全球范围内获得了极高的关注度和广泛的观众群体。
其通过展现参与者的真实生活和挑战过程，吸引观众对人物、情节及剧情的关注。
本文旨在探讨电视真人秀节目的特点、发展历程、影响及未来趋势。
二、电视真人秀节目的特点1. 真实性：真人秀节目以真实生活为背景，展现参与者的真实情感和经历，使观众产生共鸣。
2. 娱乐性：节目通过设置各种挑战和任务，使参与者展现出不同的个性和特点，为观众带来娱乐享受。
3. 互动性：观众可以通过投票、评论等方式参与节目，与节目产生互动，提高观众的参与度。
三、电视真人秀节目的发展历程电视真人秀节目起源于欧美地区，经过多年的发展，逐渐在全球范围内流行开来。
其发展历程大致可分为以下几个阶段：1. 初创期：以娱乐性为主，参与者多为艺人或名人，内容相对单一。
2. 发展期：真人秀节目的内容和形式逐渐丰富，参与者不再局限于艺人或名人，范围更加广泛。
3. 成熟期：随着节目的普及和观众需求的变化，真人秀节目开始注重细节和情节的呈现，以及参与者的真实感受和成长。
四、电视真人秀节目的影响1. 文化影响：电视真人秀节目通过展现不同地域、不同文化的参与者，促进了文化的交流与传播。
2. 社交影响：观众通过观看节目可以了解到他人的生活态度和价值观，同时也可以与他人分享自己的观点和看法，从而产生社交效应。
3. 娱乐产业影响：真人秀节目的成功使得更多人参与到娱乐产业的创作与演出中，推动了娱乐产业的发展。
五、电视真人秀节目的未来趋势随着科技的发展和观众需求的变化，电视真人秀节目将呈现出以下几个趋势：1. 内容创新：随着观众对传统真人秀节目的审美疲劳，节目组将更加注重内容的创新和多元化，以吸引更多观众。
2. 技术升级：利用虚拟现实、增强现实等先进技术，为观众带来更加真实、生动的观影体验。
3. 互动性增强：随着互联网技术的发展，观众将更加深入地参与到节目中，如实时投票、实时评论等，增强节目的互动性和参与度。
真人秀节目营销发展现状与模式创新论文（共6篇）本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！第1篇：中国真人秀节目现状研究从2004年《超级女声》开始，中国真人秀节目就开始了井喷式的发展，尤其是近几年一大批国外引进真人秀节目进入各大卫视的周末黄金档，更是引爆了中国的真人秀节目市场。
“得真人秀者得收视率”的说法在电视圈成为共识，真人秀节目占据了中国电视市场的半壁江山。
与此同时，我国的真人秀节目研究也在逐步深入，但起步较晚，目前还仅仅停留在定义研究阶段。
国外真人秀发展早，经典电影《楚门的世界》就是一档真人秀节目，由于起步早，国外针对真人秀节目的研究更为系统全面，也已经进入到制作和运作方式的研究领域。
本文通过对我国真人秀节目现状的研究，对比国内外研究成果，从真人秀节目的本土化、民族化、品牌化、自主创新性等方面提出针对我国真人秀节目未来的主要发展方向，发现我国真人秀节目发展过程中可能出现的一些具体问题，为我国真人秀节目的未来发展提供借鉴。
1真人秀节目概念界定我国学者对真人秀节目的定义我国学者对真人秀的研究成果多把真人秀定义为真实环境中进行的真实游戏，是一档真实发生，完全记录，非扮演的电视节目。
尹鸿在《电视“真人秀”节目形态研究》中指出：“电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工”。
段鸣镝在《真人秀节目及其在国内的发展》中则将其定义为：“由电视节目制作方制定节目规则，在真实环境中普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目”。
从众多研究中，可以看出我国学者对真人秀的研究更倾向于定义概念的完善和拓展。
外国学者对真人秀节目的定义国外真人秀节目的起源比国内要早，运作方式更加成熟，理论研究成果也更加丰富，理论主要涉及真实世界与电视节目的关系，真人秀节目的制作及运作。
浅析中国真人秀的发展现状及趋势1. 引言1.1 真人秀节目的起源及发展真人秀节目的起源可以追溯到上世纪的美国。
20世纪50年代，美国一档名为《摩门的新娘》的真人秀节目在电视上首播，这被认为是世界上第一档真人秀节目。
之后，真人秀节目逐渐在世界范围内流行起来，成为电视节目中的一种重要类型。
从20世纪80年代末至90年代初，真人秀节目在美国迎来了全盛时期，如《纽约的老板》、《求职大亨》等节目家喻户晓，成为当时的焦点。
真人秀节目的成功不仅在于其独特的观赏模式和娱乐性，更在于其突破了传统电视节目的模式，让观众参与调动了观众的情感和利益，成为了当时电视节目领域内的一股新风潮。
中国真人秀节目的发展可以追溯到2005年，由湖南卫视推出的《超级女声》节目。
这档节目打破了传统选秀观念，为中国真人秀节目的兴起奠定了基础。
随后，越来越多的真人秀节目涌现出来，如《中国达人秀》、《爸爸去哪儿》等，逐渐形成了中国真人秀节目的热潮。
真人秀节目的起源与发展，不仅丰富了电视节目类型，也反映了观众对于真实、互动性的需求。
1.2 中国真人秀节目的兴起中国真人秀节目凭借其真实性和娱乐性，在中国迅速兴起并得到广泛关注。
中国真人秀节目的兴起可以追溯到2005年，当时《超级女声》成为首档在中国大陆播出的真人秀节目，大受欢迎。
随着《超级女声》的成功，越来越多的真人秀节目陆续推出，如《中国好声音》、《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》等。
中国真人秀节目的兴起得益于社会的转型和观众需求的变化。
随着中国经济的快速发展和社会的多元化，人们对娱乐节目的需求也逐渐增加，越来越多的人愿意通过真人秀节目来放松自己，了解他人的生活和故事。
中国真人秀节目也不断创新，引入各种互动元素和娱乐形式，吸引了更多观众的关注。
中国真人秀节目的兴起还得益于媒体平台的发展和市场竞争的加剧。
越来越多的平台竞相抢夺真人秀节目的播出权，促使制作方不断提升节目质量和创意，满足观众的需求。
真人秀节目也成为了各大平台吸引观众的法宝，带来了可观的收视率和广告收入。
随着我国电视事业的不断发展，各类电视节目层出不穷，形态各异。
本文将以电视新闻杂志型节目、电视谈话节目、真人秀节目为例，对电视节目形态进行分析总结。
一、电视新闻杂志型节目电视新闻杂志型节目是一种综合性的新闻传播方式，它借鉴了杂志的综合编排方法，以传播深度新闻为主，兼顾其他社会功能。
以《东方时空》为例，该节目以演播室为调度中心，通过直播方式将新闻、实用资讯、新闻专题等内容有机串联，突出信息的时效性和服务性。
1. 节目特点（1）内容广泛：涵盖政治、军事、经济、文化、教育、精神道德、交通、金融、民间故事等多个领域。
（2）关注受众需求：关注受众所关心的事件，提高节目的吸引力。
（3）节目结构合理：采用栏目小栏目串联的方式，形成一个完整的节目。
2. 节目优势（1）传播深度新闻：以深度报道为主，满足受众对新闻的深度需求。
（2）丰富节目内容：通过不同样式的新闻节目板块，丰富节目内容。
（3）提高节目质量：节目制作精良，具有较高的观赏性。
二、电视谈话节目电视谈话节目是一种以主持人为主，邀请嘉宾参与讨论的节目形式。
以《艾伦秀》和《圆桌派》为例，这两种节目形式各具特色。
1. 节目特点（1）主持人魅力：主持人具有独特的个人魅力，能够吸引观众。
（2）话题选择：关注受众关注的话题，提高节目的吸引力。
（3）嘉宾身份：邀请各领域嘉宾参与，增加节目的权威性。
2. 节目优势（1）娱乐性：节目幽默风趣，为观众带来愉悦的观看体验。
（2）教育意义：节目涉及多个领域，具有一定的教育意义。
（3）互动性强：节目鼓励观众参与讨论，提高观众的参与感。
三、真人秀节目真人秀节目是一种以真实人物为背景，通过模拟真实生活场景，展现人物性格、情感、成长等内容的节目形式。
以《卧底老板》为例，该节目通过模拟真实商业环境，展现人物在职场中的竞争与合作。
1. 节目特点（1）真实人物：节目以真实人物为背景，增加节目的可信度。
（2）模拟场景：通过模拟真实场景，展现人物性格和情感。
欧美真人秀类电视节目的特点及趋势内容提要：本世纪伊始，一股影响力巨大的“真人秀”（Reality TV）浪潮开始席卷全球，而今，它俨然成了我们当下不容忽视的电视文化现象。
例如《老大哥》（BIGBROTHER），它始发于荷兰，随后迅速被澳大利亚、德国、丹麦、美国等18个国家照搬制作了各自的版本，并且也都在各自的国家高居过电视节目收视率的榜首，是目前传播最广泛的“真实电视”节目。
此后相继出现的，美国CBS的《生存者》（SURVIVOR）、福克斯电视公司的《诱惑岛》（TEMPTATION ISLAND）法国的《阁楼故事》（LOFT STORY）、德国的《硬汉》（Tough Guy）、美国福克斯广播公司从2002年起主办的《美国偶像》（American Idol），以及NBC于2004年携手纽约地产大亨唐纳德·特朗普（Donald Trump）推出的《学徒》(Apprentice)等等。
它们无一例外都成为了西方世界最火爆的电视节目。
可以看到，欧美真人秀节目生于斯、长于斯，立足于欧美本国观众的观看视角及西方商业文明的普遍价值观，有着情境实录，高额奖金，悬念设伏，视听震撼，营销植入等助其成功的关键特点；同时，根据其现状，保持并发展整个真人秀节目业态的多元化、深耕或开发专一性的个体节目，满足受众多元的观看品位，尤其是电视观众由猎奇向全民造星的心理转变，以致迎合“全民娱乐”时代的到来，是欧美真人秀类节目可以预见的发展趋势。
关键词：欧美“真人秀”（Reality TV）类电视节目；《老大哥》（BIG BROTHER）；《学徒》(Apprentice)；《美国偶像》（American Idol）；特点；趋势。
正文：自2000年起，欧美“真人秀”（Reality TV）类电视节目从诞生到发展，一路走来，几乎红遍全球，其影响力之巨大我想也仅有迈克尔·杰克逊（Michael·Jackson）这样的天王巨星才堪与之比肩。
《电视真人秀的节目元素分析》篇一一、引言电视真人秀作为一种广泛受欢迎的电视节目类型，凭借其真实性、娱乐性和互动性等特点，已经深入人心，成为了电视娱乐产业的重要组成部分。
本文将对电视真人秀的节目元素进行详细分析，以探究其成功的秘诀。
二、节目元素分析1. 节目主题与定位节目主题和定位是真人秀节目的灵魂。
一个成功的真人秀节目，需要有明确的主题和定位，以吸引目标观众群体。
主题可以是生活、竞技、旅行、职场等多个方面，而定位则包括节目的类型、风格和档次等。
这些因素共同决定了节目的受众范围和收视率。
2. 参赛者参赛者是真人秀节目的核心元素之一。
他们的个性、经历、才能、外貌等因素都会影响节目的观赏性和话题性。
为了吸引观众，参赛者需要具备足够的吸引力和话题性，同时也要有一定的竞技能力和表现力。
此外，参赛者的互动和竞争也是节目的重要看点。
3. 竞技环节与任务设定竞技环节和任务设定是真人秀节目的重要组成部分。
这些环节和任务需要具有一定的挑战性和趣味性，能够激发参赛者的竞争欲望和表现力。
同时，这些环节和任务也需要与节目主题和定位相契合，以保持节目的连贯性和观赏性。
4. 节目形式与结构节目形式与结构是真人秀节目的骨架。
一个好的节目形式和结构需要具备紧凑的节奏、合理的剪辑和丰富的表现形式。
此外，节目的互动性和观众参与度也是影响节目成功的重要因素。
通过互联网、社交媒体等渠道，观众可以参与到节目中来，与参赛者互动，提高节目的观赏性和话题性。
5. 视觉效果与音乐视觉效果和音乐是真人秀节目的重要辅助元素。
通过精美的画面、灯光、服装等视觉效果，可以增强节目的观赏性和吸引力。
而音乐则可以为节目营造氛围，增强情感表达和观赏体验。
这些元素共同构成了节目的整体风格和氛围。
三、结论电视真人秀的节目元素包括主题与定位、参赛者、竞技环节与任务设定、节目形式与结构以及视觉效果与音乐等多个方面。
这些元素相互配合，共同构成了节目的整体风格和观赏性。
为了制作出成功的真人秀节目，需要从多个方面进行考虑和设计，包括明确节目主题和定位、选拔具有吸引力和话题性的参赛者、设置具有挑战性和趣味性的竞技环节和任务、设计紧凑合理的节目形式与结构以及运用精美的视觉效果和音乐等。
2016年第22期 NEW MEDIA RESEARCH电视真人秀节目的运作及创新伍超贤湖南广播电视台卫视频道节目中心，湖南长沙 410003摘 要 通过对电视真人秀节目的特征进行阐述，分析现今的电视真人秀节目运作存在的问题，最后对电视真人秀节目创新的重要性和创新发展策略加以探究，希望能为电视真人秀节目的发展创新提供一定的理论支持。
关键词 电视真人秀；运作；创新中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2016）22-0142-02作者简介：伍超贤，湖南广播电视台卫视频道节目中心。
电视娱乐节目在当前人们的生活中扮演着重要的角色，一系列的电视真人秀节目也应运而生，对丰富人们的精神生活起到了积极作用。
从电视真人秀的节目运作的现状，就能够窥视到一些发展的特征，对人的内心以及命运和情感思想等方面更为重视，真人秀节目的制作也和受众的心理需求有了紧密的结合。
1 电视真人秀节目的特征体现分析1.1 互动性特征从大众传播的特征层面来看，真人秀节目的主要特征就是双向互动的。
当前科学技术水平不断提高，媒介应用也能展现高超的技术，这些新的技术在电视节目当中的应用，就能起到积极作用。
在电视以及网络和出版等层面就能融合成互动信息工业[2]。
1.2 商品性特征从传媒事物的发展特征上来看，电视真人秀节目也是文化商品，真人秀节目的制作质量对电视节目的品牌效应有直接的影响。
从传播者、节目形态及制作层面来看，以纪录片的方式进行拍摄，就能够将节目的真实性加以呈现。
2 现今的电视真人秀节目运作存在的问题和创新方法2.1 运作存在的问题当前我国的电视真人秀节目在实际的运作过程中，出现了诸多的问题，这些问题给电视节目的整体质量带来了很大的影响。
一些真人秀节目严重缺乏创新，盲目跟风现象突出，同质化现象严重。
对真人秀节目的形式以及内容设置上不假思索复制，久而久之观众就会产生视觉疲劳，给真人秀节目的进一步发展带来了诸多负面影响[3]。
电视真人秀节目策划方案节目名称：《挑战极限！》节目目标：通过一系列具有挑战性和激烈竞争性的任务，让参与者充分享受并展示他们的勇敢、智慧和团队合作精神。
节目形式：真人秀类节目，每集时间约60分钟。
节目概述：《挑战极限！》是一档旨在测试参与者身心极限的节目。
每季共计12集，每集将挑选一批来自不同背景的参赛者，由他们通过一系列挑战来展示自己的能力和毅力。
在每集节目中，参与者将面对各种障碍和困难，需要克服恐惧、保持冷静，并与其他参与者展开竞争。
节目流程：1.报名阶段：在全国范围内通过线上、线下渠道进行报名，并按照一定的条件进行筛选，以确保参与者具备一定的身体素质和心理素质。
2.初选阶段：在初选阶段，组织者将通过面试、体能测试等方式筛选出一批具备较高能力的参与者。
初选将综合考察参与者的体力、耐力、敏捷度、智力和团队合作能力。
3.正式比赛：在正式比赛阶段，参与者将分为若干小组进行多个挑战任务，每个任务的难度和形式各不相同，并且将进行多次淘汰赛。
4.训练营：在比赛期间，为了确保参与者具备足够的实力和准备度，组织者将为他们开展一段时间的训练营，通过专业的教练指导参与者进行体能和心理训练，提高他们的能力。
5.决赛：每季节目将设置一场大型的决赛，决赛将聚焦于给参与者最大程度的挑战和压力，决出季军、亚军和冠军。
6.节目互动：除了观众观看节目外，还可通过线上平台参与，例如投票评选最佳表现、观看幕后花絮等，增加观众对节目的参与感。
7.奖项和认可：通过本节目的表现，参与者将获得各种奖项和认可，同时还将为他们提供与相关行业合作的机会，并为他们提供一定的奖金和奖品。
8.社会意义：本节目通过考验参与者的身心极限，旨在鼓励他们超越普通人的能力和努力，向社会展示他们的潜力与勇敢。
通过节目的播出，还将带动观众对于挑战自我的热情，推动新一轮的勇敢者崛起。
节目特色：1.挑战性任务：每集任务的设计将集体体力、脑力和团队合作的要素，将参与者的能力和潜力发挥到极致。
电视节目形态的发展与创新电视节目是指在电视上播出的各种类型的节目，随着时代的发展，电视节目形态也不断发展与创新。
早期的电视节目以新闻、政治宣传、戏剧节目为主，节目类型单一、形式简单。
然而，随着电视技术的进步和电视广播业的快速发展，电视节目的形态也开始逐渐多样化。
自20世纪60年代以来，大量新的电视节目在全球范围内涌现，包括电视游戏、真人秀、选秀节目、综艺节目等。
这些节目吸引了广大观众，并为电视节目创新带来新思路、新方向。
电视游戏节目是近年来新兴的一种节目形式，其以“互动娱乐”为主要特点，通过参赛者的互动和答题竞赛等方式吸引观众的注意。
电视游戏节目的成功之处在于其简单易懂、寓教于乐的特点，同时引入了互动技术，在娱乐的同时观众还可以获得知识和信息的更新。
真人秀节目是另一种流行的电视节目形态，其以现实主义为主题，通常以真实生活、真实人物和真实情感为素材。
真人秀节目的制作方式与电影纪录片相似，剧情真实、感人，深受广大观众的喜爱。
选秀节目是近年来热门的电视节目形式之一，大规模、开放式的选拔模式使其尤其适合各种文化背景的节目主题。
选秀节目常常给观众带来惊喜，而且通常会引起异常强烈的反响，其背后具有的社会和文化的问题也倍受关注。
综艺节目是电视节目的另一形式，它的内容通常包含一系列娱乐、文化、知识、体育等多种元素，呈现出非常好的大众化特性。
综艺节目的种类丰富，不仅讲述人物故事，展现景观，也包括音乐会、时尚秀、综艺演出等等，时间分布在每天、每周或计划发布的一段时间之内，通常被认为是确立观众归属感的最有效方式之一。
总之，随着电视技术的不断进步和电视工业的不断发展，电视节目形式的多样化和创新也在不断提高。
在这个多元化的节目肆意盛行的时代，电视节目不仅要追求观众的娱乐享受，还要具备可塑性和深度，发挥作为文化载体的作用，让观众在娱乐之外获得更深层次的思考和启示。
“体、秀、娱”三位一体——体育类真人秀电视节目的核心元素与批判性反思孙 杰（作者单位：广州体育学院体育传媒学院）摘 要：以2008年北京奥运会和2022年北京冬奥会为契机，体育类真人秀电视节目愈多地见诸于电视屏幕，并不断进行更新和迭代。
体育类真人秀节目是由体育项目、参演人员、游戏规则共同生成的一幅娱乐图景，它形在“体”，以体育项目为支撑；质在“秀”，以人物表演为过程；而意在“娱”，以明星游戏为效果。
过度的娱乐化和商业化往往让此类节目忽略了它本身应有的社会责任和健康生活之意。
所以，在创作中应通过深化三位一体的内涵来构建健康价值理念，通过构建多元节目价值理念引导大众回归理性文化消费，让体育类真人秀节目能够持续、健康地发展。
关键词：体育；真人秀；娱乐；健康生活；多元价值理念2019年11月27日凌晨，我国台湾地区艺人高以翔在大型夜晚竞跑真人秀《追我吧》录制现场突然晕厥并去世，这一突发事件将体育真人秀的伦理问题推上了风口浪尖。
在《追我吧》的简介上，指出这是一档“星雄一边联盟一边竞技的真人秀节目”“在炫酷的变量障碍和巨型装置间追跑的综艺节目”。
这档节目以体育类真人秀丛生的当代电视创作现状为背景，其节目形式以体育类真人秀的创作规则为特点，其节目效果以体育类真人秀节目所追求的娱乐效果为目标。
《追我吧》的意外事件应该引起我们对层出不穷的、几近习以为常的体育真人秀类节目的反思：它有哪些核心元素，应该遵循什么样的更正常合理的发展路径，作为文化产品，应该承担什么样的社会责任，本文将以多个体育类真人秀电视节目为样本进行分析研究和批判性反思。
尹鸿、冉儒学、陆虹在《娱乐旋风——认识电视真人秀》[1]（2006年）中谈到：“电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。
”谢耘耕、陈虹在《真人秀节目：理论、形态和创新》[2]中谈到：“所谓真人秀节目，就是普通人而非扮演者，在规定情境中按照指定的游戏规则展开完整的表演过程，展示自我个性，并被纪录或者制作播出的节目。
解析韩国真人秀电视节目的形态作者：朱佳佳来源：《电影评介》2013年第17期一、典型的韩国节目形态——明星真人秀“真人秀”作为一种年轻的电视节目形态，尚无统一的定义，尽管表达各不相同，但从术语看来，大都包括了两个相反的含义，即“真实”与“虚构”。
美国电视艺术与科学学院指出了真人秀的两个特征：其一是在所谓“真实”条件下发生的具有娱乐要素的戏剧性事件，其二是具有游戏节目的特点。
（Mark Andrejevic： Reality Tv：The Work of Being Watched， Rowman& Littlefield，2004，8）真人秀最早出现是在美国。
但标志着真人秀电视节目形态成熟的节目出现在2000年，美国CBS制作了真人秀类节目《生存者》，在西方世界引起轰动。
真人秀虽然并不是近年来的发明，但却是近年来才蔚为大观的一种电视节目形态。
无论是从节目数量或者是观众收视反映来看，它都已经成为了电视节目的一种主流形态。
电视真人秀是一种综合性的电视节目，既有纪录片的纪实性要素，也有影视剧的戏剧化要素，还有竞技游戏节目的娱乐性和互动性要素。
（《娱乐旋风——认识电视真人秀》，尹鸿、冉儒学、陆虹等著，中国广播电视出版社2006年版，4页）如今我们的电视荧屏上真人秀类的电视综艺节目占据了大半壁江山，使得人们眼花缭乱。
真人秀作为一种典型的电视娱乐形态始终牢牢吸引着广大观众的眼球并保持着旺盛的生命力。
无论在哪个国家，真人秀类的电视节目在竞争激烈的收视荧屏中总能保持着稳定的收视率，对电视产业以及社会生活都带来了前所未有的影响力。
韩国的综艺节目可以说是亚洲综艺节目的开山鼻祖。
无论是台湾还是大陆的综艺节目都在向韩国综艺节目借鉴。
《我们结婚了》是2008年3月韩国MBC电视台推出的周末档综艺节目，这档明星“假想结婚”节目用真人秀的方式展示了家庭生活的多个侧面，男女明星组合成临时新婚家庭，在节目设置的各项“夫妻任务”里，双方的喜怒哀乐透过镜头纤毫毕现。
真人秀节目策划方案【篇一：电视真人秀节目策划方案】电视真人秀节目策划方案——职场真人秀《敢挑战吗？》一．栏目定位：经过媒体向观众显现这个世界上各种各种的职业，经过体验者的体验生活，来显现世界某个角落工作者在工作生活中的喜怒哀乐，给观众察看社会的另一个角度。
二．栏目宣传语：这里有你不认识的职业，或是奇特时髦，或是肮脏低微，解读各种职业背后鲜为人知的故事，这里，等你来挑战！三．栏目介绍：第一这是一档真人秀节目，每期节目选出 1 个体验者，即一般观众体验者（能够是对这个职业的神往者，能够是对某项职业的好奇者，也能够是纯粹为参加节目而来的体验者。
）来体验一项工作并达成某些任务，时间为 30 天，在 30 天内，参加者将进入一种与过去截然不一样的生活经历，以争取实现预先制定的目标。
时期要记录体验者在工作时期真切状态，真切心理状况并制作成节目显现给观众。
这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。
真切的显现这个世界上各种奇异的职业背后真切的生活。
这个节目的灵感主要根源于美国真人秀节目《简单生活》，经过交际名媛希尔顿，妮可-里奇置身穷乡僻壤，两个人相依为命，过起平头百姓的“简单生活”，可能在现实生活中，这对“公主”素来未曾有过这样的“简单生活”。
在已播出的真人秀中，因好莱坞派对生活而有名的帕丽斯和妮可“沦为”在牧场挤牛奶，在熟食店打工，还做过技工。
经过体验这类简单生活两人的友谊日趋深沉。
其次根源于《肮脏工作》这一档真人秀节目，这档真人秀由主持人罗威带着观众去见解一下各种百怪千奇的肮脏工作，从清楚鸽子粪到下水道拥塞后的清理工作 ?? 罗威风趣的主持风格是该节目一大卖点，这档真人秀相同寓教于乐，在罗威试试各种有些甚至让人作呕的工作同时，观众也会增加许多见解。
与其相像的另一档真人秀节目《30 天》， 30 天内，试试当一个穆斯林，一个酒鬼，一个被扔进 gay 圈儿的直男 ?? 摩根 ; 斯伯罗克亲自出演了一集，他和他妻子搬进棚户区，干着只拿最低薪资的活儿，每日累得半死，却依旧不知道下顿饭吃什么。
真人秀电视节目形态及运营关于真人秀这个概念形态和发展上有什么样的过程？尹鸿：真人秀这个节目，是以真人参与游戏的节目方式做节目。
实际上，逐渐越来越多，真人秀电视在全世界许多国家都成为风靡一时的电视节目形态，最主要的一点是，他常常把真人和节目结合到一起，换句话说，它处理的都是假定的、给定的一个情景当中，一群普通人按照游戏规则，给予他一个共同的目的，然后让他竞争，参与游戏。
这样的一个节目，应该说既发挥了电视纪录片的特性，但是又有虚构的特点，因为有规则，有假定的时间和空间，使它把虚构性节目的长处和非虚构性节目的长处结合在一起，引起了比较大的反响，最近这几年已经陆续引进到了国内，特别是陈强先生是国内真人秀节目的积极推进者，在本土化方面也做了很多的努力。
靳智伟：我同意尹教授的基本看法。
前一段中国青年报用了一个标题，也就是说真人秀的节目颠覆了戏剧新闻的界限，真实的电视是一个注册的名称，是维汉公司注册的名称，本质就是真人秀，有很多人，国外也有很多提法，像湖南经济电视台等等，叫真实传播，还有叫真人电视，实际上都是真人秀节目。
我同意尹教授的说法，中国老祖宗发明这个字的时候很有意思，真、人和秀这三个字组合在一起，真是新闻的本质，仍是以人为中心的，这样一个过程，是表演加上真实，所以真实性和戏剧性，在真人秀这个节目里，它的界限几乎是没有了。
为什么这么讲呢？首先它是一个新闻的事件，是组织者根据一定的规则，使一群人发生一些故事，这些人按照规则又进行表演，然后形成一个节目，形成了传播的点，我认为，它颠覆了不仅仅本质上是新闻和戏剧的界限，具体很多界限都被颠覆了或者被重叠了。
比如说导和演，以前任何的电视节目和戏剧节目里面，导和演都是分开的，现在的真人秀节目是我们通过一定的规则，然后由我们的参与者，也就是演员，他们是新闻事件的制造者，同时又是表演者，把导和演这两个行当集于一身，然后创作出这样的节目。
真人秀节目把屏幕内外的界限也颠覆了，真人秀节目强调的是大众的参与，也就是说我们的电视屏幕之外的人是真人秀参与者的亲戚、朋友，甚至拥护者、认同者、反对者，他们通过投票和参与整个的进程。
这样一些规则，应当说是集中了戏剧传播与新闻传播的两大优势，所以它一出现在海外就风靡了，我们中国的电视人，由于中国国情这样的具体特征，在选择真人秀的节目里，过滤掉了一些真人秀里像偷窥的、完全真实的裸露的东西，把它嫁接在本土，应该说是一个可行的实验，是值得尝试的事情，而且这件事情早晚会引进。
第二点，真人秀还是一个非常重要的广告事件，因为它集新闻传播与戏剧传播这两个优势于一体，所以它的影响力是非常大的。
就我们央视市场研究股份有限公司对这个节目形态的研究来讲，如果我们完整地搞真人秀的节目，完整地推出这样一个节目形态的话，或者一个崭新的节目，它的收视率应当说是对于电视节目类型进行审美疲劳的今天，应该会是抢得收视率的先机，而这个先机是我们不管是进行广告传播的企业也好或者塑造品牌也好都要寻求的。
因为高关注度，加上集中的传播，就等于广告的低成本和有效性。
所以说它具有非常大的市场价值。
如果从受众本身来讲，受众也转换了角度，原来被动地看一些电视，现在可以参与到一些电视里面去。
以前的参与性，只是一个辅助的手段，现在不同了，现在实际上电视观众在电视之外开始直接地参与到节目的进程，比如说投票等等。
所以从受众的角度讲，他如果要收看这个节目，一定会被调动起来，这是非常独特的一点。
从参与者的角度，我们参与的人实际上是在按照我们定的规则，在一定的规则之下，可以任意地挥洒。
你说这件事情是真的，还是假的？他实际上是真实地参与了我们规定的一个事件，但是里面又有很多表演的成份，所以真实和虚假在这里面实现了一种重叠。
所以我强调，新闻实际上是寻求真实的艺术，而戏剧在寻求艺术的真实，真实的艺术和艺术的真实实现了一种重叠。
不知道你们二位同不同意我的“谬论”。
陈强：我们公司三年半前开始做真人秀节目，我们为什么要投资做这样一个真实电视的节目呢？主要是我们认为真人电视和真人秀并不单纯意味着一个节目形态和一个节目样式的事情，它实际上在高科技水平，在传媒的技术水平以及硬件水平发展到今天，在数字化提供的下一代文化或者下一代文明的这样一个阶段里，所产生的一种对传媒形态的改变。
也就是说，今天我们所看到的一个真实电视或者真人秀的产品，已不是一下代的数字化互动内容提供的过渡性产品，也就是说它在媒介最前沿的，进行内容不同的媒介进行互动提供发展的阶段。
所以我觉得，它对整个传媒界的贡献还不单单是我们看到的一个节目样式。
我们公司操作这个项目过程的时候，遇到很多问题，比如说，我们发行部、策划部这样的建制上，当我们进行数字化内容的提供，同一个内容几个渠道提供的时候，我们的建制和所有的运营全都改变了。
而且我们今天面对的短信、网络、宽带视频平台、报刊电视，几类媒介的操作方式和制作全都不一样。
这时候，我们提出它的整个运营和节目怎么操作，都是崭新的问题。
而将来我们真正进入到数字化电视时代的时候，我觉得，我们所积累下来的经验将来就是我们的基础。
目前，真实电视在国内运营的时间大概是四年，而国际上可能超过了十年。
中国关于真实电视的本土化的问题，实际上关键是要解决这个问题。
大家都知道，在西方比较火的“格鲁故事”、“幸存者”，这种真人秀的基点可以理解为是窥视的，是非常紧的贴近的跟踪拍摄的，而且是戏剧化编辑。
在中国这样的一个体制和文化传统背景下的国度里，我们面对整个大媒介的发展，我们如何面对这样一个形态的节目，这实际上就是我们要面对的问题。
我们曾经做过几档节目，我们有很多的体会，今天我们说几点：第一，真实电视是虚拟空间中的一个真实故事。
第二，它是非常贴近的拍摄。
第三，它是以人物为核心的戏剧化编辑。
这是我们上一代，也就是操作真实电视的第一代总结出来的经验谈。
但是我们操作到第二代的时候，这个东西已经过时了，再往前走，在真实电视里又出现了各种门类，各种风格，不同的风格里又有不同的节目的定位。
靳老师说的艺术的真实和真实的艺术之间模糊的关系，这个在“格鲁的故事”里是最典型的。
我们跟中央电视台体育频道操作的“谁将解说北京奥运”的节目，大赛已经报名开始了，在全年度，在全中国选拔未来的奥运会的主持人。
这个主持人在艺术的真实和真实的艺术之间是交叉的，我们用了很多真实电视和真人秀的手段，把这些主持人的考察和竞技，放在一个真实的环境里和一个真实的情景中，给他设置相关的职业性的考题和一些情景，来考核他的能力，实际上我们就是把一个实用性的选拔和非常艺术化的传播充分地结合起来，同时我们在实战中选拔人的能力。
还有另外一类，比如说我们要操作一个“英雄古道”的节目，用飞机、越野车、马匹，进行一个追捕与逃亡的游戏，中间的十个人物是角色扮演的，这个是大力神，那个是黑枪手，在全国定位这个角色，作出来的节目，实际上是非常像游戏软件，提出的口号只不过是真实现场角斗，虚拟空间中的角斗，就像游戏的玩家，他又是玩家，又是那个角色，游戏里做出的三维的空间实际上是真实的空间，这又是另外一种风格。
所以说，这种真实电视的发展，未来的前途化操作过程当中，由于节目、意图、方向和任务不同，再加上节目的定位不同，导致了在这个大的节目形态里还会出现不同的定位、不同的风格，不同的央视，在这里面还要进行探讨和研究。
尹鸿：真人秀这个节目，刚才陈强说它是下一代多媒体互动的产物，但是它最核心的概念还是节目本身，所有的平台的搭建必须靠一个真人秀的节目作为一个内容为王的状态之下操作，所有的互动的链接才能建立起来。
所有的真人秀节目，不管是“谁来主持2008奥运”，或者是“英雄古道”，或者贵州电视台，都做过一系列的这样的节目，但是，这些真人秀节目无外乎在设定一个假定空间的时候，设定了一个比较极端化的假定空间，一般来说，这个假定空间的艰苦性、艰巨性或者非常性都是非常特殊的，把人放到这个非常的空间中展示他的人性的部分。
像国外的真人秀节目，更多的是放在室内空间，更多的是表现人性的私生活、隐秘生活比较多，这类节目由于跟中国国情产生了非常大的阻碍，所以这一类表现人在一个非常封闭空间，人跟人之间隐私的节目不太容易得到认可。
反倒在一个比较开放的假定空间，在极端残酷的假定空间里展示出人性的力量，人性的意志和人性的搏斗的节目更容易得到认可，包括广东台的和贵州台的节目，还有这次的“英雄古道”，是把人放在新疆那样一个非常粗犷的空间里，隐匿了一些阻碍，比如说关于隐私，关于人性丑恶的一面，这方面就比较少见。
包括主持人的选拔，这些年电视节目当中非常热，观众也看得比较多，一般来说，我们给的假定空间都是在舞台上，都在演播室里，给你一个假定的情结，一个假定的空间，这个都是按照程序运作，基本上都是可以预知的，题目和答题的方法都是预知的，恰恰缺乏偶发性，缺乏突发性，缺乏爆发性的东西。
这次把主持人选拔放到开放的，偶发性、突发性和爆发性比较强的场合，一个是对参与选拔的选手的素质是一个考验，另一方面也确实增加了观众的期待感，增加了观众对未知的可能会出现事情的判断和认识，所以使得主持人选拔在这样的一个节目当中得到更多的呈现，尤其是它是体育节目的主持人，体育节目主持人在各种突发事件的现场，使这个真人秀的节目形态得到很好的呈现。
真人秀这个节目从西方国家移植到中国来，必然会与中国的环境社会发生一些冲撞，而且会发生一些调整，但是调整完了以后，最近一两年的最重要的趋势，慢慢的中国的真人秀节目在逐渐地摆脱早期模仿国外真人秀的阶段，逐渐地寻找跟自己本土的现实和观众的本土需要，包括跟本土的一些价值观念的结合。
如果走到这样一个阶段，真人秀节目应该在中国还会有一个比较大的发展空间。
靳智伟：说起来颠覆了它一些界限，我同意两位的高见。
真人秀还颠覆了另外一个界限，就是现实和实验室的界限。
我们要做一个事情，往往要搞一个实验室，其实我们很多剧本带着人生实践的特点，但是，它是虚拟饰演，一些美学家说戏剧比历史更真实，很多年我不太懂这句话，但是，随着对生活的体验和加深，我想艺术比历史更真实，是因为历史能记录人的情绪，综合的价值观念和生活方式，是个理想态，但是这个理想态里凝结的是中国人或者某一个时期的人们的共同的追求。
真人秀这个节目，它有魅力的地方就在于此，它是真实发生的，同时又是真实的人参加的一个虚拟的实验室，它特别像一个人生的实验室，用一定的规则，我们说就是一个秀场。
比如说刚才说的“谁将解说北京奥运”这样的主持人大赛，还有“英雄古道”，首先吸引人的地方是有一个秀场，这个秀场的与众不同，展示了差异。
这个北京奥运的秀场，集中人物、集中时间和集中地点，根据相同的规则产生很多规则，最后有胜出和淘汰。
“英雄古道”更有外型的追求，这个秀场把它搬到了室外，搬到新疆一种古地，还有帅哥靓女，汽车的追逐、骑马等等，使这个节目凝结了很多节目的单一的传播方式。
